Plak
Bir bakışta
- Sanatçı
- Magma
- Yayımlanma
- 1974
- Özgün program
- Dört eser
- Başlıca eser
- İki bölüm hâlinde Köhntarkösz
- Besteciler
- Christian Vander ve Jannick Top
- Prodüktör
- Giorgio Gomelsky
Neden önemli
Magma sürekli saldırı olmadan ağırlığı keşfediyor
Köhntarkösz, Mekanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh'ün kitlesel ileri itişini yinelemeyi reddeder. Başlık bestesi birikimle ilerler ve tekrar her küçük değişimi önemli kılana dek Vander'ın davullarının tam gücünü saklar.
Jannick Top'un bası eşlikten çok mimari bir sese dönüşür. En alt perde tek bir merkezi tutarken piyanolar, org ve sesler üstündeki alanı bozabilir.
Plak Magma'nın dilinin ne kadar esnek olduğunu gösterir. Koro biçimindeki Kobaïaca varlığını korur; ancak uzun enstrümantal bölümler ve seyrek vokal girişleri, MDK ile ilişkilendirilen neredeyse kesintisiz bildirinin yerini alır.
Ork Alarm, Top'a kendine ait bir bestecilik alanı verir. Oda müziğini andıran sertliği, iki destan arasındaki geleneksel kısa şarkı gibi davranmak yerine Vander'ın süitini kesintiye uğratır.
Kapanıştaki Coltrane Sündïa grubu Vander'ın kalıcı John Coltrane esinine yeniden bağlar. Başlık eserinin ezici ölçeğinin ardından dört düşünceli dakika, adanmışlığı yoğunluğun başka bir biçimi olarak açığa çıkarır.
1974
MDK'den sonra daha içe dönük bir mimari
Magma 1974'e MDK'nin uluslararası ivmesi ve Britanya ile kıta Avrupası'ndaki uzun konserlerle girdi. Yeni eser, stüdyo albümü son biçimini almadan önce sahnede geliştiriliyordu.
Başlık bestesi yöntem değişikliğini işaretledi. Resmî grup notları ölçünün üzerinde yüzer görünen bir nabzı vurgular; açık ritmik saldırının yerine bilinçli biçimde daha ağır ve ölçülü bir davul dili geçer.
Kayıt topluluğu yine değişmişti. Jannick Top bas, çello ve vokalde merkezde kalırken Gérard Bikialo ile Michel Graillier klavye alanını piyano, org ve klavinet arasında paylaştı.
Britanyalı gitarist Brian Godding oturum kadrosuna katıldı. Kesik atakları ve aşındırıcı uzatmaları, daha önce büyük vokal veya enstrümantal blokların doldurduğu alanları kaplar.
Oturumlarda Valbonne'daki Bastide de Pierrefeu'de The Manor Mobile kullanıldı. Giorgio Gomelsky prodüktör, Simon Heyworth mühendis olarak albümü Magma'nın genişleyen uluslararası ağına yerleştirdi.
Dört parçalık dizi, Vander'ın üç bestesiyle Top'un Ork Alarm'ını dengeler. Bu paylaşım LP'yi hem Vander'ın geniş kozmolojisindeki bir bölüm hem Top'un büyüyen bestecilik otoritesinin belgesi yapar.
Kayıt topluluğu
Yedi müzisyen, iki klavye ve devasa bir bas temeli
Vander'ın ölçülülüğü albümün ilk şaşırtıcı yanıdır. Klavyeler ya da sesler süreyi kurarken davul takımı ona fiziksel kütle vermeden önce çoğu zaman davul girişini yapısal bir olay gibi ele alır.
Top geleneksel destek rolünden kaçınır. Çizgileri tekrar, perde ve atakla her bölümün tabanını tanımlar; böylece tutulan notalar bile yönlü hissedilir.
Bikialo'nun orgu süreklilik sağlarken Graillier'nin piyano ve klavineti kenarlar yaratır. Karşıt atakları, sürekli akor değişimi olmadan armoniyi etkin tutar.
Blasquiz gücü görece az sayıda girişte yoğunlaştırır. Ses dokusu ve ünsüzleri, gerçek bir çeviri gerektirmeden yinelenen hücreyi bildirime dönüştürebilir.
Stella Vander erkek sesinin çevresine daha ince ve yüksek bir çizgi ekler. Karşıtlık, ayrı çizgiler aynı merkeze farklı uzaklıklardan yaklaşıyormuş gibi vokal yazımına mekân duygusu verir.
Godding nadiren blues-rock solisti gibi davranır. Distorsiyon, kısa jestler ve kararsız uzatma özellikle ikinci bölüm hızlanmaya başladığında topluluğun içinde renk olarak işlev görür.
Ses ve yapı
Ölçünün üstünde nabız, yüzeyin altında armoni
Başlık eseri melodiden çok nabız, drone ve atak arasındaki ilişkilerle kurulur. Bir figür neredeyse sabit kalabilir; başka bir çalgı üstüne ya da altına girdiği için algılanan ağırlık değişir.
Sessizlik ve sessizliğe yakınlık alışılmadık bir otorite taşır. Seyrek piyano bölümleri yalnız dorukları bağlamaz; dinleyicinin ölçek duygusunu sıfırlar, böylece sonraki bas ya da vokal girişi devasa hissedilir.
İki klavyeli düzenleme senfonik parlaklıktan kaçınır. Org karanlık ve sürekli bir alan yaratırken piyano ile klavinet onu kuru, bazen uyumsuz şekillerle deler.
Sesler orkestrasyonun parçası olarak gelir. Erkek ve kadın perdeleri yinelenen enstrümantal hücrelerin üzerinde asılı kalabilir, ardından ikinci yarı rahatlamaya ulaşırken toplu bir güce dönüşecek biçimde kalınlaşabilir.
Ork Alarm başlık eserinin yavaş törenini kısa ve aşındırıcı oda müziği yazımıyla değiştirir. Çello, klavinet, ses ve gitar büyük bir kreşendo yerine sert yüzeyleri vurgular.
Coltrane Sündïa bu yoğunluğun neredeyse tamamını kaldırır. Piyano, gitar rengi ve ölçülü topluluk desteği LP'yi başka bir ritmik doruk yerine armonik düşünceyle kapatır.
Parça rehberi
Tek bir sert tasarımın dört odası
Köhntarkösz, Part One
Org ve ölçülü perküsyon, kesin bir vuruş açıklanmadan önce zamanın var olduğu hissini veren askıda bir açılış kurar. Blasquiz drone'a karşı girer; eser bilinçli temposundan vazgeçmeden bası, piyanoyu ve ek vokal katmanlarını yavaşça tanıtır. Önemli hareket dikeydir: her yeni perde tüm dokunun basıncını değiştirir. Sonraki piyano kesintileri görünürdeki sürekliliği bozar, gitar kenarları pürüzlendirir; fakat bölüm geleneksel çözülme olmadan biter. Görevi mezarı andıran akustik dünyayı kurmak ve dinleyiciye küçük değişimleri büyük olaylar gibi duymayı öğretmektir.
Ork Alarm
Top'un bestesi ölçeği daraltır ve malzemeyi değiştirir. Klavinet, alt yaylılar, perküsyon ve yalnız ses sert bir oda müziği mekanizması oluşturur; kısa ataklar Part One'ın geniş org alanının yerini alır. Parça alışılmış anlamda rahatlama sağlamaz: tekrarları daha keskin, tınıları daha açıktır. Gitar sesleri ve yaylı dokular soloya açılmadan sürtünme getirir. İlk yüzün sonunda yer alan Ork Alarm, kapalı kalma duygusunu korurken başlık eserinin iki yarısını ayırır.
Köhntarkösz, Part Two
İkinci bölüm daha az kütleyle, fakat harekete daha hazır olarak başlar. Piyano ve hafif klavye figürleri, ritim bölümü yavaşça kendini kabul ettirmeden önce Vander'ın sesi çevresinde alan bırakır. Stella Vander yüksek, neredeyse ağırlıksız bir çizgi ekler; ardından davul ve bas önceki askıyı itişe dönüştürür. Godding'in gitarı hızlanan kalıbın üzerinde süzülmek yerine onu keser. Uzun doruk Part One çok enerji biriktirdiği için işler: korolar, ritim ve klavyeler sonunda birleşir; sonra müzik muzaffer kadans sunmak yerine kalan vokal ve enstrümantal jestlere çekilir.
Coltrane Sündïa
John Coltrane ithafı albümü farklı bir adanmışlık perdesinde kapatır. Piyano geniş, arayıcı armoni sağlarken gitar aşındırıcı kenar yerine yumuşak bir hale olarak belirir. Coltrane'in dörtlüsünü kelimesi kelimesine yeniden üretme çabası yoktur; bağlantı yoğunlaşmada, tekrarda ve küçük bir ifadenin ruhani pratiğe dönüşebileceği duygusundadır. Otuz dakikayı aşan denetimli gerilimden sonra parçanın kısalığı önem kazanır. Köhntarkösz'ü anlatısal kapanışla değil, Vander'ın en derin müzikal kaynağının içten kabulüyle bırakır.
Köhntarkösz döngüsü
Bilgi, giriş ve dönüşüm
Köhntarkösz, daha sonra K.A. ve Ëmëhntëhtt-Rê tarafından çerçevelenen bir anlatıya aittir. Merkezdeki kişi Ëmëhntëhtt-Rê'nin mezarına girer ve kendisini dönüştürecek güçte bilgiyle karşılaşır.
Müzik bu karşılaşmayı açıkça çevrilmiş diyalog yerine eşik ve süre aracılığıyla aktarır. Yavaş girişler yabancı bir alana geçişi düşündürür; sonunda gelen hızlanma bilinç değişimine benzer.
Bu nedenle tekrar müzikal olduğu kadar tematiktir. Başta kıpırdamaz hissedilen bir kalıp, dakikalar boyunca biriken ayrıntıdan sonra farklı duyulur; değişen algı plağın gerçek eylemine dönüşür.
Ork Alarm başlık anlatısındaki başka bir sahne değildir. Mekanik ve kendi kendine yeten tasarımı Top'un bestecilik hayal gücünü Vander'ın daha geniş döngüsünün yanına yerleştirerek LP'nin birliğini karmaşıklaştırır.
Coltrane Sündïa kurgusal kozmolojiden adı belirtilmiş bir ithafa geçer. Kapanış ithafı Magma'nın icat edilmiş evreni ile Vander'ın caz bağlılığının ayrı konular değil, aşkınlığa uzanan paralel yollar olduğunu düşündürür.
Görsel kimlik
Eşiklerden oluşan bir albüm için sade çerçeve
Özgün sunum, mezar anlatısını sahne sahne resmetmek yerine albüme sade ve simgesel bir kimlik verir.
Gerçekçi öykülemeyi reddetmek, anlamını atmosfer ve yapı yoluyla taşıyan müziğe uyar. Kapak dinleyiciyi geleneksel bir rock anlatısına değil, simgesel bir nesneye hazırlar.
Parça bölünmeleri temel ambalaj bilgisi olarak kalır: başlık bestesi LP'nin iki yüzüne ayrılır; Ork Alarm ilk yüzü, Coltrane Sündïa ikinci yüzü kapatır.
Sonraki dijital sunumlar bazen dört girdiyi eşit şarkılar gibi gösterir. Özgün yüz mimarisi ise bilinçli olarak kesintiye uğratılıp ardından sonsöze bırakılan büyük bir besteyi açığa çıkarır.
Vertigo ve A&M
Kolay bir single'ı olmayan uluslararası yayımlanma
Vertigo albümü Fransa'da üstlenirken A&M önemli uluslararası bölgelerde dağıttı ve Magma'nın MDK çevresinde kazandığı denizaşırı görünürlüğü genişletti.
Yapısı geleneksel tanıtıma direndi. İki başlık bölümü sürenin çoğunu kaplarken kısa parçalar ayrılabilir single'lar yerine karşıtlık ve sonuç olarak anlam kazanır.
Başka bir koro saldırısı bekleyen dönemin dinleyicileri daha yavaş tempo, daha açık klavyeler ve gecikmeyle güç yaratan bir ritim bölümüyle karşılaştı. Bu fark albümün özel yerini açıklar: tanınır biçimde Magma'dır, ama draması daha içe dönük ve enstrümantal mimarisi daha belirgindir.
Yayımı anlamak için sayısal liste iddiası gerekmez. Kalıcı önemi icra tarihinde, resmî yeniden basımlarda ve çevresindeki bestecilik döngüsünün sonraki tamamlanışında yatar.
Uzun biçimli devamlılık
Daha sonra tamamlanan döngünün orta paneli
Köhntarkösz, uzun birikimlerinin genişleyebildiği ve son hızlanmanın belirli bir topluluğa yanıt verebildiği temel bir canlı eser oldu.
1975 tarihli Live/Hhaï kaydı, eserin stüdyo sürümünden sonra ne kadar hızlı gelişmeye devam ettiğini gösterir. Karşılaştırma, beste ve icrayı kesin ana sürüm ile kopya olarak değil, farklı hâller olarak ortaya koyar.
2004'te yayımlanan K.A., Köhntarkösz Anteria olarak tanımlandı ve 1974 bölümünün çevresine daha eski malzeme yerleştirdi. Ëmëhntëhtt-Rê daha sonra geniş üçlemeyi tamamladı.
Top'un katkısı da ileriyi gösterir. Ork Alarm'ın alt perde sertliği ve oda müziği benzeri tekrarı, sonraki çalışmalarına bağlanan bağımsız müzikal kimliği önceden haber verir.
Zeuhl'e hız ve toplu ilahiler üzerinden yaklaşan dinleyiciler için bu albüm tanımı genişletir. Tarzın sabırdan, perdeden ve darbe tehdidinden de kurulabileceğini kanıtlar.
Hangi edisyon?
Dört özgün eser, ardından icra arşivi
Dört özgün parça sınırını koruyan bir edisyonla başlayın. Bunlar Vander'ın süiti, Top'un ara eseri ve kapanış ithafı arasındaki karşıtlığı izlemeyi kolaylaştırır.
Bölünmüş başlık eserini ilişkisiz iki şarkı gibi ele almayın. Part One, Part Two'nun harekete çevirdiği bir askıda kalma söz dağarcığı kurar.
Güçlü bir çalma sistemi Top'un en alt bas perdesi ile üstündeki org arasındaki farkı korumalıdır. Aşırı bas güçlendirme, özenle ayrılmış bu derinliği düzleştirebilir.
Resmî Pekin bonusu önemli bir modern icradır. Uzatılmış süresi ve sonraki kadrosu farklı bir sav sunduğu için onu yalnız stüdyo albümünden sonra dinleyin.
Live/Hhaï sonraki en açıklayıcı karşılaştırmadır. Başlık bestesinin stüdyo yorumunu geçersiz kılmadan 1975'te nasıl başka bir fiziksel profile kavuştuğunu gösterir.
Bir dinleme rotası
Albümü basınç, kırılma ve rahatlama olarak dinleyin
- Önce yalnız Vander'ın davul girişlerini izleyin. Nabza ağırlık vermeden önce onun örtük biçimde var olmasına ne kadar sık izin verdiğine dikkat edin.
- İkinci dinleyişte Top'un bas perdesini izleyin ve vokal yüzeyi göz ardı edin. Süitin mimarisini çıkarmak çok daha kolaylaşır.
- Ork Alarm'ı tınısal sıfırlama olarak kullanın: klavinet, çello, ses ve gitarı ayrı, sert kenarlı nesneler olarak ayırt edin.
- Part Two'da birikimin hızlanmaya dönüştüğü noktayı işaretleyin. Doruk ani yeni tema değil, hâl değişimidir.
- Coltrane Sündïa'yı aynı ses düzeyinde dinleyerek bitirin. Sessizliği ara değil, albümün son yoğunlaşma biçimidir.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Köhntarkösz — Magma resmî diskografisi
- Köhntarkösz sınırlı edisyon — Seventh Records resmî kataloğu
- Magma – Köhntarkösz (1974) — JazzRockSoul araştırmalı diskografisi
- Kohntarkosz — On A&M Records yayım arşivi
- Magma sanatçı profili — Spotify resmî sanatçı kataloğu
- Forbidding Planet — Record Collector