Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Caravan
- Yayımlanma
- 23 Nisan 1976
- Albüm
- Yedinci stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- Dokuz
- Yeni klavyeci
- Jan Schelhaas
- Prodüktör
- David Hitchcock
Neden önemli
Caravan sıradanlaşmadan şarkı çevresinde yeniden kuruluyor
Blind Dog at St. Dunstans, Caravan’ın hiçbir şey değişmemiş gibi davranmadan sürekliliği seçişini belgelediği için önemlidir. David Sinclair Cunning Stunts’tan sonra ayrıldı ve Jan Schelhaas uzatılmış Hammond tonu ile uzun biçimli gelişimle güçlü biçimde ilişkilendirilen klavye koltuğuna oturdu. Schelhaas piyano, elektrikli piyano, clavinet, yaylı topluluğu ve synthesizer’ı daha hareketli bir aranjman tarzına getirdi. Grup ondan selefinin sözlüğünü yeniden üretmesini istemedi.
Albüm ayrıca Pye Hastings’i kararlı biçimde beste merkezine yerleştirir. Dokuz parçanın sekizini yazıp söyler; basçı Mike Wedgwood Chiefs and Indians’ı yazıp söyler. Bu yoğunlaşma Hastings, Wedgwood ve David Sinclair’ın ilk yüzü paylaştığı ve Sinclair’ın Dabsong’unun ikinci yüzün çoğunu kapladığı Cunning Stunts’tan daha açık bir yazarlık profili yaratır.
Daha kısa, ayrı dizinlenmiş parçalar grubun yapısal oyunu terk ettiği anlamına gelmez. A Very Smelly, Grubby Little Oik, Bobbing Wide, Come on Back ve Oik (Reprise) bağlantılı bir ilk yüz zinciri oluşturur. All the Way canlı şarkı işçiliğini enstrümantal alanla dönüşümlü kullanarak albümü yaklaşık dokuz dakikada kapatır. Progresif çalışma bir yüz uzunluğundaki tek anıttan geçişlere, enstrümantasyona ve iç karşıtlığa taşınmıştır.
Bu, kaydı Caravan sayılan şey için yararlı bir sınava dönüştürür. Yanıt yalnızca David Sinclair’ın orgu ya da Richard Sinclair’ın sesiyse Blind Dog geri çekilme gibi duyulacaktır. Hastings’in melodik içgüdüsü, Coughlan’ın ritmik denetimi, Geoff Richardson’ın viyolası ile üflemelileri, komik küçültme ve mütevazı ezgiyi ayrıntılı topluluk olayına dönüştürme becerisi de dâhilse albüm bilinçli bir yeniden dengeleme gibi duyulur.
1975–76
Yeni plak şirketi, yeni klavye koltuğu ve yine değişen kadro
Cunning Stunts Caravan’a Birleşik Krallık listesine kısa bir dönüş sağlamıştı, fakat kadrosu şimdiden değişiyordu. David Sinclair 1975’te ayrılmaya karar verdi ve Jan Schelhaas devralmadan önce mevcut yükümlülüklerini tamamladı. Grup ayrıca Decca’dan yeni menajer Miles Copeland’la bağlantılı plak şirketi BTM’ye geçti; Amerikan yayınını Arista üstlendi.
Yeni beşli 1975’in ikinci yarısında Kuzey Amerika turnesine çıktı ve zaman zaman Frank Zappa ile Procol Harum’u destekledi. Yeni albüm çalışması Aralık’ta başladı ve seanslar Ocak 1976’da başladı. Yol deneyimi önemlidir: Blind Dog çoğu kez açık girişler, özlü karşıtlıklar ve stüdyo yoğunluğuna bağlı olmayan enstrümantal kimliklerle aranjmanların sahnede yaşayacağını bekleyen bir grubun tasarımı gibi duyulur.
Eşlik kayıtları Londra’daki Basing Street Studios’ta yapıldı. Overdub’lar Kent’teki Graveney Village Hall’da Manor Mobile’la geldi ve albüm Londra’daki AIR Studios’ta mikslendi. Prodüktör yine David Hitchcock’tu. Mühendisliği John Punter ile Phil Ault yaptı; Steve Prestage, Barry Sage, Dave Hutchins ve Robert Ash yardımcı rollerde kredilendirildi.
Kayıt 23 Nisan 1976’da çıktı. Caravan yeni malzemeyle hemen turneye çıktı ve 4 Mayıs’taki New Victoria Theatre performansı albümün neredeyse tamamını konserde korudu; istisna Jack and Jill’di. Ertesi günkü BBC seansı All the Way ile bağlantılı Oik malzemesini içerdi. Ertesi yıla gelindiğinde Wedgwood ayrılmış ve Dek Messecar katılmıştı; bu da Blind Dog’u tam bu kadronun tek Caravan stüdyo albümü yaptı.
Schelhaas kadrosu
Beş icracı, esnek lead sesleri ve kesin yerleştirilmiş konuklar
Schelhaas tek bir klavye sesini kalıcı tavan yapmayı reddederek topluluğu değiştirir. Piyano vokal çizgisini noktalayabilir; clavinet ritim bölümüne katılabilir; yaylı topluluğu nakaratı genişletebilir; Minimoog anlık lead sesine dönüşebilir. Partileri bir bölümü süslemeden önce çoğu kez açıklaştırır; bu da Hastings’in daha özlü yazımına uyar.
Richardson kaydın başlıca renk aracısıdır. Viyola For Girls’te Caravan’a giren yaylı kimliği sağlar, fakat gitarı, flütü ve düdüğü bu rolün tek imza etkisine dönüşmesini önler. Oik zincirinde dizi ölçek değiştirirken lead gitardan flüte geçebilir; Bobbing Wide’da flüt süslü solo yerine enstrümantal köprü yaratmaya yardım eder.
Wedgwood ile Coughlan aranjmanları yere bağlı tutar. Basçının çizgisi güçlü vuruşu kaybetmeden melodik olabilirken kongalar ikinci ritmik yüzey ekler. Coughlan karmaşıklığı nadiren ilan eder; kıta, riff, enstrümantal pasaj ve reprise arasındaki hızlı geçişleri tek performansın parçaları gibi hissettirir.
Jimmy Hastings başka bir kamışlı çalgı alanının aranjmanı maddi olarak değiştireceği yerlerde görünür. Tenor saksafon ile klarnet Come on Back ve reprise’ı derinleştirir; alto saksafon ile flüt All the Way’i büyütür. Chanter Sisters yalnızca Oik dönüşünde girer. Bunlar genel bir orkestra katmanı değil, işlevsel konuk rolleridir.
Ses ve yapı
İçlerinde progresif çalışma gerçekleşen özlü biçimler
Blind Dog, Caravan’ın 1970’lerin başındaki kayıtlarından daha parlak ve ayrışmıştır. Gitar, elektrikli piyano ve bas orgun uzatılmış sesi altında birleşmek yerine sık sık belirgin ritmik konumlar kaplar. Bu ayrışma özlü şarkının sıkışık duyulmadan birkaç etkin çizgiyi taşımasına izin verir.
Açılış çifti bu yöntemin iki sürümünü gösterir. Here Am I doğrudan rock nabzını hızlı klavye ve gitar yanıtları içinden iter. Chiefs and Indians, Schelhaas ile Richardson daha sağlam bas öncülüğündeki yapı çevresini renklendirirken Wedgwood’un sesine farklı bir ağırlık merkezi verir.
Oik zinciri albümün en açık süit tekniğidir. A Very Smelly, Grubby Little Oik karakter ve ivmeyi kurar; Bobbing Wide ölçeği flüt öncülüğündeki bağlantıya indirger; Come on Back daha dolu melodik çağrı açar; Oik (Reprise) ilk bölümü ek vokal ve kamışlı çalgı rengiyle hatırlar. Her dizinlenmiş parçanın kimliği vardır, fakat sıra hiçbirinin tek başına kuramayacağı bir sav üretir.
İkinci yüz uzunluğu farklı kullanır. Jack and Jill ile Can You Hear Me? tek dizinin bölümleri yerine enstrümantal gelişime alanı olan kendi içinde tamamlanmış şarkılardır. All the Way en geniş biçimdir: söylenebilir nakaratı uzun flüt, saksafon ve klavye pasajlarıyla bir arada bulunur; böylece erişilebilirlik ile ayrıntılandırma karşıt sayılmaz.
David Hitchcock’ın prodüksiyonu tonu cilalı, fakat sürtüşmesiz olmayan biçimde tutar. Richardson’ın viyolası hâlâ kesebilir, gitarlar dişini korur, kamışlılar fiziksel nefesle gelir ve Coughlan’ın seti stereo görüntüyü sabitler. Son katman devir teslimleri duyulur kılarak aranjmana hizmet eder.
Parça rehberi
Dört bölümlü tek komik dizi dâhil dokuz parça
Here Am I
Açılış özbilinçli açığa çıkmayla başlar: şarkıcı gece geç saatteki performansında kendisini izleyen yüzler hayal eder. Hastings bu huzursuzluğu atmosferde askıda itiraf yerine canlı bir girişe dönüştürür.
Elektro gitar ile Schelhaas’ın klavyeleri sağlam ritim bölümünün üzerinde kısa, enerjik ifadeler değiş tokuş eder. Aranjman yeni klavyeciyi halefliği kanıtlamayı amaçlayan uzun solo yerine hareket yoluyla tanıtır.
Albüm açılışı olarak şarkı yeni ölçeği ilan eder. Caravan ölçülerine göre özlüdür, fakat vokal, riff ve enstrümantal serbest kalışın açık bir yaya yerleştirilmesiyle içeriden yoğundur.
Chiefs and Indians
Wedgwood’un albümdeki tek bestesi ve lead vokali hem yazarı hem anlatıcıyı değiştirir. Toplumsal imgeleri açılışın doğrudan kendine hitabından daha dolaylıdır ve alçak vokal varlığı diziye hemen ikinci bir kişilik verir.
Jimmy Hastings saksafon eklerken bas ile kongalar Wedgwood’un groove’u ritim bölümünün içinden biçimlendirmesine yardım eder. Schelhaas parçayı klavye gösterisine dönüştürmeden armonik ayrıntı sağlar.
Konum albümün tek ses üzerine art arda sekiz çeşitlemeye dönüşmesini önler. Hastings’in ezici çoğunlukla yazdığı bir kayıtta bile Caravan’ın kimliğinin parçası olmuş dağıtılmış yazarlığı da korur.
A Very Smelly, Grubby Little Oik
Bağlantılı dizinin ilk bölümü Caravan’ın komik özgüllüğe tanıdık iştahıyla gösterişsiz bir karakter sunar. Dil bilinçli olarak çocuksu ve bedenseldir; progresif rock süitinin ima ettiği ihtişamın karşısına çıkar.
Schelhaas ile ritim bölümü şarkıyı özlü bloklarda ilerletirken Richardson lead gitar rolünü üstlenir. Performans karikatürü alegoriye yüceltmeden ona müzikal ivme verecek kadar ciddiye alır.
Sonu tam bir nokta değildir. Parça sonraki üç dizinlenmiş parçanın dönüştüreceği malzeme ve tavrı kurar; böylece şaka dikkatle oranlanmış ilk yüz yapısının girişine dönüşür.
Bobbing Wide
Bu kısa enstrümantal köprü Oik malzemesi çevresindeki havayı değiştirir. Richardson’ın flütü önceki gitar öncülüğündeki ağırlığın yerini alır ve ritim geçiş akıntısına gevşer.
Değeri mimaridir. Caravan başka bir kıta ya da anlık reprise’ı reddederek dinleyiciye karakter taslağından mesafe verir ve Come on Back’i gerçek bir yeni evre olarak hazırlar.
Dijital baskılarda küçük, bağımsız parça gibi görünebilir. Özgün yüz dizisinde kısalığı tam olarak amacıdır: anlamı çevresindekilere bağlı bir menteşedir.
Come on Back
Bağlantılı zincir şimdi karikatürden davete döner. Hastings’in melodik çağrısı diziye duygusal genişlik verirken başlık cümlesi karmaşık olmayan bir dönüş noktası sağlar.
Richardson lead gitar ile flüt arasında dolaşır; Jimmy Hastings tenor saksafon ve klarnetle yanıt verir. Bu değişen ses alanları büyük topluluk ya da kesintisiz orkestra zemini gerektirmeden şarkıyı genişletir.
Müzik Bobbing Wide’dan geçtiği için doğrudan vokal eklenmiş değil, hak edilmiş hissedilir. Süit tekniği değişmiş perspektifte yatar: aynı yüz alay, enstrümantal askıda kalış ve açık bir rica taşıyabilir.
Oik (Reprise)
Reprise komik çerçeveyi geri getirir, fakat özgün aranjmanı değil. Jimmy Hastings’in kamışlıları ile Chanter Sisters’ın geri vokalleri dönüşe daha teatral bir ölçek verir.
Tanıma yapısal işin çoğunu yapar. Dinleyici önceki malzemeyi Come on Back’in daha sıcak merkezinden sonra duyar; böylece karakter taslağı artık anı ve vurucu son olarak işlev görür.
Dizi anlatısal çözülüş iddiası olmadan ilk yüzü kapatır. Başarısı müzikaldir: ayrı dizinlenen dört parça karşıtlık ve hatırlama yoluyla daha büyük eğri üretir.
Jack and Jill
İkinci yüz Hastings’in çocuk tekerlemesi tanıdıklığını yetişkin komik tiyatrosuna uyarlamasıyla açılır. Şarkının neşeli yüzeyi ile imalı alt akıntısı Caravan’ın kolay yaklaşılır melodinin içine kinaye yerleştirme konusundaki uzun pratiğine aittir.
Hastings lead gitarı üstlenerek parçaya ilk yüzün flüt ve kamışlı kapanışından daha doğrudan rock keskinliği verir. Schelhaas’ın çeşitli klavye paleti aranjmanın ivmeyi kaybetmeden sahne değiştirmesine yardım eder.
Sondaki köpek sesleri ile konuşulan diyalog şarkıyı albüm başlığının komik açıklamasına bağlar. Bu ses etiketi paket ile müziği bağlar, fakat kalan parçaları kapak hakkında öyküye dönüştürmez.
Can You Hear Me?
Başlıktaki soru kaydı komik gözlemden başarısız iletişime kaydırır. Hastings şarkıyı hitap ve mesafe çevresinde kurarak yinelenen çağrısına çevresindeki şakaların sezdirdiğinden daha fazla duygusal gerilim verir.
Aranjman sesi sürekli yorumla kalabalıklaştırmak yerine enstrümantal yanıtlara alan bırakır. Ritim bölümü istikrarlı ileri çizgiyi sürdürürken viyola, gitar ve klavyeler belirginliğe girip çıkar.
Geniş finalden önce yerleştirilerek yüzün içe dönük merkezi gibi davranır. Uzunluğu gelişime izin verir, fakat kimliği gizlenmiş süit yerine tek bir eksiksiz şarkı olarak kalır.
All the Way (with John Wayne's Single-Handed Liberation of Paris)
Kapanış başlığı cömert melodik cümleyi saçma bir parantezle birleştirir. Bu denge temel Caravan’dır: duygusal açıklık kahramanca ölçeği delen şakanın yanında yaşar.
Jimmy Hastings’in flütü ile alto saksafonu aranjmanın yaklaşık dokuz dakika boyunca açılmasına yardım eder. Richardson ile ritim bölümü vokal ve enstrümantal alanlar arasındaki sürekliliği korurken Schelhaas eşlikten lead rengine geçebilir.
Parça ilgisiz bölümleri üst üste koyarak değil, açık bir nakarata dönerek büyür. Bu nedenle genişliği Oik zincirinden farklı hissedilir: tek şarkı dışarı doğru uzanırken önceki yapı adlandırılmış bölümleri değiştirir.
Final olarak albümün merkezî önermesini gösterir. Akılda kalan, dinleyiciye dönük bir şarkı hâlâ enstrümantal konuşmayı, tonal karşıtlığı ve sabırlı gelişimi sürdürebilir.
Ayrı durumlar
Gözlem, dönüş ve insanların kendilerine anlattığı şakalar
Blind Dog at St. Dunstans kesintisiz bir anlatı değildir. Here Am I açığa çıkmayla ilgilenir; Chiefs and Indians ayrı bir toplumsal alan sunar; Oik dizisi komik bir karakter incelemesi kurar; Can You Hear Me? iletişime döner; All the Way davet ve sahte kahramanlıkla kapanır. Yinelenen Caravan tonu olay örgüsü değil, akrabalık yaratır.
Birkaç şarkı kamusal performansla içindeki kişi arasındaki mesafeyi inceler. Here Am I izlendiğini hisseder, Oik dış alay yoluyla tanımlanır ve Can You Hear Me? bir hitabın aralığı geçip geçmediğini sorar. Parlak aranjmanlar bu temanın ağırbaşlılaşmasını önler.
Dönüş başka bir yapısal fikirdir. Come on Back onu doğrudan ifade eder, Oik (Reprise) gerçekleştirir ve All the Way enstrümantal yolculuktan sonra melodik merkezini tekrar tekrar geri getirir. Albümün özlülüğü bu tanınabilir dönüş noktalarına bağlıdır.
Komedi şişirilmiş iddiaları küçülterek işler. Çocuk tekerlemesi yetişkin kinayesine dönüşür; sevimsiz yerel figür çok bölümlü dizi alır; John Wayne imkânsız tek başına kurtuluşla kredilendirilir. Caravan’ın mizahı müzikal ciddiyeti ortadan kaldırmaz. Kaydı karmaşıklığı önem sanmaktan korur.
St Dunstan’s’a giden yol
Canterbury coğrafyası görsel vurucu sona dönüşüyor
Kapak başlığı tanınabilir Canterbury topraklarına yerleştirir. Sokak sahnesi St Dunstan’s bölgesinden Westgate’e bakarak grubun ev coğrafyasını kaydın komik kimliğinin parçasına dönüştürür.
Başlığın kendisi bir köpeğin kör bir köpeği St Dunstan’s’a itmesi hakkında, Noël Coward’la ilişkilendirilen ve Jack and Jill’in sonundaki konuşulan alışverişte yankılanan bir şaka taşır. Dolayısıyla kapak, başlık ve kaydedilmiş köpek bölümü tasarlanmış tek bir gag oluşturur.
Tasarım kredisi Andrew Archer Associates ile David English’e verilir. Paket önceki Caravan kapaklarının fantastik dünyalarından kaçınır; sıradan kentsel ortam gözlemlenen karakterler, şakalar ve doğrudan şarkılarla dolu bir albüme daha iyi uyar.
Özgün LP bölünmesi görsel nesnenin mantığını da biçimlendirir. İlk yüz dört dizinlenmiş parçalık Oik dizisini içerir; ikinci yüz en uzun parçayla biter. Dokuz başlığı yüz ayrımı olmadan okumak kaydı plak programının gerçekte hissettirdiğinden daha parçalı gösterebilir.
1976 İlkbaharı
Zorlu bir mevsimde mütevazı liste dönüşü
BTM Blind Dog at St. Dunstans’ı Britanya’da 23 Nisan 1976’da yayımladı; Amerika Birleşik Devletleri’ni Arista üstlendi. 15 Mayıs tarihli Birleşik Krallık albüm listesine girdi, 53 numaraya ulaştı ve bir hafta listede kaldı.
Grup onu her gece birkaç yeni şarkı içeren Britanya turnesiyle hemen destekledi. 4 Mayıs’taki New Victoria Theatre kaydı özellikle yararlıdır çünkü yalnızca en progresif seçkiyi korumak yerine stüdyo programının neredeyse tamamını dinleyici önünde sınar.
All the Way ile Chiefs and Indians Temmuz’da bir single olarak eşlendi. Seçim kaydın iki vokal yazarını ve erişilebilir yüzeyini yansıtır; ancak albüm sürümleri hâlâ basit single stratejisinin ötesindeki topluluk ayrıntısına bağlıdır.
Eleştirel tepki çoğu kez aynı olgu çevresinde bölünmüştür: şarkılar daha kısadır ve Hastings’in yazımı egemendir. Başka bir Nine Feet Underground arayan dinleyiciler daralma duyabilir; orkestrasyona, iç geçişlere ve Richardson’ın çok enstrümantal rolüne dikkat edenler farklı bir incelik biçimi duyabilir.
Eski dörtlünün ötesinde
Aranjmana dikkati ödüllendiren tartışmalı albüm
Blind Dog çoğu kez Caravan’ın kanonik erken döneminden uzaklaştığı nokta sayılır. Bu kronoloji gerçektir, fakat gerileme kadro olgusu değil, yorumdur. Albümün kendi sorusu 1971 aranjmanını yeniden üretip üretemeyeceği değil, grubun David Sinclair sonrasında nasıl işlediğidir.
Daha sonra Surprise Supplies ve Here Am I olarak yayımlanan 1976 konser belgesi kaydın savını güçlendirir. Blind Dog malzemesi setin çoğunu kaplar ve sahnedeki genişlemeyi kaldırır; bu da özlü stüdyo sürümlerinin grubun artık onları geliştiremediğinin kanıtı değil, seçimler olduğunu doğrular.
Schelhaas başka değişimler boyunca Caravan için önemli kalırken Richardson’ın enstrümantal esnekliği grubun özgün kadro sonrası kalıcı imzalarından biri oldu. Bu albüm klavye-viyola ilişkisinin ilk stüdyo portresidir.
Ardından Wedgwood’un yerini Dek Messecar’ın aldığı Better by Far geldi. Cunning Stunts ile bu kayıt arasında duyulduğunda Blind Dog anonim bir orta bölüm değildir: kesin bir beşliyi, alışılmadık ölçüde yoğun Hastings şarkı kitabını ve çağdaş şarkı ölçeğini Caravan’ın topluluk alışkanlıklarıyla uzlaştırma girişimini yakalar.
Hangi baskı?
Özgün programı merkezde tutun
Dokuz özgün parçayla sırayla başlayın. Dört Oik başlığını zihninizde tek dosyada birleştirmeyin: bireysel oranları ve aralarındaki duraksamasız ilişki tasarımın parçalarıdır.
Repertoire ve HTD’nin önceki CD baskıları albümü özgün BTM ve Arista yayınlarından sonra yeniden dolaşıma soktu. Katalog erişilebilirliği değişir; bu nedenle dijital listenin kısaltılmış seçki yerine eksiksiz kırk altı dakikalık programı içerdiğini doğrulayın.
Resmî 2022 Who Do You Think We Are? derlemesi Blind Dog’u Caravan’ın stüdyo albümleri arasında içerir ve New Victoria Theatre konserinin yakınına yerleştirir. Bu eşleme kesin stüdyo aranjmanlarını anlık canlı genişlemeleriyle karşılaştırmayı mümkün kılar.
Konseri yerine geçen değil, eşlikçi olarak kullanın. Jack and Jill yoktur ve canlı dizi albümün yüz mimarisini değiştirir. Stüdyo kaydı dokuz parçanın nasıl dengelenmesinin amaçlandığına ilişkin en açık anlatı olarak kalır.
Bir dinleme rotası
Yeni klavyelerle başlayın, ardından Richardson’ın değişen rengini izleyin
- İlk dinleyiş: Dokuz parçalık albümü baştan sona çalın ve yüz ayrımının Oik reprise’ını Jack and Jill’den nasıl ayırdığına dikkat edin.
- Jan Schelhaas’ı izleyin: Tek bir egemen org sesi beklemek yerine piyano ve elektrikli piyanodan clavinet, yaylılar ve synthesizer’a değişimleri izleyin.
- Geoff Richardson’ı izleyin: Özellikle Oik zinciri ve All the Way boyunca viyola, gitar ve flüt arasındaki devir teslimleri dinleyin.
- Ardından canlıyla karşılaştırın: Bu özlü stüdyo aranjmanlarının sahnede nasıl açıldığını duymak için 4 Mayıs 1976 konserini kullanın.
- Devam edin: Başka bir basçı değişiminin aynı Schelhaas-Richardson çerçevesini nasıl değiştirdiğini duymak için Better by Far’a geçin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- Resmî Caravan biyografisi — Caravan
- Resmî Caravan kayıt arşivi — Caravan
- Caravan katalog analizi — Calyx
- Caravan 1975–76 kronolojisi — Calyx
- Blind Dog sözleri ve yazım kaydı — Calyx
- Blind Dog parça ve kredi kaydı — Strawberry Bricks
- Caravan liste geçmişi — Official Charts