Запис
Стисло
- Виконавець
- Jefferson Airplane
- Випущено
- Листопад 1969 року
- Альбом
- П’ятий студійний альбом
- Оригінальні треки
- Десять
- Лейбл
- RCA Victor
- Продюсування
- Al Schmitt
Чому це важливо
Airplane робить колективне тертя чутним
Volunteers фіксує знаменитий гурт, що говорить кількома голосами водночас. Колективні декларації Kantner, сувора образність Slick, традиційна адаптація Kaukonen і сезонна сатира Dryden співіснують, а не підкоряються одному авторові.
Політика запису невіддільна від його ансамблевого звучання. Casady й Dryden роблять нагальність фізичною, а масовий вокал перетворює приватне письмо на публічне звернення.
Його десятитрекова послідовність відмовляється від єдиної температури. Акустична врівноваженість Good Shepherd, сільська комедія The Farm і однохвилинна цитата Meadowlands не дають гучнішому матеріалу стати безперервним мітингом.
Сесії пов’язують Airplane із сусідніми музикантами, не розчиняючи постійний гурт. Nicky Hopkins, Jerry Garcia, Stephen Stills, Joey Covington, David Crosby й учасниці Ace of Cups розширюють окремі барви.
Це також поріг у каталозі: останній студійний альбом Jefferson Airplane, де і Marty Balin, і Spencer Dryden входять до класичного секстету.
1969
Класичний склад доходить до свого фінального студійного висловлювання
Jefferson Airplane увійшли в 1969 рік із тими самими шістьма учасниками, яких чути в їхніх найвідоміших роботах кінця шістдесятих: Balin, Casady, Dryden, Kantner, Kaukonen і Slick.
Запис відбувався у Wally Heider Studios у Сан-Франциско. Шістнадцятидоріжкове середовище дозволило гурту зберегти потужне живе ядро, додаючи клавішні, стіл-гітару, перкусію й нашаровані голоси.
Продюсером був Al Schmitt, продовжуючи співпрацю, що охоплювала й попередні студійні альбоми. Richie Schmitt зазначений як інженер.
Авторство лишалося розподіленим. Kantner робить найбільший внесок, але Slick, Balin, Dryden і Kaukonen кожен змінюють мову альбому, а зовнішні співавтори входять у The Farm і Wooden Ships.
За офіційною розповіддю гурту, заплановану назву Volunteers of Amerika скоротили після заперечення Volunteers of America. Тож збережена назва пряма, але менш конкретно сатирична, ніж робоча версія.
RCA Victor випустила десятитрековий альбом у листопаді 1969 року. Пізніші каталожні видання додають концертні записи з Fillmore East, але ці виконання йдуть слідом за студійним LP, а не розширюють його.
Гурт і гості
Шість учасників і коло гостей із Сан-Франциско
Balin менш домінантний як автор, ніж на ранніх записах, однак його присутність важлива: спільне авторство заголовного треку й вокальна атака змушують фінал звучати як колективна власність.
Kantner використовує ритм-гітару як структурний тиск. Його письмо тяжіє до декларацій, що збільшуються, коли кілька співаків зустрічаються в одному рядку.
Slick привносить і клавішну масу, і гостріший, образніший авторський голос. Hey Frederick та Eskimo Blue Day відкривають простори, надто нестійкі для простого співу гасел.
Kaukonen переходить між електричною абразивністю й виваженим фінгерстайловим центром Good Shepherd, надаючи альбому історичного фолкового кореня всередині його сучасного аргументу.
Casady рідко трактує бас як тло. Його рухливі лінії змушують повторювані акордові схеми відчуватися оспорюваними зсередини, особливо під довгими ансамблевими п’єсами.
Dryden може вести марш, розслабити джем або вийти вперед як автор. A Song for All Seasons перериває навколишню серйозність стислою сатирою на музичний бізнес.
Звучання й конструкція
Шістнадцятидоріжкова чіткість без відполірованого консенсусу
Запис достатньо широкий, щоб розділити численні гітари, клавішні й голоси, але він не зашліфовує шорсткі краї гурту. Атака й накладання лишаються частиною повідомлення.
Груповий спів змінює функцію від треку до треку: змова у We Can Be Together, спільне свідчення у Wooden Ships і нагальне скандування у Volunteers.
Акустичні й похідні від кантрі текстури є структурними противагами. Good Shepherd і The Farm не лише дають перепочинок; вони запитують, чи можуть спільнотні ідеали вижити поза електричною конфронтацією.
Фортепіано Nicky Hopkins може додавати ритмічного блиску, не роблячи звучання Airplane манірним. Гостьові партії входять у вже активне поле, а не розташовуються над ним.
Дві довгі п’єси з центром у Slick залежать від нестійкої тривалості. Hey Frederick розтягує обміни клавішних і гітари; Eskimo Blue Day накопичує щільність, доки образність та ансамблевий тиск не стають нероздільними.
Короткі п’єси так само продумані. Запозичена мелодія Meadowlands діє як суворий шарнір, а заголовна пісня завершується трохи більш ніж за дві хвилини, бо повторення вже виконало організаційну роботу.
Трекгід
Десять конфронтацій і противаг
We Can Be Together
Kantner починає зі щільних масових голосів і гурту, що невпинно тисне на вокальний блок. Мова солідарності навмисно абразивна, а не заспокійлива: спільнота тут — організоване збурення. Бас Casady забезпечує безперервний рух уперед, тоді як гітари створюють щільний периметр довкола співаків. Як вступ, трек установлює центральну напругу альбому: багато людей можуть говорити разом, не звучачи спокійно, відполіровано чи цілком примирено.
Good Shepherd
Аранжування традиційної пісні від Kaukonen очищає кімнату від електричного натовпу. Гітара, зіграна фінгерпікінгом, і його тихіший вокал роблять успадковану мову близькою, але виконання не пасивне. Малі ритмічні повороти й терпляча інструментальна відповідь зберігають пильність гурту. Розташований після войовничого вступу, трек пропонує іншу модель товариства: провід, повторення й спільну пам’ять замість прямої конфронтації.
The Farm
Пісня Kantner і Gary Blackman використовує сільське тло та кантрі-барву, щоб послабити хватку альбому. Текстура стіл-гітари й навмисно невимушена хода роблять уявний відступ водночас привабливим і трохи театральним. Airplane не стають раптом сільським гуртом; міські музиканти приміряють дистанцію від конфлікту, який щойно проголосили. Ця неоднозначність не дає пісні слугувати простою пасторальною втечею.
Hey Frederick
Перша розгорнута композиція Slick починається з вокального виклику й відкривається в довгі інструментальні перемовини. Фортепіанні фігури, електрогітара й бас Casady не просто акомпанують одне одному; кожен постійно переглядає розташування центру. Масштаб дозволяє звинуваченню стати атмосферою. Наприкінці значення треку міститься так само в нерозв’язаній циркуляції гурту, як і в будь-якому окремому рядку.
Turn My Life Down
Виваженіший вокальний ансамбль завершує перший бік, а гостьові голоси розширюють суспільний простір довкола пісні. Її темп і фразування замінюють конфронтацію Hey Frederick м’якшим проханням про зміну. Та аранжування лишається нашарованим, а не оголеним: спільноту Airplane чути як сукупність окремих тембрів. Тож бік завершується переконанням, а не повтором початкової сили.
Wooden Ships
Зазначена за David Crosby, Paul Kantner і Stephen Stills, Wooden Ships входить як спільна композиція, чиє виконання Airplane має власну вагу. Бас Casady й нашарований вокал гурту перетворюють уявну зустріч на обережний колективний рух. Інструментальні пасажі створюють дистанцію довкола голосів, надаючи втечі і надії, і непевності. Відкриваючи другий бік, трек розширює політичний обрій альбому, не вдаючи, що сам відхід розв’язує конфлікт.
Eskimo Blue Day
Kantner і Slick будують довгу п’єсу, де образність довкілля зустрічається з дедалі щільнішим ансамблем. Голос Slick прорізає аранжування, а не пливе над ним, тоді як гітари й ритм-секція роблять кожне повернення суворішим. Повторення треку не пояснюють образи; вони збільшують їхній тиск. Це найширше на альбомі зіткнення між текстовим застереженням і здатністю гурту до протяжної електричної маси.
A Song for All Seasons
Dryden стискає сатиру на індустрію в жваву старомодну пісенну форму. Її пружність — стратегічна перерва після масштабу Eskimo Blue Day, а зміну автора чути і в тоні, і в конструкції. Замість побудови колективного скандування аранжування подає швидкі куплети й гострі повороти. Жарт також повертає публічну політику альбому до механізму розваг, що оточує сам гурт.
Meadowlands
Ця однохвилинна інструментальна п’єса адаптує мелодію Lev Knipper як сувору перехідну мініатюру. Її маршовий контур і відсутність звичайної пісенної форми Airplane створюють коридор між сатирою й фіналом. Оскільки вона триває ледве хвилину, цитата працює радше як обрамлення, ніж розвиток: історія входить, звучить церемоніально й зникає. Це єдиний повністю інструментальний пункт оригінального LP, а не опис альбому загалом.
Volunteers
Balin і Kantner завершують найстислішим електричним висловлюванням запису. Фортепіано, гітара, бас і ударні ведуть повторюваний рефрен, чия стислість змушує його відчуватися захопленим у русі, а не церемоніально розв’язаним. Вокал звучить спільнотно, але виконання зберігає індивідуальну зернистість і ритмічну вільність. Після дев’яти треків, що ускладнюють солідарність, заголовна пісня пропонує безпосередність, не стираючи цих ускладнень: скандування є завершенням, а не підсумком кожної п’єси.
Незгода й товариство
Спільнота, випробувана владою
Volunteers — не безперервна оповідь. Його єдність походить від повторюваних питань про колективне життя: хто говорить від імені групи, що її пов’язує і яким формам влади вона опирається.
Відкрита незгода панує у We Can Be Together і заголовному треку, тоді як Wooden Ships уявляє відхід, а Good Shepherd звертається до успадкованої духовної мови.
Природа постає ані нейтральним краєвидом, ані єдиною цілісною екологічною програмою. The Farm робить відступ грайливим; Eskimo Blue Day робить шкоду довкіллю конфронтаційною.
Запис також спрямовує критику всередину. A Song for All Seasons звертається до індустрії розваг, а зміна авторів не дозволяє жодному учасникові претендувати на останнє слово.
Його найглибша тема — нестійка спільнота. Спільний вокал обіцяє силу, але контрастні аранжування раз у раз запитують, що містить цей спільний голос.
Газетна обкладинка
Paz Progress і перейменований альбом
Оригінальне оформлення продовжує публічний аргумент альбому через газетну форму, включно з пародійним виданням Paz Progress. Газетний папір, заголовки й пародія пасують запису про масове мовлення та оспорювану владу точніше, ніж звичайний портрет гурту. Скорочена назва лишає один слід перемовин із зовнішнім світом: Volunteers of Amerika не збереглася як офіційна назва альбому.
Щільна інформація обкладинки відповідає численним авторам і гостям музики. Жодна не представляє гурт як одну гладку анонімну одиницю.
RCA Victor
RCA випускає безкомпромісний п’ятий альбом
RCA Victor випустила Volunteers у листопаді 1969 року як п’ятий студійний альбом гурту. Десять треків поставили відверті колективні пісні поруч із фолковою адаптацією, кантрі-інтонацією, сатирою, інструментальною цитатою й розгорнутим електричним письмом. Це різноманіття важливе для його сприйняття: репутація політичної сили альбому може затінювати те, наскільки ретельно він керує контрастом. Заголовна пісня пропонує стисле публічне обличчя, тоді як Hey Frederick та Eskimo Blue Day вимагають довшої уваги, а Good Shepherd опирається образу безперервної агресії.
Альбом закрив стабільний студійний розділ. Пізніші записи Jefferson Airplane уже не містили водночас Balin і Dryden у класичному складі з шести учасників.
Кінцева точка класичного складу
Політичний Airplane без єдиної усталеної доктрини
Volunteers зберігається як найвиразніше зіткнення контркультурної публічної мови Jefferson Airplane з глибоко індивідуальним ансамблем.
Знамениті гасла — лише частина здобутку. Ритм-секція, контрастні автори й акустичні відгалуження не дають запису стати памфлетом епохи.
Wooden Ships документує перехід композиції між тісно пов’язаними гуртами, зберігаючи виразне аранжування Airplane. Good Shepherd показує, що наприкінці шістдесятих діапазон гурту охоплював і традиційний матеріал, і актуальне оригінальне письмо.
Статус кінцевої точки надає спільнотному звучанню альбому додаткової ваги, але його не слід зводити до завчасного оголошення відходів. Він лишається завершеною десятитрековою конструкцією.
Яке видання?
Оригінальні десять перед виконаннями Fillmore
Для оригінального альбому використовуйте десятитрекову послідовність і зупиніться після Volunteers. П’ять доданих записів із Fillmore East — цінний концертний контекст, а не розширений оригінальний бік. Збережіть стереорозділення й деталі середнього діапазону, щоб рух баса, фортепіано й нашаровані гітари лишалися виразними.
Не позначайте альбом як інструментальний: лише Meadowlands не має значної вокальної присутності запису. Порівнюйте стислий студійний заголовний трек із концертними виконаннями Airplane лише після того, як почуєте, як LP його готує.
Шлях прослуховування
Простежте контрасти, а не лише гасла
- Спершу простежте вокальні аранжування: унісон, нашаровану гармонію, окремий провідний голос і масовий рефрен.
- Потім порівняйте Good Shepherd і The Farm з електричними п’єсами обабіч них.
- Почуйте Hey Frederick та Eskimo Blue Day як різні розв’язання довгоформатної ансамблевої напруги.
- Простежте бас Casady під повторюваними акордовими структурами; він часто дає рух, якого не надає гармонія.
- Насамкінець прослухайте Meadowlands із безперервним переходом у Volunteers і зауважте, як однохвилинна історична цитата загострює фінал.
Дослідницький шлях
Джерела й подальше читання
- Дискографія Jefferson Airplane — Офіційний сайт Jefferson Airplane
- Вініл Volunteers — Офіційна крамниця Jefferson Airplane
- Volunteers — Каталог RCA/Sony через Qobuz
- Група видань Volunteers — Інституційна база даних MusicBrainz
- Розширене видання Volunteers — Запис MusicBrainz про авторство й видання
- Авторство й учасники Volunteers — AllMusic