Plak
Bir bakışta
- Sanatçı
- Popol Vuh
- Yayımlanma
- 1970
- Albüm
- İlk stüdyo albümü
- Özgün program
- Four indexed pieces
- Stüdyo
- Bavaria Musikstudios, Munich
- Voices
- None
Neden önemli
Moog elektronik bir yenilik değil, ortama dönüşür
Affenstunde, Moog modüler synthesizer'ı tanıdık enstrümanları kopyalayan bir aygıt değil, özgün müzik biçiminin kaynağı olarak ele alır. Florian Fricke'nin voltaj kontrollü tınıları, Holger Trülzsch'ün akustik perküsyonu ve Frank Fiedler'in miks kararları birbirine bağımlı tek bir çalışma oluşturur. Birinci yüz, Ich mache einen Spiegel altında toplanan üç eserde malzemeyi açığa çıkarır; yoğunluk, sessizlik ve ritmik davranış hızla değişir. Başlık eseri ikinci yüzün tamamını kaplar ve bu buluşları daha uzun, kesintisiz bir ortamda bütünleştirir.
Perküsyon elektronik sesin bedenini yitirmesini önler. Deri, metal ve elle vurulan darbeler voltaja fiziksel ölçek kazandırır. Fiedler'in miksi, ani belirmelerin, kaybolmaların ve uzam değişimlerinin elektronik katmanların davranışını belirlemesi bakımından besteseldir. Kayıtta söylenen veya konuşulan vokal performansı yoktur; dolayısıyla burada Enstrümantal, deneysel müziğe otomatik yapıştırılmış bir etiket değil, kanıta dayalı sınıflandırmadır. Önemi, tek bir albümün ambient'ı veya Alman elektronik müziğini tek başına icat ettiği yönündeki dayanaksız iddiadan çok, belgelenmiş 1970 keşif sürecindedir.
Munich 1970
Münihli bir üçlü haritasız bir makineyi keşfeder
Popol Vuh Münih'te Florian Fricke, ses tasarımcısı ve miksçi Frank Fiedler, perküsyoncu Holger Trülzsch ile yapımcı Bettina Fricke çevresinde kuruldu. Fricke, enstrüman henüz enderken ve kullanım bilgisi yaygın değilken bir Moog III modüler sistemi edindi. Daha sonra kılavuz olmadan çalıştığını ve sistemin olasılıklarını bulmak için neredeyse sürekli deney yaptığını hatırladı. Arşiv kaydı, teyp makineleriyle evde veya çiftlik evinde yapılan çalışmayı ve Münih'teki Bavaria Musikstudios oturumlarını birlikte gösterir.
Grup Liberty ile sözleşme imzaladı; şirket Affenstunde'yi 1970'te LBS 83 460 I olarak yayımladı. Bettina Fricke ile Gerhard Augustin yapımcılığı, Fiedler synthesizer miksini üstlendi. Fricke kaydı, ayrı tamamlanan take'lerin bir araya getirildiği bir kurgu değil, canlı süreç olarak tanımladı. Ardından gelen In den Gärten Pharaos elektronik dönemi genişletti; Hosianna Mantra ise Popol Vuh'yu akustik ve ses merkezli bir topluluğa dönüştürdü.
Özgün üçlü
Eşit beste unsurları olarak sentez, miks ve perküsyon
Fricke Moog'u tek ve sabit patch'e sahip bir klavye gibi kullanmaz. Değişen envelope'lar, filtreler, perde ve gürültü kaynakları evrilen bir organizma yaratır. Trülzsch her bölümü yinelenen rock ritmine hapsetmeden ritim sağlar. El perküsyonu nabız kurabilir veya kesebilir, elektronik sürenin duyulduğu referans ölçeğini açığa çıkarabilir. Fiedler'in miksi mesafe ile sürekliliği belirleyerek stüdyo masasını enstrümantal topluluğun parçası yapar.
Bettina Fricke'nin yapımcılık rolü özgün yaratıcı yapıya aittir ve sonraki biyografilerde dipnota indirgenmemelidir. Augustin yapımcılık kredisini paylaşır ve deney sürecini Liberty yayımına bağlar. Grup beste kredisi yalnızca melodiyi değil; icra, ses tasarımı ve düzenlemeden doğan sonucu yansıtır. Albümde vokalist belgelenmemiştir; sonraki Popol Vuh şarkıcıları ilk albüme geriye dönük eklenmemelidir.
Moog and percussion
Voltaj, teyp, deri ve istikrarsız uzam
Albüm alçak elektronik drone'lar, tiz salınımlar, nabız motifleri, gürültü patlamaları ve yankılı perküsyon arasında hareket eder. Moog tınıları yaylı, bakır üflemeli veya org kimliğine nadiren yerleşir; odağı elektronik kurgunun kendisinde tutar. Teyp ve miks değişimleri bir katmanı aniden keserek sessizliği etkin sınıra dönüştürebilir. Dream Part 4, ritim sabit bir kılavuz olmadan önce büyük ve süzülen bir alan kurar.
Dream Part 5 etkinliği sıkıştırır ve kesintileri daha belirgin kılar. Dream Part 49 perküsyon ile elektronik jest alışverişini artırarak ikinci yüzün ölçeğini hazırlar. Affenstunde yaklaşık on dokuz dakika boyunca motifleri geri getirir, fakat geleneksel bir tema ve çeşitleme eserine dönüşmez. Akustik perküsyon synthesizer'ın görünüşte sonsuz uzamına yanıt vermeyi sürdürdüğü için ses dokunsal kalır.
Parça rehberi
Üç düş ve başlık eserine ayrılmış tam bir yüz
Ich mache einen Spiegel: Dream Part 4
İlk özgün indeks, Almanca başlığı I Make a Mirror anlamına gelen birinci yüz döngüsünü başlatır. Sonraki baskılar bazen giriş bölümünü ayrı bir başlık olarak böler; ancak 1970 Liberty programı Dream Part 4'ü tek ve eksiksiz bir eser sayar. Elektronik ses süzülür, alçalır ve çekilirken perküsyon düzensiz temas noktaları kurar. Ayna süreç için yararlı bir imgedir: ses teyp, filtre ve uzamsal yerleşimle değişmiş olarak geri döner. Parça bir düşü anlatmaz; kaynak ile yansımayı ayırmak güçleşene kadar algıyı istikrarsızlaştırır. Geniş ölçeğiyle daha kısa ikinci bölümden önce albümün malzemesini tanıtır.
Ich mache einen Spiegel: Dream Part 5
Dream Part 5 birinci yüzün elektronik söz dağarcığını yoğunlaştırır. Perküsyon vuruşlarıyla Moog olayları kısa jestlerde buluşur; miks sürekliliği yarattığı kadar hızla ortadan kaldırabilir. Yüz daha sonra Part 49'a ulaştığı için numaralandırma bilerek kesintilidir ve hayalî bir kronolojiye düzeltilmemelidir. Part 4'e göre açık manzaradan çok anlık tepkilerin odası gibi hissedilir. Karşıtlığı ve kesintiyi yapıya dönüştürür; birinci yüz süitini kesintisiz drone değil, değişen davranış olarak geliştirir.
Ich mache einen Spiegel: Dream Part 49
Son ayna bölümü yeniden genişler; elektronik nabız ile el perküsyonunu daha kalıcı bir ilişkiye getirir. Part 49 basılı başlıktır; önceki kırk sekiz Dream kaydının yeniden kurulabilir bir anlatı sırasıyla var olduğuna kanıt değildir. Ses gürültüden yükselir, ritmik kimlik kazanır ve öngörülebilir olmadan erir. Fiedler'in miksi mesafeyi perde kadar belirleyici biçimde değiştirir. Birinci yüzün sonunda Affenstunde'ye yetecek sürekliliği kurarken süitin kaba ve kesintili niteliğini korur. Plağı çevirmek, araştırma ile bütünleşme arasındaki sınıra dönüşür.
Affenstunde
Başlık parçası ikinci yüzün tamamını kaplar. Fricke daha sonra monkey hour'ı maymunun öz farkındalık ve hayal gücü kazanıp insan olduğu an diye tanımladı. Bu belgelenmiş bağlantı, evrim üzerine uydurma olay örgüsünden daha güvenilirdir. Moog katmanları değişen bir zemin oluşturur; Trülzsch'ün perküsyonu fiziksel döngüler, vurgular ve sürtünme sağlar. Uzun süre içinde geçici düzenler belirir ve başarısız olur. Birinci yüzün açıkta duran üç etüdünün tersine başlık eseri, ayrıntıların ilişkilerini durmadan yeniden görüştüğü tek bir ortam gibi davranır. Final, şarkı, ses veya geleneksel kadans olmadan ilk albümü tamamlar.
Monkey hour
Yansıma, düş görme ve insan eşiği
Ich mache einen Spiegel birinci yüzü yansıma, kopyalama ve dönüşüm aracılığıyla çerçeveler. Dream başlıkları sabit hikâye veya psikanalitik iddia sunmadan çağrışımsal dinlemeyi teşvik eder. Part 4'ten 5'e, sonra 49'a sıçrayan sayılar sırayı açık bırakır ve geleneksel kronoloji beklentisine direnir. Fricke Affenstunde'yi maymunun farkındalık ve hayal gücüyle insana dönüştüğü eşik olarak açıkladı.
Bu açıklama albüm başlığını saatin gerçek anlamdaki bir diliminden çok ortaya çıkışla bağlar. Elektronik keşif tematik eşiği yansıtır: yabancı voltaj, dikkat yoluyla amaçlı müziğe dönüşür. Akustik perküsyon hayal edilen dönüşümü bedensel ve katı tutar. Dört eser algı ve oluş alanını paylaşır; ancak adlandırılmış karakterleri olan belgeli bir anlatı süiti oluşturmaz.
Liberty gatefold
Teknoloji ile manzara arasında bir gatefold
Özgün Alman Liberty baskısı LBS 83 460 I katalog numaralı gatefold LP'dir. Yerleşik albüm kaydında Bettina Fricke ile Alfred Steffen kapak tasarımı kredisi alır. Ambalajdaki manzara imgesi, büyük modüler elektronik sistemle yapılmış müzikle doğanın durağanlığını karşılaştırır. Bu karşıtlık synthesizer'ın fotoğraftaki ortamı kelimesi kelimesine taklit ettiği anlamına gelmez.
Birinci yüz başlığı üç Dream eserini toplar, başlık parçası ikinci yüzde tek başına durur. Sonraki kapaklar ve CD düzenleri düz bir parça listesi sunarak bu hiyerarşiyi gizleyebilir. Bazı baskılar Dream Part 4'ü iki indekse ayırır; yeni müzik eklemeden görünen parça sayısını değiştirir. Sadık bir rehber Liberty'nin dört bölümlü yapısını korur ve sonraki erişim değişikliklerini ayrıca tanır.
Debut album
Liberty yeni bir Münih elektronik pratiğini belgeler
Liberty, Popol Vuh'nun ilk albümü Affenstunde'yi 1970'te Almanya'da yayımladı. Dönemin haberleri üçlünün Moog sentezini akustik enstrüman taklidine indirgenemeyen sesler için kullandığını belirtti. Fricke dünya çapında ticari başarı iddia etmek yerine hevesli, uzman bir dinleyici kitlesini hatırladı. Kendi teknik sınırlarından ve teyp makinelerinin istikrarsız eşzamanlanmasından da eleştirel biçimde söz etti.
Bu çekinceler plak tarihinin parçasıdır ve zahmetsiz ustalık efsanesine dönüştürülmemelidir. Dayanaksız liste sırası veya kesin satış rakamı eklenmez. Albüm In den Gärten Pharaos ile süren kısa elektronik dönemi kurdu. Popol Vuh'nun sonraki akustik dönüşü ilk albümü eskimiş bir taslak yapmadı, daha da benzersiz kıldı.
Electronic origin
Duyulur kusurları olan erken elektronik kilometre taşı
Affenstunde Alman elektronik müziğinin erken kilometre taşlarından biri olarak sıkça tartışılır. En güçlü tarihsel dayanak somuttur: 1970 Liberty yayımı, Moog III araştırması, akustik perküsyon ve miks merkezli beste. Albüm elektronik müziğin bedensel ritimden vazgeçmek zorunda olmadığını gösterir. Fiedler'in etkin uzamsal miksi, onun mucidi olduğunu iddia etmeden sonraki stüdyo çalışmalarını haber verir.
Başlık yüzü, yinelenen nabızlar ve tınılar hazır bir sekans değil etkileşimden doğduğu için ikna edici bir uzun biçim olmayı sürdürür. Fricke'nin teknolojiye yönelik sonraki eleştirisi kaydın başarısını geçersiz kılmaz, karmaşıklaştırır. Yeniden basımlar erişimi artırdı; fakat indeks ayrımları ve ilgisiz albüm malzemesi de getirdi. Miras en iyi, açık Dream etütlerinden bütünleşmiş elektronik-perküsyon ortamına ilerleyen özgün iki yüzlü akışta duyulur.
Original four
Özgün dört bölümlü mimariyi geri kurun
Kanonik albümde indekslenmiş dört eser vardır. Ich mache einen Spiegel özgün LP'de bağımsız beşinci parça değil, birinci yüzün grup başlığıdır. Dream Part 4 birinci yüzü açar, Dream Part 49 kapatır, Affenstunde ise ikinci yüzün tamamını doldurur.
1991 Bell CD sonraki albümden In den Gärten Pharaos'u ekledi. Başka yeniden basımlar Bettina veya Train Through Time'ı ekler. Ses olmadığı için Enstrümantal uygundur. Bonuslar ve komşu albüm malzemesi 1970 rehberinin dışında tutulmalıdır.
Bir dinleme rotası
Ham malzemeden bir yüz uzunluğundaki bütünleşmeye ilerleyin
- Dream Part 4'ü Liberty döneminden eksiksiz tek indeks olarak dinleyin.
- Part 5'in sabit bir patch'i sürdürmek yerine yoğunluğu nasıl değiştirdiğine dikkat edin.
- En güvenilir fiziksel referans olarak Part 49 boyunca perküsyonu izleyin.
- Başlık eserinden önce plak arasına gelince duraklayın.
- Affenstunde'nin geçici ritmik merkezler kurup bırakmasına izin verin.
- İkinci dinleyişte Fiedler'in mesafe ve sessizlik değişikliklerine odaklanın.
- Ardından In den Gärten Pharaos ile karşılaştırın, fakat CD'ye eklenmiş oluşunu ilk albümden ayrı ele alın.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Affenstunde programı, kredileri ve bonus açıklaması — MusicBrainz
- Özgün Liberty programı, baskılar ve Fricke röportajları — Popol Vuh arşiv diskografisi
- Affenstunde albüm kaydı, personeli ve eleştirel analizi — AllMusic
- Affenstunde özgün yayım rehberi — The Strawberry Bricks Guide
- Popol Vuh album chronology — MusicBrainz