Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Tangerine Dream
- Film
- Sorcerer, yönetmen William Friedkin
- Yayımlanma
- 1977
- Özgün parçalar
- On iki
- Birleşik Krallık plak şirketi
- MCA MCF 2806
- Müzik
- Froese, Franke ve Baumann
Neden önemli
Film görülmeden bestelenen bir film müziği
Sorcerer, Tangerine Dream'in sinemayla uzun ve etkili ilişkisini başlatır; ancak bunu normal prodüksiyon sırasını tersine çeviren bir besteleme yöntemiyle yapar. William Friedkin üçlüye hikâyeyi ve senaryoyu verdi, ardından Edgar Froese, Christopher Franke ya da Peter Baumann tamamlanmış görüntüleri görmeden müzik istedi.
Müzisyenler Berlin'de geniş bir izlenimler bütünü kaydetti. Friedkin mekân çekimleri sırasında yaklaşık doksan dakika müzik aldı ve zamanlaması ile atmosferi gelişmekte olan filmi şekillendirebilecek bölümleri seçti.
Yayımlanan albüm bu malzemeyi adlandırılmış on iki parçaya yoğunlaştırır. Bu nedenle ne perdede duyulan her bölümün kronolojik yeniden üretimidir ne de film adını taşıyan ilgisiz bir stüdyo kaydıdır.
Kısa biçimler üçlünün yerleşik dilini hemen işlevsel olmaya zorlar: bir bas dizisi saniyeler içinde tehlike yaratmalı, sürekli bir akor ölçeği tanımlamalı ve bir tema kesintiye dayanmalıdır. Betrayal film müziğine tanınabilir melodik kimlik verir; Grind, Rain Forest ve Abyss gibi bölümler ise gerçek ses taklidine başvurmadan fiziksel baskıyı, nemi ve derinliği keşfeder.
Kayıt Britanya İlk 30'una ulaşarak elektronik bir film müziğinin uzmanlara yönelik sinema hatırası değil, kayda değer bir Tangerine Dream albümü olarak ayakta durabileceğini gösterdi. Önemi tek bir siparişin ötesine uzanır: grubun sonraki on yıllarda yaratacağı çok sayıda ekran müziği için işler bir model sundu.
Berlin ve Sorcerer
Friedkin, Tangerine Dream'e bir senaryo getiriyor
Friedkin, The Exorcist'i tamamladıktan sonra Tangerine Dream'i ilk kez keşfetti ve grupla Paris'te buluşarak Sorcerer'ı anlattı, bir senaryo verdi. Film, son derece kararsız patlayıcıları tehlikeli araziden taşıyan çaresiz adamları izler; gerilimi makinelere, hava koşullarına, tükenişe ve ani arıza olasılığına dayanır. Froese daha sonra grubun senaryoyu sevdiğini ve filmi görmeden beste yapmasının istendiğini anlattı; bu Tangerine Dream'in ilk film müziği göreviydi. Christopher Franke, dönüştürülmüş Berlin sinema salonunda sekiz kanallı makine ve başlıca rehberleri olan senaryoyla kayıt yaptıklarını söyledi.
Dominik Cumhuriyeti'ndeki güç mekân çalışmaları sırasında Friedkin yaklaşık doksan dakikalık müzikal izlenimler içeren bir bant aldı. Üçlüden kilitlenmiş görüntüye ölçü ölçü eşzamanlı kayıt istemek yerine müziği seçip filmin karşısına yerleştirdi. Film müziği Stratosfear'ı kaydeden aynı Froese–Franke–Baumann kadrosu tarafından yaratıldı; Baumann'ın sonraki ayrılığı Sorcerer'ı birlikte yayımladıkları son projelerden biri yaptı. MCA on iki parçalık albümü 1977'de, Virgin'in ana Tangerine Dream stüdyo kataloğundan ayrı yayımladı.
Froese–Franke–Baumann
Klasik üçlü bir film müziği ekibine dönüşüyor
Özgün albüm belgeleri, güvenilir bir bölüm bölüm donanım haritası sunmak yerine enstrümanları Froese, Franke ve Baumann'a topluca atar. Franke'nin sequencer uzmanlığı film müziğinin ritmik baskısının merkezindedir, ancak parça özelinde kayıt olmadan yinelenen tek tek çizgiler ona kendiliğinden atanmamalıdır. Froese ile Baumann, benzer elektronik araçların keskin biçimde farklı fiziksel alanlar düşündürmesini sağlayan armonik, melodik ve tınısal söz dağarcığına katkı verir. On iki parçanın tamamı üçlünün paylaşılan beste kredisini taşır; bu da film müziğini ayrı ayrı yazılmış minyatürler toplamı değil grup çalışması yapar.
Tangerine Dream prodüktör olarak da kredilendirilir; dolayısıyla icra ile stüdyo kuruluşu bütünleşmiş sorumluluklar olarak kalır. Friedkin'in rolü alışılmadık ölçüde etkin ama ayrıdır: siparişi başlattı, anlatı bilgisi verdi ve teslim edilen müziği filmini şekillendirmek için kullandı. Yönetmen grubu geleneksel biçimde görüntüyü izleyen stüdyo müzisyenlerine dönüştürmedi, grup da son ekran yerleşimlerinin tamamını belirlemedi. Bu iş bölümü, dinleyici Sorcerer'ı hiç görmemiş olsa bile LP'nin neden kesintisiz bir elektronik albüm olarak işlediğini açıklar.
Elektronik gerilim
Nabız, dehşet ve kısa biçimin baskısı
Albüm Stratosfear'ın dört uzun yayı yerine çoğu tek bir baskı kurup geri çekilen on iki kısa ortam koyar. Pes sequencer kalıpları tekrar tekrar yük altındaki makineler gibi davranır: düzenlilikleri denetim vaat ederken filtre, ses bölgesi ve çevredeki gürültü değişimleri arızayı olası hissettirir. Sürekli synthesizer katmanları gösterişli orkestra tesellisine dayanmadan ısı ve uzaklık yaratır. Vurmalı ataklar çoğu zaman kuru ve işlevseldir; rock davul ritminden çok darbeye, zorlanmaya ya da uyarı sinyaline yakındır.
Main Title ile Betrayal en açık tematik dayanakları sunar ve kısa bölümler geçtikten sonra hatırlanabilecek malzemeyle kaydı çerçeveler. Abyss en uzun parçadır ve karanlığı film müziğinin yoğun dramatik söz dağarcığına bağlı kalsa da albüme önceki Tangerine Dream'in albüm yüzü temposuna yaklaşacak alan verir. Bazı geçişler LP olarak dinlendiğinde ani hissedilir, çünkü parçalar kesintisiz tek bir süitmiş gibi davranmak yerine bölüm benzeri sınırlarını korur. Ses dünyası elektroniktir ama ağırlıksız değildir: tekrar, pes frekans ve dar melodik hücreler dikkati sürekli bedenlere, motorlara ve tehlikeli araziye döndürür.
Parça rehberi
Main Title'dan Betrayal'a on iki bölüm
Main Title
Açılış yavaş bir elektronik yürüyüş ve geniş bir sürekli ses alanı kurar. Muzaffer bir başlık melodisi sunmak yerine hareketi en baştan yüklü hissettirir. Yinelenen figürler tanım kazanırken daha tiz tonlar kaçıştan çok uzaklık düşündürür. Albüm açılışı olarak film müziğinin yönetici gerilimini tanıtır: makine ileri hareket yaratabilir, ama her tekrar sistemin görevinin içinde sıkıştığı hissini de artırır.
Ara
Daha sıkı bir nabız ve arayan tiz hareketler, varış olmadan kısa bir yön bulma parçası yaratır. Katmanlar farklı yönleri sınıyormuş gibi girer, sonra tam melodik çözüm oluşmadan geri çekilir. Kaydın içindeki işlevi geçişli ama belirlidir: ağır başlık atmosferini etkin belirsizliğe dönüştürür. Dinleyici yerleşen korkudan onun içinden bir yol bulmanın pratik eylemine taşınır.
The Call
En kısa parçalardan biri, sinyal benzeri elektronik figürler ve çevredeki yankıyla küçük bir olayı önemli hissettirir. Başlık çağrı ya da iletişim görüntüsünü teşvik eder, fakat enstrümantal yapı konuşanı belirtmez. Mesele ekonomisidir. Keskin biçimde tanımlanmış birkaç ses albümün geniş dokularını keserek film müziği biçiminin uzun sequencer gelişimi olmadan nasıl anlatısal ağırlık yaratabileceğini gösterir.
Creation
Creation daha sabırla büyür ve elektronik katmanların başlangıçta seyrek bir alandan birleşmesine izin verir. Süreç büyük bir köken mitinden çok kuruluşa benzer: bileşenler gelir, üst üste biner ve tek bir mekanizma gibi davranmaya başlar. Armonik hareket sınırlı kalır; bu yüzden gelişimi tını ve yoğunluk taşır. Vengeance öncesine yerleştirilen parça, istikrarı hiçbir zaman garanti edilmeyen huzursuz bir geçici düzen yaratır.
Vengeance
Daha sağlam ritmik profil birinci yüzü daha büyük saldırganlıkla kapatır. Tekrar araştırıcı değil yönlendirilmiş hissedilir ve daha sert ataklar müziği aksiyon temasına dönüştürmeden misilleme kenarı verir. Parça akor değişiminden çok baskı ve katmanlarla yoğunlaşır. Sonu albümün makinelerini enerjili bırakır ve yüz arasını tehlikeli biçimde sürebilecek bir süreçteki kesinti gibi hissettirir.
The Journey
İkinci yüz kısa bir hareket incelemesiyle başlar. Yinelenen elektronik figür yolculuğu hemen kurar, ama çevredeki tonlar güzergâhı duygusal açıdan belirsiz tutar. Bu geniş yol müziği değildir; sınırlı süresi hareketin zorunlu ve açıkta olduğunu vurgular. Parça, birinci yüzün biriken tehditlerinden giderek sürtünme, çevre ve derinlikle ilgilenen bölümler dizisine geçiş menteşesi olarak işler.
Grind
Mekanik ısrar ön plana çıkar. Kısa ataklar ve dirençli bir nabız birbirine karşı çalışan yüzeyleri düşündürürken elektronik doku gerçek motor taklidinden kaçınır. Parça melodikten çok işlevseldir ve zorlanmayı ritme dönüştürür. Albüm sıralaması içinde dikkati fiziksel sürece daraltır: ileri hareketin artık duyulabilir bir maliyeti vardır ve yinelenen her birim daha fazla istikrar tüketiyormuş gibi görünür.
Rain Forest
Doku daha ıslak ve sınırları daha az keskin bir ortama açılır. Sürekli tonlar ile küçük tiz olaylar nabzın çevresinde derinlik yaratır; Grind'de duyulan makineler kenarlarını emen bir alana girmiş gibidir. Parça doğal ortam sesini doğrudan yeniden üretmez. Bunun yerine çevreyi etkin, kuşatıcı ve ölçülmesi güç kılmak için elektronik uzaklığı ve belirsiz yerleşimi kullanır.
Abyss
Yedi dakikayı aşan Abyss, albümün en büyük tek alanıdır. Pes tonlar derinlik kurarken kademeli girişler korkunun kısa bir bölümün acil ihtiyaçlarının ötesine genişlemesine izin verir. Parça üçlünün uzun stüdyo yöntemine yaklaşır, ama süsleyici hareketten alışılmadık ölçüde arınmış kalır. Ölçeği sabır ve ses bölgesinden gelir: tiz sesler uzakta görünür, pes temel yerinden oynamaz hissedilir ve dinleyici ikisinin arasında tutulur.
The Mountain Road
Kısa ritmik bir bölüm Abyss'in ardından yönlü hareketi geri getirir. Vurgular ile çevredeki dokular pürüzsüz bir motorun rahatlığını reddettiği için kalıp tehlikeli hissedilir. Başlık tehlikenin yerini belirler, ama müziğin işlevi daha geniştir: dar geçidi ve kararsız dengeyi kısa bir elektronik tasarıma çevirir. Tekrar güven verici hâle gelmeden biter ve tamamlanmamış geçiş hissini korur.
Impressions of Sorcerer
Sondan bir önceki bu minyatür, önceki temaların basit bir karışımını sunmadan tanıdık karanlık renkleri toplar. Başlığı sahne yerine izlenimi açıkça anlatır ve grubun görüntüleri görmeden önce anlatı bilgisine yanıt verme şeklindeki özgün yöntemine uyar. Bölüm film müziğinin atmosferi — baskı, uzaklık ve kesilmiş hareket — üzerinde kısaca düşünür, ardından son tematik açıklama için alan açar.
Betrayal (Sorcerer Theme)
Kapanış parçası düzenli dizili temel üzerinde albümün en belirgin yinelenen melodisini sunar. Duygusal gücü, hatırlanır tiz çizgi ile amansız pes hareket arasındaki karşıtlıktan gelir. Kahramanca finalin aksine rahatlama olmadan tanınma sunar. Alt başlık onu Sorcerer teması olarak tanımlar ve yerleşimi önceki bölümleri zafere değil, kaçınılmazlığın son açıklamasına yönelen yaklaşımlara dönüştürür.
Filmin sınavı
Risk, makineler ve ölümcül ivme
Albümün temaları Friedkin'in hikâye dünyasından doğar, ancak on iki başlık eksiksiz sahne sahne özet sanılmamalıdır. Journey, Grind, Rain Forest ve Mountain Road hareketi, direnci, çevreyi ve yolu — filmin merkezî sınavının fiziksel terimlerini — adlandırır. Search, The Call, Creation, Vengeance ve Betrayal, kesin failleri enstrümantal müziğin dışında kalan kararları ya da ahlaki baskıları anlatır. Abyss psikolojik ve coğrafi tehlikeyi kaydın en derin, en uzun alanına dönüştürür.
Sequencer'lar kaderi tekrar tekrar mekanizmaya bağlar: bir kalıp başladığında, sürmesi tehditkâr hâle gelse bile değişiklik güç görünür. Betrayal'ın hatırlanır teması kimin kime ihanet ettiğini açıklamaz; geri döndürülemez sonuca müzikal biçim verir. Üçlü senaryodan beste yaptığı için müzik, ekranda zaten görülen kesmelere uymak yerine olay örgüsüne ve karaktere geniş duygusal terimlerle yanıt verir. Dolayısıyla LP daha büyük bir besteleme sürecinden bağımsız bir seçki olarak kalırken kavramsal açıdan tutarlı bir yolculuk oluşturur.
MCA MCF 2806
İmkânsız köprü albümün yüzüne dönüşüyor
Özgün film müziği kapağı filmin en ünlü sınavını öne çıkarır: şiddetli koşullarda kırılgan bir asma köprüden geçen kamyon. Araç, köprü ve çevre, film müziğinin kaygılarını belirsiz yapının taşıdığı aşırı ağırlığın tek görüntüsünde yoğunlaştırır. SORCERER başlığı doğaüstü figür sunmayan bir sahnenin üzerinde belirir; sözcüğün gerçek karakter portresinden çok uğursuz bir ad olarak kullanımını korur. Tangerine Dream kredisi LP'yi müzik nesnesi olarak kurarken MCA sunumu Friedkin'in filmiyle bağını tartışılmaz tutar.
On iki parçalık liste iki yüzü, tipografisi dramatik talimatlar dizisini andıran kısa başlıklarla doldurur. Phaedra, Rubycon ya da Stratosfear'ın soyut kapaklarının aksine bu paket anlatı bağlamını hemen görünür kılar. Bu fark uygundur ama yanıltıcı olabilir: albüm resmedilen köprü sahnesi izlenerek bestelenmemiştir. Sonraki baskılar ve 2014 yeniden kuruluşu tarihsel açıklama eklerken özgün kapak sinema filmi müziğinin doğrudan ticari kimliğini korur.
1977
Güç bir film listeye giren bir müzik üretiyor
MCA Sorcerer'ı 1977'de Friedkin'in filmiyle birlikte ve Tangerine Dream'in düzenli Virgin albüm dizisinin dışında yayımladı. Official Charts kaydı MCF 2806 numarasını, 23 Temmuz'daki ilk liste tarihini, 25 numaralık zirveyi ve Birleşik Krallık İlk 100'ünde yedi haftayı gösterir. Bu sonuç albümün bölüm temelli biçimine rağmen Ricochet ile Stratosfear'ın Birleşik Krallık zirvelerini aştı. Friedkin'in filmi özgün gösteriminde ticari olarak zorlandı ve sonradan yeniden değerlendirildi, fakat film müziği gişe tarihinden bağımsız olarak elektronik müzik dinleyicileri arasında kimliğini korudu.
Yönetmen, grubun görüntüleri görmeden filmin duygusal dünyasını yakaladığını vurgulayarak alışılmadık yöntemi film müziğinin ilk hikâyesinin merkezine yerleştirdi. Albüm daha geniş kaydedilmiş izlenimler bütününden yalnızca on iki seçki sunar; bu nedenle bitmiş filmde kullanılan her müzikal anı belgeleyemez. Yine de kısa programı işlevsel ekran müziğini dengeli bir LP'ye dönüştürür; Main Title açar, Betrayal kapanışı sağlar. Başarı, Tangerine Dream'in sequencer dilinin tanınabilir grup kimliğini feda etmeden anlatı sinemasında çalışabileceğini doğruladı.
Ekran müziği
Onlarca yıllık ekran müziğine açılan kapı
Sorcerer, Tangerine Dream kataloğunda önemli yeni bir dal açtı: film müziği grubun tanımlayıcı etkinliklerinden biri olacaktı. Ritmik gerilimi, özellikle teknoloji, takip ve kentsel ya da endüstriyel baskı çevresinde örgütlenen hikâyeler için yapımcılara geleneksel orkestral aksiyon bestelerine alternatif sundu. Thief gibi sonraki film müzikleri, dizili elektronikler ile fiziksel eylem arasındaki ilişkiyi farklı prodüksiyon koşullarında geliştirdi. Albüm ayrıca Froese–Franke–Baumann üçlüsünün son ortak çalışmalarından birini koruyarak klasik Virgin dönemini grubun sinematik geleceğine bağladı.
Betrayal en taşınabilir tema olarak kaldı ve ölümcül ivmeyle ilişkisini koruyarak özgün albüm ile filmin ötesinde kullanıldı. Friedkin ile Tangerine Dream malzemeyi onlarca yıl sonra, 1977 LP'sinin yerini almak yerine müziği yeniden kurup genişleten Sorcerer 2014'te yeniden ele aldı. Filmin modern değerlendirmesi ses ile görüntünün ayrı ayrı yaratıldıktan sonra nasıl buluşturulduğuna yönelik ilgiyi artırdı. Film müziğinin kalıcı dersi pratiktir: müzik, yapıları hikâyenin baskısını anladığı sürece her görünür eylemi izlemeksizin filmi derinden şekillendirebilir.
Özgün film müziği
Albüm sırası, film yerleşimi ve sonraki yeniden kuruluş
Kanonik 1977 albümü birinci yüzde beş, ikinci yüzde yedi olmak üzere on iki parça içerir. On iki beste de Froese, Franke ve Baumann'a kredilendirilmiştir. Tangerine Dream prodüktör ve enstrümantal icracı olarak kredilendirilir. Grup tamamlanmış görüntüleri görmeden önce hikâye ve senaryodan çalıştı.
Friedkin filmde kullanmak üzere daha geniş teslimattan malzeme seçti. Özgün LP sıralaması ile filmin bölüm sırası ilişkilidir, ama birbiriyle değiştirilemez. Albüm vokal içermez; bu yüzden Enstrümantal sınıflandırması doğrudur. Sorcerer 2014 ve diğer genişletilmiş sunumlar özgün on iki parçalık programdan ayrı kalmalıdır.
Bir dinleme yolu
Sahne listesi yerine yinelenen baskıyı izleyin
- Main Title'ı zafer vaat eden bir uvertürden çok yüklü bir süreç olarak duyun.
- Search, The Call ve Creation'ın çok kısa sürede nasıl farklı işlevler kurduğuna dikkat edin.
- Vengeance'ın kapanış baskısının yüz arasına taşınmasına izin verin.
- Journey, Grind ve Rain Forest'ı hareket, sürtünme ve çevre olarak izleyin.
- Abyss'e üçlünün uzun stüdyo parçalarına ayırdığınız sabrı verin.
- Son iki minyatürü, ardından tematik kapanış gelen bir düşünce olarak ele alın.
- Albümü öğrendikten sonra filmi izleyin ve LP sırasının sahnelerle doğrudan eşleşmesini beklemeden seçime dikkat edin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- Sorcerer resmî albüm tarihi ve on iki parçalık programı — Tangerine Dream
- Sorcerer özgün yayım programı ve kredileri — MusicBrainz
- Sorcerer resmî Birleşik Krallık liste geçmişi — Official Charts Company
- Sorcerer ve müziğinin sözlü tarihi — Cinémathèque française
- Sorcerer 2014 arşivi ve özgün malzeme bağlamı — Tangerine Dream