Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Caravan
- Yayımlanma
- 4 Eylül 1970
- Albüm
- İkinci stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- Sekiz
- Uzun biçim
- İki çok bölümlü süit
- Prodüktörler
- Caravan ve Terry King
Neden önemli
Caravan şarkıların süitleri nasıl barındırabileceğini keşfediyor
If I Could Do It All Over Again, Caravan’ın progresif yönteminin bütünüyle okunur hâle geldiği yerdir. 1968 tarihli ilk albüm psikedelik şarkıyı, Britanya melodisini, caz armonisini ve David Sinclair’ın orgunu zaten barındırıyordu; ikinci albüm bu unsurları komşu olarak sunmayı bırakıp daha büyük biçimlerde birleştirmeye başlar. Bir pop nakaratı enstrümantal gelişime açılabilir, bir süit vokalli şarkı içerebilir ve bir dakikalık minyatür sonradan akla gelmiş gibi duyulmadan ölçeği sıfırlayabilir.
Özgün dörtlünün farklılıkları motordur. Pye Hastings daha hafif, doğrudan vokal ve gitar saldırısı getirir; Richard Sinclair’ın bası daha sıcak sesinin altında melodik hareket eder; David Sinclair org temaları ile uzun sololar sağlar; Richard Coughlan düzensiz geçişleri sohbet gibi hissettirir. Jimmy Hastings kalıcı üye değil konuk olsa da öylesine bütünsel flüt ve saksafon çizgileri ekler ki kaydın melodik kimliği klavyelere indirgenemez.
İki uzun dizi ağırlık merkezini düzenler. With an Ear to the Ground şarkı ivmesini korurken adlandırılmış alt bölümleri bağlar. Can’t Be Long Now / Françoise / For Richard / Warlock on dört dakikadan fazla sürer ve bir kuzenin riff’ini, üflemeli yazımını ve org gelişimini albümün en büyük ifadesine dönüştürür. Çevrelerinde başlık parçası, Hello Hello, Asforteri ve Limits Caravan’ın bazen ne kadar az alana gereksindiğini gösterir.
1969–70
Deram’a geçiş ve Tangerine’de Şubat başlangıcı
Caravan’ın grupla aynı adlı ilk albümü New York’ta Verve Forecast için kaydedilmiş ve 1969 başlarında Britanya’da yayımlanmıştı. İkinci albüm zamanında grup Decca’nın Deram şirketiyle çalışıyor ve Londra’da kayıt yapıyordu. Değişiklik gelişen müziğini Britanya progresif ve jazz-rock deneylerine zaten açık bir kataloğa yerleştirdi.
Albüm seansları Şubat 1970’te Tangerine Studios’ta başladı ve Mart boyunca sürdü. A Day in the Life of Maurice Haylett 27 Şubat’ta kaydedildi, fakat özgün LP’nin dışında kaldı. Albümün kendisini Caravan menajer Terry King’le birlikte üretti ve Hastings, Richard Sinclair, David Sinclair ile Coughlan’dan oluşan kurucu kadro çevresinde kurdu.
Başlık şarkısı ile Hello Hello Ağustos’ta birlikte single olarak çıktı; grup ertesi günkü televizyon görünümünden önce 19 Ağustos’ta bir BBC Top of the Pops radyo seansı için Hello Hello, If I Could ve As I Feel I Die’ı çaldı. Deram albümü 4 Eylül 1970’te yayımladı.
Bu dizi In the Land of Grey and Pink’ten önce gelir, fakat onu tanımlayacak müzikal ilişkileri şimdiden kurar. Sonraki albüm kısa şarkılarla yüz boyunca süren süit arasındaki karşıtlığı inceltir; If I Could daha huzursuzdur ve ayrı dizinlenmiş parçaların içine tekrar tekrar birçok bölüm gizler.
Dörtlü ve Jimmy Hastings
Özgün dörtlü beşinci bir stüdyo sesi kazanıyor
David Sinclair’ın orgu beklenen progresif rock görkemini sağlamaktan fazlasını yapar. Kesik bir riff söyleyebilir, sesin arkasında armoniyi sürdürebilir, Jimmy Hastings’in üflemelilerine yanıt verebilir ya da For Richard’ın uzun melodik ön planını üstlenebilir. Rol değişimleri, org doğaçlarken bile uzun bölümlerin bestelenmiş hissedilmesinin nedenidir.
Richard Sinclair’ın bası tarafsız bir kök ses enstrümanı olmayı reddeder. Coughlan’ın nabzının çevresinde şarkı söyler, org örüntülerine katılır ve vokallerin altında karşı melodi yaratır. Kendi söyleyişi Pye’ınkinden daha yuvarlak, rahat bir tını getirerek grubun kadro değiştirmeden karakter değiştirmesine izin verir.
Pye Hastings’in gitarları sololara hâkim olmaktan çok kenarları tanımlar. Akustik tıngırdatma şarkı temelini açıklaştırırken süitler dışa döndüğünde elektrikli akorlar ile çizgiler saldırı ekler. Daha hafif vokali, alışılmadık biçimsel yoğunluktaki albümde başlık parçası ile Hello Hello’nun hemen kavranabilir kalmasına yardım eder.
Coughlan her bağlantıda belirleyicidir. Bir üflemeli cümlesinin arkasında swing yapabilir, ölçü değişimini doğal nefes gibi hissettirebilir ve araştırıcı bir bölümden sonra doğrudan nabzı geri getirebilir. Jimmy Hastings’in flütü ile saksafonu beşinci melodik sesi sağlar: bir pasajda havada ve pastoral, diğerinde daha sıcak ve caz odaklı.
Ses ve yapı
Fuzz org, üflemeli melodisi ve kırılmadan bükülen ritim
Albümün yüzeyi yumuşak kenarlıdır, fakat iç hareketi kesindir. Uzatılmış org, yakın vokaller ve flüt sıcaklık yaratabilir; altta bas ile davullar vurguyu sürekli değiştirir. Müzik kesintisiz yüksek-alçak gösterisinden çok basınçtaki küçük değişimlerle ilerler.
Fuzz org başlıca doygun rengi sağlar. David Sinclair destekleyici elektrikli dokunun içinde başlayıp bütün tiz alanı yavaş yavaş kaplayabilir. Ritim bölümü esnek kaldığı için uzun sololar ayrı bir virtüöz gösterisine çıkıştan çok şarkı zamanının genişlemesi gibi hissedilir.
Üflemeli yazımı kayda başka bir ölçek verir. Beste uzadığında flüt samimiyeti koruyabilir; saksafon ise topluluğa daha güçlü bir caz sesi getirir. Jimmy Hastings sık sık yazılmış temayı doğaçlamaya bağlar: dinleyici biçimin değiştiğini fark etmeden önce çizgisi geçişi melodik kılar.
Kısa parçalar bilinçli yerleştirilmiştir. Başlık parçası sıkıştırılmış nükte ve canlı bir nakaratla açılır; Hello Hello ikinci yüzü aynı ölçüde doğrudan şarkı işçiliğiyle sıfırlar; Asforteri ile Limits uzun süitin çevresinde minyatür paneller gibi davranır. Ölçekleri çok bölümlü parçaların tutkunun tek ölçütüne dönüşmesini önler.
İki uzun parça farklı sorunları çözer. With an Ear to the Ground kısa adlandırılmış bölümleri ve dönüşleri biriktirerek yan yana koymayı çekim merkezi yapar. Can’t Be Long Now daha geniş biçimde For Richard’a ve içinden ilerler; yinelenen malzemeyle on dört dakikayı genişleyen tek düşünce gibi hissettirir.
Parça rehberi
Haritalar içinde iki harita dâhil sekiz parça
If I Could Do It All Over Again, I'd Do It All Over You
Albüm en uzun ifadesiyle, fakat en kısa şarkılarından biriyle başlar. Canlı groove, parlak org ve özlü vokal hook’u başlığın imasını doğrudan harekete dönüştürür.
Pye Hastings ifadeyi grubun turne menajerinin rastlantısal bir sözüne bağladı ve over you’nun because of you anlamına geldiğini açıkladı. Bu sözlü çift anlam Caravan’a uyar: sıcaklık ile yaramazlık bir novelty şarkı aranjmanı gerektirmeden bir arada bulunur.
Açılış olarak özlülüğü gerçek bir değer diye kurar. Ardından gelen süitler onu düzeltmez ya da aşmaz; cümleleme, dönüş ve sürprizdeki aynı hazzı genişletir.
And I Wish I Were Stoned / Don't Worry
İlk bağlantılı dizi değişmiş algıyı güvencenin yanına koyar. İki başlık farklı duygusal konumlar ima eder; müzik onları tek ruh hâline yumuşatmak yerine aralarında hareket eder.
Org, bas ve gitar enstrümantal alan genişlemeden önce vokal için sabırlı bir zemin yaratır. Coughlan’ın vurguları geçişi hareketli tutarken Jimmy Hastings’in üflemeli rengi uzun biçimin yalnız klavyeye dönüşmesini önler.
Sekiz dakikalık ölçeği, Caravan’ın aranjmanın ufku değiştirmesine izin verirken şarkının samimiyetini koruyabildiğinin albümdeki ilk kanıtıdır.
As I Feel I Die
Başlık serttir, fakat performans teatral felaketten kaçınır. Vokal belirsizliği ile enstrümantal yükseliş birbirine karşı çekerek şarkının duygusal durumunu dengesiz kılar.
Flüt ile org sesin çevresindeki cümleleri uzatır; bas onu sıkıştırmadan etkin kalır. Sonuç albüme özgü Caravan dengesidir: sessizce hareket etmeyi hiç bırakmayan müzisyenlerin taşıdığı düşünceli malzeme.
With an Ear to the Ground You Can Make It / Martinian / Only Cox / Reprise
With an Ear to the Ground başlıca vokal ve tematik malzemeyi kurar. Dinleme, fırsat ve kendi yönünü belirleme tek anlatılmış olay değil etkin kaygılar olarak girer.
Martinian adını Caravan’ı Robbins Music ile MGM’ye bağlayan Martin Wyatt ve Ian Ralfini’den alır. Özel söz oyunu dinleyiciden grup işlerini olay örgüsü olarak yeniden kurmasını istemeden müzikal bir dönüşü adlandırır.
Only Cox ilk albümün prodüktörü Tony Cox’a gönderme yapar. Yine bir ad enstrümantal alt bölümü sabitlerken gerçek dramatik işi org, üflemeliler ve ritim taşır.
Reprise bu sapmalardan sonra tanıdık malzemeyi geri getirir. Tanıma kapanış sağlar ve grubun parçayı yalnız uzatılmış değil yolculuk etmiş gibi hissettirme becerisinin geliştiğini gösterir.
Hello Hello
Doğrudan bir selam ikinci yüzü özlü melodik çekicilikle açar. Single’a hazır ölçeği ilk yüzün çok bölümlü merkezinden sonra bilinçli bir ferahlamadır, bölünmüş sanatsal amacın kanıtı değildir.
Ses, org ve ritim albümün en temiz nakaratlarından birinde kenetlenir. Jimmy Hastings şarkıyı iki parça sonra gelen süitin girişine çevirmeden renk ekler.
Asforteri
Minyatürün başlığı menajer Terry King’in yüzde yirmi beşi hakkındaki bir şakayla başladı. Sıkıştırılmış biçimi şakayı yapısal kılar: kısa enstrümantal ara parlak single ile albümün en büyük yapısı arasında durur.
Org ve topluluk jesti sözlü açıklama gereğini ortadan kaldırır. Bir dakikayı biraz aşan süresiyle Can’t Be Long Now’dan önce kulağı temizler ve oranı değiştirir.
Can't Be Long Now / Françoise / For Richard / Warlock
Can’t Be Long Now uzun rotaya ölçülü beklentiyle başlar. Topluluk her temayı bir anda göstermek yerine sonraki malzemenin ağırlık kazanabileceği geniş bir alan kurar.
Françoise lirik bir iç oda yaratır. Üflemeli melodisi ile ölçülü eşlik süitin ölçeğini değiştirerek sürekliliğin kesintisiz güçten çok karşıtlıkla korunabileceğini gösterir.
For Richard büyük ölçüde David Sinclair’ın bestesidir ve ünlü riff’ine katkıda bulunan kuzeni Richard’a adanmıştır. Bu yinelenen figür süite kalıcı kamusal kimlik verirken fuzz org, flüt, saksafon, bas ve davullar yoğunluğunu sürekli değiştirir.
Orgun gelişimi geniştir, fakat sabitlenmiştir. Richard Sinclair ile Coughlan riff’i sapmaların altında canlı tutar; böylece dönüş mekanikleşmeden kaçınılmaz hissedilir.
Warlock biriken enerjiyi sona yönlendirerek diziyi tamamlar. Dört başlık tek uzun parçanın işlevsel aşamalarını tanımlar; ilgisiz dört şarkı ya da sözcüğü sözcüğüne anlatının bölümleri değildir.
Limits
On dört dakikadan fazla gelişimin ardından Limits albümü minyatürle kapatır. Konumu açık büyük finali reddeder: Caravan, For Richard’ı aşmaya çalışmak yerine ölçekten uzaklaşır.
Başkalarına yer bırakma hakkındaki özlü vokal mesajı ölçülülüğü albümün son jestinin parçası yapar. Genişlemeye hayran bir kayıt bir sınırı tanıyarak biter.
İlişkili fakat ayrı sekiz dünya
Ana olay örgüsü olmadan arzu, belirsizlik ve komik adlandırma
Bu kesintisiz bir konsept albüm değildir. Sekiz parçası arzu, değişmiş algı, kaygı, ölümlülük, selamlaşma, özel şakalar ve sınırlar içerir; fakat hiçbir karakter ya da anlatı başlık şarkısından For Richard’a ilerlemez.
Belirsizlik olay örgüsünden daha kalıcıdır. Anlatıcılar diler, kaygılanır, dinler, selamlar ve deneyimden ne çıkarabileceklerini sınar. Müzik aynı biçimde yanıt verir: istikrarlı nakaratlar enstrümantal bölgelere açılır, ardından anlamları incelikle değişmiş olarak döner.
Mizah albümün biçimsel tutkusunun törenselleşmesini önler. Başlığın çift anlamı, sıkıştırılmış Asforteri şakası ve Martinian ile Only Cox adları çalışan grup yaşamını gelişkin bestenin içine gömer. Bu göndermeler her parçayı açan şifre değil, yerel işaretlerdir.
En güçlü kavramsal ilişki ölçek ile sınır arasındadır. Kısa şarkılar ekonomiyi gösterir; süitler birkaç temanın ne kadar uzağa gidebileceğini araştırır; Limits bilinçli biçimde küçük kapanır. Genişleme önemlidir, çünkü albüm sıkıştırmayı hep hatırlar.
Uzun başlık
Uzun bir başlık görsel kimliğe dönüşüyor
Alışılmadık uzunluktaki başlık paketin baskın kimliğidir. Kayıt başlamadan önce davet, övünme ve şaka olarak okunur; Caravan’ın sohbet havasındaki ve hafif dengesiz dili tercih edişini tanıtır.
Bu sözlü vurgu parça adları doğrudan selamlardan özel söz oyunlarına ve çok bölümlü dizilere uzanan bir albüme uyar. Kapak tek bir fantezi dünyası vaat etmez; tipografi ile görsel, nükteliğin kendisinin progresif kaydı düzenleyebileceğini keşfeden bir grubu paketler.
LP’de yüz ayrımları tasarımı açıklaştırır. With an Ear to the Ground ilk yüzün gelişimini kapatırken Hello Hello, Can’t Be Long Now onun uzun merkezine dönüşmeden önce ikinci yüzü açar. Dijital oynatma bu zihinsel dönüşü korumalıdır.
Eylül 1970
İkinci albüm kamusal bir sözlük kuruyor
Başlık şarkısı ile Hello Hello Ağustos 1970’te single olarak yayımlandı; sonra yüzleri ters çevrildi. O ayki BBC performansları albümden hemen önce özlü malzemeyi ve As I Feel I Die’ı radyo ile televizyon dinleyicilerinin önüne çıkardı.
Deram If I Could Do It All Over Again’i 4 Eylül 1970’te yayımladı. Caravan’ın ikinci stüdyo albümü ve 1970’lerin başındaki çalışmalarını tanımlayacak kısa şarkılar, bağlantılı biçimler, caz etkili doğaçlama ile belirgin İngiliz vokal karakterinin tam dengesini sunan ilk kayıttı.
Önemi onu Grey and Pink’in kaba taslağı saymaya dayanmaz. İkinci albüm, yüz boyunca süren tek beste yerine orta-uzun iki süitle daha modüler ve söz açısından oyunbazdır. Keşfi belgeler: grup süreklilik yaratmanın birkaç yolunu sınamaktadır.
Grey and Pink’ten önce
For Richard onu barındıran seansın ötesinde yaşıyor
For Richard performansta albümün en kalıcı bestesine dönüştü ve sık sık stüdyo süresinin çok ötesine genişledi. Caravan setlerinde yinelenmesi dikkatle düzenlenmiş stüdyo süitinin açık bir konser aracı olarak da işleyebildiğini gösterir.
Özgün dörtlü dengesini In the Land of Grey and Pink’te inceltecekti; fakat birçok tanımlayıcı ilişki burada zaten tamamdır: karşıt şarkıcılar olarak Pye ile Richard Sinclair, yapısal ses olarak David Sinclair’ın fuzz orgu, Coughlan’ın esnek nabzı ve Jimmy Hastings’in vazgeçilmez konuk üflemelileri.
Albüm Caravan’ın progresif ölçeğe özgün yanıtını da korur. Karmaşıklık mizahı, melodiyi ya da pop oranlarını terk etmeyi gerektirmez. Hello Hello ile başlık parçası süitlerin yanına aittir; çünkü her biri farklı bir beste sorununu çözer.
Sonraki arşiv baskıları gelişim bağlamını duymayı kolaylaştırmıştır. Dışarıda kalan A Day in the Life of Maurice Haylett ile üç demo tamamlanmış kaydı çevreleyen seçimleri gösterirken BBC malzemesi şarkıların ne kadar çabuk performans repertuvarına dönüştüğünü gösterir.
Hangi baskı?
1969 arşivini açmadan önce özgün sekizi koruyun
Özgün sekizle başlayın. Dijital hizmetler dört ile yedinci parçaların gösterilen adlarını kısaltabilir; fakat With an Ear to the Ground ile Can’t Be Long Now’un her biri adlandırılmış dizinin tamamını içerir.
2001 remaster’ı A Day in the Life of Maurice Haylett’ı Limits’ten sonra yerleştirir; ardından Why? (And I Wish I Were Stoned), Clipping the 8th (Hello Hello) ve As I Feel I Die demoları gelir. Bu dört kayıt genişletilmiş özgün yüz değil, arşiv bağlamıdır.
Demolar en çok aranjman karşılaştırması için yararlıdır. Tamamlanmış albümün org ölçeğine, üflemeli yerleşimine, ritmik güvene ve geçişlerin biçimlenmesine ne kattığını dinleyin.
Performans karşılaştırması için Ağustos 1970 BBC kayıtlarını ve For Richard’ın sonraki canlı sürümlerini kullanın. Stüdyo parçası mimariyi sabitler; konser tarihi bu mimarinin ne kadar alan kaldırabildiğini gösterir.
Bir dinleme rotası
Önce sesleri, sonra bağlantıları duyun
- İlk dinleyiş: Özgün LP dizisini çalın ve With an Ear to the Ground ile Hello Hello arasında zihinsel olarak duraklayın.
- İkinci dinleyiş: Pye Hastings’in doğrudan sesiyle Richard Sinclair’ın daha sıcak cümlelemesi arasındaki karşıtlığı izleyin.
- Üçüncü dinleyiş: İki çok bölümlü parçadaki her dönüşün haritasını çıkarın ve Coughlan’ın bağlantıları nasıl işaretlediğine dikkat edin.
- Ardından devam edin: Kısa şarkı dengesinin damıtılışını ve uzun biçimin bütün bir yüze genişleyişini duymak için In the Land of Grey and Pink’e geçin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- If I Could Do It All Over Again katalog ve kredileri — Universal Music / Deram
- Caravan katalog analizi — Calyx
- Caravan 1970 kronolojisi — Calyx
- Caravan albüm ve başlık tarihçesi — Calyx
- Resmî Caravan diskografisi — Caravan
- 2001 remaster dizisi — Decca via Apple Music