Пластинка
Кратко об альбоме
- Исполнитель
- Amon Düül II
- Год выпуска
- 1970
- Альбом
- Второй студийный альбом
- Оригинальный формат
- Двойной альбом, четыре стороны
- Звукорежиссёр
- Willi Schmidt
- Обложка
- Falk-Ulrich Rogner
Почему это важно
Композиция и импровизация делят один разворотный конверт
Yeti одинаково ясно показывает два основных метода работы Amon Düül II, не смешивая их в один обобщённый психоделический стиль. Первый диск содержит многочастную Soap Shop Rock, лаконичные песни, инструменталы и резкие театральные переходы. На втором все три пьесы обозначены как импровизации, поэтому коллективная длительность и ответ становятся явным предметом музыки. Скрипка и гитара Chris Karrer, гитара John Weinzierl, клавишные Falk-Ulrich Rogner, бас, несколько перкуссионистов и вокал Renate Knaup создают плотный ансамбль, чей центр способен быстро перемещаться.
Archangels Thunderbird сжимает атаку группы в короткую запоминающуюся вокальную композицию, не выдавая её за весь альбом. Восемнадцатиминутная импровизация Yeti показывает, как ритм и фактура строят форму без заранее заданной схемы сюиты. Sandoz in the Rain завершает запись акустической открытостью и гостями из более широкого круга Amon Düül, уравновешивая самые тяжёлые электрические эпизоды. Альбом важен тем, что свобода и аранжировка представлены соседними дисциплинами, каждая из которых проясняет возможности другой.
1970
Группа из мюнхенской коммуны расширяется после дебюта
Amon Düül II вышли из мюнхенской коммуны Amon Düül как ориентированная на выступление группа, отличная от записей под именем Amon Düül. Дебют Phallus Dei 1969 года уже утвердил длинные формы, ритуальную перкуссию, электрогитару, скрипку и конфронтационный вокал. На Yeti группа развернула этот язык на двойной пластинке, а не просто удлинила дебют. Документированное ядро включало Chris Karrer, John Weinzierl, Falk-Ulrich Rogner, Renate Knaup, Peter Leopold, Dieter Serfas, Christian 'Shrat' Thiele и басиста Dave Anderson.
Продюсерский кредит разделили Amon Düül II и менеджер-продюсер Olaf Kübler; звукорежиссёром был Willi Schmidt. В 1970 году Liberty выпустил немецкий двойной комплект под номером LBS 83359/60 X. Оригинальная архитектура помещает сочинённый материал на первую и вторую стороны, затем одну импровизацию на всю сторону и две импровизации на четвёртую. Альбом предшествовал Tanz der Lemminge — ещё одному двойному комплекту, который по-новому организовал стремление группы к длинной форме.
Amon Düül II
Многоголосый ансамбль и три гостя с точно обозначенными партиями
Скрипка Karrer способна стать таким же мощным ведущим голосом, как искажённая гитара, особенно когда протяжённые ноты прорезают движение двух ударных установок. Weinzierl придаёт риффам очертания и ведёт более острые электрические линии, делающие сочинённые стороны структурно ясными. Rogner переходит от органной атмосферы к басовой функции и визуальному авторству, связывая внутреннюю и внешнюю конструкцию альбома. Диапазон Knaup включает заклинание, крик и прямое мелодическое ведение; её присутствие делает ярлык Instrumental явно неверным.
Leopold и Serfas создают перекрывающиеся ритмические слои, а не просто удваивают одного барабанщика ради тяжести. Shrat добавляет ручную перкуссию, скрипку и голос, усиливая ощущение коллективного ритуала. Anderson стабилизирует движение нижнего регистра в плотной основной программе. Bauer, Ulrich Leopold и Keyserling участвуют только в документированной заключительной импровизации и не считаются музыкантами всего альбома.
Структурированное и свободное
Эйсид-гитара, скрипка, двойные ударные и неустойчивый воздух
Soap Shop Rock проходит через названные разделы, меняя рифф, вокальный театр, скрипичную окраску и внезапное ускорение. She Came Through the Chimney уменьшает масштаб, но сохраняет беспокойную акустико-электрическую грань. Archangels Thunderbird движут напряжённая гитарная фигура и властный вокал Knaup, отчего краткость звучит взрывной. Cerberus использует акустический перебор и перкуссию для кругового, фольклорного движения.
Eye-Shaking King возвращается к электрической плотности, а Pale Gallery отдаёт пространство ударным и неустойчивой гитаре. Импровизация Yeti растёт через коллективное слушание: пульс возникает, растворяется и появляется вновь под меняющимся инструментальным руководством. Обмены в Yeti Talks to Yogi короче и разговорнее. Sandoz in the Rain раскрывает фактуру флейтой, акустическими струнами и более мягким общим голосом, завершая двойной альбом подвешенностью, а не завоеванием.
Путеводитель по композициям
Десять ориентиров на четырёх оригинальных сторонах
Soap Shop Rock
Четыре названных раздела — Burning Sister, Halluzination Guillotine, Gulp a Sonata и Flesh-Coloured Anti-Aircraft Alarm — образуют непрерывную вступительную сюиту. Гитара, скрипка, ритм и голос постоянно меняют соотношение, поэтому произведение кажется постановочным, не рассказывая одного фиксированного сюжета. Указание разделов важно: это сочинённая архитектура, а не преждевременное появление свободной стороны Yeti. Финальная интенсивность, подобная тревоге, задаёт тягу двойного альбома к гротескным образам и резким формальным поворотам.
She Came Through the Chimney
За сюитой следует компактный переход с более открытой акустической окраской и загадочным названием. Аранжировка снижает плотность, не превращаясь в пасторальное утешение. Голос и инструментальные детали намекают на прибытие, но история персонажа не сообщается. Короткий масштаб не позволяет первой стороне закончиться в массивном регистре сюиты и показывает, что группа умеет использовать сдержанность как структурный контраст.
Archangels Thunderbird
Напряжённый электрический рифф, мощные ударные и ведущий вокал Renate Knaup делают эту вещь самой непосредственно песенной на альбоме. Слова и название соединяют апокалиптические и технологические образы, не создавая буквального сюжета. Экономность придаёт вес каждой атаке. Открывая вторую сторону, композиция доказывает, что коллективную плотность Amon Düül II можно сжать до формы сингла, сохранив абразивность.
Cerberus
Акустические струны и ручная перкуссия создают вращающуюся фигуру с фольклорными и средиземноморскими намёками. Название мифологического пса-стража добавляет угрозу, но музыка действует через циклическое движение, а не драматическую иллюстрацию. Композиция Karrer даёт более тихий центр после Archangels Thunderbird. Повтор здесь осязаем и ведом струнами, предлагая иную дисциплину, чем электронный пульс других немецких групп.
The Return of Ruebezahl
Эта короткая миниатюра призывает горного духа Rübezahl и действует почти как театральный выход. Продолжительность не допускает полноценного повествовательного развития. Вместо него компактный мотив и ансамблевый жест соединяют Cerberus с Eye-Shaking King. Миф появляется в последовательности как импульс названия, а не доказательство того, что весь альбом следует одному фольклорному сюжету.
Eye-Shaking King
Электрогитара, скрипка, ударные и голос вновь выстраивают самый тяжёлый масштаб стороны. Телесная невозможность названия соответствует музыке, перегружающей чувственное внимание. Риффы и ансамблевые всплески остаются аранжированными, отличая пьесу от прямо названных импровизаций второго диска. Продолжительность позволяет напряжению возвращаться, а не просто взрываться, делая композицию главным электрическим развитием второй стороны.
Pale Gallery
Барабанная дробь, неустойчивая гитара и разреженная атмосфера завершают сочинённый диск. Пьеса Rogner напоминает комнату после более населённой Eye-Shaking King: перкуссия определяет архитектуру, а другие звуки появляются как движущиеся экспонаты. Продолжительности различаются между изданиями, поэтому путеводитель следует оригинальной немецкой программе, не объявляя один расширенный мастер универсальным.
Yeti (Improvisation)
Вся третья сторона начинается без напечатанной внутренней карты. Ритм, гитара, скрипка и орган устанавливают временные центры через взаимные ответы. Мотивы возвращаются потому, что музыканты помнят и отвечают, а не потому, что сюита требует репризы. Восемнадцатиминутная форма снова и снова переходит от пульса к подвешенной фактуре и обратно. Назвать её импровизацией не значит признать бесформенной: структура создаётся в процессе исполнения и сохраняется записью.
Yeti Talks to Yogi (Improvisation)
Более короткое начало четвёртой стороны превращает название-сочетание существ в диалог. Инструментальные фразы отвечают друг другу через регистры, а перкуссия поддерживает подвижность обмена, не навязывая рок-песню. По сравнению с предыдущей стороной события приходят быстрее и разговорнее. Игривое имя не даёт оккультным образам двойного альбома стать единообразно торжественными.
Sandoz in the Rain (Improvisation)
Флейта, акустическая гитара, бас и общий голос создают самое лёгкое финальное пространство альбома. Здесь документированы гости Rainer Bauer, Ulrich Leopold и Thomas Keyserling. Имя Sandoz вызывает психоделические ассоциации, но музыка не нуждается в выдуманном рассказе о наркотической сессии. Дождь передаётся мягкостью и течением, а не буквальными эффектами. Финал освобождает двойной альбом от усиленной борьбы в коллективную подвешенность.
Психоделический миф
Монстры, тревоги и изменённый миф
Yeti не представляет собой непрерывное концептуальное повествование, хотя названия строят повторяющийся мир монстров, духов, изменённого восприятия и невероятной техники. Soap Shop Rock соединяет повседневную торговлю с горением, галлюцинацией и противовоздушной тревогой. Cerberus и Rübezahl обращаются к разным мифическим традициям, не становясь героями одного сюжета. Eye-Shaking King и Yeti изобретают телесные или чудовищные присутствия, чья музыка подчёркивает масштаб и нарушение чувств.
Обозначение импровизаций на втором диске переносит внимание с предмета на акт коллективного создания. Yeti Talks to Yogi вводит юмор и диалог внутрь чудовищной образности. Sandoz in the Rain движется к современной психоделической ассоциации и природной атмосфере. Самая сильная идея всего альбома — сосуществование: композиция и спонтанная групповая форма занимают равное физическое пространство.
Двойная пластинка Liberty
Wolfgang Krischke становится жнецом
Falk-Ulrich Rogner создал оригинальную разворотную обложку. Её центральная фигура, похожая на жнеца, основана на фотографии бывшего участника круга Amon Düül Wolfgang Krischke. Фотомонтаж превращает человеческий портрет в эмблему смерти, дикой природы и неопределённой личности. Тёмная окружающая фактура и высокий контраст заставляют фигуру казаться найденной, а не позирующей.
Изображение часто называют Yeti, но конструкция жнеца конкретнее обычной иллюстрации снежного существа. Двойной разворот физически разделяет структурированный и импровизационный диски, удерживая их внутри одного визуального объекта. Поздние CD сжимают четыре стороны и иногда добавляют материал синглов. Оригинальная обложка и порядок четырёх сторон остаются самым ясным заявлением о масштабе альбома.
Второй альбом
Liberty даёт андеграунду двойной альбом
Liberty выпустил Yeti в 1970 году как второй альбом и первую двойную пластинку Amon Düül II. Немецкий каталожный номер — LBS 83359/60 X; формат был необычайно широк для группы, имевшей за плечами лишь один альбом. Лаконичная Archangels Thunderbird также выходила синглом и давала слушателям вход в гораздо более обширную запись. Альбом укрепил положение Amon Düül II в немецком экспериментальном рок-андеграунде и за рубежом.
Без надёжной документации здесь не утверждаются точная вершина чарта или объём продаж. Отклики последовательно сосредотачивались на напряжении между сочинёнными психоделическими песнями и открытой импровизацией. Продолжительность не размыла идентичность, поскольку у каждого диска своя формальная задача. Восприятие выросло до канонического статуса благодаря международным переизданиям и поздним историям краут-рока и психоделической музыки.
Веха краут-рока
Определяющая ранняя немецкая психоделическая запись
Yeti широко воспринимается как определяющий релиз Amon Düül II и центральный двойной альбом ранней эпохи краут-рока. Его наследие не зависит от утверждения, будто он изобрёл немецкую психоделическую импровизацию. Сочинённый диск повлиял на группы, которых привлекали театральный вокал, эйсид-гитара, скрипка и резкое построение сюит. Импровизационный диск показал, что открытое коллективное исполнение может занимать коммерческую пластинку, не будучи оформленным как концертный бонус.
Вокал Knaup стал одним из самых узнаваемых элементов группы. Фигура с обложки неотделима от репутации альбома, соединяя личный мемориальный образ с иконой выдуманного чудовища. Поздние альбомы отточат сюиты и короткие песни, но мало какой сохранит такое точное формальное деление пополам. Yeti живёт потому, что его свобода дисциплинирована, а аранжировки остаются опасными.
Оригинальные четыре стороны
Сохраняйте аргумент двух дисков
Каноническая программа содержит десять индексированных композиций на четырёх сторонах. Soap Shop Rock — одна композиция с четырьмя названными внутренними разделами. Yeti занимает всю третью сторону. Yeti Talks to Yogi и Sandoz in the Rain делят четвёртую.
Последние три пьесы прямо обозначены как импровизации. Вокал звучит на протяжении сочинённого диска и в заключительной импровизации; Instrumental неверно. Продолжительность Pale Gallery различается в некоторых изданиях. Бонусные синглы должны оставаться вне границы оригинального двойного альбома.
Маршрут прослушивания
Двигайтесь от сюиты к открытой импровизации
- Следуйте за Soap Shop Rock по четырём сменам разделов.
- Переверните сторону, чтобы услышать Archangels Thunderbird в максимальном контрасте.
- Проследите путь от мифических миниатюр к Eye-Shaking King.
- Позвольте Pale Gallery опустошить комнату перед сменой диска.
- Услышьте Yeti как структуру, созданную ответами, а не запланированной сюитой.
- Заметьте более разговорный масштаб Yeti Talks to Yogi.
- Завершите гостевой акустической открытостью Sandoz in the Rain.
Путь исследования
Источники и дополнительное чтение
- Оригинальная программа двойного Yeti, кредиты и продолжительности — MusicBrainz
- История альбома Yeti и критическое восприятие — AllMusic
- Дискография Amon Düül II и семейство изданий Yeti — MusicBrainz
- Интервью Amon Düül II и контекст ранних альбомов — Perfect Sound Forever
- Оригинальное издание Yeti и обзор участников — JazzRockSoul