Plak
Bir bakışta
- Sanatçı
- Kraftwerk
- Yayımlanma
- Mayıs 1978
- Albüm
- Yedinci stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- Altı
- Almanca karşılığı
- Die Mensch-Maschine
- Miks mühendisleri
- Joschko Rudas ve Leanard Jackson
Neden önemli
Kraftwerk'in sistemini pop gibi hissettiren altı parça
The Man-Machine, Kraftwerk'in en titizlikle tasarlanmış sesini onu üreten makineleri gizlemeden davetkâr kılar. Altı parçası Trans-Europe Express'in bağlantılı tren yolculuğundan daha kısa ve kendi içinde daha tamamlanmıştır; yine de bilinçli iki yüzlü bir sav oluşturur. The Robots, Spacelab ve başlık parçası yapay işçileri, teknolojik yansıtmayı ve bileşik insan-makine figürünü inceler. Metropolis, The Model ve Neon Lights bu fikirleri modern kentin bedenleri, yapıları ve aydınlatmayı gösteriye dönüştürdüğü kamusal alana yerleştirir.
Karl Bartos albüm genelinde beste kredileri alarak ünlü Hütter-Schneider-Flür-Bartos dörtlüsü içindeki belgelenmiş yazarlık genişlemesini işaretler. Leanard Jackson ile Joschko Rudas elektronik perküsyon ve sekansları çağdaş dans plaklarının etkisi ve berraklığıyla mikslerken Kraftwerk'in olağandışı tonal ölçülülüğünü korur. The Model'ın gecikmiş Britanya başarısı—1982'de Computer Love ile çift A yüzü olarak bir numara—1978 tarihli bir albüm parçasının yeniden kaydedilmeden ana akım pop olabileceğini kanıtladı. Albümün önemi ekonomisindedir: her vuruş, kısa cümle ve renk bloğu birkaç işi birden yaparak kavramı, sesi, imgeyi ve akılda kalıcı şarkı biçimini birleştirir.
Düsseldorf 1977–78
Demiryolu ağından tasarlanmış metropole
Trans-Europe Express'ten sonra Kraftwerk aynı dört kişilik kadroyu korudu ve Düsseldorf'taki özel Kling Klang ortamından çalışmayı sürdürdü. The Man-Machine 1977 ve 1978 boyunca burada kaydedildi, ardından proje daha büyük ve esnek bir konsol gerektirdiği için miks amacıyla Studio Rudas'a götürüldü. Stüdyo sahibi Joschko Rudas, kredileri plağı 1970'lerin sonu dans müziğinin sesiyle bağlayan Detroitli mühendis Leanard Jackson ile miks üzerinde çalıştı. Hütter ile Schneider prodüktör olarak kaldı, ancak Bartos'un adı her bestede albümün yazım kredilerine girdi.
Program Mayıs 1978'de Almanca Die Mensch-Maschine ve İngilizce konuşulan pazarlarda The Man-Machine adıyla çıktı. Özgün LP her yüzde üç parça kullanır: The Robots, Spacelab ve Metropolis; ardından The Model, Neon Lights ve The Man-Machine. Konusu önceki albümün kıtasal ölçeğini laboratuvarlar, sinema mimarisi, moda imgeleri, aydınlatılmış sokaklar ve sentetik işçilerden oluşan tasarlanmış kentsel dünyaya daraltır. Computer World 1981'e kadar gelmedi; bu da altı şarkıya single olarak dolaşma zamanı verdi ve The Model'ın sonraki albüm çıktıktan sonra beklenmedik ikinci bir hayat edinmesini sağladı.
Yazım ve icra
Bartos yazım çerçevesine giriyor
Hütter, eşlikleri geleneksel rock grubu hareketinden kaçınsa bile The Model ve Neon Lights'ın şarkı gibi işlemesini sağlayan temiz melodik çizgileri sunar. Vokalleri yalın gözlem ile işlenmiş bildirim arasında değişir ve aynı insan sesinin mahrem, kamusal veya mekanik görünmesini sağlar. Schneider'ın elektronik işlemesi The Robots ile başlık parçasında merkezîdir; burada konuşma tek şarkıcının portresi değil, ortak makine kimliğine dönüşür. Bartos'un altı parçanın tümündeki beste kredisi Trans-Europe Express'ten somut bir ayrımdır ve melodik sekanslarla sıkı bütünleşen ritim partilerine eşlik eder.
Flür'ün elektronik perküsyonu keskin ataklar ve dikkatle sınırlanmış tınılar sunar; küçük palet yerleştirmeyi ve sessizliği alışılmadık ölçüde önemli kılar. Rudas Kling Klang katmanlarını kuru ayrımlarını yitirmeden daha büyük miks masasına taşır. Jackson mikse dans plağı bakışı ekleyerek bas ve perküsyona kulüpler için yeterli fiziksel varlık verirken sesleri ve melodik figürleri kesin biçimde okunur bırakır. Klefisch ile Fröhling müzikal iş bölümüne denk görsel roller üstlenir: yazı, geometri, poz ve fotoğraf tek, tekrarlanabilir kimlikte eşgüdümlenir.
Kancalarla kesinlik
Sekansörler insan biçimli kancalara kilitleniyor
The Robots kısa bir sekans, kesik elektronik davullar ve vaat, emir ile öz tanım arasında gidip gelen vocoder sesleri kullanır. Spacelab dönen sentezleyici figürleriyle yukarı doğru genişler; küçük perde hareketleri ve sinyal benzeri vurgular orkestral aşırılık olmadan ölçek yaratır. Metropolis daha ağır ve anıtsaldır; melodisi disiplinli vuruşa karşı, mimari zamanlanmış ışıkla çiziliyormuş gibi tekrar tekrar yükselir.
The Model paleti son derece berrak bir bas figürüne, kuru ritme, ekonomik klavye noktalamasına ve büyük ölçüde işlenmemiş baş vokale indirger. Neon Lights neredeyse dokuz dakika boyunca açılır; ışıklı akorlar, yinelenen bas ve uzun enstrümantal bölüm bir pop şarkısını gece ortamına dönüştürür. The Man-Machine minimal perküsyon döngüsü, alçalan figür ve işlenmiş sloganla kapanır; beden ile teknolojiyi gerilimlerini çözmek yerine dilbilgisel olarak birleştirir.
Vocoder bölümleri albümün tamamına egemen değildir. The Model ve Neon Lights'ta Hütter'ın daha berrak söyleyişiyle kurdukları karşıtlık insan-makine sınırını işitilir tutar.
Miks, sekansör ve perküsyonu tekrar tekrar olağanüstü kesinlikle hizalar; ancak filtre, perde alanı ve girişteki küçük değişiklikler ızgaranın durağanlaşmasını önler.
Parça rehberi
The Robots'tan The Man-Machine'e
The Robots
Ünlü elektronik motif neredeyse tamamlanmış hâlde gelir; ardından icracıları robot olarak tanımlayan ve birden fazla dilde hizmet sunan sesler duyulur. Rusça ifadeler şarkıyı Almanca-İngilizce albüm eşleşmesinin ötesine genişletir. Perküsyon kesik ve işlevseldir, ama melodi oyuncu kalır. Açılış dörtlünün manken imgesini emeğe dönüştürür: bu kopyalar çalışmak, performans sergilemek ve konuşmak üzere programlanmıştır.
Spacelab
Dönen tiz figürler ve sabitlenmiş sekans sinematik patlama kullanmadan yörünge hareketi düşündürür. Başlık teknolojik bir iş yerini çağrıştırır; düzenleme denetimli deney gibi davranır: katmanlar gözlem altında girer, yinelenir ve değişir. Yukarı ölçeği The Robots'ın yer seviyesindeki hizmetiyle karşıtlık kurarken işlenmiş vokaller uzay yolculuğunu bireysel maceradan çok sistemlere ve kurumlara bağlar.
Metropolis
Başlık Fritz Lang'ın kent filmiyle aynıdır; müzik filmin olay örgüsünü tekrar anlatmadan uygun biçimde anıtsal elektronik bir çevre kurar. Sağlam bas nabzı, dönüşleri mimari modülleri andıran tırmanan cümleleri destekler. İlk yüzün sonunda robotları ve laboratuvarları kamusal kentte toplar, albümü üretilmiş varlıklardan onları sergileyip düzenleyen alanlara kaydırır.
The Model
İkinci yüz albümün en kısa ve doğrudan pop yapısıyla başlar. Akılda kalıcı bas kalıbı ile seyrek klavye işaretleri, imgesi tüketici ve medya ilgisi içinde dolaşan bir kadın hakkındaki gözlemci sözleri destekler. Şarkıcı onun iç dünyasını hiç sunmaz; mesele de budur: profesyonel görünürlük insanı cilalı yüzeye dönüştürür. 1982'de kaydın kendisi Britanya'da bir numara nesnesi oldu.
Neon Lights
Söylenen açılış dinleyiciyi aydınlatılmış kent tabelalarının altına yerleştirir; ardından uzun enstrümantal bölüm bu kentsel parıltının sözlerden daha uzun sürmesini sağlar. Sıcak akor değişimleri ve melodik figürler parçayı kırmızı-siyah kapağın düşündüreceğinden daha şefkatli kılar. Uzunluğu gösteriş değil yapıdır: kent konudan çevre atmosferine dönüşür ve sert kapanış bildirisinden önce albümün en geniş duygusal alanını yaratır.
The Man-Machine
Kuru döngüsel perküsyon figürü finali başlatır; ardından kısa alçalan motif ve yarı insan, insanüstü bir bileşiği adlandıran işlenmiş sesler gelir. Metin zafer veya felaket öyküsünden kaçınır. Bunun yerine tekrar, kategoriler bulanıklaşana kadar ifadeyi sınar. Albüm robotla değil melezle bittiği için başlığını müzisyenler, dinleyiciler ve kayıt sisteminin paylaştığı çözülmemiş bir duruma dönüştürür.
İnsan ve makine
Hizmet, gösteri ve melez kimlik
Albüm modern sistemlerin insanları rollere, makineleri toplumsal aktörlere nasıl dönüştürdüğünü inceler. The Robots ortak duyulan seslerle hizmet ve itaat sunar, ancak parlak melodi programlanmış figürlere tuhaf bir çekicilik verir. Spacelab bilimsel tutkuyu tek kahramanın keşfi yerine denetimli, yinelenen süreçle ilişkilendirir.
Metropolis kenti işçileri, imgeleri, trafiği ve eğlenceyi barındıracak büyüklükte bir makine olarak ele alır. The Model dikkati çoğaltma çevresinde kurulmuş insan mesleğine kaydırır: karakter kameralar, ürünler ve kamusal arzu üzerinden görülür. Neon Lights yapay aydınlatmayı güzel kılarak teknolojinin özgün kent yaşamını yok ettiği yönündeki basit uyarıyı karmaşıklaştırır.
Başlık parçası organik ile mekanik arasında temiz bir ayrımı reddeder. Bileşik figürü aynı anda insandan az, insandan fazla ve tanınabilir biçimde sahnedeki dörtlüdür.
Altı parça boyunca tasarım ne kötü adam ne kurtuluştur. Emek, tutku, ihtişam ve kimliğin görünür olduğu koşuldur.
Kırmızı geometri
Elektronik dörtlü için konstrüktivist geometri
Kapağın kırmızı, siyah ve krem-beyaz alanı albümün elektronik paleti kadar sınırlı ve akılda kalıcıdır. Günther Fröhling'in grup fotoğrafı dört üyeyi de koyu gömlek ve kırmızı kravatlarla, rahat bir grup değil eşgüdümlü birim gibi açılı gösterir. Karl Klefisch yazı ve sanat yönetimi kredisi alır; Kiril etkili biçimleri, köşegenleri ve yinelenen yüzleri disiplinli ızgarada düzenler. İç kapak El Lissitzky'den esinlenildiğini açıkça belirtir; paketi tek bir eserin doğrudan kopyasına çevirmeden Rus avangart tasarımıyla bağlar.
MoMA koleksiyonu kapağı Klefisch ile Fröhling'in Capitol Records için yaptığı 1978 tasarım nesnesi olarak kaydeder. Albüm başlığı uluslararası tasarımda birkaç dilde görünür; müziğin Almanca, İngilizce ve The Robots'taki Rusça ifadeler arasında hareketiyle eşleşir. Pozlar müzisyenleri hem operatör hem ürün gibi gösterir; bireysellikleri görünür ama görsel sisteme tabidir. Her yüzde üç parça dengeli fiziksel paket yaratır, ancak Neon Lights ikinci yüzü hissedilen zamanda belirgin ölçüde daha geniş kılar.
Mayıs 1978
1982'de Britanya'da ikinci hayat bulan 1978 albümü
Kling Klang ve EMI Electrola, Die Mensch-Maschine'i Almanya'da Mayıs 1978'de yayımlarken Capitol The Man-Machine'i başlıca İngilizce pazarlara dağıttı. The Robots yeni kavramın ilk single bildirisi oldu ve dörtlünün robot kopyaları tanıtım ile performansın merkezine yerleşti. Neon Lights 1978'de Birleşik Krallık listesine girip Official Charts Company'ye göre 53 numaraya ulaştı. Albümün Britanya'daki en büyük ticari anı daha sonra, The Model Computer Love ile eşleştirilip listeye yeniden girdiğinde geldi.
The Model/Computer Love Şubat 1982'de bir hafta boyunca bir numarada kaldı ve UK Top 100'de yirmi bir hafta geçirdi. Bu sonuç ilk yayımlanmasından birkaç yıl sonra ana albüme de yenilenmiş ilgi çekti. Geriye dönük eleştiri sık sık erişilebilirliği vurgular, ancak uzun Neon Lights ve sert başlık parçası özlülüğün hiçbir zaman tek tip radyo formülüne dönüşmediğini gösterir. Gecikmiş liste öyküsü Kraftwerk kataloğunun yayımlanma döngülerini nasıl aştığını kanıtlar: güncel bir 1981 single'ı titizlikle değişmeden kalmış 1978 kaydını yeniden etkinleştirebildi.
Elektronik pop
Elektronik pop için kalıcı bir dilbilgisi
The Man-Machine daha sonraki synth-pop'un bütün kavramı kopyalamadan uyarlayabileceği kısa bir söz dağarcığı sunar: robot sesi, sekanslı bas, kuru elektronik davullar, ışıklı akor blokları.
Etkisi yalnızca teknik değildir. Plak bir oluşumun giysileri, tipografiyi, fotoğrafı, sahnelemeyi, dili ve sesi tek bir yazarlı sistemde nasıl eşgüdümleyebileceğini gösterir.
The Robots, mekanik kopyaların grubu kimin veya neyin oluşturduğu sorusunu genişlettiği Kraftwerk'in tanımlayıcı performans parçalarından biri oldu. The Model'ın bir numaralık ikinci hayatı, synth-pop on yılının başında mesafeli elektronik düzenlemeyi Britanya ana akım popuyla uyumlu kıldı. Neon Lights başka bir soy gösterir: uzun biçimli elektronik atmosfer, berrak vokal melodisi ve duygusal açıdan cömert armoniyle birlikte var olabilir.
Başlık ifadesi makinelerin insanların yerini basitçe aldığı öngörüsünü reddettiği için kullanışlı kalır; bunun yerine stüdyoda zaten var olan melez pratiği tarif eder. Bartos'un albüm genelindeki yazım kredisi, sıkı denetimli sunum içindeki yaratıcı katkıyı belgeleyerek yüzsüz kolektifin kamusal imgesini karmaşıklaştırır. Albüm, erişilebilir yüzeylerin emek, yazarlık, aracılık ve kentsel gösteriye yakından bakmayı ödüllendirdiği eksiksiz tasarım olarak kalır.
Özgün program
İki ana dilde altı özgün parça
Parça rehberini özgün 1978 İngilizce LP sırasında okuyun. Fiziksel yüz ayrımı Metropolis ile The Model arasındadır. Almanca başlıklar arasında Die Roboter, Das Model, Neonlicht ve Die Mensch-Maschine bulunur. Albümde belirgin vokaller vardır ve Enstrümantal olarak sınıflandırılmamalıdır.
The Model'ın 1982 liste başarısı özgün kaydın sonraki single tarihine aittir. Güncel resmî performans yayımları stüdyo LP'sinden farklı sıra ve daha kısa süreler kullanabilir. Neon Lights'ın uzun sonu tekrarlanan outro diye atlanmadan başlık parçasından önce dinlenmelidir. İngilizce ve Almanca edisyonlar ana albüm artı çevrilmiş bonus malzeme değil, paralel ana sunumlardır.
Bir dinleme rotası
Albümün kopyalardan meleze ilerleyişini dinleyin
- The Robots'ın dostça motifiyle programlanmış hizmet dili arasındaki karşıtlıkla başlayın.
- Spacelab'i yukarı doğru izleyin, sonra Metropolis'in ölçeği kentsel ağırlığa çevirmesini dinleyin.
- Kurumlar ve mimariden imgeye, ihtişama ve sokak ışığına sıfırlanmak için yüz çevirmeyi kullanın.
- The Model'ın melodi ve karakter kurmak için ne kadar az malzemeye ihtiyaç duyduğunu izleyin.
- Neon Lights'ın enstrümantal kent sözlerden daha önemli hâle gelene kadar genişlemesine izin verin.
- Başlık parçasının çözülmemiş bileşik kimliğiyle bitirin.
- Başka bir dinleyişte vocoder'lı topluluk sesleriyle işlenmemiş baş vokal arasındaki farkı özellikle dinleyin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Özgün 1978 plak programı ve eser kredileri — MusicBrainz
- The Man-Machine albüm kaydı ve teknik kredileri — AllMusic
- Kraftwerk, The Man-Machine albüm kapağı — Museum of Modern Art
- Kraftwerk resmî kataloğu — Kling Klang / Kraftwerk
- Kraftwerk tam Birleşik Krallık liste geçmişi — Official Charts Company
- The Model / Computer Love liste geçmişi — Official Charts Company