Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Faust
- Yayımlanma
- 1971
- Albüm
- İlk stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- Üç
- Plak şirketi
- Polydor 2310 142
- Prodüktör
- Uwe Nettelbeck
Neden önemli
Stüdyo enstrümana, kurgucuya ve karşı güce dönüşür
Faust kaydı şarkıların belgesi olarak değil, müzikal kimliğin üretildiği, söküldüğü ve yeniden başlatıldığı yer olarak ele alır.
Why Don’t You Eat Carrots? tanınabilir kültürel döküntülerle açılır, ardından tek bir türe, dile ya da istikrarlı akustik odaya yerleşmeyi reddeder.
Meadow Meal, pastoral çağrışımı elektronik bozulmanın, ağır topluluk icrasının ve ev içini andıran kesitlerin yanına, kenarlarını yumuşatmadan koyar. Miss Fortune ikinci yüz boyunca gevşek bir performans olarak genişler; rock momentumu sonunda yerini konuşmaya, boşluğa ve belirsiz kapanışa bırakır.
Albümün üç başlığı çok sayıda iç olayı gizler. Parça sınırı artık tek bir beste, tempo ya da prodüksiyon yöntemini garanti etmez.
Uwe Nettelbeck ile ses mühendisi Kurt Graupner yapısal katılımcılardı: biriken Wümme kayıtları kesilebilir, katmanlanabilir ve onları üreten grupla çelişecek hâle getirilebilirdi.
Özgün şeffaf plağı ve kapağı aynı savı görsel olarak kurar. Dinleyici ürünün içini görürken röntgen yüzeyin altındaki sıkılı yumruğu açığa çıkarır.
İlk albüm önemlidir, çünkü kolaj geleneksel şarkıların çevresinde ara bölüm olarak kullanılmaz; albümün yönetici sözdizimine dönüşür.
Wümme 1970–71
Polydor Wümme’deki deneyi finanse eder
Prodüktör ve gazeteci Uwe Nettelbeck, Faust’u Hamburg bölgesindeki iki grupla bağlantılı müzisyenlerden kurdu ve Polydor’dan alışılmadık ölçüde cömert destek aldı. Şirket, Wümme’de dönüştürülmüş bir okul binasındaki yerleşimli çalışma ortamını finanse etti; müzisyenler burada olağan stüdyo takviminden uzakta yaşayabiliyor, prova yapabiliyor ve kayıt alabiliyordu. Ses mühendisi Kurt Graupner uzun seanslara, bant işlemlerine ve kaydedilmiş kesitlerin kapsamlı biçimde yeniden kullanılmasına olanak veren teknik sistemi kurup işletti. İlk albüm kadrosu Werner Diermaier, Hans Joachim Irmler, Jean-Hervé Péron, Rudolf Sosna, Gunther Wüsthoff ve Arnulf Meifert’ten oluşuyordu.
Grup tamamlanmış şarkılardan oluşan geleneksel albümle gelmek yerine deneyleri, performansları, konuşma malzemesini ve çevresel sesi biriktirdi. Nettelbeck bu arşivi grupla birlikte, tümü erken Wümme döneminde yapılan albüm uzunluğunda üç yapıya biçimlendirdi. Polydor, Faust’u 1971’de şeffaf plak ve radikal ölçüde saydam ambalajla yayımladı; bu, tanınmayan bir Alman grup için yüksek konseptli sunumdu. Albüm şirketin ticari umutlarını karşılamadı, ancak Britanya’daki ilgi daha sonra Faust’un ilk Almanya baskısının ötesinde dinleyici bulmasına yardım etti.
Faust ve stüdyo
Altı müzisyen, bir prodüktör ve vazgeçilmez bir ses mühendisi
İki perküsyoncu ilk albüme, kolektif dövüşten kaynağı kurgu tarafından bulanıklaştırılan yalıtılmış darbelere kadar hareket yaratmanın birden fazla yolunu verir. Irmler’ın orgu, bant onu başka yöne çevirmeden önce sürdürülen armonik kütle, aşındırıcı drone ya da birdenbire geleneksel klavye sesi işlevi görebilir. Péron’un bası ve vokali, aksi hâlde yerinden edilmiş odalardan birleştirilmiş görünen pasajlara çoğu kez bedensel dolaysızlık katar. Sosna’nın gitar ve klavye çalışması kırılgan melodiyi ve hasarlı rock sözlüğünü grubun daha sert süreçleriyle temasa geçirir.
Wüsthoff’un üflemelileri ve elektroniği, nefesten bakır üflemeli saldırısına ve kolay enstrüman tanımlamasına direnen seslere uzanan spektrumu genişletir. Meifert altı kişilik ilk albüm düzenine aittir ve So Far için belgelenen daha küçük düzenli kadroya sessizce taşınmamalıdır. Nettelbeck’in prodüksiyonu denge kadar seçim ve kavramsal biçimle ilgilidir; Graupner’ın mühendisliği hızlı ölçek değişimlerini teknik olarak mümkün kılar. Albümün yoğunluğu sesleri tek tek kesin kişilere atamayı güvensiz kılar; bu nedenle belgelenmiş roller korunur ama miksin bir personel şeması sunduğu varsayılmaz.
Kesme ve çarpışma
Bant kırılması, kolektif rock ve istikrarsız ölçek
Kayıt, sanki popun radyo tarihi hasar görmüş gibi başlar; Faust istikrarlı bir şimdiki zaman kurmadan önce kesitler belirir. Sert kurgular bölümleri yalnızca bağlamaz; sürekliliğin kendisini şüpheli kılar ve dinleyiciyi her kesintiden sonra tempoyu, odayı ve topluluğu yeniden değerlendirmeye zorlar. Grup rock nabzına kilitlendiğinde tekrar bilinçli biçimde ilkel hissedebilir; virtüöz incelikten çok kolektif ağırlığı vurgular. Org ile gitar tanınabilir akor işlevleri ve aşırı yüklenmiş doku arasında ilerlerken saksofon, bant hızı ve elektronik gürültü alanını genişletir.
Sesler tek ve tutarlı bir öncü vokal performansı yerine söylenen dizeler, konuşulan bildiriler, çok dilli kesitler ve kolektif ses olarak gelir. Meadow Meal karşıtlığı özellikle saldırgan kullanır; sessiz, neredeyse pastoral jestlerin şiddetli elektronik ve perküsif olaylarla yan yana var olmasına izin verir. Miss Fortune daha seyrek kurgulanmıştır ve bu yüzden başka bir Faust yöntemini açığa çıkarır: uzun grup performansı, stüdyo montajı onu sürekli kurtarmadan sürüklenebilir, tekrarlanabilir ve dağılabilir. Prodüksiyon algılanan ses sadakatinde bilinçli olarak eşitsizdir; lo-fi konuşma, tam grup darbesi ve uzak ambiyans beste renklerine dönüşür.
Parça rehberi
Havuçlar, çayır ve on altı dakikalık Miss Fortune
Why Don't You Eat Carrots?
İlk albüm, piyano, konuşma, gitar, perküsyon ve elektronik gürültü birbirinin yerini almaya başlamadan önce tanıdık kitle kültürü kesitleriyle açılır. Diller ve performans tarzları, ilişkilerini açıklayan anlatıcı olmadan yan yana var olur. Yinelenen rock fikri kısa süreliğine merkez vaat edebilir; bant ve ses onu başka bir geçici nesne olarak açığa çıkarır. Başlıktaki soru komik ve ev içidir; tarihsel ve akustik çerçevesini sürekli değiştiren yapı için kasıtlı olarak yetersiz etikettir. Biçimi rastlantı değildir: dönüşler, şoklar ve karşıtlıklar dinleyiciyi kurgunun kendisini ritim olarak ele almaya alıştırır.
Meadow Meal
İkinci parça, baskı birikmeden önce ses ve daha sakin enstrümantal jestler kullanarak hayalî açık hava ya da folk alanına daha yakın başlar. Org, distorsiyonlu gitar, perküsyon ve elektronik ses bu alanı tekrar tekrar işgal eder. Pastoral başlık istikrarsızlaşır; çünkü çayır makineyi, ritüeli, absürtlüğü ve ani topluluk gücünü barındırabilir. Açılışla karşılaştırıldığında geçişler alıntılanmış kültürde gezintiden çok fiziksel hava değişimleri gibi hissedilir. Parça, kesitlerinin tek olaya ait olup olmadığını çözmeden ilk yüzü kapatır; kolektif performansla sonraki yapı arasındaki gerilim kasıtlı biçimde duyulur kalır.
Miss Fortune
İkinci yüzün tamamı grubun hareketi daha uzun süreler korumasına izin verir. Davul, bas, gitar, org ve saksofon, tekrarları mekanik kesinlikten çok yaşanmışlık hissi veren kaba kolektif itiş kurar. Bölümler seyrelir, yeniden biçimlenir ve sonunda uzun konuşma malzemesine yer açar. Başlığın talihsizlikle kelime oyunu, parçanın cilalı ilerlemeyi reddedişiyle örtüşür: momentum durabilir, dil müziğin yerini alabilir ve görünür sonlar geçici kalır. Montaj ilk yüzdeki kadar çılgın olmadığından bireysel dokunuş daha belirginleşir. Albüm kusursuzlaştırılmış özetle değil, aynı istikrarsız çalışmayı paylaşan insanların toplumsal sesiyle biter.
Kesitler ve ret
Sabit manifestosu olmayan savaş sonrası döküntü
Faust doğrusal anlatı sunmaz ve üç tuhaf başlığı olay örgüsüne dönüştürülemez. Albüm, kesitler, tür belleği ve ani dil değişimleri aracılığıyla miras alınan kültürle tekrar tekrar yüzleşir. Tanıdık müzikal işaretler, saygı duruşu olarak alıntının otoritesini kazanmadan belirir; gürültünün, konuşmanın ya da kolektif rock’ın yanına kesilebilecek döküntülerdir. Ev içi ve pastoral sözcükler—havuç, çayır, yemek—görkemli avangart ciddiyetin kaydın tek kamusal tavrına dönüşmesini önler.
Miss Fortune bir adı duruma dönüştürür; başarısızlığın, kötü talihin ve tamamlanmamış sürecin eserin içinde kalmasına izin verir. Savaş sonrası Alman kimliği yararlı tarihsel bağlamdır, ancak hiçbir tekil siyasi program her şakayı, sesi ya da kurguyu açıklamaz. Şeffaflık sesle ambalaj arasındaki en tutarlı kavramdır: dikişler görünür, kaynaklar heterojen kalır ve prodüksiyon tarafsızmış gibi davranmaz. Dinleyiciden, tek doğru yorumun düzensizliği ortadan kaldıracağı söylenmeden ilişkiler kurması istenir.
Polydor 2310 142
Röntgen yumruğun ardında şeffaf plak
Özgün Polydor baskısı şeffaf plastik kapak içinde şeffaf plak kullandı. Şeffaf yüzeye sıkılı insan yumruğunun röntgeni basılarak anatomi ve siyasi jest aynı anda görünür kılındı. Grubun adı küçük kırmızı damga olarak belirirken geleneksel kapak manzarası ve tanıtım portresi yoktur. Plak ambalajın içinden görülebildiği için nesne, açığa çıkarma ve yapıyı ilk karşılaşmanın parçası kılar.
Yumruk dayanışmayı, yüzleşmeyi ya da grup adının Almancadaki gerçek anlamını çağrıştırabilir; ancak kapak tek bir özel okuma dayatmaz. Ambalaj albümün bant çalışmasını yankılar: katmanlar ayrı kalır, fiziksel olarak üst üste biner ve plak çıkarıldığında ya da farklı arka plan önünde tutulduğunda değişir. Sonraki siyah plaklı ve opak kapaklı baskılar, müzik özdeş olsa bile bu ilişkiyi bütünüyle yeniden üretemez. Dolayısıyla şeffaf özgün baskı dekoratif koleksiyoncu çeşidi değil, ilk albümün görsel kavramının en eksiksiz gerçekleşmesidir.
1971
Büyük şirket deneyi dinleyicisini yavaşça bulur
Polydor, Faust’u 1971’de grubun ilk albümü olarak yayımladı. Büyük şirket yatırımı ve özenli şeffaf üretim, geleneksel single ya da istikrarlı grup imgesi sunmayan müzikle keskin karşıtlık oluşturdu. Almanya’daki ilk satışlar projeye bağlanan beklentileri karşılamadı. Teknik sorunlu Hamburg performansı, stüdyoda kurulmuş malzemeyi güvenilir canlı sunuma dönüştürmenin zorluğunu artırdı.
Britanya’daki ilgi daha umut vericiydi ve Faust’un deneysel Alman gruplarına yönelen daha geniş ilginin parçası olarak yerleşmesine yardım etti. Polydor yine de So Far ve Tony Conrad ortaklığı Outside the Dream Syndicate için ilişkiyi sürdürdü. Virgin’ın daha sonraki düşük fiyatlı The Faust Tapes yayını Britanyalı dinleyiciyi büyük ölçüde genişletti, ancak 1973 tarihli bu derleme ilk albümle karıştırılmamalıdır. İlk albümün ünü, belgelenmiş çağdaş liste başarısından çok yeniden basımlar ve eleştirel yeniden değerlendirme aracılığıyla büyüdü.
Avant-rock
Eksiksiz rock albümü dili olarak kolaj
Faust sonraki avant-rock, deneysel post-punk, endüstriyel kolaj ve istikrarlı tür kimliğini reddeden stüdyo temelli müzik için mihenk taşı oldu. Etkisi tek imza sound’dan çok uyumsuz malzemeleri tek ve sıkı biçimin parçaları olarak ele alma izninde yatar. Kayıt modern dijital kolaylığa dayanmadan sampling kültürünü önceler; fiziksel bant seçimi ve birleştirme her yan yanalığı zahmetli ve duyulur kılar. Kaba topluluk pasajları da albümün soyut prodüktör alıştırmasına dönüşmesini önler—rock grubunun kolektif bedeni varlığını korur.
Sonraki Faust yayınları ilk albümün farklı öğelerini ayrıştıracaktı: So Far şarkıya yakın yapıları geliştirir, The Faust Tapes montajı yoğunlaştırır, Faust IV ise özlülükle bozulmayı dengeler. Şeffaf kapak dönemin ambalaj ile müzikal yöntem arasındaki en berrak birliklerinden biri olarak kalır. Arşiv baskıları ek Wümme malzemesini açığa çıkarır ama yayımlanan üç parçanın ne kadar seçici olduğunu da gösterir. İlk albüm, çelişkileri tuhaf bir nostaljiye dönüşmediği için yaşar: cilalı endüstri yatırımı, kolektif özgürlük, kültürel bellek ve kasıtlı hasar çözülmemiş temas hâlinde kalır.
Özgün program
Özgün üç yapıyı koruyun
Kanonik albüm üç parça içerir. İlk iki eser ilk yüzü paylaşır; Miss Fortune ikinci yüzü kaplar. Wümme çalışmasının prodüktörlüğünü Uwe Nettelbeck, ses mühendisliğini Kurt Graupner üstlendi. İlk albüm kadrosu Arnulf Meifert dâhil altı müzisyenden oluşur.
Vokaller ve konuşma sesleri önemli yer tuttuğu için Enstrümantal sınıflandırması yanlıştır. Özgün şeffaf plak ve saydam kapak tasarımı kavramsal anlam taşır. Sonraki arşiv kayıtları yayımlanmış 1971 yapısından ayrı kalmalıdır. Farklı yeniden basımlar üç parçalı albümü değiştirmeden ambalajı ve indekslemeyi değiştirebilir.
Dinleme rotası
Kesintiyi biçim olarak izleyin
- Açılıştaki kültürel kesitleri kurgu yöntemine giriş olarak ele alın.
- Carrots’taki her oda, ses sadakati ve dil değişimini fark edin.
- Meadow Meal’i kırılgan alandan kolektif güce kadar izleyin.
- Yüz değişiminde beklentileri daha uzun, canlı hissi veren gelişim için sıfırlayın.
- Miss Fortune’un kademeli dağılması boyunca bası, davulu ve orgu takip edin.
- Gizli özet aramak yerine konuşmalı sonun çözümsüz kalmasına izin verin.
- Yeniden dinlerken sert kurguları topluluğun kendisinin ürettiği geçişlerle karşılaştırın.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Faust grup tarihçesi ve Wümme anlatısı — Faust
- Faust’un üç parçalık programı ve Nettelbeck prodüksiyonu — MusicBrainz
- Faust yayın grubu ve özgün albüm kimliği — MusicBrainz
- Faust 1971–1974 diskografisi ve arşiv programı — Bureau B
- Faust ve Wümme için Alman müzik endüstrisi bağlamı — Huddersfield Üniversitesi arşivi