Plak
Bir bakışta
- Sanatçı
- Magma
- Yayımlanma
- 1978
- Özgün parçalar
- Yedi
- Besteci
- Christian Vander
- Prodüktör
- Laurent Thibault
- Kapak
- H.R. Giger
Neden önemli
Erişilebilirlik yoğunluğun başka bir biçimine dönüşüyor
Attahk, daha kısa şarkıların Magma'yı sıradanlaşmaya zorlamadığını kanıtlar. Vander ritmik yer değiştirmeyi, vokal aşırılığı ve armonik gerilimi bir yüz uzunluğundaki eser yerine yedi parçaya sıkıştırır.
Baş vokali grubun dramatik merkezini değiştirir. Ses artık yalnızca koro içinde işlev görmez; önden yumuşakça söyleyebilir, teşvik edebilir, haykırabilir ve çağrı-yanıtı yönetebilir.
Funk, gospel ve R&B yüzey süsü değil, yapısal kaynaklardır. Bas hareketi, el çırpma enerjisi ve grup yanıtı erişilebilirlik yaratırken düzenlemeler açıkça tuhaf kalır.
Benoît Widemann'ın klavyeleri her şarkıya belirgin bir armonik renk verir; Guy Delacroix'nın katmanlı bas rolleri alt frekansları Top'un anıtsal De Futura sesinden daha çevik kılar.
Albüm Magma'nın fiziksel saldırısını terk etmeden Vander'ın sonraki vokal ve ruhani çalışmalarına yönelir. Basit bir ticari sapma değil, icrayla taşınan bir geçiştir.
1977'nin sonları
Hérouville'de yeni bir döngü başlıyor
Üdü Ẁüdü çevresindeki istikrarsız Vander-Top döneminin ardından Magma, stüdyo kadrosu yine büyük ölçüde değişmiş olarak yeniden toplandı.
Grubun resmî tarihçesi Attahk'ı iç çevredeki dinleyicinin ötesine ulaşma girişimi olarak anlatır. Biçimsel karar somuttu: bilinçli olarak kısaltılmış yedi başlık ve Vander'ın sesine daha net bir odak.
Kayıt ve miks Eylül-Kasım 1977 arasında Château d'Hérouville'de yapıldı. Laurent Thibault prodüksiyon ve mühendisliği üstlenirken Michel Marie yardımcı oldu.
Vander programın tamamını besteledi; baş vokalin yanı sıra davul, perküsyon, piyano, Rhodes ve Chamberlin çaldı.
Delacroix'ya yazılan Earth ve Air bas partileri, tek ve kesintisiz bir canlı grup rolü yerine katmanlı alt frekans işlevlerini düşündürür. Başlıca klavye karşılığını Widemann sağlar.
Bakır üflemeliler ve koro, ilk albümdeki geniş kamışlılar topluluğuna dönmeden seçili düzenlemeleri büyütür. Her renk kısa şarkı biçimine uydurulmuştur.
Attahk topluluğu
Vander'ın sesi, Delacroix'nın çift bası ve küçük bir koro
Vander'ın söyleyişi bilinçli biçimde açıktadır. Sesini hemen tanınır kılan pürüzü düzeltmeden ritmik hecelerden uzun melodilere geçer.
Davulları orkestral kalır, ancak kısa biçimler daha keskin kararlar ister. Geçişler kancaya dönüşür; zil vurguları şarkı bölümlerini çoğu zaman akor değişimleri kadar açık işaretler.
Delacroix, önceki albümün en ünlü alt frekans çalışmasından daha parlak ve hızlı bir bas artikülasyonu kullanır. Katmanlama hem temeli hem hareketli karşı çizgiyi sağlamasına olanak verir.
Widemann, yedi şarkının tek bir dokuyu paylaşmasını önlemek için akustik ve elektrikli klavyeler arasında geçiş yapar. Rhodes balad malzemesini ısıtır; synthesizer'lar daha saldırgan parçaları keskinleştirir.
Blasquiz ve koro hükmetmek yerine yanıt verir. Çağrı-yanıt, gospel pratiğini Magma'nın yerleşik toplu vokal gücüne bağlar.
Russo ve Bolognesi sürekli bir brass-rock kütlesi değil, noktalama ekler. Kısa figürleri, düzenlemenin kendini hızla belli etmesi gereken bir albüme uygundur.
Ses ve yapı
Funk hareketi, gospel yanıtı ve Zeuhl basıncı
Ritim bölümü törensel durağanlıktan çok ileri hareketi sık sık vurgular. Funk kökenli senkop, yinelenen figürlerin yüksek yoğunlukta bile hafif adımlarla ilerlemesini sağlar.
Gospel etkisi yanıt kalıplarında, üst üste seslerde ve kısa ifadelerin toplu tekrar yoluyla dönüşmesinde belirir.
Klavyeler uzun sololar yerine renk ve atağı tercih eder. Chamberlin, Rhodes, piyano ve synthesizer her vokal icrası için farklı odalar kurar.
Sıkıştırma dinleyicinin dikkatini değiştirir. Yedi dakikalık açılış artık geniş hissedilirken üç dakikalık şarkılar eksiksiz bir dramatik dönüş sunabilir.
Miks Vander'ın sesini alışılmadık ölçüde yakına getirir. Bu yakınlık mizahın, zorlanmanın ve adanmışlığın kitlesel Kobaïaca koroların örtebileceği biçimlerde bir arada bulunmasını sağlar.
Daha parlak palete karşın ani ritmik dönüşler ve aşırı vokal bükülmeleri müziğin geleneksel füzyon ya da funk'a yerleşmesini engeller.
Parça rehberi
Güç kaybetmeyen yedi kısa biçim
The Last Seven Minutes
Açılış parçası hızdan ödün vermeden yeni ölçeği duyurur. Delacroix'nın bası ileri iter, Widemann'ın klavyeleri groove çevresinde parlar ve Vander vokal yönetimini üstlenirken patlayıcı kesinlikle davul çalar. Bölümler uzun törensel birikim yerine ritmik ivmeyle bağlanarak hızla gelir. Başlık son bir geri sayımı düşündürse de müzik yoğun biçimde canlıdır: yedi dakika, Magma'nın şarkı biçimi için yeniden düzenlenmiş fiziksel gücünün sıkıştırılmış tarihine dönüşür.
Spiritual
El çırpma enerjisi, parlak klavye desteği ve çağrı-yanıt sesleri gospel pratiğini doğrudan düzenlemeye taşır. Vander teşvik ile melodik rahatlama arasında geçerken koro toplu kesinlikle karşılık verir. Kısa süre önemlidir; parça hiçbir zaman bir kilise icrasının parodisine dönüşmek zorunda kalmaz, yanıtın toplumsal işleyişini alıp Magma'nın fonetik yoğunluğuna uygular. Neşe ve tuhaflık birlikte gelir.
Rindë
Daha yumuşak, piyano öncülüğündeki yüzey Stella Vander'ın vokal çizgisine nefes alanı verir. Ritim varlığını korur ama melodiyi sıkıştırmaz; böylece parça başka bir doruğun sessiz girişi değil, gerçek bir duruş değişimi olur. Eastern Song alt başlığı gerçek bir yer tanımlamadan renge işaret eder. Rindë, dizide erişilebilirliğin yalnız daha güçlü groove değil, alan ve vokal açıklığı da olabileceğini gösterir.
Liriïk Necronomicus Kanht
Bas, klavyeler ve koro yanıtları daha köşeli, teatral bir karşılaşma yaratır. Ürgon and Gorgo alt başlığı kişileri tanımlar; fakat düzenleme buluşmayı çarpışmayla aktarır: sesler araya girer, vurgular nabzı başka yöne çevirir ve synthesizer rengi sahneyi kararsızlaştırır. Vander'ın icrası anlatıcı, katılımcı ve ritim çalgısı arasında hızla dolaşır. Parça parlak albüm söz dağarcığına tehlikeyi geri getirerek ilk yüzü kapatır.
Maahnt
The Wizard's Fight Versus the Devil en açık çatışmacı başlıktır; müzik yoğun perküsyon, güçlü bas ve birbirine meydan okur görünen vokal jestleriyle karşılık verir. Düzenleme her darbeyi resmetmek yerine karşıt ses düzlemleri kurar. Bakır üflemeli noktalama ve klavye atakları yüzleşmeyi keskinleştirir. Kısalığı çatışmayı dolaysız tutar: uzun bir kozmolojik hazırlık dinleyiciyi darbeden ayırmaz.
Dondaï
Yavaş bir funk nabzı ve sıcak elektrikli klavye alanı, Vander'ın albümdeki en uzun melodik söyleyişini destekler. Koro partileri onu bastırmak yerine çerçeveler; şefkat ile vokal tuhaflığın aynı alanı paylaşmasını sağlar. To an Eternal Love alt başlığı parçanın ana bir ifadeye sabırla dönüşüne uyar, fakat icra gergin tını ve alışılmadık cümlelemeyle kolay duygusallıktan kaçınır. Sekiz dakikayla albümün en geniş duygusal odasıdır.
Nono
Final hız ile sıkıştırılmış topluluk gücünü geri getirir. Bas ve davul, açılışı kopyalamadan onun enerjisini hatırlatan koro kancaları, klavye patlamaları ve hızlı vokal alışverişlerini sürükler. Phase II alt başlığı albümün iki ucunu bağlantılı hâller olarak birleştirir. Nono görkemli çözüm yerine itişle kapanır ve Attahk'ı hareketle tanımlar: sabit bir tarza dönüşecek kadar uzun süre yerinde durmayı reddeden yeni bir döngü.
Ayrı şarkılar
Tek ve kesintisiz bir olay örgüsü olmadan ruhani mücadele
Attahk, belgelenmiş kesintisiz bir anlatı değil, ayrı bestelerden oluşan bir koleksiyondur. Alt başlıklar tek bir olay örgüsünü kanıtlamadan ruhani, romantik ve çatışmaya dayalı durumları tanımlar.
Bazı parçalar toplu eylem yoluyla dönüşümü ele alır. Yanıtlı söyleyiş bireysel sesi geçici bir topluluğa dönüştürür.
Çatışma kıyamet zamanı, okült karşılaşma ve açık mücadele biçiminde belirir; ancak müzik tek bir dramatik paragrafı yinelemek yerine her birine ayrı ritmik beden verir.
Dondaï çevresindeki daha şiddetli şarkıları çözmeden sevgi ve dayanıklılığı merkeze alır. Süresi, başka bakımdan sıkıştırılmış dizinin içinde düşünme alanı yaratır.
Albümün en derin teması açıklıktır: Vander, Magma'nın ruhani ve fiziksel yoğunluğunun daha berrak melodi, kısa süre ve bedensel groove içinde yaşayıp yaşayamayacağını sınar.
Giger
H.R. Giger parlaklığa düşmanca bir çerçeve veriyor
H.R. Giger kapağı tasarladı ve rock'ın en tanınır biyomekanik hayal güçlerinden birini Magma'nın yeni erişilebilir müziğinin çevresine yerleştirdi.
İmgenin kapalı, organik makinesi albümün daha parlak ritmik yüzeyiyle çelişir. Bu gerilim ambalajın Attahk'ı yalnızca tonun hafiflemesi olarak tanıtmasını engeller.
Yedi kısa başlık, önceki bazı yayımları tanımlayan bir yüz uzunluğundaki mimariye ihtiyaç duymadan tek LP'ye sığar.
Kobaïaca yazımlar özellikle Rindë ve Liriïk Necronomicus Kanht için yeniden basımlar arasında değişir. Özgün programın en güvenli kılavuzu parça sırasıdır.
1978
Daha geniş bir dinleyiciye bilinçli açılım
1978'de yayımlanan Attahk, daha kısa parçalar ve daha belirgin bir baş sesle bilinçli olarak daha geniş bir dinleyiciye yöneldi.
Yeni yön yoğunluğu ortadan kaldırmadı. Eleştiriler ve katalog tarihçeleri Vander'ın ayırt edici ritmik ve vokal dilini tanırken funk, gospel, R&B ve füzyonu sürekli belirtir.
Plak, kesintisiz bir süite hemen bağlanmayı talep etmek yerine dinleyicilere yedi olası giriş noktası verdi.
Bu erişilebilirlik beklentileri de böldü. Magma'yı yalnızca ciddi koro ve anıtsal tekrarla tanımlayan biri parlaklığı kopuş olarak duyabilirdi.
İstikrarlı yeniden basım geçmişi, özgün albümün çok az arşivsel yeniden kurgu gerektirdiğini gösterir: yedi şarkılık biçimi standart sav olarak kalır.
Başka bir yön
Magma'dan Offering'e köprü
Attahk artık Magma'ya açılan önemli bir alternatif kapı olarak durur. Kısa biçimler, ölçek engel hâline gelmeden grubun tuhaflığını gösterir.
Vander'ın açıkta kalan söyleyişi, ruhani tekrar ve melodinin geleneksel rock grubu dengesinden daha da uzaklaşacağı Offering'in vokal yoğunlaşmasını haber verir. Widemann'ın klavye dili ve koronun yanıt kalıpları bu malzemenin sonraki icraları için belirleyici oldu.
Albüm Zeuhl tarihini de karmaşıklaştırır. Tarzın funk ve gospel'ı yalnızca kozmetik tür etiketlerine indirgemeden içine alabileceğini gösterir.
Giger'ın kapağı yayıma bağımsız bir görsel devamlılık kazandırdı; fakat müziğin kalıcı ayırt ediciliği görünürdeki doğrudanlık ile icra aşırılığı arasındaki gerilimdir.
Hangi edisyon?
Değişmeyen yedi şarkılık program
Doğru standart edisyonda yedi parça bulunur. Görünürdeki başlık farklılıkları genellikle çevriyazı ya da aksan işareti çeşitlemeleridir.
Mümkünse Giger görselini görünür tutun: düşmanca kuşatması müziğin erişilebilirliğine verimli bir karşı sav sunar.
Alt frekanslar yalnız devasa değil, çevik duyulmalıdır. Aşırı bas vurgusu Delacroix'nın hareketli karşı çizgilerini örter.
Vander'ın sesinin yakın ve zaman zaman aşındırıcı olması amaçlanmıştır. Daha pürüzsüz mastering kendiliğinden daha doğru bir sunum değildir.
Vokal ve ruhani önceliklerinin bu stüdyo kadrosunun ötesinde nasıl sürdüğünü duymak için Attahk'ın ardından Offering'i veya sonraki bir canlı icrayı dinleyin.
Bir dinleme rotası
Mitoloji yerine sesi ve ritmi izleyin
- The Last Seven Minutes'ta ritim bölümüyle başlayın ve biçimsel değişimlerin ne kadar hızlı geldiğini sayın.
- Spiritual'da Vander'ın baş ifadesini her koro yanıtından ayırın; düzenleme toplumsal karşılık üzerine kuruludur.
- Rindë'yi alan için kontrol örneği olarak kullanın, sonra Liriïk'in bu alanı yeniden nasıl doldurduğunu dinleyin.
- Maahnt'ın çatışmasını Dondaï'nin süreklilik taşıyan sevgisiyle karşılaştırın. Vokal teknikleri konuları kadar farklıdır.
- Nono'da açılışın yankılarını dinleyin ve albümün bir çemberi kapatıp kapatmadığına ya da yeni bir evre başlatıp başlatmadığına karar verin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Attahk — Magma resmî diskografisi
- Attahk CD REX XIII — Seventh Records resmî kataloğu
- Attahk — AllMusic incelemesi, parça listesi ve kredileri
- Attahk — Spotify kurumsal kataloğu
- Attahk — Apple Music kurumsal kataloğu
- Magma sanatçı profili — Spotify resmî sanatçı kataloğu