Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Jethro Tull
- Yayımlandı
- 3 Mart 1972
- Biçim
- Tek kesintisiz eser
- LP yapısı
- İki yüz
- Kaydedildiği yer
- Morgan Studios
- Birleşik Krallık liste zirvesi
- No. 5
Neden önemli
Reddedilemeyecek kadar başarılı bir parodi
Thick as a Brick bir çelişkiyle başlar. Konsept albümleri çevreleyen ciddiyete abartılı yanıt olarak tasarlandı; fakat şaka Jethro Tull'ın en denetimli uzun biçimlerinden birini kurmasını gerektirdi. Kurgu içinde şiiri sekiz yaşındaki Gerald Bostock yazdı; müzik iki LP yüzüne yayılırken eksiksiz sahte gazete onun dünyasını kaydın ötesine genişletir.
Parodi işler, çünkü grup müzikal zanaatı hiçbir zaman küçümsenecek hedef saymaz. Akustik temalar değişmiş ortamlarda döner; flüt, gitar, org, bas ve davul yapısal sorumluluğu değiş tokuş eder; tempo ve ölçü eseri artıklardan birleştirilmiş hissettirmeden saniyeler içinde değişebilir. Hedef karmaşık müziğin iletişim olasılığı değil, şişirilmiş kültürel ciddiyettir: çocuk deha, ağırbaşlı rock müellifi ve neyin sanat sayıldığına karar veren kamusal kurum düşüncesi.
Bu ikili konum albüme olağandışı dayanıklılık verir. Komedi, uzun progresif rock bestesi, yinelenen enstrümantal fikirler dizisi ya da eğitim ve otorite eleştirisi olarak dinlenebilir. Bu okumaların hiçbiri diğerlerini iptal etmek zorunda değildir. Eser, dinleyiciden onu ciddiye almasının istendiği koşulları sürekli değiştirdiği için canlı kalır.
Aqualung'dan sonra
Konsept albüm etiketine yanıt
Jethro Tull beşinci stüdyo albümü Thick as a Brick'i 3 Mart 1972'de yayımladı. Kadroyu Ian Anderson, Martin Barre, John Evan, Jeffrey Hammond ve yeni davulcu Barriemore Barlow oluşturdu. Anderson grubun tek kesintisiz besteyi sürdürmesini isterken Barlow'ın gelişi ritmik karakterini tam o anda değiştirdi.
Albüm, Aqualung'un gruba istemeden yapıştırdığı konsept albüm etiketine yanıt verdi. Aqualung yinelenen kaygılar içeriyor, fakat kesintisiz anlatı taşımıyordu; Thick as a Brick etiketi iki yüze yayılan tek eser, çocuk dâhiye atfedilen şiir ve bunu kamusal tartışmaya çeviren yerel medya dünyasıyla saçma bir uca taşır.
Morgan Studios'ta kaydedilen eser kesintisiz tek icra olarak yakalanmak yerine LP'nin iki fiziksel yüzü için oluşturuldu. Tamamlanmış sürekliliği beste, topluluk denetimi ve kayıt inşasından gelir.
1972 kadrosu
Tek uzun düşüncenin içindeki beş icracı
Uzun biçim tanınabilir enstrümantal karakterlere dayanır. Anderson'ın akustik gitarı ile flütü melodik malzemeyi sık sık bildirir veya başka yöne çevirir; vokali geleneksel tiyatral anlamda konuşmacıyı değiştirmeden yakın anlatımdan karikatüre geçebilir. Barre'ın gitarı çoğu kez ekonomik kullanılır; her ölçüyü doldurmak yerine bir bölümü yeniden tanımlayacak güçle girer.
Evan'ın klavye çeşitliliği müziğin sözde geleneksel ve modern yanlarını bağlar. Piyano, org ve klavseni andıran renk bir bölümü ev içi, törensel veya mekanik olarak meşgul duyurabilir. Hammond'ın bası ölçü değişirken yinelenen fikirleri zeminde tutar; Barlow'ın davulu dilin ve riff'lerin biçimini o kadar yakından izler ki ani dönüşler düşünce değişimine benzer.
Süreklilik tek bir icracıya ait değildir. Tek eser hissi kimliği çalgılar arasında aktarabilme yeteneğinden gelir. İlk kez ses veya akustik gitarda duyulan hat flüt, klavye ya da tam toplulukta dönebilir. Renk ve duygusal baskı değişse bile dinleyici ilişkiyi tanır.
Ses ve yapı
Bellek biçimi olarak yineleme
Açılıştaki akustik tema geleneksel nakarat değil, referans noktası olarak işler. Melodik biçimi, vokal tonunu ve aldatıcı ölçüde mütevazı ölçeği kurar. Müzik bu alanı org, elektrik gitar veya yoğun ritim için terk ettiğinde özgün tema bellekte kullanılabilir kalır. Sonraki dönüşler bu nedenle kat edilen mesafe hakkında bilgi taşır.
Yineleme eserin temel süreklilik yöntemidir. Bazı dönüşler açıktır, diğerleri ritmik dış hat veya parça olarak gelir. Albüm başlıklı bölümlerin kapanıp yenilere yer açtığı süit gibi ilerlemez. Daha çok önceki ifadenin hatırlanabildiği, alaya alınabildiği, yoğunlaştırılabildiği veya başka sese yerleştirilebildiği sav gibi davranır.
Barlow'ın davulu hızlı dönüşümlerin merkezindedir. Vurgular çoğu kez hecelere, gitar biçimlerine veya flüt ataklarına yanıt vererek düzensiz ölçüye konuşma enerjisi verir. Evan ile Hammond müziğin yapıştırılmış duyulmadan dönmesine yetecek armonik ve pes bölge sürekliliği sağlar. Sessiz akustik alanlar yalnız dinlenme durağı değildir; sonraki topluluk girişinin değerlendirileceği ölçeği sıfırlar.
Prodüksiyon bu aralığı korur. Yakın ses ve teller dinleyiciye yaklaşabilirken tam grup bölümleri çerçeveyi genişletip sertleştirir. Eser doruklarını kütleden tekrar tekrar vazgeçip yeniden kurarak kazanır. Burada kesintisiz biçim kesintisiz yüksek ses demek değildir.
İki yüzün haritası
Tek eser, iki fiziksel yüz
Thick as a Brick — Part 1
İlk LP yüzü akustik malzemeyi çoktan başlamış şarkının doğallığıyla tanıtır. Ses, gitar ve flüt açılışı akılda kalır kılar; fakat müzik bağımsız single'dan beklenen istikrarlı tekrarı kısa sürede reddeder. Yeni çalgı birleşimleri ve ritmik biçimler ilk düşüncenin uzantıları olarak belirir.
Yüz geliştikçe kurgusal toplumsal dünya giderek kalabalıklaşır. Eğitim, kamusal yargı, erkeklik ve otorite; tonu gözlem, sahte bilgelik ve tiyatral icra arasında değişen konuşmacı üzerinden belirir. Müzik bu kararsızlığı yansıtır. Pastoral yüzey hard rock'a dönüşebilir, yoğun klavye bölümü açık ritme çökebilir, flüt çizgisi bir an melodi, sonraki an saldırı işlevi görebilir.
Yüzün en güçlü geçişleri anlatısal olay örgüsünden çok hatırlanan malzemeyle gerekçelendirilmiş hissedilir. Temalar farklı hızlarda veya değişmiş ağırlıkla geri girer. Barre ile Barlow tanıdık hattı fiziksel baskıya çevirebilir; Evan onu törensel veya komik duyurabilir. Dinleyici nakarat beklemek yerine fikir ailelerini tanımayı öğrenir.
Plak sınırı durmayı dayatır; ancak yüz geleneksel son üretmez. Son hareketi fiziksel ortam tarafından askıya alınmış hissedilir. Bu tamamlanmamışlık önemlidir: Part 1 eserin sözlüğünü ve kamusal kurgusunu kurmuştur, fakat ne sav ne müzik yerleşmiş sonuca ulaşmıştır.
Thick as a Brick — Part 2
İkinci yüz devam filmi değil, devam olarak yeniden girer. Ritmik hareket ve enstrümantal işaretler dinleyiciyi zaten süren yapıya yeniden bağlar. LP ara gerektirdiği için müzik aynı anda ivmeyi yeniden kurmalı ve kulağın kısa süreli sıfırlandığını kabul etmelidir.
Merkez gelişim kararıp tiyatralleşir. Eğitim ve toplumsal biçimlenme üzerine önceki kaygılar kamusal roller, çatışma ve düşünme ile yapma ilişkisi sorularına genişler. Dil tek öğreti için fazla hicivlidir. Görünürdeki her bildiri ton, müzikal kesinti veya konuşmacıyı andıran sunum değişimiyle sarsılabilir.
Yinelenen malzeme giderek dönüşmüş belleğe evrilir. Dinleyici topluluğun akustik dünyayı büyüttüğünü, parçaladığını ve parodileştirdiğini duyduğu için açılış dünyası artık masum değildir. Tanıdık hatlar döndüğünde duygusal anlamları araya yerleştirilen her şeye bağlıdır. Reprise ile yineleme arasındaki fark budur: eser yalnız tekrarlamaz, yeniden bağlamlandırır.
Kapanıştaki dönüş, hicvin hedeflerini çözdüğünü varsaymadan tanınma yaratır. Albüm başladığı dile yakın biterek dairesel çerçeve oluşturur. Yine de dinleyici aynı konuma dönemez. Şaka önemli besteye dönüşmüş, beste şakayı son saniyelere kadar etkin tutmuştur.
Sözler ve hiciv
Kim dâhi ilan edilir?
Gerald Bostock kurgu içinde sekiz yaşında dâhi ve şiirin yazarı olarak sunulur. Bu araç albümün kurumların olağanüstü kimliği nasıl ürettiğini, ödüllendirdiğini ve cezalandırdığını incelemesini sağlar. Eğitim, siyaset, erkeklik, uyum ve kamusal beğeni ayrı deneme konuları olarak değil, olağanüstü ilan edilen çocuk fikrine etki eden güçler olarak görünür.
Hicvin birden fazla hedefi vardır. Kurgusal gazete kültürü yerel skandal ve tanıtım olarak işler; rock albümü ciddi konsept kaydının boyutlarını benimser; sözler otoriter konuşmayı tekrar tekrar taklit ederken otoritenin güvenini sarsar. Jethro Tull ve dinleyicisi şakanın güvenli biçimde dışında değildir. Ayrıntılı ciddiyet icrası onu kutlamaya hazır herkesi içerir.
Hiçbir anlatıcı bütünüyle güvenilir kalmaz. İfadeler müzikal ortamına göre atasözü gibi, kehanetvari veya saçma gelebilir. Bu kararsızlık eserin basit düzen karşıtı mesaja dönüşmesini önler. Daha kalıcı sorusu olgunluğu, zekâyı ve kabul edilebilir davranışı kimin tanımladığı ve bu tanımlar kamusal tiyatroya çevrilince ne olduğudur.
St. Cleve Chronicle
Gazete bestenin parçasıdır
Paket açılarak kurgusal St. Cleve Chronicle and Linwell Advertiser'ın tam sayısına dönüşür. Makaleler, ilanlar, yarışmalar ve yerel saçmalıklar Gerald Bostock kurgusunu kaydın sesinin ötesine taşır. Gazete beste çevresine yerleştirilen illüstrasyon değil, başka anlatıcı sestir.
Gazete biçimi dinleyicinin rolünü de değiştirir. Seyirci tek otoriter kapak görüntüsü almak yerine rekabet eden parçalar, başlıklar ve önemsiz ayrıntılar arasında gezinmelidir. Önemli ve önemsiz malzeme aynı basılı alanı paylaşarak albümün felsefe, toplumsal hiciv ve şakalar arasındaki hareketini yansıtır.
Dijital sürümler müziği yeniden üretebilir, fakat bu boyutu kolayca azaltır. Bu nedenle gazeteyi yeniden kurmak yalnız koleksiyoncu süsü değildir; eserin yönteminin bir kısmını, sekiz yaşındaki şiiri habere dönüştüren kurgusal kamusal alanı geri getirir.
Karşılanış
Geniş dinleyiciye ulaşan albüm uzunluğunda eser
Thick as a Brick Britanya'da beşinci sıraya ulaştı ve listede on dört hafta kaldı. Yalnız LP ortamınca bölünen tek kesintisiz beste böylece geniş çağdaş dinleyiciye ulaştı. Biçim talepkârdı, fakat ticari olarak görünmez değildi.
Başarısı hicvi de karmaşıklaştırır. Thick as a Brick ciddi konsept albüm düzeneğiyle alay ederken bu düzeneğin başarılı örneğine dönüşür. Dinleyici biçimsel başarıdan, mizahtan veya ikisinden zevk alabilirdi. Albüm parodi ile katılım arasında seçim yapmak zorunda kalmadı.
1972'den sonra
Hiciv ve içtenlik ayrılmaz kalır
Thick as a Brick kalıcıdır, çünkü hiciv ile zanaat ayrılamaz. Müzik özensiz olsaydı şaka küçümsemeye çökerdi; mizah kaybolsaydı eser sorgulamak için yola çıktığı ağırbaşlı anıta dönüşürdü. Kimliği iki baskıyı da korumaya dayanır.
Albüm ayrıca Jethro Tull'ın hemen A Passion Play ile karmaşıklaştıracağı uzun biçim referans noktası kurdu. 1972 albümü kendi başına tamamdır: dairesel, kendini sorgulayan ve iki LP yüzünün fiziksel mantığına bağlı.
Hangi sürüm?
Sahte sonu değil, arayı koruyun
İki LP yüzünü sırayla dinleyin ve aralarında yalnız kısa fiziksel arayı koruyun. Karışık çalma, ayrılmış bölümler ve uzun kesintiler yinelenen fikirlerin anlam biriktirme biçimini zayıflatır. İlk dinlemede belirli master seçiminden çok tam eser önemlidir.
Resmî yıldönümü sürümü Steven Wilson miksini içerir. Mimari tanındıktan sonra özgün 1972 miksiyle karşılaştırmak konum ve ayrımın hızlı geçiş algısını nasıl etkilediğini açıklayabilir.
Dinleme yolu
Ayrıntılardan önce dönüşleri öğrenin
- İlk geçiş: İki bölümü dikkatinizi dağıtmadan çalın ve yalnız açılıştaki akustik malzemenin en belirgin dönüşlerini fark edin.
- İkinci geçiş: Geçişler boyunca Barlow ile Hammond'ı izleyin; ritim ve bas eserin neden kesintisiz kaldığını açıklar.
- Üçüncü geçiş: Gazete paketini okuyun veya inceleyin ve kamusal komedisinin sözlerin görünürdeki otoritesini nasıl değiştirdiğini fark edin.
- Sonra karşılaştırın: Kesintisiz biçimin daha karanlık, daha tiyatral ve tek davetkâr açılış temasına daha az bağımlı hâle gelişini duymak için A Passion Play ile devam edin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Thick as a Brick — resmî diskografi — Jethro Tull
- Thick as a Brick yıldönümü sürümü — Jethro Tull resmî arşivi
- Jethro Tull liste tarihi — Official Charts Company
- Thick as a Brick kredileri — AllMusic