Kayıt
Bir Bakışta
- Sanatçı
- Jethro Tull
- Yayım
- 10 Nisan 1978
- Kaydedildiği yer
- Maison Rouge Studio
- Parça sayısı
- Dokuz
- Plak şirketi
- Chrysalis
- Birleşik Krallık liste zirvesi
- No. 20
Neden önemli
Çizmelerinde çamur taşıyan pastoral müzik
Heavy Horses pastoral konuyu fiziksel müziğe dönüştürür. Kırsalında emek, avlanma, kötü hava, yaşlanma ve makineler vardır. Akustik gitar, mandolin ve flüt yakın ayrıntı sağlar; ancak ritim bölümü ile Martin Barre'ın gitarı bu ayrıntıya tekrar tekrar ağırlık verir. Sonuç rock'tan dekoratif folk'a çekilme değildir. Betimlediği işi somutlaştıracak kadar güçlü duyulabilen grubun kırsal süreklilik üzerine kaydıdır.
Başlık şarkısı yönetici imgeyi sunar: hem canlı hayvan hem teknoloji tarafından yerinden edilen uygulamalarla bağlantı olarak iş atı. Albüm eski dünyanın yumuşak olduğunu nadiren ileri sürdüğü için bu fikir nostaljinin ötesine uzanır. Kediler avlanır, güveler aleve yaklaşır, yollar yolcuyu evden ayırır ve güvence bile uyarı biçimini alabilir.
Önemi dengede de yatar. Topluluk oda müziğine benzer düzenlemeden hard rock saldırısına ikisini de yenilik saymadan geçebilir. Heavy Horses 1970'lerin sonundaki Jethro Tull sözlüğünü bütünleşmiş hissettirir: flüt melodik ya da vurmalı olabilir, klavyeler folk dansını veya orkestral genişliği çağrıştırabilir, akustik teller yalnız yumuşatmak yerine tempoyu belirleyebilir.
1978
Songs from the Wood'un şenliğinden sonra
Jethro Tull, Heavy Horses'ı Songs from the Wood'un devamı olarak 10 Nisan 1978'de yayımladı. İki kayıt da kırsal ve folk temalarından yararlanır; fakat Heavy Horses kırsal değişime duygusal olarak daha ağır yanıttır. Songs from the Wood ve Stormwatch ile 1970'lerin sonundaki kırsal dizi olarak dinlendiğinde bile her albüm farklı iklime sahiptir.
Songs from the Wood çoğu kez topluluk ritüelini, mevsimsel kutlamayı ve yeniden canlanan geleneğin zevkini sunarken Heavy Horses bu kutlamanın altındaki maddi koşullara yönelir. İş hayvanları, tarla sınırları ve tehdit altındaki yaşam alanları önceki albümün sıcak davetinin yerini alır. Değişim mutlak değildir—müzik hâlâ dans eder ve şaka yapar—ama zemin daha sert, değişimin bedeli daha görünürdür.
Ocak 1978'de Fulham'daki Maison Rouge Studio'da kaydedilen albümün prodüktörlüğünü Ian Anderson, mühendisliğini Robin Black üstlendi. Düzenlemeler geniş duyulur; yine de kayıt anonim stüdyo inşası değil, çalışan altılı çevresinde örgütlenir.
Heavy Horses kadrosu
Orkestral erişimli altılı
Altılı yapı klavye renginin ve orkestral düşüncenin grubun içinden işlemesine izin verir. Evan'ın piyanosu ile orgu ritmik figürü keskinleştirebilir veya nakaratı genişletebilir; Palmer'ın varlığı başka klavye ve düzenlenmiş renk katmanı ekler. Ayrım önemlidir, çünkü müzik rock altılısından büyük duyulurken onun atağını kaybetmez.
Barre, Glascock ve Barlow albüme kas gücünü verir. Barre'ın çizgileri sürekli gitar duvarı olmaktan çok Anderson'ın akustik örüntülerine yapısal yanıtlar olarak gelir. Glascock'ın bası şarkıları hareketli ve melodik tutar; Barlow düzensiz vurguları akademik değil bedensel duyurabilir. Çalışları kırsal imgelerin emekten kopup uçmasını önler.
Anderson flüt, vokal ve mızraplı teller arasında hareket eden düzenleyici ses olarak kalır. Darryl Way'in başlık parçası ile Acres Wild'daki belgelenmiş keman katkısı grubun kimliğini değiştirmeden paleti genişletir. Konuk renk işe yarar; çünkü yay benzeri melodik genişlik, flüt artikülasyonu ve rock ritmi arasındaki alışveriş üzerine zaten kurulmuş düzenlemeye girer.
Ses ve yapı
Rock motorunun taşıdığı folk rengi
Albümün karakteristik hareketi, giderek ağırlaşan küçük akustik figürdür. Mandolin veya gitar doku ve nabzı kurabilir; flüt onu ikiye katlar, keser veya süsler; ardından bas ve davul örüntüyü ileri harekete dönüştürür. Elektrik gitar akustik kaynağı silmez. İki katman aynı fikri farklı ölçeklerde okunur kılar.
Ritim anlatının çoğunu taşır. Barlow'ın vurguları çizgiyi hayvanın hızlı hareketi, makinenin tekrarı veya emeğin ölçülü çekişi gibi hissettirebilir. Glascock bu örüntülere sık sık melodik yön vererek karmaşık ölçünün engel parkuru olduğu hissini önler. Topluluk ani değişimleri bakış açısı değişimi yapacak kadar çalışılmış duyulur.
Kayıt karşıtlığı da olağandışı disiplinle kullanır. Moths narin kalabilir, çünkü No Lullaby tehlikeyi zaten tam sesle kurmuştur; One Brown Mouse kısa hissedilir, çünkü başlık parçası sonra aynı dünyayı anıtsal ölçeğe genişletir. Palmer'ın düzenlenmiş renkleri seçili anları büyütürken prodüksiyon yoğun bölümlerde sesi, flütü ve akustik atağı berrak tutar.
Bu yüzden albümün folk-rock etiketi tanımı yalnız başlatır. Folk malzemesi yüzeysel özgünlük işaretleri değil, bestesel kaynaklardır. Yinelenen figürler, katmanlı karşı çizgiler ve dikkatle denetlenen geçişler melodiler doğrudan olsa bile şarkıları yapı bakımından progresif kılar.
Parça Rehberi
Emek, hayvanlar ve havaya dokuz bakış
...And the Mouse Police Never Sleeps
Açılış zemin seviyesinden girer. Kısa, tetikte figürler müziğe avcının uyanıklığını verir; vokal cümlelemesi ve enstrümantal vurgular gözlemi takip gibi hissettirir. Şarkı kırsalı açık huzur olarak kurmak yerine küçük bir tehlike sistemiyle başlar. Kısalığı belirleyicidir: grup ayrıntılı düzenlemenin destansı süre gerektirmediğini gösterir.
Acres Wild
Daha dışa dönük bir şarkıdır, fakat kartpostal değildir. Tarlalara ve havaya davet, basışını sürekli değiştiren düzenlemeyle ilerler. Akustik teller ve flüt hareketliliği çağrıştırır; tam grup yolculuğa direnç verir. Darryl Way'in belgelenmiş keman katkısı başka çevik ses ekler. Parça manzara zevkini kurarken bu zevki açıkta kalma ve hareketten ayırmayı reddeder.
No Lullaby
Başlık rahatlık vaadini tersine çevirir. Uzun, sert kenarlı düzenleme korumayı hazırlık olarak çerçeveler: dünya zararsız yapılamaz, dolayısıyla güvence uyarı taşıyarak gelir. Ağır gitar ve vurgulu ritim albümün en açık rock baskısını yaratır; ancak sessiz alanlar tehdidin tek boyutlu olmasını önler. Şarkının ölçeği tedbirin tek dramatik bildiri yerine aşamalarla birikmesini sağlar.
Moths
Narinlik tehlikeyi anlatma biçimi olur. Düzenleme tek hareketlerin algılanacağı kadar hafif kalır ve çekimle kırılganlığı ayrılmaz kılar. Moths ölümcül hissetmek için büyük doruğa ihtiyaç duymaz; duygusal gücü dinleyicinin ışığa çekilişi anlamasından gelir. No Lullaby'den sonra ölçeği koruyucu uyarıdan küçük bir canlının geri döndürülemez hareketine indirir.
Journeyman
Albümün emek sözlüğü yola çıkar. Daha sıkı groove ve görece doğrudan profil şarkıya alışılmış hareket hissi verir; yine de düzenleme kesik yanıtlar ve enstrümantal ayrıntılarla doludur. Yolcu romantik özgürlükten çok tekrar, mesafe ve beceriyle tanımlanır. Bu, parçayı hayvan yaşamı ile insan emeği arasında önemli köprü yapar.
Rover
Rover harekete daha yakın açıdan bakar. Melodik biçimi davetkârdır, fakat ayrılık hissi sıcaklığın kalıcı olmasını önler. Akustik ve elektrikli katmanlar ön planı değiş tokuş eder; sanki ev ile yol birbirini sürekli yeniden yazar. İcra yeterince ölçülüdür ve duygusal sav ayrılmak, dönmek ve tanınmak arasındaki ilişkide kalır.
One Brown Mouse
Küçük bir konu kesin ve sevgi dolu gözlem görür. Müziğin çevikliği hayvanı karikatüre dönüştürmeden ona uyar; vurgu değişimleri hız ve kırılganlık çağrıştırır. Parça görkem olmadan dikkat verdiği için albüm ölçeğinde önemlidir. Kırsal yalnız simgesel atlar tarlası değil, değeri birinin onları fark etmesine bağlı küçük yaşamlar ağıdır.
Heavy Horses
Başlık parçası kaydın merkez imgesini uzun biçimde büyütür. Yakın betimleyici dikkatle başlayıp iş atını güç, bellek ve eskime ölçüsüne dönüştürür. Topluluğun biriken ağırlığı övgüye güvenilirlik verir: ritim yalnız sayılmış değil çekilmiş hissedilir, Darryl Way'in kemanı rock temelini eritmeden genişlik katar. Şarkı hayvanın fiziksel varlığını korurken yerinden edilmeye yas tutar.
Weathercock
Kapanış rüzgâr, yön ve belirsizliğe döner. Barre'ın gitarı ve ritim bölümü şarkıya yumuşak vedanın gerektireceğinden daha fazla sertlik verir. Rüzgâr gülü değişimi gösterir fakat denetlemez; daha büyük güçlere açık insanlar, hayvanlar ve geleneklerle ilgilenen albüm için uygun son imgedir. Kayıt çözülmüş değil tetikte biter ve sonraki değişime bakar.
Sözler ve bakış açısı
İlerlemenin unutmayı seçtikleri
Heavy Horses tek anlatı değildir; fakat şarkıları ortak bir dikkat etiğine sahiptir. Hayvanlar simge olmadan önce kendi hareket ve kırılganlıkları olan canlılar olarak gözlenir. Emek bedenlerde, aletlerde ve yinelenen pratikte taşınan bilgi sayılır. Hava ile manzara dekoratif sahne değil, etkin koşullardır.
Teknoloji en güçlü biçimde yokluk üzerinden girer: iş atı başka sistem daha verimli olduğu için kaybolmaktadır. Albüm politika programı sunmaz veya geçmişin basitçe geri getirilebileceğini varsaymaz. Sorusu, verimlilik tek ölçü olduğunda hangi ilişki ve bedensel bilgi türlerinin yok olduğudur.
Bu belirsizlik kaydın basit nostaljiye dönüşmesini önler. Kırsal yaşam açlık, uyarı ve ayrılık içerir. Şarkılar dayanıklılığa değer verirken onun acısız olduğunu iddia etmez. İlerleme gerçek olabilir, kayıp da öyledir; albüm ikisinin aynı tarlada duyulabileceğinde ısrar eder.
Görsel çerçeve
Fantezi amblemi değil, çalışan hayvan
Kapağın at ve bakıcı imgesi miti değil emeği öne koyar. Hayvan kareye egemen olacak kadar büyüktür; fakat anlamı fanteziden değil temas, koşum ve bakımdan gelir. Bu görsel vurgu dinleyiciyi soyut özgürlük amblemi değil, çalışan ırkla ilgilenen başlık şarkısına hazırlar.
Toprak tonları ve dokunsal yüzeyler müziğin maddi dilini destekler. Görüntü Songs from the Wood ile ilişkilendirilen şenlikli, oyma ahşap atmosferi vaat etmez. Daha soğuk ve ağır hissedilir; kırsal geleneği sürdürmenin bedelini tekrar tekrar soran albüme uyar.
Bu yüzden paket pastoral sözcüğüne düzeltme işlevi görür. Heavy Horses güzellikle ilgilenir; fakat görsel merkezi iş için kullanılan güçtür. Ayrım albümün duygusal savı için temeldir.
Karşılanma
Değişen pazarda önemli dinleyici kitlesi
Heavy Horses Britanya'da yirminci sıraya ulaşıp listede on hafta kaldı. Britanya rock kültürü hızla değişirken kırsal değişim üzerine albüme önemli dinleyici kitlesi kazandırdı.
Liste sonucu basit zafer ya da düşüş öyküsüne çevrilmemelidir. Heavy Horses ne Jethro Tull'ın 1970'lerin başındaki zirve konumlarına dönüş ne de belirsiz geç dönem yayınıydı. Erişimi, grubun karmaşık folk-rock dilinin albüm ölçeğinde hâlâ işlediğini gösterir.
Düzenlemeler en iyi Jethro Tull'ın kendi akustik, hard rock ve folk gelişimi üzerinden anlaşılır. Karakterleri dışarıdaki tek akıma basit karşıtlıktan değil, grubun gelişen iç dilinden gelir.
1978'den sonra
Kırsal dizinin ağırlık taşıyan merkezi
Heavy Horses artık Jethro Tull'ın 1970'lerin sonundaki kırsal dizisinin ağırlık taşıyan merkezidir. Songs from the Wood'un akustik ve folk sözlüğünü devralır, duygusal havayı karartır ve Stormwatch'ın daha keskin çevresel kaygısını haber verir.
Kalıcılığı, albümün ortak dünyasını zayıflatmadan bağımsız işleyen şarkılara da bağlıdır. Moths, One Brown Mouse ve başlık parçası kökten farklı ölçeklerde çalışır; yine de her biri insan dışı yaşamı kesin dikkate değer sayar. No Lullaby ile Weathercock bu dikkatin duygusallaşmasını önler.
Kayıt, 1970'lerin sonu progresif rock'ının yalnız büyüyebileceği ya da geri çekilebileceği düşüncesine yararlı yanıttır. Heavy Horses ikisini de yapmaz. Karmaşıklığı şarkılar içinde yoğunlaştırarak enstrümantal ustalığı doku, hareket ve gözleme hizmet ettirir.
Hangi sürüm?
Özgün bakış ve New Shoes ayrıntısı
İlk dinlemede özgün dokuz parçalık sırayı kullanın. Kısa hayvan incelemeleri, yolculuk şarkıları ve uzun uyarılar arasındaki dönüşüm tasarımın parçasıdır. Yalnız başlık parçasıyla başlamak albümü olduğundan daha tekdüze anıtsal gösterebilir.
New Shoes Edition, Steven Wilson'ın albüm remiksini, ek stüdyo kayıtlarını, Mayıs 1978 canlı malzemesini, surround sunumları ve kapsamlı belgeleri içerir. Dinleyicinin tamamlanmış albümü daha geniş kayıt ve turne döneminden ayırmasını sağlar.
Miks karşılaştırması düzenlemeler tanındıktan sonra en yararlıdır. Yalnız daha fazla berraklığı değil, akustik atak ile ritim bölümü arasındaki ilişkiyi dinleyin. Albüm kimliği bu öğelerin aynı fiziksel alanı paylaşmasına dayanır.
Dinleme rotası
Manzaradan önce emeği izleyin
- İlk geçiş: Özgün sıralamayı izleyin ve akustik figürün ne kadar sık tam grup motoruna dönüştüğünü fark edin.
- İkinci geçiş: Barlow ile Glascock'ı izleyin; hareketleri kırsal imgelerin neden dekoratif değil emek verilmiş hissedildiğini açıklar.
- Üçüncü geçiş: Moths, One Brown Mouse ve Heavy Horses'ın ölçeğini hayvan yaşamına üç farklı dikkat biçimi olarak karşılaştırın.
- Ardından devam edin: Kutlama, emek ve çevresel huzursuzluğun haritasını çıkarmak için öncesinde Songs from the Wood'u, sonrasında Stormwatch'ı dinleyin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Heavy Horses — resmî diskografi — Jethro Tull
- Heavy Horses liste tarihi — Official Charts Company
- Heavy Horses: New Shoes Edition — Rhino
- Heavy Horses kredileri ve kayıt ayrıntıları — AllMusic