Plak
Bir bakışta
- Sanatçı
- Magma
- Kayıt
- Haziran 1980'de üç konser
- Mekân
- Olympia, Paris
- Özgün yayımlar
- Retrospektïẁ III ve I–II
- Temel program
- Beş büyük icra
- Amaç
- Onuncu yıldönümü retrospektifi
Neden önemli
Yeni kanonik sürümler yaratan bir retrospektif
Retrospektïẁ geleneksel bir derleme değildir. Müzik Olympia'daki üç konserde yeniden icra edildi; bu nedenle proje bir on yılı değişen bedenler, tempolar ve topluluk ilişkileriyle ölçer.
Yıllar süren sahne gelişiminin ardından Theusz Hamtaahk'a ilk resmî albüm yuvasını vererek Theusz Hamtaahk üçlemesinin üç bölümünü kamuya açtı. MDK icrası Klaus Blasquiz'yi büyük yıldönümü topluluğuyla yeniden birleştirir ve Paganotti ile Lockwood'a geniş doğaçlama alanı tanır. Retrospektïẁ III, genişletilmiş Hhaï'nin yanına Retrovision ile La Dawotsin'i getirerek yıldönümünün eski repertuvarı yeniden üretmekle sınırlı olmadığını kanıtlar. İki yayım ayrı çıktığı için karşıtlıkları önemlidir: III çeşitlilik taşıyan tek albüm, I–II ise iki büyük Vander eserine ayrılmış anıtsal çifttir.
Haziran 1980
Üç gece, tek grubun birçok kuşağı
Magma ilk on yılını Haziran 1980'de Paris Olympia'daki üç konserle kutladı.
Farklı dönemlerden müzisyenler döndü; ancak her icracı her eserde yer almaz. Kadroyu tek bir sabit grup fotoğrafından çok repertuvar belirler.
Numarasına rağmen ilk yayımlanan Retrospektïẁ III oldu. Üç parçalık programı Attahk dönemi itişini, 1975 Hhaï repertuvarını ve daha sessiz bir Vander vokal gösterisini birleştirir.
Sonraki çift I–II, Theusz Hamtaahk ile MDK'yi dört plak yüzünde sunar. İkisinin de uzun icra geçmişi vardır, ancak yıldönümü yorumları 1980'e özgü yapılardır.
RCA özgün Fransız çift seti 1981'de yayımladı. Seventh Records daha sonra I, II ve III'ü tek remaster pakette bir araya getirdi.
Modern edisyon Ocak 1980 tarihli bir Retrovision stüdyo hazırlığını da ekler; bu altıncı Olympia icrası değil, gelişimin belgesidir.
Yıldönümü topluluğu
Tek kadrodan çok besteye göre düzenlenmiş buluşma
Vander davul aracılığıyla yönetir. Zil kalıbı ya da alt bölümlendirmedeki değişimler, icraları metronom güdümlü yeniden yapımlara indirgemeden büyük topluluk dönüşlerini işaretler.
Blasquiz biriken otoriteyle MDK'ye döner; ünsüzleri koroyu melodi kadar düzenler. Paganotti'nin bası ve Lockwood'un kemanı, 1975 turne grubunun esnekliğini başka dönemlerle ilişkilendirilen bestelere taşır.
Çok sayıdaki klavyeci sürekli üst üste bindirilmek yerine renklere atanır. Elektrikli piyano, org ve synthesizer her eserin tarihsel gereksinimlerine göre girer.
Retrovision'ın vokal cephesi MDK'nin kitlesel bildirisinden daha hafif ve çeviktir; Attahk'a yakın ritmik tasarımını yansıtır.
Tek bir personel listesi beş icranın tümünü yeterince anlatamaz. Değişen birleşimler retrospektifin yöntemidir, belgeleme kusuru değil.
Canlı yapı
Olympia ölçeği, canlı risk ve denetimli kütle
Olympia atmosferi ayrıntıyı eritmeden atakları büyütür. Seyirci ve salon dorukların çevresinde duyulur, tekrara topluluk boyutu verir.
Theusz Hamtaahk uzun denetimli nabız ve koro yükselişi bölümleri kullanır; MDK tanıdık bloklar solo alanıyla uzatıldığı için daha teatral hissedilir. Retrovision sert ilerleyen ritim bölümü ve hızlı vokal alışverişleriyle yol alır; retrospektif alıntıyı yeni ileri harekete dönüştürür.
Hhaï şarkı, keman uçuşu ve ritmik yükselişi dengeler. Genişletilmiş biçimi Lockwood'un süslemeden ortak baş sese geçmesine olanak verir.
La Dawotsin ölçeği piyano ile Vander'ın denetimli söyleyişine indirir ve III'ü gösteriş yerine yoğunlaşmayla bitirir. Yayımlar boyunca canlı risk geçişlerde ve dinamiklerde duyulur; yine de mimari bir yıldönümü buluşması için alışılmadık ölçüde bilinçlidir.
İcra rehberi
İki yayımda beş icra
Theusz Hamtaahk
Üçlemenin ilk bölümü nihayet resmî, uzun biçimli bir albüm yorumuna kavuşur. Ölçülü açılış, topluluk yoğunluğu aşamalar hâlinde artırmadan önce nabız ve vokal ağırlığı kurar. İcra tek doruğu kovalamak yerine armonik ve ritmik basıncı sürekli değişen ardışık düzlüklere geçer. Yıldönümü personeli esere geniş tarihsel ses verir; fakat Vander'ın davulu onun törensel müze müziğine dönüşmesini önler. Sonuç hem gecikmiş belgeleme hem kendi başına eksiksiz olaydır.
Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh
MDK çift yayımın diğer yarısını buluşma ölçeğine göre kurulmuş sürümle kaplar. Blasquiz'nin baş bildirisi koroyu sabitlerken bas, klavyeler ve Vander'ın davulları tanıdık tekrar bloklarına yeni esneklik verir. Paganotti ile Lockwood bestelenmiş ilerleyişin içinde doğaçlama alanı açar, hedefi kaybetmeden rotayı değiştirir. Bu 1973 stüdyo albümünün yerine geçmez; eserin yıllar süren icra ve birkaç Magma kuşağının gramerini öğrenmesinden sonra neye dönüştüğünü gösterir.
Retrovision
Tek albüm nostalji yerine yeni malzemeyle başlar. İleri iten bas-klavye iskeleti Stella Vander, Guy Khalifa ve Maria Popkiewicz'in hızlı, parlak vokal alışverişlerini destekler. Magma'nın yakın geçmişiyle ilişkili temalar düzenlemeden geçer; ancak ivme onların potpuriye dönüşmesini engeller. Retrovision geriye bakışı etkin yeniden beste olarak ele alır: hafıza yalnız mevcut topluluk onu hareket ettirebildiğinde anlamlıdır.
Hhaï
1975 repertuvarı genişletilmiş, son derece hareketli bir icrada döner. Paganotti ile Widemann sıçrayan armonik-ritmik zemin sağlarken Lockwood'un kemanı lirik yorumdan sürekli doğaçlama yönetimine yükselir. Vander'ın vokal ve davul rolleri, enstrümantal uçuş dışa uzadığında bile eseri şarkıya bağlı tutar. Live/Hhaï ile karşılaştırıldığında bu yorum tek bir ünlü geceyi yeniden yakalama çabasından çok aynı malzemeyle sonraki bir sohbet gibi hissedilir.
La Dawotsin
Piyano ile Vander'ın sesi tek LP'yi radikal azaltmayla kapatır. Önceki icraların kalabalık personeli ve kamusal enerjisinden sonra her nefes ve basınç değişimi duyulur hâle gelir. Eser başka bir retrospektif olasılığı gösterir: bütün tarihi toplamak değil, bestecinin melodik ve vokal özünü açığa çıkarmak. Sessiz ölçeği onu ek değil son yapar ve üç parçalık III yayımına ayrı bir duygusal yay verir.
Retrospektif
Hafıza şimdiki zaman törenine dönüşüyor
Birleştirici konu icracıların hayata geçirdiği hafızadır. Geçmiş besteler anlatılmaz; seyirci önünde fiziksel olarak yeniden kurulur.
Numaralandırma anlatı sırasını değil, yayın düzenini kaydeder. III'ün çeşitli programı ile I–II'nin iki anıtı aynı on yıl hakkında farklı savlar sunar.
Dönüş baştan sona yaratıcıdır: eski üyeler sonraki deneyimlerini başlangıçta başka kadrolara ait malzemeye getirir. Üçleme bağlamı Theusz Hamtaahk'a tarihsel önem verir; ancak icra yükseliş, direnç ve toplu güçle kendi başına iletişim kurar. La Dawotsin kamusal kutlamayı içe dönük kapatır ve Magma'nın ölçeğinin tek bestecinin sesi, piyanosu ve ritmik hayal gücüyle başladığını hatırlatır.
I, II ve III
Kronolojiyi değil, yayım sırasını kaydeden sayılar
Özgün proje tek beş parçalık paket yerine tek III albümü ile çift I–II açılır kapağı arasında bölündü. Görünürde ters yayın sırası kimliğinin parçasıdır: III, sayısal olarak önce gelen çift setten önce dinleyicilere ulaştı. Modern üç CD'li ambalaj ilişkiyi açıklar ve kronolojik karşılaştırmayı kolaylaştırır; ancak başlangıçta farklı oranlara sahip yayımları görsel olarak da birleştirir.
Stüdyo Retrovision bonusu arşiv malzemesi olarak okunmalıdır. Beş icralık Olympia tasarımını değiştirmez.
1981
III, I–II'den önce geldi
İki özgün yayım da aynı yıldönümü konserlerinden derlenip ayrı albümler olarak düzenlenerek 1981'de çıktı. Tek III daha çeşitli ve hemen erişilebilir programı sunarken I–II iki uzun beste için dört yüz istedi. Bu bölünme yeni müziğin, canlı favorinin ve üçleme ölçeğindeki eserlerin tek kesintisiz konser dizisiymiş gibi davranmadan bir arada bulunmasını sağladı.
Proje, grubun gelecekteki yönünün yine belirsiz olduğu noktada Magma'nın ilk on yılını sağlamlaştırdı. Konumu dayanaksız liste ya da satış iddialarına değil, kanonik icralara ve süren resmî yeniden basımlara dayanır.
Kanonik canlı yorumlar
Theusz Hamtaahk'ın resmî yuvası
Theusz Hamtaahk'ın resmî görünümü I–II'yi Vander'ın en önemli üç bölümlük döngüsünü anlamak için vazgeçilmez kıldı. MDK yorumu buluşma ölçeğindeki korosu ile Paganotti ve Lockwood'un doğaçlamaları sayesinde değer kazandı. III Retrovision'ı en belirgin tamamlanmış biçiminde korur; Ocak stüdyo sürümü tamamlanmış stüdyo albümü değil, hazırlık olarak kaldı.
Birleştirilmiş yeniden basım artık dinleyicileri tüm projeyi duymaya yöneltir; ancak her özgün yayım kendi dramatik mimarisini korur. Retrospektïẁ sonraki Magma retrospektifleri için model kurdu: personel ile düzenlemenin değişmesine izin verildiğinde repertuvar canlı kalabilir.
Hangi edisyon?
İki albüm, bir modern kutu ve bir stüdyo bonusu
Özgün yayım deneyimini mi yoksa tam yıldönümü arşivini mi istediğinize karar verin. İkisi de geçerlidir, fakat yapısal açıdan farklıdır.
Özgün sıra için III'ü ayrı dinleyin, ardından I–II çift setine geçin; Roma rakamları beş parçalık kronolojiyi değil ciltleri adlandırır. Modern bonus eksik Olympia tekrarı değil, stüdyo Retrovision'dır. Büyük dinamik salınımlar ve salon sesi canlı kayıtlar için temeldir; saldırgan ses yüksekliği topluluk ölçeğini azaltabilir. Her 1980 icrasını kendi koşullarında dinledikten sonra MDK'yi 1973'le, Hhaï'yi 1975'le karşılaştırın.
Bir dinleme rotası
Kronolojiyi seçin ya da 1981 yayımlarını yeniden kurun
- Yayın sırasını yeniden üretmek ve projenin kendini yeni malzemeyle nasıl tanıttığını duymak için III ile başlayın.
- Hhaï'de Lockwood'un değişen rolüne yoğunlaşmadan önce Retrovision'ın vokal alışverişlerini izleyin.
- La Dawotsin'in o albümü tamamen bitirmesine izin verin; sessiz çözülmesi çift setten önce mesafe ister.
- Theusz Hamtaahk'ı MDK'ye giriş değil, yeni belgelenmiş eser olarak dinleyin.
- MDK ile bitirin ve doğaçlamanın bilinen mimariyi bozmadan nerede esnettiğini izleyin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Retrospektïẁ I–II–III + Bonus — Magma resmî diskografisi
- Retrospektïẁ Vol. 3 — Seventh Records resmî kataloğu
- Retrospektïẁ 1–2–3 — MusicBrainz kurumsal yayım kaydı
- Rétrospective, Vol. 1 & 2 — MusicBrainz özgün yayın kaydı
- Magma yayım kronolojisi — MusicBrainz sanatçı diskografisi