Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Kansas
- Yayımlandı
- Eylül 1980
- Albüm
- Yedinci stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On
- Stüdyo
- Axis Studios, Atlanta
- Prodüksiyon
- Kansas, Brad Aaron ve Davey Moire
Neden önemli
Klasik altılı seksenlerdeki son kavşağına ulaşır
Audio-Visions, Steve Walsh'un 1981'deki ayrılışından önce Kansas'ın başarılı özgün altılısının yaptığı son stüdyo albümüdür. Bu, ona geriye dönük ağırlık verir; fakat müzik bir ayrılık önsözünden fazlasıdır: altı müzisyen de hâlâ olağanüstü bütünleşmiş bir düzenleme birimi olarak çalışır.
Albüm, başlıca iki yazarının karşıtlığını alışılmadık ölçüde açık eder. Kerry Livgren ruhani davetler, uyarılar ve uzun biçimli arayışlar sunar; Walsh ise bağlılık, yalnızlık, icra ve ayrılık hakkındaki kısa şarkılarla yanıt verir.
Hold On grubu yeniden ABD İlk 40'ına taşıyarak Livgren'ın açık Hristiyan yönünün erişilebilir bir single da üretebildiğini kanıtladı. Got to Rock On da listeye girerek Walsh'un daha dünyevi rock dilini temsil etti.
Yedi dakikaya yaklaşan Curtain of Iron ve No One Together, grubun progresif ölçeğini korur. Kısa hard rock şarkıları arasındaki yerleri, Audio-Visions'ın ne senfonik geçmişe ne de arena rock geleceğine düzgünce ait olmasını engeller.
Bu nedenle kayıt, önceki üç başarının zayıflamış tekrarı değil gerçek bir geçiş olarak önem taşır. Her müzikal tercihi açıklamak için özel bir çatışma öyküsüne gerek kalmadan gerilimleri beste, sıralama ve tonda duyulur.
1980
İlk On serisinden sonra iki yazar farklı yönlere çekilir
Kansas 1980'e art arda üç ABD İlk On stüdyo albümünün ardından girdi. Monolith'in prodüksiyonunu grup yapmıştı; Audio-Visions yine gruba kredi verirken Brad Aaron ile Davey Moire'ı Atlanta'daki Axis Studios'ta ortak yapımcı ve mühendis olarak ekledi.
Livgren'ın Hristiyanlığa geçişi şarkılarının dilini değiştirmişti. Hold On başka bir kişiye alışılmadık bir doğrudanlıkla seslenirken Relentless ve No One Together ruhani amacı direnç, bölünme ve kuşkuyla karşı karşıya getirir.
Walsh'un beş temel şarkısı insan durumlarına ve rock icrasına odaklanır. Karşıtlık mutlak değildir — iki yazar da yalnızlık ve arzuyu kullanır — ancak albüm artık farklı ağırlık merkezlerini gizlemez.
Özgün LP'de her yüzde beş olmak üzere on şarkı vardı. Her yüz, Livgren ile Walsh'u ayrı bölgelere ayırmak yerine karıştırır; ortak yazılan Don't Open Your Eyes ikinci yüzün ortalarındadır.
Walsh ertesi yıl Kansas'tan ayrıldı. Grup John Elefante ile devam etti; özgün altılı ise 2000'de Somewhere to Elsewhere'e kadar birlikte başka stüdyo albümü yapmadı.
Böylece Audio-Visions, Kansas ile 1974'te başlayan yedi albümlük stüdyo serisini kapatır. Kadro sürekliliğinin sürdürülemez hâle geldiği anda icradaki sürekliliği belgeler.
Grup ve prodüksiyon
Tanıdık altılı, artık yazarlıkla ayrılmış
Walsh'un klavyeleri ve sesi kısa şarkılarına anında kimlik verir. Piyano, org ve synthesizer bir gitar riffini güçlendirebilir veya her şarkıyı süite çevirmeden karşıt bir orta bölüm açabilir.
Livgren gitar ile synthesizer'ı yapısal ortaklar olarak kullanır. Relentless onları saldırıda kilitler; Curtain of Iron renklerini ayırır; No One Together ise ardışık bölümleri genişletmek için kullanır.
Şarkılar keman gösterisi olmasa da Steinhardt vazgeçilmez kalır. Uzatılmış çizgiler, keskin yanıtlar ve vokal karışımı, daha sert prodüksiyon içinde Kansas'ın orkestral imzasını korur.
Williams, iki besteci arasındaki ayrımın iki ayrı gruba dönüşmesini engeller. Ritim ve solo partileri Walsh'un rock şarkılarıyla Livgren'ın genişletilmiş tasarımlarına ortak fiziksel bir söz dağarcığı sağlar.
Hope ile Ehart ani biçim değişikliklerini kaçınılmaz duyurur. Bas hareketi uzun parçaları açıklaştırırken davullar kısa malzemeye onların yanında duracak kadar etki verir.
Ek topluluk sesleri seçili nakaratları genişletir; fakat Audio-Visions dışarıdan enstrümantal konuklar çevresinde kurulmuş bir albüm değildir. Merkezî sesi, birbirlerinin çevresinde düzenleme yapan altı üyedir.
Ses ve yapı
Progresif odaları hâlâ açık arena ölçekli rock
Prodüksiyon Kansas ölçülerine göre parlak, güçlü ve görece kurudur. Gitarlar ile davullar arena rock ağırlığı taşırken klavyeler ve keman sürekli senfonik bir örtü yaratmak yerine belirlenmiş alanlara yerleşir.
Relentless albümün sıkıştırılmış progresif yöntemini gösterir: asimetrik vurgular ve değişen enstrümantal katmanlar doğrudan nakaratlı bir şarkının içinde işler. Loner ile Got to Rock On yöntemi daha da sadeleştirir.
Hold On akustik berraklıkla başlar; vokal armonisi, elektrik gitar ve kemanla ölçek kazanır. Erişilebilirliği grubun enstrümantal kimliğini terk etmeye değil, denetimli büyümeye dayanır.
Curtain of Iron ile No One Together mimari merkezlerdir. İkisi de bir savı birkaç aşamada sınamak için yinelenen malzeme, karşıt tempolar ve enstrümantal pasajlar kullanır.
Walsh'un şarkıları çoğu kez öne dönük baş vokali ve sabit riffi tercih eder. Livgren'ınkiler ise çözümü geciktirerek veya nakarattan sonra yeniden açarak düzenlemenin kendisini sorunun parçası yapma eğilimindedir.
Sıralama bu yaklaşımları tek bir yeni tarzda çözmez. Çekiciliği, bestesel öncelikleri görünür biçimde ayrılırken klasik Kansas sesinin tutarlı kalışını duymaktır.
Parça rehberi
Tutunmak ya da çıkıp gitmek için on sav
Relentless
Livgren hem baskı hem vaat olarak ifade edilen arayışla açar. Sözlerin ruhani aciliyeti, sürekli ileri iten bir riffle eşleşir.
Gitar, org ve synthesizer sert bir ritim bölümünün üzerinde vurguyu el değiştirir. Değişimler hızla gelir; fakat yinelenen vokal çizgisi şarkıya sabit merkez verir.
Açılış olarak doğrudan inancın müzikal açıdan pasif bir güvence anlamına gelmeyeceğini ortaya koyar.
Anything for You
Walsh ölçeği ruhani arayıştan kişisel bağlılığa çevirir. Piyano ve kısa melodi hitabı dolaysızlaştırır.
Düzenleme, beyanı gösteriye dönüştürmeden gitar ve vokal desteği biriktirir. Konumu albümün merkezî karşıtlığını açık tartışmayla değil, konu ve biçimle tanıtır.
Hold On
Livgren inancı, onu henüz kabul etmemiş birine davet olarak çerçeveler. Sözler doğrudandır; fakat çağrı şefkatini ve belirsizliğini korur.
Akustik gitar açılıştaki ses çevresinde alan yaratır; ardından keman ve tam grup her dönüşü genişletir.
Single, ruhani mesajıyla kademeli müzikal yükselişi ayrılmaz olduğu için işler. Konuyu ne gizler ne de ezer.
İlk 40'a erişmesi onu albümün kamuya en açık temas noktası yaptı.
Loner
Walsh yalnızlığı LP'deki en kısa şarkıya sıkıştırır. Kesik riff ve hızlı giriş, yalnızlığı romantikleştirmeye pek yer bırakmaz.
Klavyeler gitar saldırısını kalınlaştırırken ritim bölümü kaba ivmeyi sürdürür. Hold On'ın davetinden sonra Loner, hemen yanıt vaadi olmadan kopukluğu sunar.
Curtain of Iron
Livgren birinci yüzü kontrol, körlük ve dayatılmış kesinlik imgeleriyle kapatır. Politik başlık, algıyı sınırlayan sistemler hakkında uyarıya genişler.
Sessiz klavye alanı ağır topluluk pasajlarıyla dönüşümlüdür. Keman ve gitar çizgileri dekoratif ihtişam yerine gerilim yaratır.
Genişletilmiş biçim uyarı, direnç ve düşüncenin farklı müzikal odalarda yer almasına izin verir. Huzursuz sonu, baskıyı tek nakaratla çözülmüş soruna dönüştürmeyi reddeder.
Got to Rock On
Walsh ikinci yüzü icra yoluyla sebatın kısa bildirisiyle açar. Rock'ın kendisi mecazi hedef değil, eylem olur.
Sağlam gitar örüntüsü, parlak klavyeler ve doğrudan vokal bunu albümün en yalın radyo yapısı yapar. Listeye girişi Audio-Visions'ın birden fazla kamusal sese sahip olduğunu gösterir: Hold On'ın dünyevi karşılığıdır.
Don't Open Your Eyes
Altı üyenin tümü yazım kredisini paylaşır ve düzenleme kolektif duyulur: kısa vokal uyarıları hızlı enstrümantal yanıtlar çevreler. Başlık algıyı tehlikeye dönüştürerek görmenin bilgi getirdiği genel vaadi tersine çevirir. Ritim değişimleri ve katmanlı sesler, uzun süre gerektirmeden istikrarsızlık yaratır. Grup kredisi albümün bütünüyle Walsh'a karşı Livgren'a indirgenemeyeceğini hatırlatır.
No One Together
Livgren'ın en uzun eseri, bölünmeyi sürdürürken birlik arayan insanların paradoksuyla yüzleşir. Ruhani ilgisi yalnızca özel tanıklıkla değil, toplumsal mesafeyle ifade edilir.
Açılış, grup daha büyük ağırlıkla girmeden önce düşünsel alan kurar. Enstrümantal geçişler sorunun ölçeğini tekrar tekrar değiştirir.
Livgren yazmış olsa da Walsh'un baş vokali savı dramatik güçle taşır; bu, icra işbirliğinin sağlam kaldığının kanıtıdır. Geniş nakarat ortak olasılık önerir, ancak yinelenen gerilim kolay toplu zaferi önler. Sekizinci sıradaki eser albümün sonucu değil, progresif zirvesidir.
No Room for a Stranger
Walsh ile Williams sert ve ekonomik bir şarkıda dışlamaya döner. Yabancı, sınırları savunmacı hissedilen toplumsal alanın dışında kalır.
Çift gitar ağırlığı baskındır; klavyeler manzara değil destek olarak kullanılır. Şarkı No One Together'ın büyük sorusunu somut bir reddetme eylemine dönüştürür.
Back Door
Walsh albümü başarısız bir durumdan uzaklaşma hareketiyle kapatır. Başlık, törensiz seçilmiş bir çıkış önerir.
Piyano, gitar ve sabit nabız önceki felsefi ölçeğin ardından şarkıyı yere bağlı tutar.
Ölçülülüğü, gerçek bir istifa mektubu işlevi görmeden tarihsel yankı taşır. LP, çözülmüş öğretiyle değil insan eylemi olarak ayrılışla biter.
Bu sade son, klasik kadronun son stüdyo bildirisini anıtsal değil açık bırakır.
Tek bir konsept yok
İnanç, yalnızlık ve sıradan kaçış
Audio-Visions kesintisiz bir konsept albüm değildir. On anlatıcı ve durum tek kronoloji oluşturmaz; Livgren ile Walsh'un yazımı arasındaki fark tasarımın parçasıdır.
Görme tekrar tekrar ahlaki soruna dönüşür. Curtain of Iron kısıtlı algıyı betimler, Don't Open Your Eyes görmeyi tehlikeli kılar, başlığın kendisi de dinlemeyi başka bir kavrayış biçimine çevirir.
Bağlantı da aynı ölçüde istikrarsızdır. Hold On başka birine uzanır, No One Together bölünmeyi teşhis eder, No Room for a Stranger ise dışlamayı dolaysızlaştırır.
Walsh'un şarkıları bu soyutlamaları sıradan bedenlere geri getirir: bağlılık, yalnızlık, icra ihtiyacı ve ayrılma kararı. Livgren'ın ruhani programı çevresinde dolgu değildirler.
Albümün birliği, belirsizlik içinden geçen rakip yollardan gelir. Bir yol inanç ve ortak amaç arar; diğeri eyleme, ilişkiye ve kaçışa güvenir.
Peter Lloyd'un dinleyicileri
Dinlemenin kendisi inceleme nesnesi olur
Peter Lloyd kapağı dinleme eylemi çevresinde tasarladı. Önde, içinde başka bir yüz bulunan kulaklığı takan bir figür; arkada ise kulaklığı çıkaran başka bir dinleyici vardır.
İç içe yüzler tek bir şarkıyı resmetmeden sesi görüntüye dönüştürüp başlığı somutlaştırır. Dinleyici, aygıt ve gözlenen imgeyi ayırmak zorlaşır.
Konsept, yazarların aynı grup sesi içinde farklı anlamlar duyduğu bir albüme uyar. Bu paket yorumudur; Lloyd'un iç anlaşmazlığı resmettiğine kanıt değildir.
Monolith'in yıkık anıtsal manzarasıyla karşılaştırıldığında Audio-Visions algı ve dolayıma doğru içe döner. Ölçek hayalî uygarlıktan özel kulaklık karşılaşmasına daralır.
Zirveden sonra
Yeni bir İlk 20 albümü olmadan İlk 40 single'ı
Kirshner Audio-Visions'ı Eylül 1980'de yayımladı. Albüm ABD İlk 20'sini kaçırarak Leftoverture, Point of Know Return ve Monolith'in kurduğu seriyi kesti.
Hold On ABD İlk 40'ına ulaştı ve kaydın kalıcı radyo şarkısı oldu. Got to Rock On da single listesine girdi, ancak erişimi daha sınırlıydı.
Sonuç bu nedenle ticari kayboluş değildi. Kansas hâlâ yeni malzemeyi radyoya taşıdı; fakat albüm önceki stüdyo kayıtlarının liste düzeyini koruyamadı.
Dönemin erişilebilirliği uzun parçaları gölgeleyebilir. Aynı altı müzisyen ve prodüksiyon ikisini bağlasa da geriye dönük dinleme LP'yi çoğu kez single'lar ve progresif parçalar diye böler.
Karşılanışı sonrasında olanlardan ayrılamaz: Walsh'un ayrılığı her farkı kehanet gibi duyurur. Şarkılar ipucu koleksiyonu değil, önce 1980 sıralaması olarak dinlendiğinde daha güçlü kalır.
Kadro eşiği
Özgün stüdyo dizisinin sonu
Audio-Visions özgün altılının kesintisiz stüdyo kataloğunu kapatır. Kansas devam edecekti; fakat sonraki evre baş vokalini ve yazım dengesini değiştirdi.
Hold On grubun tanınan şarkı kitabında kaldı ve Livgren'ın yeni lirik doğrudanlığının en açık belgesi oldu.
No One Together ile Curtain of Iron, bazen yetmişlerden sonra kaybolduğu sanılan uzun biçim hırsını korur. Ölçekleri baskın değil, yoğundur.
Albüm basit bir düşüş anlatısını da karmaşıklaştırır. Walsh'un kısa şarkıları bilinçli yapılardır; grubun kimliğine katkısının sona erdiğine kanıt değildir.
Mirası gerçek zamanda duyulan bir kavşaktır: altı müzisyen hâlâ bütünlüklü icra yapabilirken bu sese verdikleri anlamlar birbirinden uzaklaşır.
Hangi sürüm?
On şarkılık program ölçüttür
Özgün on parça temel programdır. Sonraki canlı veya derleme malzemesine geçmeden önce Back Door'dan sonra durun.
Akustik dokuyu, keman yerleşimini ve vokal katmanlarının berraklığını değerlendirmek için Hold On'ı kullanın. Curtain of Iron, gitarlar yoğunlaşınca klavyelerin ayrı kalıp kalmadığını gösterir.
No One Together, bölüm değişimleri boyunca bas hareketini duyulur tutan sunumdan yararlanır. Aşırı sıkıştırma uzun biçimi olduğundan durağan gösterir.
Standart katalog on şarkıda istikrarlı kaldı. Yeniden basımlar temel parça sıralamasından çok mastering ve paketlemede farklılaşır.
Derleme dinlemesi Hold On'ın temsil gücünü abartır. Onu Got to Rock On ile eşleştirin; ardından albümün genişliğini değerlendirmeden önce iki yedi dakikalık eseri de dinleyin.
Dinleme yolu
Grubu ona indirgemeden ayrılığı duyun
- İlk geçiş: On şarkıyı LP sırasında dinleyin ve her yüzün yazarlarla ölçeği nasıl dönüşümlü kullandığını fark edin.
- Livgren'ı izleyin: Beş bestesinde arayış, davet, denetim ve bölünmüş topluluğun izini sürün.
- Walsh'u izleyin: Bağlılık, yalnızlık, icra, dışlanma ve çıkışı otobiyografiye zorlamadan dinleyin.
- Altılıyı dinleyin: Hikâyeyi kolektif düzenleme çevresinde yeniden kurmak için Don't Open Your Eyes'ı kullanın.
- Sonları karşılaştırın: No One Together'ın genişlemesini Back Door'un bilinçli olarak insani ölçekteki kapanışıyla yan yana koyun.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Audio-Visions resmî albüm sayfası — Kansas
- Kansas resmî diskografisi — Kansas
- Audio-Visions sürüm grubu — MusicBrainz
- Audio-Visions kredileri ve programı — AllMusic
- Kansas katalog tarihi — Louder