Płyta
W skrócie
- Artysta
- Amon Düül II
- Rok wydania
- 1970
- Album
- Drugi album studyjny
- Oryginalny format
- Podwójny LP, cztery strony
- Realizator dźwięku
- Willi Schmidt
- Okładka
- Falk-Ulrich Rogner
Dlaczego ma znaczenie
Kompozycja i improwizacja dzielą jedną rozkładaną okładkę
Yeti ukazuje dwie główne metody pracy Amon Düül II równie wyraźnie, zamiast stapiać je w uogólniony styl psychodeliczny. Pierwsza płyta zawiera wieloczęściowe Soap Shop Rock, zwarte piosenki, instrumentale i nagłe teatralne przejścia. Druga opisuje wszystkie trzy utwory jako improwizacje, czyniąc zbiorowy czas i reakcję jawnym tematem. Skrzypce i gitara Chrisa Karrera, gitara Johna Weinzierla, klawisze Falka-Ulricha Rognera, bas, liczni perkusiści i wokal Renate Knaup tworzą gęsty zespół, którego środek szybko się zmienia.
Archangels Thunderbird ściska atak zespołu w krótki, pamiętny utwór wokalny, nie reprezentując całego albumu. Osiemnastominutowa improwizacja Yeti pokazuje, jak rytm i faktura budują strukturę bez z góry ustalonej mapy suity. Sandoz in the Rain zamyka album akustyczną otwartością i gośćmi z szerszego kręgu Amon Düül, kontrując najcięższe elektryczne fragmenty. Album jest ważny, ponieważ wolność i aranżacja są sąsiednimi dyscyplinami, z których każda wyjaśnia możliwości drugiej.
1970
Zespół z monachijskiej komuny rozwija się po debiucie
Amon Düül II wyłonił się z monachijskiej komuny Amon Düül jako grupa nastawiona na występy, odrębna od nagrań wydawanych pod nazwą Amon Düül. Debiut Phallus Dei z 1969 roku ustanowił długie formy, rytualną perkusję, gitarę elektryczną, skrzypce i konfrontacyjny wokal. Na Yeti grupa rozciągnęła ten język na podwójny LP zamiast tworzyć dłuższą wersję debiutu. Udokumentowany rdzeń obejmował Chrisa Karrera, Johna Weinzierla, Falka-Ulricha Rognera, Renate Knaup, Petera Leopolda, Dietera Serfasa, Christiana „Shrata” Thielego i basistę Dave'a Andersona.
Amon Düül II oraz menedżer i producent Olaf Kübler dzielą kredyt produkcyjny; realizował Willi Schmidt. Liberty wydała niemiecki podwójny zestaw jako LBS 83359/60 X w 1970 roku. Oryginalna architektura umieszczała skomponowany materiał na stronach pierwszej i drugiej, a następnie improwizację na całą stronę trzecią i dwie na stronie czwartej. Album poprzedzał Tanz der Lemminge, kolejny podwójny zestaw reorganizujący ambicje długiej formy.
Amon Düül II
Wielogłosowy zespół z trojgiem ściśle określonych gości
Skrzypce Karrera stają się głosem prowadzącym równie mocnym jak przesterowana gitara, zwłaszcza gdy podtrzymywane nuty przecinają ruch podwójnej perkusji. Weinzierl definiuje riffy i ostrzejsze linie elektryczne, czyniąc skomponowane strony strukturalnie czytelnymi. Rogner przechodzi między atmosferą organów, funkcją basową i autorstwem wizualnym, łącząc wewnętrzną i zewnętrzną konstrukcję albumu. Zakres wokalny Knaup obejmuje inkantację, krzyk i bezpośrednią linię melodyczną; oznaczenie Instrumental jest jawnie błędne.
Leopold i Serfas tworzą nakładające się warstwy rytmiczne zamiast jednego perkusisty zdublowanego dla ciężaru. Shrat dodaje perkusję ręczną, skrzypce i głos, wzmacniając poczucie zbiorowego rytuału. Anderson stabilizuje niski ruch w gęstym programie rdzenia. Bauer, Ulrich Leopold i Keyserling ograniczają się do udokumentowanej improwizacji zamykającej i nie są traktowani jako członkowie całego albumu.
Ustrukturyzowane i swobodne
Kwaśna gitara, skrzypce, podwójna perkusja i niestabilne powietrze
Soap Shop Rock przechodzi przez nazwane sekcje, których zmiany obejmują riff, teatr wokalny, barwę skrzypiec i nagłe przyspieszenie. She Came Through the Chimney zmniejsza skalę, zachowując niespokojną krawędź akustyczno-elektryczną. Archangels Thunderbird napędza napięta figura gitarowa i dominujący wokal Knaup, dzięki czemu zwięzłość brzmi wybuchowo. Cerberus używa akustycznego kostkowania i perkusji do stworzenia kolistego, folklorystycznego ruchu.
Eye-Shaking King wraca do elektrycznej gęstości, a Pale Gallery pozwala dominować perkusji i niestabilnej przestrzeni gitarowej. Improwizacja Yeti rośnie poprzez zbiorowe słuchanie: puls tworzy się, rozpada i powraca pod zmiennym przewodnictwem instrumentów. Yeti Talks to Yogi jest krótsze i bardziej konwersacyjne. Sandoz in the Rain otwiera fakturę fletem, akustycznymi strunami i łagodniejszym wspólnotowym głosem, kończąc podwójny album zawieszeniem, nie podbojem.
Przewodnik po utworach
Dziesięć punktów orientacyjnych na czterech oryginalnych stronach
Soap Shop Rock
Cztery nazwane sekcje — Burning Sister, Halluzination Guillotine, Gulp a Sonata i Flesh-Coloured Anti-Aircraft Alarm — tworzą ciągłą suitę otwierającą. Gitara, skrzypce, rytm i głos stale zmieniają proporcje, więc dzieło wydaje się inscenizowane bez jednej ustalonej opowieści. Kredyty sekcji mają znaczenie: to skomponowana architektura, a nie swobodna strona Yeti przybyła za wcześnie. Końcowa intensywność alarmu ustanawia upodobanie podwójnego albumu do groteskowych obrazów i nagłych zwrotów formalnych.
She Came Through the Chimney
Po suicie następuje zwarte przejście z bardziej otwartą barwą akustyczną i tajemniczym tytułem. Aranżacja zmniejsza gęstość bez stawania się pastoralnym uspokojeniem. Głos i detal instrumentalny sugerują przybycie, lecz nie podają historii postaci. Krótka skala nie pozwala pierwszej stronie zakończyć się w masywnym rejestrze suity i pokazuje, że zespół używa powściągliwości jako kontrastu strukturalnego.
Archangels Thunderbird
Ciasny elektryczny riff, mocna perkusja i wokal prowadzący Renate Knaup czynią z tego najbardziej bezpośrednio piosenkowy utwór albumu. Słowa i tytuł łączą apokaliptyczną i technologiczną obrazowość bez dosłownej fabuły. Ekonomia nadaje wagę każdemu atakowi. Jako otwarcie drugiej strony dowodzi, że zbiorową gęstość Amon Düül II można ścisnąć do formy singlowej, zachowując szorstkość.
Cerberus
Akustyczne struny i perkusja ręczna ustanawiają obrotową figurę z sugestiami folkowymi i śródziemnomorskimi. Tytuł mitologicznego psa stróża dodaje grozę, lecz muzyka działa poprzez ruch cykliczny zamiast dramatycznej ilustracji. Kompozycja Karrera zapewnia cichszy środek po Archangels Thunderbird. Powtórzenie jest dotykowe i prowadzone przez struny, oferując inną dyscyplinę niż elektroniczny puls kojarzony z innymi grupami niemieckimi.
The Return of Ruebezahl
Krótka miniatura przywołuje górskiego ducha Rübezahla i działa niemal jak teatralne wejście. Czas nie pozwala na pełny rozwój narracji. Zamiast tego zwarty motyw i gest zespołu łączą Cerberus z Eye-Shaking King. Mit pojawia się jako wyzwalacz tytułu w sekwencji, nie dowód, że cały album podąża za jedną opowieścią folklorystyczną.
Eye-Shaking King
Gitara elektryczna, skrzypce, perkusja i głos odbudowują najcięższą skalę strony. Cielesna niemożliwość tytułu odpowiada muzyce przeciążającej skupienie zmysłów. Riffy i fale zespołu pozostają zaaranżowane, odróżniając utwór od jawnie nazwanych improwizacji drugiej płyty. Długość pozwala napięciu powracać zamiast tylko wybuchać, czyniąc go głównym elektrycznym rozwinięciem drugiej strony.
Pale Gallery
Werble perkusji, niestabilna gitara i rzadka atmosfera zamykają skomponowaną płytę. Utwór Rognera zachowuje się jak pokój po gęściej zaludnionym Eye-Shaking King: perkusja wyznacza architekturę, a inne dźwięki są ruchomymi eksponatami. Czasy wydań różnią się, więc przewodnik podąża za oryginalnym programem niemieckim zamiast ogłaszać jeden uniwersalny rozszerzony master.
Yeti (Improvisation)
Cała trzecia strona zaczyna się bez drukowanej mapy wewnętrznej. Rytm, gitara, skrzypce i organy ustanawiają tymczasowe centra poprzez wzajemną reakcję. Motywy wracają, bo muzycy pamiętają i odpowiadają, nie dlatego, że wymaga tego suita. Osiemnastominutowa forma wielokrotnie przechodzi od pulsu do zawieszonej faktury i z powrotem. Improwizacja nie oznacza bezforemności; struktura powstaje podczas wykonania i zostaje zachowana przez nagranie.
Yeti Talks to Yogi (Improvisation)
Krótsze otwarcie czwartej strony zmienia tytuł stworzenia w dialog. Frazy instrumentalne odpowiadają między rejestrami, a perkusja utrzymuje ruch wymiany bez narzucania rockowej piosenki. W porównaniu z poprzednią stroną zdarzenia przychodzą szybciej i bardziej rozmownie. Żartobliwa nazwa nie pozwala okultystycznej obrazowości podwójnego albumu stać się jednolicie uroczystą.
Sandoz in the Rain (Improvisation)
Flet, gitara akustyczna, bas i wspólny głos tworzą najlżejsze końcowe środowisko albumu. Udokumentowani są tu goście Rainer Bauer, Ulrich Leopold i Thomas Keyserling. Nazwa Sandoz zaprasza psychodeliczne skojarzenia, lecz muzyka nie potrzebuje wymyślonej anegdoty o sesji narkotykowej. Deszcz sugerują miękkość i przepływ, nie dosłowne efekty. Zakończenie uwalnia podwójny album ze wzmocnionej walki ku wspólnotowemu zawieszeniu.
Psychodeliczny mit
Potwory, alarmy i zmieniony mit
Yeti nie jest ciągłą narracją koncepcyjną, choć tytuły budują powracający świat potworów, duchów, zmienionej percepcji i nieprawdopodobnej technologii. Soap Shop Rock łączy codzienny handel z płonięciem, halucynacją i alarmem przeciwlotniczym. Cerberus i Rübezahl czerpią z różnych tradycji mitycznych bez stawania się postaciami jednej fabuły. Eye-Shaking King i Yeti wymyślają cielesne lub potworne obecności, których muzyka podkreśla skalę i zakłócenie zmysłów.
Etykiety improwizacji na drugiej płycie przenoszą uwagę z tematu na akt zbiorowego tworzenia. Yeti Talks to Yogi wprowadza humor i dialog do obrazowości potwora. Sandoz in the Rain zmierza ku nowoczesnemu psychodelicznemu skojarzeniu i naturalnej atmosferze. Najsilniejszą ideą całego albumu jest współistnienie: kompozycja i spontaniczna forma grupowa zajmują równą przestrzeń fizyczną.
Podwójny LP Liberty
Wolfgang Krischke staje się żniwiarzem
Falk-Ulrich Rogner zaprojektował oryginalną rozkładaną okładkę. Centralna postać podobna do żniwiarza opiera się na fotografii dawnego współpracownika Amon Düül, Wolfganga Krischkego. Fotomontaż zmienia ludzki portret w emblemat śmierci, dziczy i niepewnej tożsamości. Ciemna faktura otoczenia i wysoki kontrast sprawiają, że postać wydaje się odkryta, nie pozowana.
Obraz często nazywa się Yeti, lecz konstrukcja żniwiarza jest bardziej konkretna niż generyczna ilustracja śnieżnego stworzenia. Podwójna rozkładana okładka fizycznie oddziela płytę ustrukturyzowaną od improwizowanej, zachowując je w jednym obiekcie wizualnym. Późniejsze CD ściskają cztery strony i czasem dodają materiał singlowy. Oryginalna okładka i kolejność czterech stron pozostają najczystszą wypowiedzią o skali albumu.
Drugi album
Liberty daje undergroundowi podwójny album
Liberty wydała Yeti w 1970 roku jako drugi album Amon Düül II i pierwszy podwójny LP. Niemiecka tożsamość katalogowa brzmiała LBS 83359/60 X; format był niezwykle rozległy dla zespołu po zaledwie jednym albumie. Zwięzłe Archangels Thunderbird krążyło także jako singiel, dając słuchaczom wejście do znacznie szerszej płyty. Album wzmocnił pozycję Amon Düül II w niemieckim undergroundzie eksperymentalnego rocka i za granicą.
Bez mocniejszej dokumentacji nie podajemy dokładnego miejsca na liście ani sprzedaży. Odbiór konsekwentnie skupiał się na napięciu między skomponowanymi piosenkami psychodelicznymi a otwartą improwizacją. Długość nie rozmyła tożsamości, ponieważ każdy LP ma odrębne zadanie formalne. Odbiór urósł do statusu kanonicznego przez międzynarodowe reedycje i późniejsze historie krautrocka oraz psychodelii.
Punkt orientacyjny krautrocka
Definiująca wczesna niemiecka płyta psychodeliczna
Yeti jest szeroko uznawany za definiujące wydanie Amon Düül II i centralny wczesny podwójny album epoki krautrocka. Dziedzictwo nie zależy od twierdzenia, że wynalazł niemiecką improwizację psychodeliczną. Skomponowana płyta wpłynęła na zespoły pociągane teatralnym wokalem, kwaśną gitarą, skrzypcami i nagłą konstrukcją suit. Płyta improwizowana pokazała, że otwarte zbiorowe wykonanie może zajmować przestrzeń komercyjnego LP bez ramy koncertowego bonusu.
Wokal Knaup stał się jednym z najbardziej rozpoznawalnych elementów zespołu. Postać z okładki jest nierozłączna z reputacją albumu, łącząc osobisty obraz pamięci z ikoną wymyślonego potwora. Późniejsze albumy dopracują suity i krótsze piosenki, lecz niewiele zachowa dokładną formalną proporcję pół na pół. Yeti trwa, ponieważ jego wolność jest zdyscyplinowana, a aranżacje pozostają niebezpieczne.
Oryginalne cztery strony
Zachowaj argument dwóch płyt
Kanoniczny program zawiera dziesięć indeksowanych utworów na czterech stronach. Soap Shop Rock to jeden utwór z czterema nazwanymi sekcjami. Yeti zajmuje całą trzecią stronę. Yeti Talks to Yogi i Sandoz in the Rain dzielą stronę czwartą.
Ostatnie trzy utwory są wyraźnie określone jako improwizacje. Wokal występuje na całej płycie skomponowanej i w improwizacji zamykającej; Instrumental jest nieprawidłowe. Czas Pale Gallery różni się w niektórych wydaniach. Single bonusowe muszą pozostać poza granicą oryginalnego podwójnego albumu.
Ścieżka odsłuchu
Przejdź od suity do otwartej improwizacji
- Śledź Soap Shop Rock przez cztery zmiany sekcji.
- Wykorzystaj zmianę strony, by usłyszeć Archangels Thunderbird w maksymalnym kontraście.
- Śledź sekwencję od mitycznych miniatur do Eye-Shaking King.
- Pozwól Pale Gallery opróżnić pokój przed zmianą płyty.
- Usłysz Yeti jako strukturę stworzoną przez reakcję, nie zaplanowaną suitę.
- Zauważ bardziej konwersacyjną skalę Yeti Talks to Yogi.
- Zakończ gościnnie zabarwioną akustyczną otwartością Sandoz in the Rain.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Oryginalny program podwójnego LP Yeti, kredyty i czasy — MusicBrainz
- Historia albumu Yeti i zapis krytyczny — AllMusic
- Dyskografia Amon Düül II i rodzina wydań Yeti — MusicBrainz
- Wywiad z Amon Düül II i kontekst wczesnych albumów — Perfect Sound Forever
- Przegląd oryginalnego wydania Yeti i składu — JazzRockSoul