Plak
Bir bakışta
- Sanatçı
- Moby Grape
- Yayımlanma
- Haziran 1967
- Albüm
- İlk stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On üç
- Plak şirketi
- Columbia
- Temel tasarım
- Beş yazar, beş şarkıcı, üç gitar
Neden önemli
Yayılmadan çok şarkılarla kurulmuş San Francisco albümü
Moby Grape, San Francisco çevresinin topluluk ideallerinin doğaçlama ölçeği kadar kesinlik de üretebildiğini gösterir. On üç parça yaklaşık otuz iki dakikaya sığar; yine de her üye yazdığı, söylediği ve üslup çerçevesini değiştirdiği için albüm dar hissettirmez.
Grubun üç gitarı sabit baş ve ritim merdiveni yerine konuşma olarak düzenlenmiştir. Jerry Miller, Peter Lewis ve Skip Spence riffleri, akor dokularını ve dolguları değiş tokuş ederken Bob Mosley'nin bası ile Don Stevenson'ın davulları düzenlemeyi okunur tutar.
Yazarlık gerçekten dağıtılmıştır. Miller ile Stevenson'ın ortaklıkları, Mosley'nin blues ve soul etkili şarkıları, Lewis'in içe dönük folk-rock'ı ve Spence'in değişken özgünleri parça sırasını gösteri bandına dönüştürmeden beş bakış açısı yaratır.
Vokal tasarımı da aynı ölçüde demokratiktir. Baş sesler değişir, geri vokal birleşimleri dönüşür ve sıkı armoni sert riffi yumuşatabilir ya da sessiz şarkıyı yoğunlaştırabilir. Plağın birliği tek öncünün imza dayatmasından değil, beşlinin birbirini dinleme biçiminden gelir.
Omaha grubun saldırısının en patlayıcı yoğunlaşmasını sağlar; ancak albümün başarısı dizidedir: 8:05, Naked, If I Want To ve Sitting by the Window ölçülülüğü hız kadar önemli kılar.
İtibarı tanıdık tarihsel kestirmeyi de düzeltir. Buradaki psikedeli uzun süre, stüdyo gösterisi ya da soyut sözler yerine hız, beklenmedik geçişler, elektrik rengi ve duygusal kararsızlıkla taşınır.
İlk albüm sonraki her Moby Grape plağının yargılandığı standart oldu. Bu miras yük olabilir; yine de sıra dışı bir gerçeği yansıtır: yeni kayıt yapmaya başlayan grup bireysel karakteri törpülemeden iç çoğulluğunu yakaladı.
California, 1967
Yeni beşli Columbia'nın Hollywood stüdyosuna giriyor
Moby Grape farklı geçmişlerden gelen müzisyenler çevresinde kuruldu: Spence Jefferson Airplane'de davul çalmıştı, Miller ile Stevenson Frantics'te birlikte çalışmıştı, Lewis Cornells'tan geldi ve Mosley önemli yazım ile söyleyiş sesi getirirken ritim bölümünü tamamladı.
İlk albüm oturumlarında Spence üç gitaristten biriydi, Stevenson davulcuydu ve her üye vokal katkısı verdi. Rol değişimi albümün kimliği için merkezîdir; Spence grubun stüdyo davulcusu değildi.
Columbia grupla sözleşme yaptı ve albümü Hollywood'daki CBS tesislerinde kaydetti. David Rubinson prodüktördü; menajer Matthew Katz dönemin diskografilerinde prodüksiyon kredisi de taşıdı.
Mono baskının katalog numarası CL 2698, stereo sürümün CS 9498'di. İkisi de Hey Grandma ile başlayıp Indifference ile biten aynı on üç şarkılık programı korur.
Columbia Haziran 1967 lansmanını aynı anda beş single çıkararak tanıttı; bu yaklaşım dönem haberlerinde belgelendi ve Stevenson tarafından sonradan hatırlandı. Kampanya grubu görünür kıldı, fakat radyoya belirgin tek öncelik vermedi.
Albüm halkın dikkatinin büyük ölçüde San Francisco gruplarına yöneldiği Summer of Love sırasında çıktı. Hollywood stüdyosundaki kökeni ve sıkı kurgulanmış biçimi, her çevre belgesinin yalnızca balo salonu setinin banda aktarımı olduğu varsayımını karmaşıklaştırır.
On üç seçimin tamamı grup üyelerinin yazdığı özgün eserlerdir. Kısalıkları fikir azlığını değil, düzenleme kararlarını yansıtır; şarkıların çoğu üç dakikadan önce açık sonuca ulaşır.
Özgün beşli
Üç gitarlı düzenlemede beş eşit ses
Lewis çoğu zaman en askıda yazımı sağlar. Fall on You ile Sitting by the Window açık alanı, akustik gölgeyi ve içe dönük gözlemi tercih ederek albüme basit baladlardan yapısal açıdan farklı duraklar verir.
Miller'ın gitarı kesinliği keskinlikle birleştirir. Miller–Stevenson şarkılarında enstrümantal kancalar ile vokal nakaratlar birlikte gelme eğilimindedir; Hey Grandma, 8:05, Ain't No Use ve Changes'ı yalnız sözlerden çok bütün düzenleme tarafından yazılmış hissettirir.
Mosley üç gitaristi destekleyen basçıdan fazlasıdır. Mr. Blues, Come in the Morning ve Lazy Me onun yazımını ve güçlü söyleyişini taşırken bas hızlı şarkılara kısa biçimlerini doldurmadan ağırlık verir.
Spence plağın uçlarına katkıda bulunur. Omaha sıkıştırılmış patlamadır; Indifference dört dakikayı aşar ve basıncı değiştirmeyi sürdürür; Naked, If I Want To Miller'ın küçük bestesini grubun açığa çıkan karakter anına dönüştürür.
Stevenson'ın davulu bu kadar kısa şarkılar için alışılmadık ölçüde hareketlidir. Dolgular geçişi duyurabilir, vokale yanıt verebilir ya da riffi ileri itebilir; Miller ile ortak yazımı ritmik ve melodik kancaların neden bu kadar sıkı birleştiğini düşündürür.
Beş ses tek duygusal perdenin egemen olmasını önler. Pürüzlü baş vokal parlak armoniyle çevrelenebilirken daha yumuşak melodi sonraki şarkıcının yanıtıyla huzursuzluk kazanır.
Rubinson'ın prodüksiyonu grubu sterilize etmeden ayrı partileri izlenebilecek kadar ayırır. Plak katmanlı duyulur; ancak katmanları hâlâ gerçek zamanlı yanıt veren müzisyenler gibi davranır.
On üç kısa düzenleme
Sıkıştırma, armoni ve sürekli üslup alışverişi
Albümün ilk ilkesi ekonomidir. Girişler riffi ya da ruh hâlini hızla kurar, orta bölümler bakışı değiştirir ve tanışıklık tekrara dönüşmeden sonlar gelir.
Üç gitar iş bölümüyle derinlik yaratır. Biri kesik akorları tutabilir, diğeri melodik yanıt, üçüncüsü distorsiyonlu vurgu verebilir; roller döndüğü için doku hareketli kalır.
Armoni vokalleri ciladan çok düzenleme olarak işler. 8:05'te basit saat imgesinin çevresinde zamanı askıya alır; Omaha'da hücumu yoğunlaştırır; Someday'de belirsizliği toplu yakarışa dönüştürür.
Country ve folk öğeleri yapısaldır. Ain't No Use hafif adımlı ritim ve doğrudan bırakışa dayanırken Sitting by the Window gözlemi yalnız hissettirmek için akustik alan kullanır.
Blues uzun cover malzemesiyle değil, Mosley'nin cümlelemesi ve grubun ritmik saldırısıyla girer. Mr. Blues ile Come in the Morning farklı duygusal sıcaklıklara sahip kısa özgünlerdir.
Omaha psikedelik rock'ı hızlanma, vokal üst üste binmesi ve gitar patlamalarına yoğunlaştırır. Gücü boşa hareketin yokluğundan gelir: her bölüm önceki hâlâ yanarken geliyormuş gibi görünür.
Plak çok kısa parçaları daha dolu ifadelerin yanına sürekli yerleştirir. Naked, If I Want To Omaha'dan sonra havayı temizler; Lazy Me ise Indifference kapanış ufkunu açmadan önce uyuşukluğu sıkıştırır.
Mono ve stereo sunumlar aynı mimariyi farklı biçimde duymanın yollarını sunar. Mono toplu darbeyi vurgularken stereo ayrı gitar ve vokal konumlarını daha kolay açığa çıkarabilir.
Üslup genişliğine karşın ritim bölümü süreklilik yaratır. Mosley ile Stevenson her tür değişimini grup değiştirmekten çok aynı beş kişinin ortak aracı çevirmesi gibi hissettirir.
Parça rehberi
Otuz iki dakikada on üç eksiksiz dünya
Hey Grandma
Miller ile Stevenson anında okunur gitar figürünün sürüklediği kuşaklar arası karşılaşmayla açar. Vokaller mizah ile sabırsızlığı dengelerken grup ivme kaybetmeden vurguyu değiştirir. İki buçuk dakikada albümün yöntemini kurar: karakter, kanca, enstrümantal konuşma ve temiz çıkış.
Mr. Blues
Mosley miras alınmış standart yerine kısa özgün blues ile öne çıkar. Bas ve davul vokaline fiziksel otorite verirken gitarlar ifadelerin çevresinde cepler bırakır. Doğrudanlığı, dizi Lewis'in daha hafif ve kaygılı dokunuşuna dönmeden önce Mosley'nin yazımını ayırır.
Fall on You
Lewis belirsizliği iki dakikadan kısa folk-rock yapısına sıkıştırır. Çınlayan gitar ve vokal karışımı görünürde açıklık yaratır; ancak kısa ifadeler tamamen yerleşmez. Parça grubun inceliğinin de sert malzemesiyle aynı kesinlikle düzenlendiğini kanıtlar.
8:05
Bir saat vakti ayrılık şarkısının merkezine dönüşür. Miller ile Stevenson beklemeyi somutlaştırmak için yakın armoni, akustik doku ve ölçülü tempo kullanır. Gitarlar ön plan için yarışmak yerine vokal mimariyi destekleyerek albümün en açık ölçülülük örneklerinden birini üretir.
Come in the Morning
Mosley daha güçlü ritmik itiş ve daveti buyruğa dönüştüren baş vokalle döner. Gitar yanıtları dizeler arasını sıkılaştırır, kısa biçim arzuyu acil tutar. Hızını kopyalamadan fiziksel yoğunluğu artırarak yüzü Omaha'ya hazırlar.
Omaha
Spence'in şarkısı gitar hızlanması, vokal teşviki ve hızla değişen bölümlerin denetimli patlamasıdır. Bas ve davul sert merkez çizgiyi tuttuğu için üç gitar dokusu eşzamanlı fakat okunur hissedilir. Psikedelik gücü sıkıştırmadan gelir: parça yaklaşık iki buçuk dakikalık süresinden büyük görünür.
Naked, If I Want To
Miller'ın minyatürü ilk yüzü bir dakikanın altında kapatır. Seyrek akustik ses ve grup vokali, Omaha'nın yoğunluğunun ardından kişisel özgürlüğü silahsızlandırıcı bir son düşünceye dönüştürür. Yerleşimi kesindir: albüm durur, kendini açar ve önceki doruğu kovalamak yerine biter.
Someday
Miller, Spence ve Stevenson umut ile belirsizlik arasında ilerleyen şarkının yazım kredisini paylaşır. Armoni sesleri topluluk ölçeği yaratır; ancak yoğunluk değişimleri güvenceyi geçici tutar. İkinci yüzü açarak dizi country, düşünce ve daha sert rock'a ayrılmadan önce plağın yazarlarını yeniden bağlar.
Ain’t No Use
Miller ile Stevenson başarısız bağı melodramsız reddetmek için hızlı country etkili ritim kullanır. Gitar figürleri hafif kalır, vuruş yürümeyi sürdürür ve icra acılık egemen olmadan biter. Üslup dönüşü dekoratif değil, eksiksizdir.
Sitting by the Window
Lewis akustik alan, yumuşak elektrik ayrıntısı ve eylem yerine izleyen vokalle durağanlık yaratır. Ain't No Use uzaklaştıktan sonra bu şarkı yerinde kalır. Karşıtlık yalnızlığı yalnız yavaş tempo saymak yerine ona kendi düzenlemesini verir.
Changes
Miller ile Stevenson daha sert, yuvarlanan groove'la tam elektrikli grubu geri getirir. Riffler döner, sesler yanıt verir ve davul geçişleri duyururken başlık düzenlemede işitilir. Üç dakikayı aşarak gelişim alanı bulur, yine de ilk albümün disiplinli ekonomisini korur.
Lazy Me
Mosley ataleti hızlı vokal ve ritmik karakter taslağına dönüştürür. Grup şakayı uzatmaz; bas ağırlığı ve kesik gitar jestleri şarkının gövdesini süresinden ağır hissettirir. Daha kararsız finalden önce kısa bir nefestir.
Indifference
Spence albümün en uzun ve en değişken yapısıyla kapatır. Dinamik kaymalar, katmanlı gitarlar ve değişen vokal basıncı başlığın vaat ettiği duygusal tarafsızlığı reddeder. Ek süre hak edilmiştir; çünkü parça plağın hızını, armonisini ve gerilimini huzursuz son ifadede toplar.
Bağımsız sesler
Özgürlük, ayrılış, arzu ve duygusal bağımsızlık
Albümün tek öyküsü yoktur; ancak bağımsızlık farklı yazarlarında yinelenir. Karakterler ayrılır, bekler, davet eder, reddeder ve ne kadar açılacaklarını seçme hakkını talep eder.
Zaman kesin ve belirsiz biçimlerde belirir. 8:05 özlemi saatin bir dakikasına sabitler; Someday çözümü erteler; Come in the Morning arzuyu günün sonraki bölümüne atar.
Pencereler ve eşikler birkaç ilişkiyi düzenler. Sitting by the Window ayrılıktan izler, Come in the Morning birinden sınırı geçmesini ister ve Fall on You bağlantıyı kararsız hareket olarak hayal eder.
Kuşak mesafesi Hey Grandma'ya mizah ve sürtünme verir. Şarkı tüm plağı gençlik isyanı olarak tanımlamaz; hemen ardından daha özel şarkıların karmaşıklaştırdığı konuşmayı açar.
Özgürlük Naked, If I Want To'da en küçük ve en açıktır. Kısalığı bildirinin manifestoya dönüşmesini önler ve kişisel özerkliği grubun en toplu vokal sesinin yanına yerleştirir.
Mosley'nin şarkıları iştahı ve bedensel varlığı merkeze alır. Blues söz dağarcığı Spence'in daha soyut hızını ve Lewis'in düşünceli mesafesini zemine bağlar.
Indifference kapanıştaki çelişkidir. İcra duygusal olarak tarafsız olamayacak kadar yüklüdür ve başlığını tüm grubun sınaması gereken soruna dönüştürür.
Beş yazar konuştuğu için yinelenen kaygılar kalıba dönüşmez. Birlik tartışmadadır: her üye bağlılık ve özgürlüğe farklı müzikal biçimle yaklaşır.
Columbia CL 2698 / CS 9498
Jim Marshall'ın grup portresi ve Columbia'nın değişiklikleri
Jim Marshall beş üyeyi Columbia kapağı için San Rafael'de fotoğrafladı. İmge tek öncü yerine grubu sunarak müziğin demokratik yapısına uyar.
Don Stevenson'ın çamaşır tahtasındaki kalkık orta parmağı düzeltilmiş görselden çıkarıldı. Sonraki edisyonlar sansürlü ya da geri yüklenmiş sürümleri çeşitli biçimde çoğaltarak kapağın kendisini albümün edisyon tarihine kattı.
Spence'in arkasındaki Amerikan bayrağı da sonraki görselde değiştirildi. Bu nedenle kesin görsel hâller baskıları tanımaya yardım eder; ancak on üç parçalık programı değiştirmez.
Columbia ayrı mono ve stereo katalog numaraları yayımladı. Paket ve içindeki poster, alışılmadık ölçüde yoğun tanıtımlı lansman sırasında grup portresini kare kapağın ötesine taşıdı.
Kendi adını taşıyan başlık toplu kimliği güçlendirir. Arka kapak ve etiketler dağıtılmış kredileri gösterse de hiçbir şarkı yazarı diğerlerinin üstünde belirtilmez.
Haziran 1967
Beş single'lık tanıtım kampanyasının altında Haziran 1967
Columbia Moby Grape'i Haziran 1967'de yayımladı. Özgün mono LP CL 2698, stereo LP CS 9498'di ve ikisi de on üç parça içeriyordu.
Plak şirketi albümden alınan beş single'ı aynı anda tanıttı. Dönem haberleri taktiği son derece sıra dışı saydı; plağın neredeyse tamamını radyo ilgisi için kendisiyle yarışıyor gösterdi.
Kampanya grubun gerçek ustalığını örtebilecek abartı algısına katkıda bulundu. Şarkılar radyo için yeterince kısa kalır; ancak beş ayrı baş ses kampanyanın aradığı basit markalamaya direnir.
Kampanya Columbia stratejisinin ima ettiği belirleyici hit'i üretmedi. Plağın uzun vadeli itibarı tek bir single'dan çok albüm bütünlüğüne dayandı.
Eleştirel değer, plağın rock, folk, country, blues ve psikedeli dengesi çevresinde güçlendi. Sonraki özetler ekonomisini Wow'un daha ayrıntılı prodüksiyonundan sürekli ayırır.
Kesin yayımlanma günü modern kataloglar arasında değişir; bu nedenle rehber çelişkili gün kayıtlarını sahte uzlaşmaya zorlamak yerine kesin desteklenen ay ile yılı kullanır.
İlk albüm
Sonraki kataloğun kaçamadığı ölçüt
Moby Grape uzun sololar olmadan dolgunluk arayan gitar grupları için referans noktası oldu. Üç gitarlı düzenlemeleri kısa partilerin büyük ses içinde nasıl kenetlenebileceğini gösterir.
İlk albüm gerçekten dağıtılmış grup yazarlığına da model olur. Beş yazar ve şarkıcı yalnız simgesel sıralar almaz; farkları albümün temposunu ve duygusal genişliğini belirler.
Omaha açık yüksek voltaj kapısı olarak kalırken 8:05 ile Sitting by the Window kataloğun sessiz yönünü sürdürdü. Bu şarkıların bir aradalığı tek tür etiketinin neden yetersiz kaldığını açıklar.
Etkisi tek kopyalanmış sesten çok yöntem olarak daha kolay duyulur: kısa özgün şarkılar, çağdaş rock olarak ele alınan country ve folk malzemeleri, yakın armoni ve tamamlayıcı roller verilen gitarlar.
Sonraki sorunlu tarih retrospektif anlatıları sık sık çevreler; ancak ilk albüm çöküşün habercisi olarak yeniden yazılmamalıdır. İcraları işbirliğini ve ayrıntılı düzenlemeyi belgeler.
Wow prodüksiyonu, Grape Jam doğaçlamayı genişletti ve Moby Grape '69 paleti küçülttü. Bu sonraki seçimler ilk albümün dengesini dikkat çekici gösterir; ancak her biri ayrı değerlendirilmelidir.
Kapak tartışması ile beş single'lık lansman canlı anekdotlar olarak kalır; hiçbiri on üç parçanın tamamını dinlemenin yerini almamalıdır. Albümün mirası kısa süresindeki başarılı karar yoğunluğuna dayanır.
Bonus malzemeli modern yeniden basımlar oturum resmini derinleştirebilir; yine de özgün dizi kararlı biçimde Indifference ile biter.
Özgün program ve miksler
Özgün mono, stereo ve sınırlandırılmış ek
Özgün albüm on üç parça içerir ve Indifference ile biter. Mono ve stereoyu birini bonus saymak yerine aynı icraların alternatif sunumları olarak karşılaştırın. Yararlı aktarım Mosley'nin basını dolgun tutarken üç gitar arasındaki ayrımı korur. Kapak imgeleri Stevenson'ın el jesti ile bayrak değiştirildiği için farklılık gösterir.
Genişletilmiş yayımlardaki bonus parçalar yalnız Indifference sonrasında başlar. Spence albümde gitar çalıp söyler; davulcu Stevenson'dır. Her üye yazım ve vokal katkısı verir, dolayısıyla genel öncü kredileri plağı yanlış tanıtır.
Aynı anda çıkan beş single pazarlama düzenidir, beş ek albüm parçası değildir. Diziyi değerlendirirken Naked, If I Want To sonrasındaki özgün yüz kırılmasını kullanın. Sonraki canlı icralar ve derlemeler bu şarkıları yinelese bile ilk albümün dışındadır.
Dinleme yolu
Gitaristleri sıralamadan önce yazarları dinleyin
- Dört yazım sesini tanımak için Hey Grandma'dan Come in the Morning'a kadar dinleyin.
- Omaha'yı jam beklentisine davet değil, sıkıştırma olarak duyun.
- Yüz kırılmasını Naked, If I Want To'nun yaratmasına izin verin.
- Hareket ile durağanlık için Ain't No Use'u Sitting by the Window ile karşılaştırın.
- Changes, Lazy Me ve Indifference'ı daha karanlık kapanışa kadar izleyin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okumalar
- Moby Grape parçaları, kredileri, kayıt yeri ve incelemesi — AllMusic
- Moby Grape mono ve stereo yayım grubu — MusicBrainz
- Moby Grape kataloğu ve personel özeti — AllMusic
- Moby Grape resmî yeniden basım özeti — Sundazed Music
- Lansman ve kapak üzerine Don Stevenson röportajı — Billboard Canada
- Moby Grape tarihsel profili ve Jim Marshall fotoğrafı — San Francisco Chronicle