Plak
Bir bakışta
- Sanatçı
- Procol Harum
- Yayımlanma
- 1968
- Albüm
- İkinci stüdyo albümü
- Programme
- Altı şarkı ve beş bölümlük bir süit
- Parçalar
- Yedi
- Yapımcı
- Denny Cordell
Neden önemli
İkinci yüz ölçeği Procol Harum kimliğinin parçası yapar
Shine On Brightly önemlidir, çünkü Procol Harum ilk albümün özgün dilini albüm ölçeğinde yapıya dönüştürür. Hammond org, piyano, Robin Trower'ın gitarı ve B.J. Wilson'ın davulları tek bir başarı formülünü desteklemekle kalmaz; blues, psychedelia ve ayin dereceleri büyük ölçüde değişen altı özlü şarkıda uzlaşır.
Belirleyici sıçrama ikinci yüzü kaplayan beş bölümlük In Held 'Twas in I'dır. Anlatım, şarkı, enstrümantal geçişler, geri dönen malzeme ve dev final tek kesintisiz bölümde örgütlenir. Süit birinci yüzü silmez; orada sunulan teknikleri toplar ve daha uzun felsefi yolculuğu taşıyıp taşıyamadıklarını sınar.
Albüm kararsızlığı da üretken biçimde yakalar. Denny Cordell prodüktör, Tony Visconti yardımcı prodüktör olarak geçer; sonraki grup arşivi oturumlar sürerken katılımın değiştiğini açıklar. Bitmiş kayıt tek dayatılmış plandan çok, grubun çalışarak biçimi keşfetmesi gibi duyulur.
1967–68
İlk albüm ile çığır açan süit arasında uzun, değişken oturum
Procol Harum ikinci albüme A Whiter Shade of Pale ile ilk LP'nin yarattığı büyük ilginin ardından girdi. Oturumlar 1967 sonundan 1968'e uzandı; arşiv kayıtları In Held 'Twas in I ikinci yüzü kaplamadan önce ilk planın blues'a daha çok eğildiğini belirtir.
Cordell prodüktörlük, Visconti yardımcılık yaptı. Brooker ile Fisher'ın klavyeleri tanımlayıcı diyalog olarak kaldı; fakat Trower'ın gitarı ve Wilson'ın davulları daha bağımsız ağırlık kazandı. Keith Reid söz yazarı rolünü sürdürdü ve süitte anlatım da yaptı.
Bölgesel kayıtlar güvenilir tek küresel ayı doğrulamadığından albüm burada 1968 yapımı olarak kaydedilir. A&M malzemesi Amerika yayımını Eylül'e koyar, Britanya yeniden basım notları daha geç bir 1968 tarihi verir. Fark, sahte kesinlikle uzlaştırılmadan korunur.
The Shine On line-up
Org ve piyano üretken dengesizlik üzerine kurulu grubu yönetir
Brooker ile Fisher armonik rolleri basitçe üst üste bindirmez. Piyano şarkılara vurmalı yön ve vokal desteği verir; Hammond org sürdürebilir, yanıtlayabilir ve ufka hükmedebilir. Süit beşlinin ölçeğini aştığında Mellotron başka bir büyüklük ekler.
Trower'ın gitarı üretken bir rahatsızlıktır. Wish Me Well daha ağır blues rolü ister, Skip Softly sesini daha tuhaf ve teatral yapar. Pürüzlü doku klavye yapısının sürekli görkemli olmasını engeller.
Wilson her biçim değişimini olay gibi işler. Özlü şarkıyı sürebilir, gerçeküstü bölümü kesebilir veya iç hareketi düzleştirmeden süit finalini büyütebilir. Knights, org, piyano ve gitar yukarıda otorite değiştirirken alt merkezini tutar.
Ses ve yapı
Barok ağırlık, psychedelic sürüklenme ve blues aşındırması
Albümün temel sesi, sürdüren enstrümanla vuran enstrüman arasındaki gerilimden gelir. Fisher'ın orgu kesintisiz atmosfer kurar, Brooker'ın piyanosu yürüyüşü belirginleştirir, Trower'ın gitarı kenarı yırtar, büker ya da kalınlaştırır. Wilson bu güçlerin ne zaman tek grup olduğunu belirler.
Quite Rightly So ile Shine On Brightly grubun törensel rock'ını inceltir; fakat hiçbiri pürüzsüz değildir. Reid'in imgeleri kararsız kalır, düzenlemeler sağlam görünen nakaratların altına küçük gölgeler sokar.
Skip Softly ile Wish Me Well kaydı zıt yönlere ayırır. İlki psychedelic kesintilerden ve rüya mantığından geçer, ikincisi blues'u fiziksel ve doğrudan yapar. Yan yana konmaları grubun üslup saflığına ne kadar az değer verdiğini gösterir.
In Held 'Twas in I uzunluğu geri dönüşle anlaşılır kılar. Sözlü düşünce arayışı kurar, sirk müziği kesinliği gösteriye çevirir, Fisher ile Brooker ayrı vokal bölümlerini üstlenir ve final önceki malzemeyi geniş ölçekte geri getirir.
Süitin prodüksiyonu modern ölçülere göre pürüzsüz bağlanmaz ve bu karakterinin parçasıdır. Ek yerleri, karşıtlıklar ve doku değişimleri duyulur. Dinleyici yapımın gerçekleşmesini işittiği için uzun biçim kaçınılmaz değil araştırmacı hissedilir.
Parça rehberi
Altı özlü bilmece ve In Held 'Twas in I
Quite Rightly So
Açılış, doğruluk dilinin altında belirsizlik sunar. Reid'in sözel ters çevirmesi otoriteyi kararsızlaştırır; müzik kaygıyı tümüyle çözmeyen sağlam nakarata döner.
Brooker ile Fisher beste kredisini paylaşır. Piyano ile org paralel tartışma gibi duyulur; Wilson iki enstrümanın uzlaşmasını ileri harekete çevirir.
Shine On Brightly
Başlık şarkısı zihinsel baskıyı parlama, açığa çıkma ve konum kaybı imgeleriyle düşünür. Işık basit aydınlanma değildir; açığa çıkarabilir, ezebilir veya benliği daha güvensiz kılabilir.
Düzenleme akılda kalan vokal biçimini org baskısı ve gitar huzursuzluğuyla dengeler. Parlaklık grubun hem yarattığı hem kuşkulandığı şeye dönüşür.
Skip Softly (My Moonbeams)
Rüya imgeleri açıklayıcı köprü olmadan değişerek şarkıya gece yolculuğu ya da kararsız sahne dekoru mantığı verir. Başlığın yumuşaklığı daha keskin müzikal dönüşlerle sürekli kesilir.
Grup kesintiyi biçim gibi ele alır. Org, gitar ve ritim bölümü karşıt sahnelerden geçer; son bir hayalden diğerine çıkış gibi hissedilir.
Wish Me Well
Wish Me Well vedayı, kırgınlığı ve kendini ortaya koymayı albümün en doğrudan blues çerçevesine taşır. Dil hâlâ eksiltilidir, fakat icra çatışmayı bedene yerleştirir.
Trower'ın gitarı ile Wilson'ın davulları tartışmayı yönetirken piyano ve org yanıtı kalınlaştırır. Şarkı Procol Harum'un ağırlığının orkestral taklide dayanmadığını kanıtlar.
Rambling On
Anlatıcı Superman imgesiyle uçmayı hayal eder ve popüler fanteziyi günlük kısıtlamadan kaçışa çevirir. Hayret ile şaşkınlık birlikte yaşar; aşkınlık gerçek ya da yalnızca kostüm olabilir.
Düzenleme havalanma girişimi çevresinde itki toplar, fakat yerdeki ritim hayali aşağı çeker. Reid'in mizahı özlemin ağırbaşlılaşmasını önler.
Magdalene (My Regal Zonophone)
Parantez içindeki Britanya plak şirketi göndermesi daha samimi bir adın yanına gelir; ticari nesne, bağlılık ve özel hitabı karıştırır. Söz bu ilişkinin ne olduğunu kesinleştirmez.
Mellotron ile klavyeler kısa parçaya solmuş ışık verir. Süitten önce, kapısı çok daha büyük sahneye açılan küçük oda gibi hissedilir.
In Held 'Twas in I
Glimpses of Nirvana, Reid'in anlatımı ve sürekli paradoksla karşılaşan bilgelik arayışıyla başlar. 'Twas Teatime at the Circus ruhsal ağırlığı gösteriye çevirerek vahyin ne kadar çabuk eğlence olabildiğini gösterir.
In the Autumn of My Madness Fisher'a kırılgan, içe dönük vokal merkezi verir. Look to Your Soul, Brooker ile daha acil yakarışa döner; Grand Finale yinelenen müzikal fikirleri törensel güçte toplar.
Süit sabit bir karakterin gerçek yolculuğunu anlatmaz. Sürekliliği felsefi ve müzikaldir. Sesler anlam arar, sahte yanıtlarla karşılaşır, içe yönelir ve doktrini kanıtlamadan sonuç gibi hissedilen ortak dönüş yaşar.
Search without doctrine
Kuşku, gösteri ve hafıza içinden aranan aydınlanma
Birinci yüz aydınlanmaya güvenilip güvenilemeyeceğini tekrar tekrar sorar. Doğruluk kuşkuyu saklar, parlaklık istikrarı tehdit eder, rüya yolculuğu mantığı kırar ve uçuş fantezi olabilir. Bilgi mülk değil, bedelli deneyim olarak görünür.
In Held 'Twas in I soruyu birden çok anlatıcı ve ortamla genişletir. Ruhsal öğreti, sirk ayini, mevsimsel delilik ve ruha yakarış gerçek maceranın bölümleri değil, dikkat aşamalarıdır.
Mizah albümü boş görkemden korur. Superman, plak şirketi kelime oyunu ve sirkteki çay saati yüksek dilde delik açar. Procol Harum aşkınlığı ararken onu tamamladığını iddia eden herkesten kuşkulanır.
UK and US sleeves
İki bölge, başlığa iki görsel yanıt
Albüm farklı Britanya ve Amerika kapaklarıyla dolaşıma girdi. Grup arşivi özgün Britanya görselini Reid'in başlık şarkısındaki imgelere görsel yanıt diye açıklar ve A&M'in Amerika baskısında onu değiştirdiğini kaydeder.
Amerika gatefold'u sanat yönetiminde Tom Wilkes'ı, fotoğrafta Guy Webster'ı kredilendirir. Tuhaf manzaradaki manken ile piyano açığa çıkarılan parlaklığın başka biçimini yaratır. Brooker'la en çok bağlanan enstrümanın yanında yapay beden insanın yerini alır.
İki kapak bölgesel baskıları yalnızca süslemez; aynı başlığın kışkırtma ya da gerçeküstü tiyatro olarak yorumlanabildiğini gösterir. Bu yüzden baskı tanımlaması plak şirketi ile katalog numarasının yanında görsel bölgeyi de içermelidir.
Yayım tarihçesi
Britanya listesine girmeden Amerika'da 24 numara olan albüm
A&M belgeleri Amerika Birleşik Devletleri yayımını Eylül 1968 olarak kaydeder ve Billboard albüm zirvesini 24 numara verir. Grup ülkesinde daha önce single başarısı kazanmış olsa da albüm Britanya albüm listesine girmedi.
Amerika sonucu Procol Harum'un A Whiter Shade of Pale'in ötesinde albüm dinleyicisi tutabildiğini gösterir. Bir yüz uzunluğundaki süit ek gibi saklanmaz, programın yarısını kaplar; altı kısa şarkı ise çok daha geniş bir grup dili gösterir.
Dönemin ilgisi hırsı kabul etti; fakat albüm 1967 başarısı kadar kültürel olarak baskın single üretmedi. Etkisi ve itibarı uzun biçim, sonraki icralar ve progresif rock'ın daha geniş gelişimi yoluyla büyüdü.
After 1968
Süit progresif rock için çalışan modele dönüşür
In Held 'Twas in I erken rock'ın bir yüz uzunluğundaki süitlerinden ve Procol Harum'un orkestral geleceğinin pratik modellerinden biri oldu. Gary Brooker daha sonra eseri grubun 1969 Stratford işbirliği ile 1971 Edmonton konserine uyarladı.
Önemi ilk olma yarışından çok yapısındadır. Anlatım, birden çok şarkıcı, dönen temalar ve final yaklaşık on sekiz dakikaya yayılırken ayrı sahneleri korur. Sonraki progresif gruplar bu albüm yüzü tasarımını giderek merkeze aldı.
A Salty Dog uzun bir süiti karşıt on esere çevirip Fisher'ı prodüktör koltuğuna oturtarak izledi. Shine On Brightly böylece Procol Harum'un klavye, söz ve ritim diliyle sürekli çok bölümlü biçimi taşıyabildiğini ilk kanıtladığı an olarak kalır.
Hangi baskı?
Oturum arşivini açmadan önce süiti bütün tutun
Alternatif take'lerden önce özgün yedi parçalık programı dinleyin. In Held 'Twas in I tek yüz gibi akmalı; iç bölüm başlıkları ayrı çalma listesi şarkıları değil, arayış duraklarıdır.
Bölgesel LP'lerin kapak deneyimi de farklıdır. Britanya ile Amerika kapakları başlığı başka biçimde çerçeveler; bu yüzden sadık tarihsel karşılaştırma sesin yanında paketi de içermelidir.
Genişletilmiş malzeme uzun yapım döneminde albümün değişimini aydınlatır. Bitmiş sırayı öğrendikten sonra alternatifleri karşılaştırın; özellikle blues merkezli yolun süite dönüştüğü noktaya bakın.
Bir dinleme rotası
Quite Rightly So'dan Grand Finale'ye
- İlk geçiş: Birinci yüzü Brooker–Fisher–Trower–Wilson dengesi üzerine altı farklı sınama olarak dinleyin.
- İkinci geçiş: In Held 'Twas in I'ı kesmeden çalın; anlatıcı, ortam ve geri dönen malzemedeki değişimleri işaretleyin.
- Üçüncü geçiş: Rambling On'dan süitin sirk bölümüne kadar ciddi dil içindeki mizahı izleyin.
- Ardından devam edin: A Salty Dog'a geçerek aynı kadronun bir yüz uzunluğundaki süiti çok farklı on stüdyo biçimine nasıl çevirdiğini dinleyin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Shine On Brightly albüm ve kredi arşivi — Beyond the Pale: Procol Harum
- Shine On Brightly genişletilmiş baskı notları — Beyond the Pale: Procol Harum
- Shine On Brightly ABD yayım kaydı — On A&M Records
- Shine On Brightly deluxe yayım kaydı — MusicBrainz