Plak
Bir bakışta
- Sanatçı
- Magma
- Yayımlanma
- 1976
- Özgün parçalar
- Altı
- İlk yüz
- Beş kısa eser
- İkinci yüz
- De Futura
- Yaratıcı merkez
- Christian Vander ve Jannick Top
Neden önemli
Geçici kadro kesin bir alt frekans dili üretiyor
Üdü Ẁüdü kararsızlığı biçime dönüştürür. Yerleşmiş yeni kadro olmadan Vander ile geri dönen basçı Jannick Top temel enstrümantal mimariyi kendileri taşır ve diğer müzisyenleri seçici biçimde kullanır.
Albüm yalnız De Futura ve dolgu değildir. Beş kısa eser, ikinci yüzün aşırı yoğunlaşmasını daha da sert hissettiren vokal, bakır üflemeli, flüt, klavye ve ritmik renkleri dener.
Top'un bestecilik otoritesi tartışılmazdır. Weidorje ile Soleil d'Ork dikkati şimdiden bas öncülüğündeki tekrara kaydırır; De Futura ardından bu yaklaşımı tüm çevreye dönüştürür.
Vander yalnız davul setinin arkasındaki grup lideri değil, davulcu, klavyeci, perküsyoncu ve vokalist olarak çalışır. Değişen birleşimler ilk yüzü olası Magma'lar dizisi gibi duyurur.
Bölünmüş mimarisi tarihsel açıdan üretkendir: bir yüz topluluk çeşitliliğine geri bakarken diğeri bu kadronun çok ötesinde yankılanacak daha karanlık bas-davul söz dağarcığı kurar.
1976
Vander ile Top merkezi yeniden paylaşıyor
Köhntarkösz ve 1975 tarihli Live/Hhaï albümünden sonra Magma'nın personeli yine değişti. Vander Top'u yaratıcı merkeze dönmeye çağırdı ve yeni kaydın sorumluluğunu paylaşmayı önerdi.
Resmî grup tarihçesi oturumlar sırasında kadroyu tamamlanmamış olarak anlatır. Bu, kredilerin altı eserin tümünde sabit bir topluluk sunmak yerine parçaya göre değişmesini açıklar.
Vander ile Top davul ve basın ötesine geçip klavyeler, perküsyon, sesler ve çelloya yayıldı. Çok çalgılı çalışmaları, sabit turne grubunun sağlayamadığı sürekliliği verir.
Bernard Paganotti ile Patrick Gauthier Weidorje'de ayrı bir merkez kurarken bakır üflemeliler, flüt, piyano ve birkaç vokalist başka yerlerde özenle sınırlı rollerde görünür.
Özgün LP ilk yüze beş kısa parça yerleştirir ve arka yüzün tamamını De Futura'ya verir. Bu fiziksel bölünme albümün başlıca biçimsel gerçeğidir.
Sonraki edisyonlar kısa bir Ëmëhntëhtt-Rê alıntısı ekledi. Bu sonraki stüdyo tarihine aittir ve 1976 LP'sinin yedinci bileşeni sanılmamalıdır.
Çekirdek ve konuklar
Parça parça takviyelerle çekirdek ortaklık
Top'un bası tınıyı beste olarak kullanır. Distorsiyon, uzatma ve perde, armonik gelişim olmadan önce bile tek yinelenen figürü fiziksel manzaraya dönüştürebilir.
Vander davul çalışını her minyatüre uyarlar. Başlık parçası sıçrar, Tröller Tanz sendeleyerek ilerler ve Zombies daha sert mekanik ısrara kilitlenir.
Paganotti'nin Weidorje'deki bası Top'un De Futura yekpareliğinden daha esnektir. Karşıtlık plağın tek ve ayrışmamış alt frekans gücü fikri sunmasını önler.
Gauthier ile Graillier kalıcı çift klavye birimi kurmak yerine ayrı parçalara ayrı klavye renkleri verir. Hatot ve Dutour özellikle ikinci yüz düzenlemedeki havayı kaldırmadan önce erken Magma'yla ilişkilendirilen üflemeli parlaklığını kısa süreliğine geri getirir.
Vokalistler tını grupları olarak kullanılır. Başlık eserindeki hafiflikleri ve başka yerlerdeki daha karanlık fonetik kütle, sabit ön hat olmadan ilk yüzün karakter değiştirmesine yardım eder.
Ses ve yapı
Parlak yüzeyler on sekiz dakikalık inişi hazırlıyor
İlk yüz sıkıştırmaya dayanır. Her parça bir ritmik ya da tınısal öncülü hızla kurar, yeterince geliştirir ve başka birine alan açar.
Synthesizer'lar dekoratif değil, işlevseldir. Bas frekanslarını kalınlaştırır, yinelenen figürleri keskinleştirir ve bazen alçak bir tonun kaynağını bilinçli biçimde belirsizleştirir.
Bakır üflemeliler ve flüt kayboldukları için önemlidir. İlk varlıkları, De Futura'nın kapalı elektrikli ortamının sonra reddedebileceği akustik bir ufuk yaratır.
De Futura melodiyi kontura, armonik hareketi basınca indirger. Bas, davul, klavyeler ve alçak vokal sesi, küçük değişimleri kaçınılmaz hâle gelen tekrar yoluyla ilerler.
Uzun eser baştan sona aynı ses yüksekliğinde değildir. Gücü denetimli katmanlama, geçici incelme ve figürlerin değişmiş yoğunlukla dönüşünden gelir.
İki yüz boyunca ritim gerçek olay örgüsü gerektirmeden anlatısal ağırlık taşır. Dinleyici oyunbaz kararsızlıktan kaçınılmaz bir şeye ilerler.
Parça rehberi
Eşit olmayan iki dünyada altı eser
Üdü Ẁüdü
Başlık eseri şaşırtıcı ölçüde neşeli bir yüzeyle başlar. Piyano, bas, perküsyon ve parlak topluluk sesleri nabzı anıtsal değil hareketli hissettirirken bakır ve kamışlı üflemeli rengi ilk Magma kayıtlarının açıklığını hatırlatır. Vander bu erişilebilirliği sürekli vurgular ve basit pop simetrisini reddeden vokal dönüşlerle keser. Açılış olarak grup için olası bir geleceği sunar: kısa, ritmik açıdan dolaysız ve hâlâ açıkça Kobaïaca.
Weidorje
Paganotti ile Gauthier albüm içinde farklı bir grup yaratır. Bas çizgisi yay gibi kuruludur, klavye figürleri keskin çizilir ve sesler törensel bildiri olarak üstünde durmak yerine groove'a biner. Tekrar şimdiden merkezîdir, fakat enerjisi dışa dönük ve hareketlidir. Parçanın başlığı daha sonra Paganotti'nin grubuna adını verecekti; bu müziğin kendi kendine yeten kimliğine uyar: ara eserden çok kısa bir taslak gibi duyulur.
Tröller Tanz
Eğri ritmik yürüyüş dansı karikatüre çevirir. Synthesizer ve perküsyon ani ağırlık kaymalarını vurgularken vokal jestleri kesintisiz anlatı yerine maskeler olarak belirir. Kısa biçim Vander'ın çevresine büyük süit kurmadan karşıtlığı abartmasına izin verir. İlk yüzün merkezindeki eser ilk iki parçanın daha pürüzsüz hareketini kararsızlaştırır ve albümün çeşitliliğini bilinçli hissettirir.
Soleil d'Ork
Top'un bası ile Hatot'nun flütü dokunun karşıt uçlarını kaplar. Yinelenen alçak temel ağır ve kapalı hissedilir; flüt onun üstünde dar bir hava çizgisi keser. Bu dikey karşıtlık düzenlemeyi çalgılarından daha büyük gösterir. Parça Top'un önceki Ork Alarm'ını oda müziği mekanizmasını yinelemeden yeni albüme bağlar; aynı hayalî bölgeye groove, perde ve kısalıkla yaklaşılır.
Zombies
İlk yüzün son eseri önceki parlaklığın büyük bölümünü kaldırır. Davul, çello, synthesizer ve kısa vokal sesi katı bir tören alayı oluşturup De Futura'nın genişleteceği duygusal iklimi prova eder. Tekrarları Weidorje'den daha az oyunbaz, Tröller Tanz'dan daha az teatraldir. Sıralamada Zombies menteşedir: çeşitli yüzü kapatan ve dinleyiciyi ikinci yüzün kesintisiz basıncıyla karşı karşıya bırakan kısa uyarı.
De Futura
Top'un bir yüz uzunluğundaki bestesi ağırlığı odayı tanımlar görünen bas figürüyle başlar. Vander'ın davulları onu yalnız izlemez; kick, tomlar ve ziller yinelenen hücrenin görünürdeki boyutunu sürekli değiştirir. Klavyeler ve alçak sesler geleneksel temalar yerine atmosfer katmanları olarak gelir. Uzun orta bölüm atak ve yoğunluktaki küçük değişimlerle güçlenir, zamanın kendisini baskıcı kılar. Eser sonunda en kalabalık hâline ulaştığında etki ani stüdyo numarasıyla değil, süreyle kazanılmıştır. De Futura albümün geçici personelini mutlak ses sistemine dönüştürür.
İki parçalı tasarım
Hazırlık, felaket ve gelecek zaman
Albüm belgelenmiş tek ve kesintisiz öykü sunmaz. Birliği sıralamadan gelir: harekete yönelik çeşitli yaklaşımlar De Futura'nın hayal ettiği sert geleceğe yönelir.
Dans, hayaletler, zombiler, Ork ve gelecek kavramlarını içeren başlıklar, sahne sahne icat edilmiş çeviri gerektirmeden tören ve tehdit alanı yaratır.
İlk yüz bedenin ritme yanıtını sürekli sınar. Sıçrama, sendeleme, tören alayı ve groove ayrı toplu davranış biçimlerine dönüşür.
De Futura bu ilişkiyi değiştirir. Tekrar artık harekete davet etmekten çok dinleyiciyi kaçılması imkânsız görünen bir ortamla yüzleştirir.
Bu nedenle gelecek yalnız kurgusal değil, müzikaldir: Top'un bestesi, Magma'nın alt perde dilinin neredeyse her şey kaldırıldığında neye dönüşebileceğini hayal eder.
Görsel kimlik
Plakta VanderTop anı
Albümün görsel kimliği kısa VanderTop ortaklığıyla ilişkilendirilir; geniş kadronun kararsız olduğu anda paylaşılan yaratıcı liderliği yansıtır.
Özgün yüz bölünmesi her dekoratif ayrıntıdan daha bilgilendiricidir. Bir yüzde beş başlık, diğerinde tek bir kara delik bestesi yer alır.
Farklı yeniden basımlar görsel sunum ve yazımı değiştirdi; bu nedenle altı parçalık program tek bir kapak çeşidinden daha güvenilir tanımlayıcıdır.
Sonraki CD'lere eklenen Ëmëhntëhtt-Rê alıntısı kapanışı değiştirir. Yararlı olsa da bonus, De Futura'ya son sözü verme yönündeki özgün kararı yumuşatır.
Utopia dönemi
Live/Hhaï'nin gücünden sonra stüdyoya dönüş
1976'da yayımlanan Üdü Ẁüdü, ünlü Live/Hhaï belgesini o turne topluluğunu basitçe yeniden üretmeyen bir stüdyo albümüyle izledi. Kısa ilk yüz birkaç giriş noktası sundu, ancak arka yüz katalogdaki her eser kadar ödünsüz kaldı. Karşıtlık albümü tek üslup etiketine indirgemeyi güçleştirdi: vokal minyatürleri, ritmik şarkılar, oda müziği rengi ve bir yüz uzunluğundaki bas kıyameti bir aradadır.
Top'un dönüşü kalıcı kadro olmadan da yayıma açık kimlik verdi. Resmî grup tarihçesi Vander-Top ortaklığını düzenleyici gerçek olarak sunar.
Albümün uzun vadeli itibarı giderek De Futura çevresinde yoğunlaştı; yine de yalnız o eseri dinlemek ilk yüzün ölçek değişimini ne kadar özenle hazırladığını kaçırır.
Uzun gölge
De Futura albümün ağırlık merkezini değiştiriyor
De Futura Top'un tanımlayıcı bestelerinden ve Zeuhl'ün en karanlık kolu için referans noktalarından biri oldu. Weidorje, Paganotti ile Gauthier'nin kurduğu gruba adını ve müzikal öncülün bir bölümünü vererek albümün etkisini başka topluluk üzerinden uzattı.
İlk yüzdeki minyatürler Magma'nın aynı birleşimle bir daha tam olarak izlemediği yolları belgeler. Değerleri müzikal olduğu kadar tarihseldir.
Sonraki yeniden basımlar bonus alıntıyla albümü Ëmëhntëhtt-Rê'ye bağladı; ancak tamamlanan sonraki eser ayrı kayıt dönemine aittir. Yeni dinleyiciler için Üdü Ẁüdü hem erişilebilir hem serttir: ilk yirmi dakikası söz dağarcığını öğretir, son on sekizi ise dersin kulağı değiştirip değiştirmediğini sınar.
Hangi edisyon?
Altı özgün eser ve bir sonraki alıntı
Altı parçayı özgün albüm sayın. Yedinci Ëmëhntëhtt-Rê alıntısı bonus malzemedir.
De Futura'dan önceki yüz kırılmasını koruyun. Kısa bir durak minyatürlerden yekpare esere geçişi algılamayı kolaylaştırır.
En alt frekansları ayrım gözetmeden şişiren çalma ayarlarından kaçının; Top'un bası ölçek kadar tanım da ister.
Parça yazımları kataloglar arasında, özellikle aksan işaretlerinde değişir. Aynı programı tanımak için sıra ve süreyi kullanın.
LP'den sonra Weidorje'yi bu adı taşıyan sonraki grupla, bonus alıntıyı tamamlanmış Ëmëhntëhtt-Rê ile karşılaştırın.
Bir dinleme rotası
İlk yüzü çeşitlilik değil, hazırlık olarak dinleyin
- Başlık eserinde bakır üflemeliler ile seslerin Vander'ın değişen vurguları çevresinde nasıl parlaklık yarattığını dinleyin.
- Paganotti'nin hareketli Weidorje basını Top'un Soleil d'Ork'taki daha kütleli diliyle karşılaştırın.
- Zombies'i dönüm noktası olarak kullanın: ikinci yüzden önce hangi renklerin kaybolduğuna dikkat edin.
- De Futura boyunca birkaç tekrarda tek bas döngüsünü izleyin ve yalnız atak ya da eklenen katman değişimlerini kaydedin.
- Tam albümü bonus olmadan yeniden çalın. Sert özgün kapanış ilk yüzün çeşitliliğini yeniden amaçlı duyurur.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Üdü Ẁüdü — Magma resmî diskografisi
- Üdü Ẁüdü remaster yayımı — MusicBrainz kurumsal veritabanı
- Udu Wudu — Apple Music kataloğu
- Magma sanatçı profili — Spotify resmî sanatçı kataloğu
- Magma — Üdü Ẁüdü — Canterbury yayım arşivi
- Üdü Ẁüdü başlık parçası — Spotify ve Seventh Records kataloğu