Альбом
Кратко
- Исполнитель
- The Byrds
- Выпущен
- 6 февраля 1967 года
- Альбом
- Четвёртый студийный альбом
- Оригинальные треки
- Одиннадцать
- Лейбл
- Columbia
- Продюсирование
- Гэри Ашер
Почему он важен
Четыре автора и несколько возможных будущих делят одну запись
Younger Than Yesterday превращает The Byrds из группы, где господствовали Макгуинн, Кросби и чужие песни, в действительно распределённый авторский ансамбль. Крис Хиллман пишет четыре песни и участвует в создании вступления.
Запись одновременно удерживает несколько направлений: формы кантри Хиллмана, более свободные структуры Кросби, научно-фантастический эксперимент Макгуинна и последний крупный дилановский сингл квартета сосуществуют, не превращаясь в жанровую подборку.
Продюсирование Гэри Ашера делает разнообразие цельным. Вокальный сплав и двенадцатиструнная гитара остаются опознавательными чертами, а труба, обращённая плёнка, электронные эффекты и гитара Кларенса Уайта назначаются отдельным песням.
So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star исследует изготовленную знаменитость, пока труба Хью Масекелы прорезает ритм. Её сатира даёт альбому необычайно самосознательное начало.
Между психоделическим Fifth Dimension и сложным The Notorious Byrd Brothers альбом служит шарниром: достаточно компактным, чтобы сохранить прямоту ранних The Byrds, и достаточно широким, чтобы открыть будущие пути кантри-рока и студийной работы.
Голливуд, 1966 год
После Fifth Dimension Хиллман выходит вперёд
Джин Кларк ушёл до Fifth Dimension, оставив пробел в авторстве. Во время сессий конца 1966 года Хиллман превратился из басиста и гармонического певца в центрального композитора и ведущего вокалиста.
Гэри Ашер продюсировал работу в голливудской студии Columbia. Исполнения оригинального альбома были записаны главным образом между концом ноября и началом декабря 1966 года.
Основной квартет составляли Джим Макгуинн, Дэвид Кросби, Крис Хиллман и Майкл Кларк. Альбом не требует выдуманного постоянного преемника Кларка; гости приходят ради конкретных красок.
Кларенс Уайт играет на гитаре в So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star, Time Between и The Girl with No Name. Эти появления устанавливают связь с кантри-гитарой до его позднейшего членства в The Byrds.
Хью Масекела играет на трубе во вступлении. Верн Госдин добавляет там акустическую гитару, а Хотеп Сесил Барнард и Джей Мильори вносят фортепиано и саксофон в кредиты сессий.
Columbia выпустила альбом 6 февраля 1967 года. Его название происходит из строки My Back Pages Боба Дилана — единственной чужой композиции в оригинальной программе из одиннадцати песен.
The Byrds и гости
Квартет с точно размещёнными студийными гостями
Макгуинн остаётся самым мгновенно узнаваемым инструментальным голосом, но теперь его двенадцатиструнная гитара действует внутри аранжировок, чьё авторство и фактура меняются от песни к песне. Кросби приносит самые широкие структурные крайности: Everybody's Been Burned сдержанна и ночна, тогда как Mind Gardens приостанавливает регулярный метр и линейный довод.
Мелодичный бас Хиллмана остаётся центральным, даже когда он добавляет песни, ведущий вокал и акустические инструменты. Его творчество даёт альбому сильнейший мост к кантри.
Лаконичные барабаны Майкла Кларка позволяют записи быстро перемещаться между стилями. Он способен вести сатиру вступления, поддерживать кантри-пьесы и оставлять пространство в более подвешенных песнях.
Гитара Уайта не является общим наложением по всему альбому. Её точное размещение даёт Time Between и The Girl with No Name словарь, отличный от психоделических пьес Кросби.
Ашер использует гостей как инструменты аранжировки, а не новых участников, сохраняя индивидуальность квартета и расширяя доступные краски.
Расширение студии
Ясность двенадцатиструнной гитары, обращённая плёнка, духовые и кантри-гитара
Альбом сохраняет яркий вокальный сплав и звенящую гитару The Byrds, но отказывается от единой поверхности. Удары духовых, кантри-перебор, обращённая гитара и электронная обработка определяют каждый свой трек.
So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star использует плотный рисунок баса и барабанов, звук толпы и трубу Масекелы, чтобы слава ощущалась одновременно захватывающей и изготовленной.
Кантри-песни Хиллмана зависят от атаки и пространства, а не оркестровой имитации. Электрические линии Уайта изгибаются вокруг акустического ритма и компактных вокальных фраз.
Thoughts and Words превращает обращённую плёнку в музыкальный контрапункт, делая психологическую неопределённость слышимой без отказа от сильной песенной формы.
C.T.A.-102 использует электронную обработку и изменённые голоса, чтобы представить контакт сквозь космос. Студийные эффекты принадлежат одной научно-фантастической миниатюре, а не всей записи.
Последовательность Ашера постоянно очищает палитру. За плотным экспериментом может следовать прямое движение кантри или знакомая мелодия Дилана, сохраняя читаемость одиннадцати лаконичных треков.
Путеводитель по трекам
Одиннадцать песен в стремительном стилевом движении
So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star
Макгуинн и Хиллман сжимают предупреждение о мгновенной славе в жёсткий повторяющийся грув. Труба Масекелы служит одновременно фанфарой и вмешательством, а звук толпы делает знаменитость частью аранжировки. Уайт и Госдин расширяют гитарное поле, не смягчая сатиру.
Have You Seen Her Face
Первая сольная композиция Хиллмана в последовательности отвечает вступлению мелодической прямотой. Гармонические голоса поднимают рефрен, а движение баса сохраняет активность куплетов. Песня утверждает, что его новая авторская роль способна работать внутри классической экономности The Byrds.
C.T.A.-102
Макгуинн и Боб Хиппард представляют сигнал, летящий к возможным внеземным слушателям. Компактная поп-структура постепенно уступает электронным голосам и шуму передачи. Юмор и технология делают трек студийной научно-фантастической сценой, а не общей психоделией.
Renaissance Fair
Кросби и Макгуинн превращают публичное зрелище в дрейфующий обзор ощущений. Переплетённые голоса и яркие гитары удерживают короткую песню в воздухе, а небольшие гармонические изменения намекают, что наблюдатель движется через толпу, а не рассказывает закреплённую историю.
Time Between
Кантри-творчество Хиллмана полностью проявляется через обрубленные куплеты и изгибающуюся электрогитару Уайта. Исполнение не отказывается от гармоний The Byrds; оно перенаправляет их к сельскому ритмическому языку, который станет очень важен для позднего каталога группы.
Everybody's Been Burned
Низкая, сдержанная песня Кросби завершает первую сторону почти во тьме. Бас, сдержанная гитара и просторные барабаны позволяют вокалу встретиться с эмоциональным ущербом, не превращая его в мелодраму. Её намеренное спокойствие резко контрастирует с публичным шумом вступления.
Thoughts and Words
Хиллман начинает вторую сторону сильной мелодической рамкой, нарушенной обращённой гитарой. Студийный эффект заставляет мысль словно складываться обратно в себя, а регулярные вокальные линии удерживают эксперимент в песенном мастерстве.
Mind Gardens
Кросби отказывается от обычного утешения куплета и припева ради парящей медитации. Вокал следует собственной каденции над удерживаемыми и меняющимися инструментальными красками. Отказ от твёрдого пульса намеренно вызывает разногласия и отмечает самое далёкое структурное отклонение альбома.
My Back Pages
The Byrds возвращаются к Дилану с песней, чей рефрен дал название альбому. Ведущий вокал и двенадцатиструнная гитара Макгуинна возвращают знакомую ясность после Mind Gardens, но отказ текста от прежней уверенности придаёт этой знакомости рефлексивную, самокорректирующую грань.
The Girl with No Name
Хиллман соединяет лаконичное кантри-творчество с ещё одним выбранным появлением гитары Уайта. Безымянная фигура остаётся неуловимой, и аранжировка уважает эту дистанцию: короткие вокальные заявления оставляют пространство инструментальным ответам вместо биографического объяснения.
Why
Макгуинн и Кросби завершают альбом новой альбомной записью песни, ранее выпущенной в иной версии на стороне B Eight Miles High. Исполнение возвращает жёсткое гитарное движение после кантри-пьесы и заканчивается повторяющимся вопросом, а не разрешением.
Одиннадцать точек зрения
Амбиция, память, восприятие и бегство
Younger Than Yesterday не является сюжетным концептуальным альбомом. Его единство заключается в конкурирующих способах встречи со знанием, амбицией и переменой.
Вступление не доверяет изготовленной идентичности; My Back Pages отвергает жёсткую прежнюю уверенность. Вместе они обрамляют зрелость как пересмотр, а не простой прогресс.
C.T.A.-102 смотрит наружу к неизвестным слушателям, тогда как Everybody's Been Burned и Mind Gardens обращаются внутрь к памяти и восприятию.
Песни Хиллмана часто используют движение, лица и безымянных людей как компактные ситуации. Их экономность контрастирует с более открыто исследовательскими структурами Кросби.
Поэтому название альбома плодотворно парадоксально: опыт может сделать говорящего моложе, ослабляя старую уверенность, даже когда группа становится музыкально сложнее.
Columbia CL 2772 / CS 9472
Формальный портрет для внутренне разнообразного альбома
Фотография Фрэнка Беза на лицевой обложке показывает четверых The Byrds в групповом портрете на открытом воздухе — относительно формальный образ для столь стилистически подвижной записи. Расположение квартета важно: Джина Кларка нет, и изображение прямо показывает рабочую индивидуальность четырёх человек, не демонстрируя сессионных гостей. Columbia выпустила моно- и стереоформы каталога CL 2772 и CS 9472 вокруг одной основной визуальной идентичности. Фраза названия из Дилана побуждает читать обложку как портрет перехода, а не буквальную иллюстрацию одной песни.
6 февраля 1967 года
Columbia, февраль 1967 года
Columbia выпустила Younger Than Yesterday 6 февраля 1967 года как четвёртый студийный альбом The Byrds. Оригинальная программа содержит одиннадцать треков: десять композиций участников группы или их соавторов и одну адаптацию Боба Дилана. So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star и My Back Pages были главными синглами, связанными с альбомом, сохраняя коммерческую заметность, пока альбомный язык группы становился разнообразнее.
LP достиг 24-го места в альбомном чарте Соединённых Штатов. Результат был ниже первых двух альбомов The Byrds, но не помешал последующей критической переоценке.
Современное разнообразие и позднейшее влияние следует различать: нынешняя репутация альбома опирается не только на историю чарта, но и на ясность, с которой он документирует подъём Хиллмана и расширение студийного языка группы.
Шарнир каталога
Мост от фолк-рока к кантри-року
Четыре сольные композиции Хиллмана и соавторство во вступлении делают запись важнейшим этапом развития кантри-рока, особенно через Time Between и The Girl with No Name. Отдельные появления Кларенса Уайта предвосхищают его позднейшую роль в The Byrds, не вписывая его задним числом в групповую фотографию 1967 года или каждый трек. Работы Кросби демонстрируют и дисциплину, и риск — от Everybody's Been Burned до Mind Gardens, предвещая творческое напряжение, но не превращая альбом в сплетню.
Гэри Ашер продолжил продюсировать The Byrds, когда студийная конструкция стала ещё сложнее на The Notorious Byrd Brothers. Альбом живёт потому, что его переходы остаются слышимыми: узнаваемость фолк-рока, психоделический эксперимент и точность кантри не сглаживаются в один стиль.
Моно, стерео и бонусы
Одиннадцать оригиналов и шесть позднейших дополнений
При оценке оригинального альбома остановитесь после Why. Расширение 1996 года добавляет It Happens Each Day, Don't Make Waves, альтернативные My Back Pages и Mind Gardens, Lady Friend и сингловую версию Old John Robertson. Не считайте позднейшие даты записи бонусов частью первоначального периода альбомных сессий.
Сравнивайте моно и стерео по балансу и размещению эффектов, а не как разные композиции из одиннадцати песен. Используйте версию, сохраняющую определённость баса, разделение голосов и динамический контраст между кантри-пьесами и студийными экспериментами.
Маршрут прослушивания
Слушайте, как каждый автор меняет группу
- Начните с конструкции баса, трубы и толпы во вступлении.
- Проследите развитие Хиллмана через Have You Seen Her Face, Time Between, Thoughts and Words и The Girl with No Name.
- Сравните технологический театр C.T.A.-102 с человеческой обращённостью внутрь у Кросби.
- Используйте My Back Pages как сброс после Mind Gardens и слушайте, как её текст заново обрамляет название.
- Завершите Why, а затем отдельно сравните более раннюю сингловую запись.
Исследовательский маршрут
Источники и дополнительное чтение
- Расширенное издание и кредиты Younger Than Yesterday — институциональная база MusicBrainz
- Треки, кредиты и обзор Younger Than Yesterday — AllMusic
- Дискография исполнителя The Byrds — институциональная база MusicBrainz
- Цифровой каталог Younger Than Yesterday — Apple Music / Columbia
- История каталога The Byrds — AllMusic
- История релизов Younger Than Yesterday — Sony Music / Legacy Recordings