Альбом
Краткие сведения
- Исполнитель
- Moby Grape
- Выпущен
- 30 января 1969 года
- Альбом
- Третий студийный альбом
- Композиции оригинала
- Eleven
- Лейбл
- Columbia
- Основной состав
- Lewis, Miller, Mosley и Stevenson
Почему это важно
Экономность возвращается, но равновесие четырёх участников уже иное
Moby Grape ’69 восстанавливает лаконичный темп дебюта после расширенного комплекта Wow и Grape Jam, но делает это с другим исполнительским составом. Spence отсутствует в десяти новых композициях квартета, и гитарное поле определяют Lewis и Miller.
Альбом придаёт Mosley необычайно большой авторский вес. It’s a Beautiful Day Today, Hoochie и Trucking Man занимают три последовательные позиции по обе стороны разрыва и переходят от акустического сияния через тяжёлый грув к компактной дорожной песне.
Lewis проводит самую ясную рефлексивную линию пластинки через I Am Not Willing, If You Can’t Learn from My Mistakes и What’s to Choose. В каждой решение рассматривается как нравственный или эмоциональный поступок, а не лозунг.
Miller и Stevenson возвращаются к своему эффективному партнёрству в Ooh Mama Ooh, Captain Nemo и Going Nowhere, а Ain’t That a Shame делят с Lewis. Их пьесы отдают предпочтение ритмической идентичности, вокальному слиянию и быстрым инструментальным зацепкам.
Seeing меняет исторический и эмоциональный статус альбома. Написанная Spence и происходящая из более раннего периода, она завершает десять коротких исполнений квартета более тёмным и неустойчивым звуковым миром.
Одиннадцать композиций длятся менее получаса. Такая краткость — не просто отступление от амбиций: она позволяет кантри, фолку, блюзу, ду-вопу и жёсткому электрическому року сменять друг друга без продюсерского театра Wow.
Пластинка заслуживает большего, чем ярлык «возвращение к форме». Она документирует конкретное решение утраты четырьмя участниками: меньше гитар, перераспределённое авторское пространство и финал, признающий отсутствующего участника, но не притворяющийся, будто тот оставался постоянным исполнителем.
1968–1969
После Spence оставшийся квартет продолжает работу
Skip Spence покинул действующую группу после периода Wow. Lewis, Miller, Mosley и Stevenson продолжали записываться в 1968 году как квартет.
Первоначальные записи продюсировал David Rubinson. Среди инженерных кредитов указаны David Diller, Roy Halee и Glen Kolotkin.
Columbia выпустила Moby Grape ’69 в США 30 января 1969 года под каталожным номером CS 9696. Первоначальная пластинка содержит одиннадцать композиций.
Десять композиций представляют сессии четырёх участников. Seeing приписана только Spence и возникла в более ранний период записи, прежде чем была завершена и поставлена в финал.
Последовательность намеренно распределяет авторов: открывают Miller–Stevenson, середину формируют Lewis и Mosley, а на второй стороне чередуются Mosley, Lewis и Miller–Stevenson, прежде чем Spence возвращается как автор.
Альбом появился без выгодной двухдисковой архитектуры и театра 78 об/мин, окружавших Wow/Grape Jam. Упаковка и короткая продолжительность вновь направляют внимание на отдельные песни.
После этого этапа Mosley уйдёт, поэтому документированный здесь квартет не стал устойчивой долговременной заменой первоначальной пятёрке.
Сессии четырёх участников
Две гитары, бас, ударные и четыре активных авторских голоса
Lewis теперь занимает больше гитарного пространства, поскольку Spence отсутствует в композициях квартета. Его фактуры перебора и ритм-гитары могут соседствовать с соло Miller без третьего одновременного гитарного голоса дебюта.
Miller остаётся самой острой электрической краской, но его задача расширяется. Он играет на басе в отдельных номерах, делит более открытые вокальные гармонии и должен заставить компактные заполнения нести вес, прежде распределявшийся трёхгитарной многослойностью.
Mosley — главный двигатель контрастов альбома. Его бас утолщает квартет, окрашенный соулом голос придаёт Hoochie и Trucking Man физическую силу, а более мягкая It’s a Beautiful Day Today доказывает, что один автор способен изменить всю палитру.
Stevenson не позволяет коротким песням казаться незначительными. Его ударные заставляют Ooh Mama Ooh подпрыгивать, Hoochie скрежетать, а Going Nowhere атаковать; гармонии также сохраняют идентичность группового вокала.
Spence не следует указывать постоянным участником десяти новых исполнений. Seeing — ограниченное исключение с иным происхождением, слышимым и исторически важным.
Продюсирование Rubinson менее театрально, чем на Wow. Искажение и многослойный вокал остаются, но аранжировки обычно служат двух- или четырёхминутной форме песни, а не становятся темой сами.
Сила квартета заключена в быстрой перенастройке. В одной композиции могут господствовать акустические гитары, в следующей — тяжесть ритм-н-блюза, затем — сжатая электрическая атака, и всё это без дополнительных постоянных участников.
Снова компактные формы
Движение кантри, вес соула и более тёмный архивный финал
Ooh Mama Ooh начинается с вокального движения с оттенком ду-вопа и ритма буги, объявляя возвращение экономности без простого копирования Hey Grandma.
Ain’t That a Shame превращает акустическое движение кантри в совместное исполнение трёх авторов. Её лёгкий шаг сразу контрастирует с более приостановленной I Am Not Willing Lewis.
It’s a Beautiful Day Today использует акустическое пространство, мягкую гармонию и непринуждённый оптимизм. Продюсирование позволяет тишине ощущаться завершённой, а не переходной.
Hoochie завершает первую сторону искажением, более тяжёлым басом и медленным шероховатым грувом. Последовательные песни Mosley переходят от света к тени без смены автора.
Trucking Man сжимает энергию дороги до двух минут. Голос, пульс и гитарный звон делают движение практичным и рабочим, а не психоделическим бегством.
If You Can’t Learn from My Mistakes и What’s to Choose по-разному используют рефлексивный голос Lewis: первая предлагает размеренный совет, вторая превращает нерешительность в срочность. Captain Nemo — короткая инструментальная вспышка характера, чья ритмическая зацепка и гитарные детали очищают вокальное поле перед последними решениями второй стороны.
Going Nowhere усиливает парадокс названия. Группа мощно движется, пока слова и повторяющаяся фигура подразумевают неподвижность.
Seeing звуково обособлена: более тёмная динамика, неустойчивое восприятие и более призрачный вокальный центр расширяют последние минуты за пределы повседневного кантри-рокового масштаба альбома квартета.
Последовательность первоначальной пластинки делает этот контраст значимым. Десять компактных песен устанавливают жизнеспособную изменившуюся группу, прежде чем финальная композиция открывает дверь обратно в неразрешённую историю.
Путеводитель по композициям
Десять песен квартета и одна кода Spence
Ooh Mama Ooh
Miller и Stevenson восстанавливают непосредственное чувство зацепки группы с помощью подпрыгивающего ритма, сложенных голосов и быстрых электрических ответов. Оттенок ду-вопа встроен в рок-аранжировку, а не разыгран как пародия на эпоху. Альбом открывается общительностью и движением, резко отделяющими его от последующей изоляции Seeing.
Ain’t That a Shame
Lewis присоединяется к Miller и Stevenson в лёгком акустическом тустепе. Гармонии сохраняют сожаление коллективным, а аранжировка отказывается от тяжёлой драмы. Экономность песни показывает, как квартет создаёт полноту из ритма, вокального слияния и малых гитарных акцентов без третьей партии Spence.
I Am Not Willing
Lewis замедляет пластинку и делает отказ вдумчивым, а не взрывным. Акустическая фактура и размеренные электрические детали оставляют воздух вокруг вокала. Песня устанавливает его проходящий через весь альбом интерес к выбору границ, а затем позволяет Mosley ответить двумя радикально разными композициями.
It’s a Beautiful Day Today
Mosley пишет и поёт самый мягкий момент альбома. Акустическое движение, нежная гармония и незагромождённая мелодия заставляют оптимизм звучать наблюдаемым, а не рекламируемым. Спокойствие структурно важно: далее в Hoochie тот же автор обращается к весу и искажению.
Hoochie
Плотная басовая основа, скрежещущая гитара и мощный голос Mosley завершают первую сторону в более тёмном помещении. Четырёхминутная длительность позволяет груву и инструментальному давлению накапливаться. Она показывает, что сокращённый состав способен звучать тяжелее более сложных аранжировок Wow.
Trucking Man
Mosley открывает вторую сторону компактной дорожной песней, чей пульс и гитарный звон делают труд, путешествие и идентичность неразделимыми. Ничто не задерживается; исполнение проносится как уже движущийся автомобиль. Его прямота перезапускает альбом после медленной плотности Hoochie.
If You Can’t Learn from My Mistakes
Lewis превращает опыт в совет, не претендуя на власть над слушателем. Гитара с оттенком фолка и устойчивая гармония поддерживают ясную мелодическую линию. Щедрость песни отличает её от личной границы I Am Not Willing и подготавливает более острый выбор двумя композициями позднее.
Captain Nemo
Miller и Stevenson сжимают морской или приключенческий намёк в почти инструментальную пьесу характера. Ударные и гитара быстро проходят через самодостаточную зацепку, давая стороне перезапуск почти без слов. Краткость не позволяет атмосфере стать новаторским отступлением.
What’s to Choose
Lewis превращает неуверенность в быстрый лаконичный вопрос. Гитарная и вокальная фразировка ощущаются более настойчивыми, чем в его ранних песнях, словно размышление достигло срока. Исполнение придаёт срочность повторяющемуся интересу альбома к решению.
Going Nowhere
Miller и Stevenson создают одну из самых жёстких атак пластинки вокруг названия о неподвижности. Открытые ударные, искажённая гитара и сильные голоса продолжают двигаться, пока центральная фраза отрицает прогресс. Противоречие делает песню идеальным последним высказыванием квартета, прежде чем Seeing изменит эмоциональную рамку.
Seeing
Композиция Spence приходит из более раннего периода с тёмным вокалом и неустойчивой динамикой. Восприятие больше не практично и не разделено с другими; звук словно раскрывается и сжимается вокруг певца. Как финал, она не возвращает Spence в квартет и не стирает его. Она оставляет компактный альбом 1969 года перед неразрешённым отсутствием, на котором тот был построен.
Движение и решение
Выбор, работа, ошибки, неподвижность и восприятие
Выбор связывает три песни Lewis. Отказ, обучение и неуверенность предстают родственными стадиями: установить границу, применить опыт, а затем столкнуться с тем, что остаётся нерешённым.
Mosley соединяет открытость с физическим трудом. Прекрасный день становится акустическим состоянием; Hoochie входит в более тяжёлый телесный грув; Trucking Man превращает путешествие в занятие.
Движение и неподвижность сосуществуют. Trucking Man путешествует, Captain Nemo намекает на приключение, а Going Nowhere мощно движется вопреки собственному названию.
Пьесы Miller–Stevenson предпочитают общественный голос. Ooh Mama Ooh и Ain’t That a Shame используют групповую гармонию, а Going Nowhere делает эту коллективную энергию агрессивнее.
Seeing переносит тему с выбора в мире на надёжность самого восприятия. Её тьма не повторяется в предшествующих десяти песнях, поэтому финальное положение так сильно.
Год в названии обрамляет альбом как текущее состояние группы. Он признаёт перемену, не объясняя каждую песню биографией.
Обучение создаёт нравственный центр. Альбом не обещает восстановления; он спрашивает, способен ли опыт изменить поступки, снова и снова показывая персонажей в движении.
Поскольку авторы остаются различными, темы развиваются через соседство, а не пересказ. Совет Lewis, труд Mosley и движение Miller–Stevenson отвечают друг другу.
Columbia CS 9696
Датированное название для изменившейся группы
Bobby Klein получил кредит за фотографию обложки. Название ставит год непосредственно рядом с именем группы, отличая этот изменившийся состав от одноимённого дебюта 1967 года.
Columbia CS 9696 содержит одиннадцать композиций на двух компактных сторонах. Пять песен занимают первую сторону, шесть — вторую, а Seeing находится на самом краю финала.
Упаковка избегает продвижения двойной пластинки и форматных инструкций Wow/Grape Jam. Её относительная простота соответствует возвращению к коротким песенным формам.
Описания состава должны основываться на четырёх активных участниках, а кредит Spence в Seeing оставаться видимым как исключение для конкретной композиции.
Расширенное цифровое оформление может рекламировать бонусы и показывать список из восемнадцати композиций. Объектом 1969 года остаются первые одиннадцать.
Позднейшие бюджетные переиздания иногда меняли название или упаковку. Каталожный номер, порядок одиннадцати композиций и финальная Seeing остаются надёжными опознавательными признаками.
30 января 1969 года
Январь 1969 года без зрелища предыдущего комплекта
Columbia выпустила Moby Grape ’69 30 января 1969 года как третий студийный альбом группы. Одиннадцать первоначальных композиций длятся около двадцати девяти минут.
Пластинка последовала за широко рекламировавшимся комплектом из двух альбомов с относительно прямолинейной программой одной пластинки. Скромный масштаб был художественной особенностью, а не недостающим содержанием.
Современная выходу и позднейшая реакция часто хвалила отдельные песни, сопоставляя пластинку с дебютом первоначального квинтета. Отсутствие Spence делало сравнение неизбежным, но неполным.
Позднейшая критика выделяла Ooh Mama Ooh, It’s a Beautiful Day Today, Hoochie, Trucking Man и If You Can’t Learn from My Mistakes как доказательство сохранённого диапазона оставшихся авторов. Seeing часто называли самой впечатляющей композицией, но считать весь альбом средством для его финала — значит недооценивать десятипесенную конструкцию квартета. Короткая длительность пластинки и акцент на кантри-роке приобрели большую историческую ясность, когда около 1969 года группы Западного побережья всё чаще исследовали корневые формы.
Третий альбом
Компактный поворот к кантри-року с одним мучительным исключением
Moby Grape ’69 — наиболее ясная запись квартета Lewis–Miller–Mosley–Stevenson. Она показывает, что после потери одного из самых переменчивых участников группа могла продолжать как авторский и гармонический коллектив.
Оттенки кантри и фолка помещают альбом рядом с зарождавшимся корневым движением Западного побережья, не уменьшая соуловый вес Mosley и искажённую остроту Miller.
It’s a Beautiful Day Today и Hoochie демонстрируют исключительный внутренний диапазон Mosley. Их последовательное расположение стало одним из сильнейших аргументов альбома в пользу распределённого авторства.
Три песни Lewis образуют тихую нравственную последовательность о границах и обучении. Они придают пластинке глубину, упускаемую простым описанием «рокер, вернувшийся к основам».
Seeing сохраняет авторство Spence ограниченным и честным способом. Наследие композиции выросло отчасти потому, что её тьма не звучит взаимозаменяемо с материалом квартета.
Позднейший уход Mosley превратил состав в ещё одну короткую главу. Поэтому альбом документирует решение, музыкально жизнеспособное, но исторически временное.
Семь дополнений издания 2007 года освещают демозаписи и альтернативные возможности. Они не должны размывать лаконичную первоначальную конечную точку или превращать Soul Stew в двенадцатую композицию пластинки 1969 года.
Репутация альбома улучшается, когда Wow, Grape Jam и Moby Grape ’69 слышат как три разных редакционных проекта, а не как простое падение после дебюта.
Первоначальная программа
Одиннадцать оригиналов перед приложением из семи композиций
Первоначальный альбом содержит одиннадцать композиций и заканчивается Seeing. Soul Stew начинает приложение 2007 года и лежит за пределами пластинки 1969 года. Считайте Lewis, Miller, Mosley и Stevenson активным квартетом новых сессий. Ограничьте роль Spence композицией Seeing, не приписывая ему участие во всём альбоме.
Хороший трансфер сохраняет вес баса Mosley и контраст между акустическими песнями и искажением Hoochie. Первоначальный разрыв между сторонами следует после Hoochie. Апостроф и год отличают Moby Grape ’69 от одноимённого дебюта 1967 года.
Демозаписи в приложении — альтернативные рабочие документы, а не замены мастерам. Продолжительность альбома около двадцати девяти минут полна. Позднейшие сборники могут менять порядок избранных вещей; для первоначальной последовательности используйте Columbia CS 9696.
Маршрут прослушивания
Сначала услышьте квартет, затем позвольте Seeing изменить рамку
- Слушайте первые две композиции как общественное открытие квартета.
- Проследуйте от отказа Lewis к прекрасному дню Mosley и Hoochie.
- Используйте Trucking Man, чтобы заново открыть вторую сторону.
- Проследите обучение, приключение, выбор и неподвижность в композициях с седьмой по десятую.
- Позвольте Seeing остаться отдельной, тревожной финальной перспективой.
Путь исследования
Источники и дополнительное чтение
- Композиции, выпуск, кредиты и рецензия Moby Grape ’69 — AllMusic
- Расширенная цифровая программа Moby Grape ’69 — Spotify / Sony BMG
- Первоначальные авторские кредиты одиннадцати композиций — архивная запись лейбла 45cat
- Институциональная дискография Moby Grape — MusicBrainz
- История каталога и состава Moby Grape — AllMusic
- Современный выходу отчёт о группе Moby Grape ’69 — архив Melody Maker