Kayıt
Bir Bakışta
- Sanatçı
- Grateful Dead
- Yayım
- 10 Kasım 1969
- Tür
- İlk resmî canlı albüm
- Özgün parçalar
- Yedi
- Plak şirketi
- Warner Bros.-Seven Arts
- Prodüksiyon
- Grateful Dead, Bob Matthews ve Betty Cantor
Neden önemli
Konser sonunda birincil metne dönüşüyor
Live/Dead konser deneyimini birincil yaratıcı ortam olarak stüdyonun önüne koyan ilk Grateful Dead albümüdür. Önceki kayıtlar performansı kurulmuş stüdyo biçimine çevirmeye çalışmıştı; bu çift LP biçimi performansın sağlamasına izin verir.
Albüm tek bir akşamı yalnızca yeniden üretmez. Üç tarihten yedi seçim kesintisiz hissedilecek biçimde düzenlenir; kurgu ile sıralamayı gizli düzeltmeler yerine doğaçlamanın ortakları yapar.
Dark Star özgün LP'nin bütün bir yüzünü kaplar ve süreyi yapısal özgürlük olarak kurar. Müzik her sınırı geçtiğinde yeni parça başlığı gerektirmeden temalar, nabızlar ve topluluk rolleri değişebilir.
Pigpen'in Turn On Your Love Light'ı ile Garcia'nın Death Don't Have No Mercy'si programın tek bir soyut psikedelik yükselişe dönüşmesini önler. R&B çağrısı ile elektrikli blues eşit büyüklükte dramatik ağırlık taşır.
Önemi özgürlük ile tanınabilirlik arasındaki dengede yatar. Dinleme, yinelenen motifler ve ortak hafıza müzisyenlere hâlâ nerede olduklarını söylediği için yazılı şarkıyı dakikalarca bırakabilirler.
Ocak-Mart 1969
Üç geceden seçilmiş yedi performans
The Grateful Dead 1969'a Anthem of the Sun stüdyo ile konser bantlarını tek psikedelik yapıda birleştirdikten sonra girdi. Haziranda yayımlanan Aoxomoxoa stüdyo olasılığına pahalı vurguyu sürdürdü.
Live/Dead için grup ve ekip on altı kanallı ekipmanı San Francisco mekânlarına götürerek üç gecelik Avalon Ballroom serisini ve sonraki dört Fillmore West konserini kaydetti.
Yayımlanan albüm yalnızca üç tarihten yararlanır. The Eleven ile Turn On Your Love Light 26 Ocak'taki Avalon'dan; Dark Star ile St. Stephen 27 Şubat'taki Fillmore West'ten; son üç parça 2 Mart'taki Fillmore West'ten gelir.
Yedi öğe tarih değişikliklerine rağmen kesintisiz deneyim olarak sıralanır. İlk dört parça büyük dışa dönük yayı oluşturur; son üçü ölüm şarkısından saf ses yoluyla a cappella vedaya ilerler.
Bob Matthews ile Betty Cantor Grateful Dead'le yapımcı olarak çalıştı ve kayıtlar San Francisco'daki Muggles Gramophone'da mikslendi. Warner Bros.-Seven Arts albümü 10 Kasım 1969'da dizinlenmiş yedi parçalı iki plaklık set olarak yayımladı.
Canlı yedili
Tek doğaçlayan sistem içinde yedi müzisyen
Garcia geleneksel solist gibi davranmadan yön gösterir. Motifleri belirtir, armonik kenarlarını sınar ve başka çalgının bütün grubu yeniden yönlendirmesine yetecek açıklıklar bırakır.
Weir'ın ritim gitarı iç menteşedir. Akor parçaları, kesik vurgular ve sessizlik Lesh'in hareketli basını Garcia'nın ana çizgilerine, ikisini de sabit eşlik desenine kilitlemeden bağlar.
Lesh zemini sürekli yeniden tanımlar. Bas çizgileri geçişi duyurabilir, egemen nabza karşı çıkabilir veya yinelenen figürü yeni tonal alana çevirebilir.
Kreutzmann ile Hart ritmik sorumluluğu bölüp yeniden birleştirir. Değerleri ritim kaybolmuş görünürken ileri hareket zil dokusu, yuvarlanan figürler ve ortak vurgularla yaşadığında en açıktır.
Pigpen Lovelight'ta baskın teatral sese dönüşür. Tekrar ve dinleyiciye hitap hâkimiyeti ilk yüzün sözsüz iç yolculuğundan sonra toplumsal hararet yaratır.
Constanten kenarları klavye rengiyle kaplar. Çizgileri nadiren ön planı talep eder; yine de topluluğun armonik alanını daha geniş ve tuhaf kılar.
Konser yapısı
On altı kanallı alan ve kesintisiz dönüşüm
On altı kanallı canlı kayıt, odayı ortadan kaldırmadan çalgıları ayırır. Bas, iki gitar, klavyeler ve iki davulcu tek bir sahne olayı gibi duyulurken ayrı ayrı izlenebilir kalır.
Merkezî teknik dönüşümdür. Dark Star tek performans içinde nabzı ve yoğunluğu değiştirir; St. Stephen bestelenmiş bölümleri çıkış noktasına çevirir; The Eleven akışı durdurmadan ölçüyü yeniden düzenler.
Sessizliğin yapısal gücü vardır. Garcia bir cümleyi bitirmeyebilir, davulcular ritmi dağınık sinyallere indirebilir ve Lesh başkası onaylamadan önce bir merkez ima edebilir.
Albümün sürekliliği müzikal olduğu kadar editoryaldir. Farklı tarihler öylesine ikna edici biçimde yan yana konur ki dizi tek hayalî konser gibi davranır.
Vokaller değişen toplumsal ilişkileri işaretler. Dark Star kısa şarkı metnini çerçeve olarak kullanır, St. Stephen ile The Eleven ortak bildirilere dönüşür, Pigpen kalabalığı yönetir, Garcia ölümlülükle yüzleşir ve sonunda tüm grup çalgısız söyler.
Feedback yenilik olsun diye korunan teknik kaza değildir. Death Don't Have No Mercy'den sonra kontrollü amplifikatör sesi, insan ölçekli vedadan önce şarkı yapısının soyulduğu araca dönüşür.
Performans rehberi
Dört LP yüzü, dizinlenmiş yedi performans
Dark Star
27 Şubat'ta Fillmore West'te kaydedilen Dark Star ilk LP yüzünün tamamını kaplar. Söylenen kıtalar, Garcia, Weir ve Lesh'in solist ile eşlik grubu olarak bölünmek yerine kısa öneriler değiş tokuş ettiği çok daha geniş alan içindeki işaretlerdir. İki davulcu tek groove'u dayatmadan hareket ima edebilir; Constanten açık armonik alanı renklendirir. Temalar belirir, gevşer ve değişmiş olarak döner. Performans doğaçlamayı biçim olarak okunur kılar: besteden kaçış değil, küçük bir şarkının tanınabilir kalırken ne kadar uzağa gidebileceğini sınama yöntemi.
St. Stephen
Aynı Fillmore West tarihi bestelenmiş malzemeye kesin dönüş sağlar. Gitar akorları, topluluk vokalleri ve keskin tanımlı bölümler Dark Star'ın askıda kalan alanının yerini alır; fakat geliş sıfırlanma değildir. İlk yüz boyunca biriken enerji, duruşları ve yeniden başlangıçları mimari hissedilen bir şarkıda sıkışır. Hunter'ın imgeleri ortak biçimde sunulurken Lesh ile Garcia'nın müziği nakaratın altındaki zemini kararsız tutar. Sonuç kapanmak yerine açılır; mekân ve ayı aşan bir kurgunun The Eleven'a giriş olmasını sağlar.
The Eleven
Kaynak 26 Ocak'taki Avalon Ballroom'a değişir. Lesh'in bestesi merkezî itişini on bir vuruşlu döngülerde düzenler; yine de performans ölçü gösterisi gibi duyulmaz. Bas ile davullar asimetriyi fiziksel kılar, Garcia sayımın üzerine cümle kurar ve sesler kısa süre Hunter'ın kutlayıcı metni çevresinde toplanır. Parçanın gerçek başarısı geçiştir: birikmiş St. Stephen ivmesini albümün hayalî sürekliliğini bozmadan yeni ritmik dünyaya çevirir. Hızlanma sonunda yalnızca daha geniş, daha dünyevi çözülmenin izleyebileceği noktaya ulaşır.
Turn On Your Love Light
Hâlâ Avalon'da olan Dead, tam bir LP yüzünü Deadric Malone ile Joseph Scott'ın R&B şarkısına ayırır. Pigpen şarkıcı, anlatıcı ve kalabalık yöneticisi olarak merkeze geçer; yinelenen talimatlarla dinleyici yanıtını düzenlemenin parçası yapar. Garcia, Weir ve Lesh rifflerin çevresini sıkıştırıp yeniden serbest bırakırken davulcular her vokal yükselişini yeni fiziksel itiş düzeyine dönüştürür. Performans geniş fakat toplumsal açıdan doğrudandır. İlk üç parçanın kozmik söz dağarcığından sonra Lovelight doğaçlamayı odadaki bedenlere geri getirir.
Death Don't Have No Mercy
Tarih Reverend Gary Davis'in şarkısı için 2 Mart'taki Fillmore West'e geçer. Garcia bilinçli boşlukla söyleyip çalar; bükülen her notanın uyarıyı süslemek yerine yoğunlaştırmasını sağlar. Constanten'ın klavyesi ile ritim bölümü ağırlığını ölçülülükten alan yavaş, karanlık geçidi destekler. Lovelight'ın aksine performans dinleyici katılımı veya coşkulu çözülme aramaz. Albümün ölçeğini ortak hararetten kaçınılmaz bireysel ölümlülüğe daraltır ve son yüzün sıradan şarkı biçiminin ötesindeki hareketini hazırlar.
Feedback
Amplifikatörler, rezonans ve kontrollü gürültü besteye dönüşür. Grup kredisi uygundur; çünkü ortaya çıkan alanın sahibi tek bir çalgı değildir: perdeler ortak dikkat doğrultusunda toplanır, birbirine vurur, şişer ve söner. Feedback ölçüyü, kıtayı ve şarkıcıyı kaldırır; fakat albümün merkezî dinleme disiplinini korur. Death Don't Have No Mercy'den sonra gelen performans, tanınabilir müzikal roller birer birer çözülürken yıkımdan çok ayrışma gibi gelir. Yayı, mümkün olan en küçük güçlendirilmemiş insan sesini yeniden yaratarak biter.
And We Bid You Goodnight
Geleneksel veda yarım dakikadan biraz uzun sürer. Çalgısız söylenerek Feedback'in neredeyse her geleneksel sınırı sildikten sonra sesleri geri getirir. Ölçek bilinçle mütevazıdır: hiçbir çalgısal doruk bu diziyi doğrudan odaya sunulan ortak melodi kadar etkili kapatamazdı. Son üç parça da 2 Mart'tan geldiği için blues'dan gürültüye ve kutsamaya geçiş daha geniş kurulmuş albümün içinde gerçek bir konser hareketini de korur. Ayrılış dönüşün son biçimi olur.
Sahnelenmiş anlatı yok
Genişleme, ölümlülük ve dönüş
Live/Dead'in kurgusal olay örgüsü yoktur. Tasarımı ortak müziğin değişen hâllerini izler: keşif, bildiri, asimetrik dans, toplumsal birliktelik, ölümlülük, çözülme ve veda.
Başlığın karşıtlığı tekrar tekrar hayata geçer. Bestelenmiş şarkılar değişim boyunca canlı kalırken temalar kimliğini yitirmeden kaybolup dönebilir.
Ölümlülük Death Don't Have No Mercy ile açıkça girer; program ona sözlü çözüm yerine dönüşmüş sesle yanıt verir. Topluluk albüm boyunca biçim değiştirir: içe dönük dinleyen müzisyenler, birlikte söyleyen sesler, dinleyiciyi yöneten Pigpen ve son eşliksiz vedayı sunan bütün grup.
Üç tarihli yapı hafızayı kavramın parçası yapar. Albüm tek gece olduğunu ileri sürmez; grubun temsil edici saydığı anlardan ideal performans yaratır.
Warner 2WS-1830
Önde Live, arkada Dead
Bob Thomas olarak bilinen Robert Donovan Thomas, özgün çift albümün kapak sanatını hazırladı. Açılır kapak başlığı yüzeylerine böler: ön yüzde Live, arkada Dead egemendir; grup adını görünür bir çelişkiye dönüştürür.
Kalın yazı ve sınırlı renk ana dış yüzeyde belgesel konser fotoğrafından kaçınır. Paket hatıra fotoğrafı yerine kavramsal bir nesne sunar.
Özgün kopyalarda Dark Star, St. Stephen ve The Eleven'ın simgeleriyle sözlerini taşıyan bir ek vardı; yeni Hunter metinlerine performans odaklı albüm içinde basılı bir varlık verdi.
Kasım 1969
İlk resmî canlı ifade
Live/Dead 10 Kasım 1969'da Warner Bros.-Seven Arts 2WS-1830 olarak çıktı. Stüdyo yapısına büyük ölçüde dayanan üç yayımın ardından grubun ilk resmî canlı albümü ve toplamda dördüncü albümüydü. İki plaklık biçim, Dark Star ile Lovelight'ın iç gelişimini radyo uzunluğunda özetlere bölmeden tam yüzleri kaplamasına alan açtı. Sonraki eleştiri seti tekrar tekrar merkezî bir Grateful Dead kaydı ve LP'de uzun biçimli rock performansının başlıca örneği olarak gördü.
Başarısı yalnızca belgesel doğruluk değildir. Seçim, miks ve sıralama ayrı konserleri kendi dramatik oranına sahip bütünlüklü albüme dönüştürür.
Canlı gramer
Yalnızca konser hatırası değil, tasarlanmış albüm
The Grateful Dead daha birçok canlı albüm yayımlayıp arşivini geniş ölçüde açacaktı; fakat Live/Dead eskimiş bir seçki değil, belirgin biçimde yazılmış bir dizi olarak kalır. Dark Star, grubun önceden belirlenmiş harita olmadan büyük ölçekli biçim yaratma yeteneğinin en açık gösterilerinden biri oldu. St. Stephen–The Eleven geçişi bu erken yedi kişilik kadro ile repertuvara özgü ritmik dili korur.
Lovelight, Pigpen'i otoritesi Garcia'nın içe dönük doğaçlama rehberliğinden temelden farklı bir öncü olarak belgeler. Eksiksiz konser yayımları artık çevredeki konserleri gösterir; yine de özgün albümün üç gecelik sentezinin veya dört yüzlük kesin temposunun yerini tutmaz.
Hangi edisyon?
İki ekten önce özgün sıra
Tarihî albüm için yedi parçalık sırayı kullanın ve And We Bid You Goodnight'tan sonra durun. Live/Dead'i tek konser olarak tanımlamayın: performansları 26 Ocak, 27 Şubat ve 2 Mart 1969'dan gelir. Mümkün olduğunda parçalar arasındaki geçişleri koruyun; boşluklar bilinçli kesintisiz yapıyı zayıflatır.
İyi mastering Lesh'in basını anlaşılır, iki davulcuyu ayırt edilebilir ve Feedback'i tekdüze yüksek yerine dinamik tutmalıdır. Stüdyo Dark Star ile radyo reklamı yararlı dönem belgeleridir, beşinci özgün LP yüzü değildir.
Dinleme rotası
Geçişleri, rolleri ve değişen ölçeği izleyin
- Ana nabız her inceldiğinde Dark Star içinde yönü kimin kurduğunu izleyerek başlayın.
- Dark Star'dan St. Stephen ve The Eleven boyunca tasarlanmış yayı parçalar arasında durmadan izleyin.
- Garcia'nın sözsüz rehberliğini Lovelight sırasında Pigpen'in doğrudan komutuyla karşılaştırın.
- Son yüzü yazılı blues'dan ortak gürültüye ve a cappella vedaya tek hareket olarak dinleyin.
- Ancak sonrasında tek tek performansları eksiksiz Avalon ve Fillmore West konser bağlamlarıyla karşılaştırın.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- The Grateful Dead katalog tarihçesi — Rhino Records
- Live/Dead albüm tarihçesi — Rhino Records
- Live/Dead yayım grubu — MusicBrainz kurumsal veri tabanı
- Live/Dead parça düzeyinde kayıt dökümü — MusicBrainz kurumsal veri tabanı
- Live/Dead parçaları ve kredileri — AllMusic
- Tom Constanten ve Live/Dead — Resmî Grateful Dead tarihçesi
- Live/Dead albüm kapağı — Grateful Dead Archive Online