Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı kredisi
- Ash Ra Tempel
- Müziğin kaydı
- 1975
- İlk albüm yayını
- 1993
- Özgün albüm parçaları
- Sekiz
- Müzisyenler
- Manuel Göttsching ve Lutz Ulbrich
- Film
- Philippe Garrel’in Le Berceau de cristal filmi
Neden önemli
Uykuda kalmış film müziği Göttsching’in gelişimindeki eksik adımı açığa çıkarır
Le Berceau de Cristal, Manuel Göttsching’in katmanlı gitar atılımı Inventions for Electric Guitar ile ilk Ashra albümü New Age of Earth arasında yapılan müziği belgeler. Lutz Ulbrich akustik ve elektrikli gitarla synthesizer üzerinden ikinci bir enstrümantal hayal gücü getirir. Film müziği bağlamı iki uzun açılış yapıtının yanında daha kısa, görüntü boyutlu yapıları teşvik eder. Tekrar merkezde kalır; ikili onu Farfisa rengi, ritim elektroniği, akustik ayrıntı ve geniş elektronik yıkamalarla birleştirir.
Başlık parçası Cannes’daki canlı performansı korurken albümün geri kalanı Berlin stüdyo malzemesidir. 1993 yayın tarihi, kaydın diskografide çok daha sonra görünürken neden tarihsel olarak 1975 çalışmalarına komşu duyulduğunu açıklar. Albüm kurucu üçlüyü geri getirmeden Ash Ra Tempel adını taşır; Hartmut Enke ve Klaus Schulze çalmaz. Sekiz parçanın tümü sözsüzdür; dolayısıyla Enstrümantal sınıflandırması sanatçının ününden çok gerçek programı tanımlar.
1975 / 1993
1975 müziği plak alıcılarına on sekiz yıl sonra ulaşır
Ash Ra Tempel’ın kesintisiz erken grup dönemi 1973’te Starring Rosi’den sonra sona ermişti. Göttsching Inventions for Electric Guitar’ı 1974’te kaydetti ve 1975’te Ash Ra Tempel alt başlığıyla yayımladı. Ardından eski Agitation Free gitaristi Lutz Ulbrich’le Philippe Garrel’in Le Berceau de cristal filmi için müzik üzerinde çalıştı. Nico, Dominique Sanda ve Anita Pallenberg’in yer aldığı Garrel filmi 1976’da çıktı.
Müziğin kendisi 1975 tarihlidir ve o sırada ticari film müziği albümü olarak yayımlanmadı. Açılıştaki başlık parçası Ağustos 1975’te Cannes’daki Palais du Festival performansından gelir. Spalax Music sekiz yapıtlı albümü ilk kez 1993’te Ash Ra Tempel adıyla derledi. Yetkili MG.ART yeniden basımları daha sonra müziği dolaşıma geri getirdi ve alternatif on indeksli dijital sunum getirdi.
Göttsching ve Ulbrich
İki gitarist elektronik-akustik ortam kurar
Göttsching elektro gitarı yinelenen sinyal, sürdürülen armonik alan ve yumuşakça değişen atak kaynağı olarak kullanır. Farfisa ve elektronik, geleneksel ritim bölümüne dayanmadan derinlik kurmasını sağlar. Ritim bilgisayarı müziği davul öncülüğündeki albüme dönüştürmek yerine seçili pasajlara ölçülü hareket verir. Ulbrich’in akustik gitarı Göttsching’in daha uzun elektrikli katmanlarından ayrı kalan geçici ayrıntı ekler.
Synthesizer ve elektro gitar rolleri ortaklığı konuk akustik görünümünden daha geniş yapar. Başlık parçası ile Deux Enfants Sous la Lune ortak beste kredileri taşır; sonraki parçalar da yetkili mixed-track kaydında iki müzisyeni içerir. Belgelenmiş icracı ikiliye davulcu, basçı ya da vokalist ait değildir. Dolayısıyla Ash Ra Tempel kredisi bir yayın kimliğidir; 1971 üçlüsünün yeniden birleştiğinin kanıtı değildir.
Ambient minimalizm
Tekrar, rezonans ve sessiz ritmik makine
Albüm zamanı, küçük değişimleri geleneksel akor ilerleyişlerinden daha önemli hâle gelen döngülerle düzenler. Uzun tonlar ufuk kurarken çekilmiş notalar ve elektronik nabızlar ön planı değiştirir. Başlık parçası alışılmadık ölçüde ferahtır; canlı oda ve performans süresi aşamalı yapısında duyulur kalır. L’Hiver Doux daha sağlam elektronik hareket ekler ve soğuk spektral rengi başlığın vaat ettiği yumuşaklıkla dengeler.
Daha kısa parçalar tek tek yöntemleri ayırır: kabarcıklanan pes doku, metronomik sıcaklık, iç içe örüntüler ya da kısa gölgeli bölüm. Akustik gitar elektronik katmanların tek pürüzsüz yüzeye dönüşmesini önler. Bir sahneyi dikte edecek söz yoktur ve müzik çoğu kez Garrel’in görüntülerinden bağımsız yaşar. Sessizlik ile sönüm bir saatlik dizi boyunca etkin aranjman seçimleri olarak işlev görür.
Sekiz parçalı rehber
Kristal beşikten düş gören hayaletlere sekiz sahne
Le Berceau de Cristal
On dört dakikalık başlık parçası Ağustos 1975’te Cannes’da kaydedilen canlı akustik alanda açılır. Sürdürülen elektronik renk ve gitar rezonansı davul seti nabzı olmadan gelişir; oda ambiyansı ve aşamalı dinamik değişim ölçeği tanımlar. Kristal imgesi gerçek bir müzikal nesneden çok parlaklık, yansıma ve kırılgan tekrarla gelir. Göttsching ile Ulbrich beste kredisini paylaşır. Konser kökeni onu sonraki stüdyo malzemesinden ayırır, ancak telaşsız katmanları bütün albümün söz dağarcığını kurar.
L'Hiver Doux
İkinci uzun yapıt ılık bir kışı eşlenmiş duyumlara çevirir: serin klavye rengi ve yavaşça aciliyet kazanan nabız. Yinelenen notalar ölçülü yol yaratırken çınlayan üst tonlar çevre alanı kararsız hissettirir. Yaklaşık on üç dakikada kıta ya da adlandırılmış iç bölüm getirmeden bir dokunun diğerini değiştirmesine zamanı vardır. Canlı açılıştan bu stüdyo yapısına geçiş incedir, ancak daha denetimli ritmik makine giderek belirginleşir.
Silence Sauvage
Wild Silence karşıtlıktan kurulur. Pes elektronik hareket sürdürülen tonların altında kabarcıklanırken ölçülü bir figür küçük vurgu değişimleriyle dönmeyi sürdürür. Parça ne sessiz ne kaotiktir; boş alanla asi tınıyı birlikte var eder. Altı dakikalık ölçeği açılış yapıtlarının daha uzun geliştirdiği yöntemleri yoğunlaştırır. Sonuç uydurulmuş sahne açıklaması gerektiren alıntıdan çok kendi kendine yeten film ortamı gibi hissedilir.
Le Sourire Volé
Sıcak, sabit nabız The Stolen Smile’a albümün en açık merkezlerinden birini verir. Gitar ve elektronik bu merkezi geleneksel şarkı eşliğine dönüştürmeden çevresinde döner. Başlık yokluk çağrıştırır, ancak aranjman suçlu ya da anlatısal olay sunmaz. Bunun yerine sabit hareket kenarlarda belirip kaybolan tonlarla renklenir. Sakin kesinliği ikilinin yalnızca tekrardan nasıl duygusal belirsizlik yaratabildiğini gösterir.
Deux Enfants Sous la Lune
Göttsching ile Ulbrich’e ortak kredilendirilen Two Children Under the Moon yinelenen figürlerden daha yoğun bir örgü kurar. Ayrı çizgiler dinleyicinin iç içe geçmelerini, sürüklenmelerini ve yeniden hizalanmalarını duyacağı kadar kimliklerini korur. Başlıktaki imge samimi ve geceseldir; müzik bu ölçeği katmanlı rezonansla genişletir. Çocukluğu ya da ay ışığını taklit etmek yerine örüntülü hareketle uyanık bir durağanlık yaratır. Parça albümün ikinci yarısında kompakt ağırlık merkezidir.
Le Songe d'Or
The Golden Dream süreyi yaklaşık dört buçuk dakikaya indirir. Yumuşakça dönen malzeme ve parlak ton onu askıda hissettirir, ancak sessiz iç mekanizma düşün durağanlaşmasını önler. Parça bir atmosferi belirtip ışığını ayarladığı ve örüntü anıtsallaşmadan ayrıldığı için minyatür olarak işler. Bazı dijital hizmetler başlığı yanlış yazar; yerleşik Fransızca biçim Le Songe d’Or’dur.
Le Diable Dans la Maison
En kısa beste daha karanlık ev içi imge ve daha sıkışık dramatik eğri getirir. Elektronik gölge ve özlü jestler gerçek bir korku sahnesi yaratmadan evi dolu hissettirir. Konumu ikinci yarının kesintisiz huzura yerleşmesini önler. Üç dakikanın altında her kayma orantısız ağırlık taşır ve son uzun nihai düşe açılan kapı gibi işler.
...Et les Fantômes Rêvent Aussi
And the Ghosts Dream Too albümü daha uzun askıdaki biçime dönerek kapatır. Başlık düş görmeyi sıradan yaşamın zaten ötesindeki figürlere bağlar; kaynakları mevcut görünüp yerleri zor saptanan müzikle örtüşür. Yinelenen tonlar, elektronik derinlik ve gitar sönümü nihai doruk istemeden birikir. Parça film müziğini Garrel’in filmini çözerek değil, ses kaybolduktan sonra son ortamını açık bırakarak özerk dinleme dizisi olarak bitirir.
Film imgeleri
Kış, çocuklar, evler ve uyku imgeleri
Fransızca başlıklar Garrel’in filminin basılı özetinden çok çağrışımlı imgeler zinciri sunar. Kristal, kış ve ay ışığı yansımayı, sıcaklığı ve gece algısını vurgular. Çalınmış gülümseme ve evdeki şeytan, aksi hâlde düşünceli çevrelerin içine bozulma getirir. Çocuklar ve hayaletler farklı varlık türlerini aynı düş mantığının altına yerleştirir.
Müzik görünür hareketi sürdürülen arka plan durağanlığıyla tekrar tekrar karşılaştırır. Program enstrümantal olduğu için başlıklar karakterleri ya da kronolojiyi sabitlemeden çağrışımı yönlendirir. Son düş görme göndermesi albümün sabırlı tekrarını ve bulanık sınırlarını yankılar. Dinleyici her parçanın belgelenmiş sahneyle eşleştiğini varsaymadan bu tematik bağları tanıyabilir.
Spalax yayını
1990’lar yayını 1970’lerin film dünyasını taşır
İlk ticari baskı 1993’te yayımlanan Spalax Music compact disc’iydi. Paketi zorunlu olarak yaklaşık yirmi yıllık film ve kayıt dönemine dönüp baktı. Göttsching albüm kaydında CD görsel uyarlama kredisi alır. Sekiz Fransızca başlık görüntüsüz dinlendiğinde bile yayına güçlü sinemasal kimlik verir.
Sonraki MG.ART baskıları albümü Göttsching kataloğunun yetkili bölümü olarak sunar. 2024 CD sekiz bestelik sırayı korur. Dijital görsel ve indeksleme Göttsching’i Ash Ra Tempel’ın yanında belirtebilir; bu, 1993 albüm kredisini değiştirmeden gerçek ikili öncülüğündeki müziği yansıtır. Görsel yeniden basım farklılıkları açılışın canlı kökenini ya da kalan malzemenin stüdyo kimliğini değiştirmez.
Gecikmiş albüm
Film müziği kökeniyle albüm tarihi ayrı kalmalıdır
Müzik 1975’te ertesi yıl yayımlanan film için yaratıldı. Filmle birlikte ticari film müziği LP’si çıkmadı. Spalax Le Berceau de Cristal’i ilk kez 1993’te Ash Ra Tempel albümü olarak yayımladı; bazı uluslararası kataloglar kendi baskılarını 1994’e tarihler. Özgün albüm programı sekiz beste boyunca yaklaşık bir saat sürer.
Sonraki eleştiri sık sık Inventions for Electric Guitar ve New Age of Earth’ün ambient-minimalist yönüyle süreklilik duymuştur. Gecikmiş gelişi katalog konumunu karmaşıklaştırdı; yayın kronolojisiyle müzikal kronoloji farklı on yılları gösterir. Henüz albüme dönüşmemiş film müziğine liste sırası ya da dönemsel 1975 satış anlatısı uygulanamaz. Modern yetkili yeniden basımlar doğru kayıt tarihini yayın tarihinden ayırmayı kolaylaştırdı.
Geçiş yapıtı
Inventions ile Ashra arasında köprü
Le Berceau de Cristal Göttsching’in erken grup çalışmalarıyla Ashra arasındaki gerçek kronolojik boşluğu doldurur. Ulbrich ortaklığı, Correlations dönemi üçlüsünü yeniden üretmeden sonraki ortak kayıtlarını haber verir. Müzik katmanlı gitar yöntemlerinin geleneksel betimleyici film müziğine dönüşmeden sinemaya nasıl hizmet edebildiğini gösterir. Uzun tonları ve yinelenen örüntüleri ambient ve minimalist karşılaştırmalar davet etmiştir; akustik gitar dokuyu kendine özgü tutar.
Gecikmiş yayın sonraki dinleyicilerin müziği ardından gelen elektronik gelişmelerle ilişkili duymasına izin verdi. Aynı zamanda 1975 kayıt tarihi onun 1990’ların üslup ürünü sayılmasını önler. Ash Ra Tempel adı burada Enke ve Schulze’nin gizli buluşmasıyla değil Göttsching üzerinden uzanır. En güçlü mirası zamansal açıklıktır: arşiv yayını, film müziği ve geçiş stüdyo çalışması tanımlarının tümü doğrudur ama farklı yönleri anlatır.
İndeksleme uyarısı
Bazen on olarak indekslenen sekiz beste
Kanonik program adlandırılmış sekiz beste içerir. Le Berceau de Cristal ile L’Hiver Doux bazen ikişer dijital bölüme ayrılır. Bu on indeksli sunum genişletilmiş albüm değil, alternatif gezinme düzenidir. Hizmetlerde Sourire ve Songe varyantları dâhil küçük yazım hataları görülür.
Başlık parçası programdaki tek belgelenmiş canlı kayıttır. Kalan malzeme 1975’te Berlin’de kaydedildi. Müzik ve film 1970’lerin ortasına ait olsa da ilk albüm yayını 1993’e aittir. Tam geçişleri koruyan ve ilgisiz Ashra malzemesi eklemeyen baskıyı seçin.
Bir dinleme rotası
Yeniden kurulmuş senaryo yerine dokuyu izleyin
- Canlı başlık performansının çevresindeki odayı duyarak başlayın.
- Bu açıklığı L’Hiver Doux’nun denetimli nabzıyla karşılaştırın.
- Tekrarın farklı işlevlerini görmek için Silence Sauvage ve Le Sourire Volé’yi kullanın.
- Deux Enfants Sous la Lune’daki iç içe geçen çizgileri izleyin.
- Sonraki iki minyatürü ışık ve gölge karşıtlıkları olarak ele alın.
- Açılışa dönmeden önce son parçanın bütünüyle sönmesine izin verin.
- On indeksli dijital baskıda iki uzun yapıtın bütün kalması için bölüm sınırlarının üzerinden dinleyin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- Yetkili MG.ART yeniden basım tarihi ve sekiz parçalı program — JPC
- Albüm analizi, beste ve performans kredileri — AllMusic
- 1993 yayın kronolojisi — MusicBrainz
- Yetkili on indeksli mixed-track programı — Apple Music / MG.ART
- Film tarihi ve besteci kredileri — Fandango
- Ash Ra Tempel tarihsel incelemesi — University of Turku