Платівка
Коротко
- Виконавець
- Amon Düül II
- Випущено
- 1970
- Альбом
- Другий студійний альбом
- Оригінальний формат
- Подвійний LP, чотири сторони
- Звукорежисер
- Willi Schmidt
- Обкладинка
- Falk-Ulrich Rogner
Чому це важливо
Композиція й імпровізація ділять один розкладний конверт
Yeti однаково виразно показує два головні методи роботи Amon Düül II, а не змішує їх в один узагальнений психоделічний стиль. Перша платівка містить багаточастинну Soap Shop Rock, стислі пісні, інструментали й різкі театральні переходи. На другій усі три твори позначено як імпровізації, тож колективна тривалість і взаємна відповідь стають явним предметом. Скрипка й гітара Chris Karrer, гітара John Weinzierl, клавішні Falk-Ulrich Rogner, бас, кілька перкусіоністів і вокал Renate Knaup утворюють щільний ансамбль, центр якого може швидко змінюватися.
Archangels Thunderbird стискає атаку гурту в коротку пам’ятну вокальну композицію, не представляючи весь альбом. Вісімнадцятихвилинна імпровізація Yeti показує, як ритм і фактура можуть будувати структуру без заздалегідь визначеної карти сюїти. Sandoz in the Rain завершує акустичною відкритістю й гостями з ширшого кола Amon Düül, врівноважуючи найважчі електричні пасажі платівки. Альбом важливий тим, що свободу й аранжування подано як сусідні дисципліни, кожна з яких прояснює можливості іншої.
1970
Гурт із мюнхенської комуни розширюється після дебюту
Amon Düül II виникли з мюнхенської комуни Amon Düül як зосереджений на виступах гурт, окремий від записів під назвою Amon Düül. Дебют Phallus Dei 1969 року вже утвердив довгі форми, ритуальну перкусію, електрогітару, скрипку й конфронтаційний вокал. Для Yeti гурт розширив цю мову на подвійний LP, а не створив довшу версію дебюту. Задокументоване ядро включало Chris Karrer, John Weinzierl, Falk-Ulrich Rogner, Renate Knaup, Peter Leopold, Dieter Serfas, Christian 'Shrat' Thiele і басиста Dave Anderson.
Amon Düül II та менеджер-продюсер Olaf Kübler ділять продюсерський кредит; Willi Schmidt був звукоінженером. Liberty видала німецький подвійний комплект як LBS 83359/60 X у 1970 році. Оригінальна архітектура розміщувала скомпонований матеріал на першій і другій сторонах, після чого йшли одна імпровізація на всю третю сторону й дві на четвертій. Альбом передував Tanz der Lemminge — іншому подвійному комплекту, що переорганізував прагнення гурту до довгої форми.
Amon Düül II
Багатоголосий ансамбль із трьома чітко окресленими гостями
Скрипка Karrer може стати провідним голосом, таким самим потужним, як перевантажена гітара, особливо коли протяжні ноти прорізають рух подвійних барабанів. Weinzierl надає рифам чіткості й гостріших електричних ліній, що роблять скомпоновані сторони структурно зрозумілими. Rogner переходить між органною атмосферою, басовою функцією й візуальним авторством, пов’язуючи внутрішню та зовнішню конструкцію альбому. Вокальний діапазон Knaup охоплює заклинання, крик і пряме мелодійне ведення; її присутність робить позначення Instrumental явно неправильним.
Leopold і Serfas створюють ритмічні шари, що накладаються, а не одного барабанщика, подвоєного заради ваги. Shrat додає ручну перкусію, скрипку й голос, посилюючи відчуття колективного ритуалу. Anderson стабілізує рух низьких частот усередині щільної основної програми. Bauer, Ulrich Leopold і Keyserling обмежені задокументованою фінальною імпровізацією й не трактуються як учасники всього альбому.
Структуроване й вільне
Ейсид-гітара, скрипка, подвійні барабани й нестійке повітря
Soap Shop Rock проходить через названі частини, зміни яких охоплюють риф, вокальний театр, скрипкові барви й раптове прискорення. She Came Through the Chimney зменшує масштаб, але зберігає неспокійний акустично-електричний край. Archangels Thunderbird ведуть туга гітарна фігура й владний вокал Knaup, роблячи стислість вибуховою. Cerberus використовує акустичний перебір і перкусію для створення циклічного, фольклорного руху.
Eye-Shaking King повертається до електричної щільності, тоді як Pale Gallery дозволяє домінувати барабанам і нестійкому гітарному простору. Імпровізація Yeti зростає через колективне слухання: пульс формується, розчиняється й з’являється знову під мінливим інструментальним проводом. Обміни в Yeti Talks to Yogi коротші й розмовніші. Sandoz in the Rain відкриває фактуру флейтою, акустичними струнами й м’якшим спільним голосом, завершуючи подвійний альбом зависанням, а не завоюванням.
Путівник композиціями
Десять орієнтирів на чотирьох оригінальних сторонах
Soap Shop Rock
Чотири названі частини — Burning Sister, Halluzination Guillotine, Gulp a Sonata і Flesh-Coloured Anti-Aircraft Alarm — утворюють безперервну вступну сюїту. Гітара, скрипка, ритм і голос раз у раз змінюють пропорції, тому твір відчувається постановочним, не розповідаючи одного сталого сюжету. Кредити частин важливі: це скомпонована архітектура, а не вільна сторона Yeti, що з’явилася завчасно. Її фінальна інтенсивність, схожа на сирену, утверджує потяг подвійного альбому до гротескного образу й різкого формального повороту.
She Came Through the Chimney
Після сюїти йде компактний перехід із відкритішими акустичними барвами й загадковою назвою. Аранжування зменшує щільність, не стаючи пасторальним заспокоєнням. Голос та інструментальні деталі натякають на прибуття, але історії персонажа не подано. Короткий масштаб не дає першій стороні завершитися в масивному регістрі сюїти й показує, що гурт може використовувати стриманість як структурний контраст.
Archangels Thunderbird
Тугий електричний риф, потужні барабани й провідний вокал Renate Knaup роблять це найвідразу пісенно оформленим твором альбому. Слова й назва поєднують апокаліптичні та технологічні образи, не створюючи буквального сюжету. Його економність надає ваги кожній атаці. Як початок другої сторони він доводить, що колективну щільність Amon Düül II можна стиснути до форми, придатної для синглу, зберігши абразивність.
Cerberus
Акустичні струни й ручна перкусія встановлюють обертальну фігуру з фольклорними та середземноморськими натяками. Назва міфологічного пса-охоронця додає загрози, але музика працює через циклічний рух, а не драматичну ілюстрацію. Композиція Karrer дає тихіший центр після Archangels Thunderbird. Повторення тут тактильне й ведене струнами, пропонуючи іншу дисципліну, ніж електронний пульс, пов’язаний з іншими німецькими гуртами.
The Return of Ruebezahl
Ця коротка мініатюра викликає гірського духа Rübezahl і діє майже як театральний вихід. Її тривалість не допускає повного оповідного розвитку. Натомість компактний мотив та ансамблевий жест з’єднують Cerberus з Eye-Shaking King. Міф з’являється як пусковий механізм назви всередині послідовності, а не доказ того, що весь альбом дотримується однієї фольклорної історії.
Eye-Shaking King
Електрогітара, скрипка, барабани й голос відновлюють найважчий масштаб сторони. Тілесній неможливості назви відповідає музика, що перевантажує чуттєвий фокус. Рифи й ансамблеві напливи лишаються аранжованими, відрізняючи твір від явно названих імпровізацій другої платівки. Тривалість дозволяє напрузі повертатися, а не просто вибухати, роблячи композицію головним електричним розвитком другої сторони.
Pale Gallery
Барабанний дріб, нестійка гітара й розріджена атмосфера завершують скомпоновану платівку. Твір Rogner поводиться як кімната після більш населеної Eye-Shaking King: перкусія визначає архітектуру, а інші звуки з’являються як рухомі експонати. Тривалості видань різняться, тому путівник дотримується оригінальної німецької програми, а не стверджує існування одного універсального розширеного майстра.
Yeti (Improvisation)
Уся третя сторона починається без надрукованої внутрішньої карти. Ритм, гітара, скрипка й орган встановлюють тимчасові центри через взаємну відповідь. Мотиви повертаються, бо музиканти пам’ятають і відповідають, а не тому, що сюїта вимагає їх повернення. Вісімнадцятихвилинна форма раз у раз переходить від пульсу до завислої фактури й назад. Називати це імпровізацією не означає безформність; структура створюється під час виконання й зберігається записом.
Yeti Talks to Yogi (Improvisation)
Коротший вступ четвертої сторони перетворює назву істоти на діалог. Інструментальні фрази відповідають через регістри, а перкусія зберігає рухливість обміну, не нав’язуючи рок-пісню. Порівняно з попередньою стороною події приходять швидше й розмовніше. Грайлива назва не дає окультним образам подвійного альбому стати одноманітно урочистими.
Sandoz in the Rain (Improvisation)
Флейта, акустична гітара, бас і спільний голос створюють найлегше фінальне середовище альбому. Тут задокументовані гості Rainer Bauer, Ulrich Leopold і Thomas Keyserling. Назва Sandoz викликає психоделічну асоціацію, але музика не потребує вигаданої історії про наркотичну сесію. Дощ передано м’якістю і плином, а не буквальними ефектами. Завершення звільняє подвійний альбом від посиленої боротьби в колективне зависання.
Психоделічний міф
Монстри, тривоги й змінений міф
Yeti не є безперервною концептуальною оповіддю, хоча його назви будують повторюваний світ монстрів, духів, зміненого сприйняття й неймовірної технології. Soap Shop Rock поєднує повсякденну торгівлю з горінням, галюцинацією й протиповітряною тривогою. Cerberus і Rübezahl походять із різних міфічних традицій, не стаючи персонажами одного сюжету. Eye-Shaking King і Yeti вигадують тілесні або істотні присутності, музика яких наголошує масштаб і чуттєве порушення.
Позначення імпровізацій на другій платівці зміщують увагу з предмета на акт колективного творення. Yeti Talks to Yogi вводить гумор і діалог усередину образів монстра. Sandoz in the Rain рухається до сучасної психоделічної асоціації й природної атмосфери. Найсильніша загальноальбомна ідея — співіснування: композиція і спонтанна групова форма займають однаковий фізичний простір.
Подвійний LP Liberty
Wolfgang Krischke стає женцем
Falk-Ulrich Rogner створив дизайн оригінальної розкладної обкладинки. Її центральна постать, схожа на женця, основана на фотографії колишнього учасника кола Amon Düül Wolfgang Krischke. Фотомонтаж перетворює людський портрет на емблему смерті, дикої природи й непевної ідентичності. Темна навколишня фактура й високий контраст змушують постать здаватися знайденою, а не постановочною.
Зображення часто називають Yeti, але його конструкція женця конкретніша за типову ілюстрацію снігової істоти. Подвійний розкладний конверт фізично розділяє структуровану й імпровізовану платівки, зберігаючи їх в одному візуальному об’єкті. Пізніші CD-видання стискають чотири сторони й часом додають матеріал синглів. Оригінальна обкладинка й порядок чотирьох сторін лишаються найчіткішим висловленням масштабу альбому.
Другий альбом
Liberty дає андеграунду подвійний альбом
Liberty випустила Yeti 1970 року як другий альбом Amon Düül II і перший подвійний LP. Німецький каталожний ідентифікатор — LBS 83359/60 X; формат був незвично розлогим для гурту лише з одним попереднім альбомом. Стисла Archangels Thunderbird також виходила як сингл, даючи слухачам точку входу до значно ширшої платівки. Альбом зміцнив становище Amon Düül II у німецькому експериментальному рок-андеграунді й за кордоном.
Без сильнішої документації тут не стверджено точної найвищої позиції в чартах чи кількості продажів. Відгуки послідовно зосереджувалися на напрузі між скомпонованими психоделічними піснями й відкритою імпровізацією. Тривалість платівки не розмила її ідентичність, бо кожен LP має окреме формальне завдання. Її сприйняття виросло до канонічного статусу через міжнародні перевидання й пізніші історії краутроку та психоделічної музики.
Віха краутроку
Визначальна рання німецька психоделічна платівка
Yeti широко вважають визначальним релізом Amon Düül II і центральним раннім подвійним альбомом краутрокової епохи. Його спадщина не залежить від твердження, що він винайшов німецьку психоделічну імпровізацію. Скомпонована платівка вплинула на гурти, яких приваблювали театральний вокал, ейсид-гітара, скрипка й різка сюїтна конструкція. Імпровізаційна платівка показала, що відкрите колективне виконання може займати простір комерційного LP, не оформлюючись як концертний бонус.
Вокальне виконання Knaup стало одним із найвпізнаваніших елементів гурту. Постать на обкладинці лишається невіддільною від репутації альбому, поєднуючи особистий меморіальний образ та ікону вигаданого монстра. Пізніші альбоми вдосконалювали сюїти й коротші пісні, але мало хто зберіг цю точну формальну пропозицію п’ятдесят на п’ятдесят. Yeti живе далі, бо його свобода дисциплінована, а аранжування лишаються небезпечними.
Оригінальні чотири сторони
Збережіть задум двох платівок
Канонічна програма містить десять індексованих композицій на чотирьох сторонах. Soap Shop Rock — одна композиція з чотирма названими внутрішніми частинами. Yeti займає всю третю сторону. Yeti Talks to Yogi й Sandoz in the Rain ділять четверту.
Останні три твори прямо визначені як імпровізації. Вокал звучить упродовж скомпонованої платівки й фінальної імпровізації; Instrumental неправильне. Тривалість Pale Gallery різниться в деяких виданнях. Бонусні сингли мають лишатися поза оригінальною межею подвійного альбому.
Маршрут прослуховування
Рухайтеся від сюїти до відкритої імпровізації
- Стежте за Soap Shop Rock через зміни її чотирьох частин.
- Скористайтеся перевертанням сторони, щоб почути Archangels Thunderbird у максимальному контрасті.
- Простежте послідовність від міфічних мініатюр до Eye-Shaking King.
- Дозвольте Pale Gallery спорожнити кімнату перед зміною платівки.
- Почуйте Yeti як структуру, створену взаємною відповіддю, а не заплановану сюїту.
- Зверніть увагу на розмовніший масштаб Yeti Talks to Yogi.
- Завершіть забарвленою гостями акустичною відкритістю Sandoz in the Rain.
Дослідницький маршрут
Джерела й подальше читання
- Оригінальна програма подвійного LP Yeti, кредити й тривалості — MusicBrainz
- Історія альбому Yeti й критичні відомості — AllMusic
- Дискографія Amon Düül II і родина релізів Yeti — MusicBrainz
- Інтерв’ю з Amon Düül II і контекст ранніх альбомів — Perfect Sound Forever
- Огляд оригінального релізу Yeti й складу — JazzRockSoul