Альбом
Краткие сведения
- Исполнитель
- Jefferson Airplane
- Выпущен
- Ноябрь 1967 года
- Альбом
- Третий студийный альбом
- Оригинальные треки
- Одиннадцать
- Лейбл
- RCA Victor
- Production
- Al Schmitt
Почему это важно
Успех становится разрешением реорганизовать группу
After Bathing at Baxter's показывает, как Jefferson Airplane использует коммерческую заметность Surrealistic Pillow, чтобы в том же году создать запись, менее доступную с первого взгляда.
Обложка группирует одиннадцать индексированных треков под пятью заголовками. Эта архитектура поощряет прослушивание целых сторон, сохраняя идентичность и авторство каждой песни.
Творческий баланс слышимо смещается. Kantner написал или совместно написал шесть треков, Slick внесла две резко индивидуальные композиции, Kaukonen — компактную песню, а ритм-секция присоединилась к нему в длинной инструментальной Spare Chaynge.
Альбом расширяет возможное значение классического секстета: плотно движимый вокальный рок, разговорный коллаж, необычное клавишное письмо, агрессивная гитара, окраска блокфлейты и протяжённая трёхсторонняя импровизация — всё это принадлежит одной работе.
Он важен как самостоятельный эксперимент, а не только мост. Crown of Creation строже организует тьму; Baxter's сохраняет момент, когда само расширение стало управляющим методом.
1967
Второй альбом Jefferson Airplane 1967 года
Ранее в 1967 году Jefferson Airplane выпустила Surrealistic Pillow, утвердив состав Balin–Kantner–Slick–Kaukonen–Casady–Dryden на широко услышанном студийном альбоме.
Следующая запись сохранила этот секстет, но изменила распределение авторства. Balin разделяет одну композицию, тогда как Kantner, Slick и Kaukonen решительнее выходят на авторский передний план.
Сессии проходили в RCA в Голливуде. Al Schmitt продюсировал, Richie Schmitt отвечал за звукоинженерию, а группе приписаны аранжировки, дизайн и примечания.
Оригинальная программа насчитывает одиннадцать индексированных пьес, а не пять непрерывных треков. Пять более крупных названий, напечатанных вокруг них, являются организационными группировками.
RCA Victor выпустил моно- и стереоверсии в США в ноябре 1967 года.
Позднейшая расширенная программа добавляет альтернативный, сингловый, концертный и демонстрационный материал. Эти записи освещают период, но находятся за пределами оригинальной структуры из пяти групп.
Группа и продюсирование
Знакомый секстет с перераспределёнными полномочиями
Ритм-гитара и песни Kantner обеспечивают значительную часть непрерывности записи. Его письмо может быть компактным, но расположение в сюитах увеличивает повторяющийся социальный и коллективный язык.
Slick отказывается от единственной клавишной роли. Фортепиано и орган могут уплотнять группу, тогда как блокфлейта и её угловатое письмо вводят краски, недоступные одним гитарам.
Kaukonen переходит от сжатой атаки The Last Wall of the Castle к протяжённой инструментальной свободе Spare Chaynge.
Бас Casady одновременно является гармоническим двигателем и импровизирующим голосом. Даже под песнями с сильным гитарным боем он сохраняет подвижность.
Dryden вносит больше, чем движение вперёд: перкуссия и коллаж становятся формальным материалом, а его совместный кредит в Spare Chaynge подтверждает композиционную самостоятельность ритм-секции.
Balin остаётся незаменимым певцом и основателем ансамбля, даже когда его доля авторства сокращается. Young Girl Sunday Blues набирает силу от встречи его прямоты с более жёсткой рамкой Kantner.
Звучание и конструкция
Названия сюит, жёсткие грани и студийное вмешательство
Альбом намеренно звучит менее устоявшимся, чем Surrealistic Pillow. Искажённые края гитары, подвижный бас и тесные вокальные сочетания получают право соперничать за пространство.
Сюитная группировка действует через контраст не реже, чем через переход. Коллаж может прервать две песни, а лаконичный вокальный трек — раскрыться в девятиминутную инструментальную пьесу.
Casady и Dryden придают длинным пьесам направление, не сводя их к повторяющемуся сопровождению. Импульс сохраняется, даже когда гармония или форма ослабевают.
Фортепиано и орган Slick структурны, а не декоративны. Rejoyce особенно явно использует клавишное движение для организации композиции, чьи слова и мелодия сопротивляются традиционной рок-симметрии.
Вокальная идентичность остаётся коллективной, но авторство легко услышать: широкие призывы Kantner, угловатая фразировка Slick, более резкая атака Kaukonen и непосредственность Balin создают разные центры.
Студийная конструкция открыто проявляется в A Small Package of Value. Вместо того чтобы скрывать монтаж и голоса за бесшовным групповым исполнением, альбом делает вмешательство одним из своих законных звуков.
Путеводитель по композициям
Одиннадцать пьес внутри пяти групп
The Ballad of You & Me & Pooneil
Streetmasse начинается широкими вокальными линиями Kantner поверх постоянно активной ритм-секции. Гитара Kaukonen прорезает бой, тогда как Casady отказывается удерживать одну статичную басовую позицию. Песня масштабна без длинного инструментального вступления: её размах возникает из повторяющегося подъёма и ощущения, будто несколько голосов выталкивают одну мысль наружу. Она открывает и альбом, и сюиту как общественное движение.
A Small Package of Value Will Come to You, Shortly
Dryden, Gary Blackman и Bill Thompson заменяют песенную непрерывность компактным словесно-перкуссионным коллажем. Голоса, эффекты и резкий монтаж прерывают Streetmasse в центре, не позволяя двум окружающим рок-исполнениям стать предсказуемым начальным ходом. Пьеса не является инструментальной интерлюдией и не должна считаться бессмысленным студийным мусором; её сконструированный беспорядок утверждает сам монтаж как часть авторства альбома.
Young Girl Sunday Blues
Balin и Kantner завершают Streetmasse самым прямым совместно написанным вокальным рокером альбома. Его более короткая форма заново собирает всю группу после коллажа, но бас Casady и многослойное пение не позволяют исполнению звучать традиционно. Функция трека внутри группы восстановительна: он снова превращает вмешательство в движение вперёд. Мелодическая непосредственность Balin остаётся слышна, даже когда общий авторский баланс альбома смещается от него.
Martha
The War Is Over открывается более интимной композицией Kantner. Гитарный рисунок, сдержанные вступления ансамбля и мягко кружащая мелодия создают внутреннее пространство после общественной энергии Streetmasse. Компактность показывает, что формальное приключение Baxter's зависит не только от длительности. Помещая Martha рядом с Wild Tyme под одним заголовком, последовательность позволяет личному увлечению и заявлению поколения занимать соседние комнаты, не утверждая, будто они рассказывают одну непрерывную историю.
Wild Tyme
Kantner обращает вторую группу наружу твёрдым ритмом, повторяющимся вокальным заявлением и гитарным импульсом. Аранжировка звучит коллективно без отполированной симметрии радиоприпева; отдельные голоса и инструменты сохраняют шероховатые края. После Martha её коллективная уверенность ощущается расширением масштаба. Поэтому The War Is Over работает как двухпесенный контраст между частным вниманием и вновь утверждённым общественным настоящим.
The Last Wall of the Castle
Kaukonen начинает Hymn to an Older Generation самой сжатой гитарной атакой альбома. Его вокал, ведущие линии и ритм-секция движутся почти без декоративного пространства, превращая сопротивление в лаконичное физическое исполнение. Песня даёт Kaukonen авторскую идентичность, отличную от широкого коллективного письма Kantner. Её стены одновременно музыкальны и словесны: тесная форма и жёсткие грани предшествуют более косвенной, клавишно-центричной Rejoyce.
Rejoyce
Композиция Slick завершает первую сторону гармоническим движением во главе с фортепиано, окраской блокфлейты и вокальной линией, постоянно меняющей угол. Вместо построения на одном гитарном риффе аранжировка следует за её фразировкой через резкие повороты и накапливающиеся образы. Контраст с предыдущим треком Kaukonen определяет Hymn to an Older Generation: два автора ставят под вопрос унаследованные пределы совершенно разными формами — одна сжата и электрична, другая литературна и выстроена клавишными.
Watch Her Ride
How Suite It Is начинает вторую сторону ещё одной песней Kantner, чей ясный пульс обеспечивает немедленное возвращение. Тесные голоса и ритмическая гитара создают подъём, а бас Casady поддерживает движение повторяющейся рамки. Лаконичная форма важна, потому что вторая пьеса сюиты откажется от нормальных песенных пропорций. Watch Her Ride даёт мелодическое утверждение, от которого сторона может перейти в инструментальную неопределённость, не теряя направления.
Spare Chaynge
Casady, Dryden и Kaukonen получили совместный композиционный кредит за длинный инструментальный центр альбома. Бас, ударные и соло-гитара развиваются посредством взаимного слушания, а не повторения куплетов, причём каждый музыкант поочерёдно задаёт импульс и сопротивляется ему. Отсутствие вокала относится к этому треку, а не ко всему альбому. Внутри How Suite It Is исполнение превращает лаконичную социальную энергию Watch Her Ride в открытые трёхсторонние переговоры.
Two Heads
Slick открывает Shizoforest Love Suite напряжённой песней, построенной вокруг раздвоенной перспективы и резко очерченной вокальной фразировки. Клавишные и группа пунктируют, а не смягчают её образы. После предыдущей инструментальной пьесы язык возвращается в концентрированном виде, но музыка остаётся достаточно неустойчивой, чтобы сохранить исследовательский характер стороны. Самостоятельная идентичность трека также показывает, почему названия сюит не следует принимать за единый непрерывный сюжет.
Won't You Try / Saturday Afternoon
Парные заключительные разделы Kantner собирают голоса, ритмический гитарный бой и постепенно расширяющееся коллективное приглашение. Косая черта в названии важна: две связанные песенные идеи образуют один индексированный финал, отражая общую привычку альбома соединять, не стирая границ. Повторение становится праздничным, а не принудительным, и весь ансамбль превращает завершение в общее пространство. Финал отвечает на вмешательства Baxter's не формальной аккуратностью, а целенаправленным коллективным движением.
Пять сюитных групп
Последовательность состояний, а не единый сюжет
Пять названий сюит создают архитектуру, однако у альбома нет единого состава персонажей, места или непрерывного повествования. Каждая группа образует тематическое и музыкальное соседство.
Streetmasse соединяет песню общественного масштаба, медиаподобный коллаж и прямой вокальный рок. Её предмет — массовый опыт не меньше, чем любой отдельный текст.
The War Is Over объединяет интимность с заявлением поколения, тогда как Hymn to an Older Generation помещает сопротивление Kaukonen рядом с литературным вызовом Slick. How Suite It Is соединяет лаконичное вокальное приглашение с длинными инструментальными переговорами, делая саму форму точкой связи.
Shizoforest Love Suite завершается через раздвоенное восприятие и коллективное собрание. Общее движение альбома направлено от повторяющихся разрывов к совместному финалу, а не к разгаданной истории.
Ron Cobb
Воздушная машина Сан-Франциско Ron Cobb
Обложка Ron Cobb превращает название Jefferson Airplane в невозможную летающую машину, соединяя авиационные образы с корпусом, похожим на дом Сан-Франциско. Переполненная комическая энергия рисунка соответствует записи, где разные авторы и формы занимают одно средство движения. Alan Pappé указан как фотограф, а группа получила кредиты за дизайн и примечания, превращая упаковку в ещё одну совместную конструкцию.
Напечатанные названия сюит являются важной информацией для прослушивания. Они раскрывают уровень организации, который может скрыть плоский цифровой список из одиннадцати названий.
RCA Victor
Приключенческое продолжение на RCA Victor
RCA Victor выпустил After Bathing at Baxter's в ноябре 1967 года — это второй студийный альбом группы за тот год и третий в целом. Его форма из одиннадцати треков и пяти групп поместила протяжённую инструментальную игру и открытый студийный коллаж рядом с компактными песнями.
Это сделало его менее непосредственным продолжением Surrealistic Pillow, но не бесформенным. У каждого оригинального трека есть определённая авторская и последовательностная роль.
Альбом сохранил прорывной секстет, одновременно перераспределяя композиционное пространство в пользу Kantner, Slick, Kaukonen и инструментального трио Casady–Dryden–Kaukonen. В 1968 году последовал Crown of Creation с более концентрированной тьмой; Baxter's по-прежнему отличается открытостью и видимыми швами конструкции.
Поворотная точка каталога
Трудный близнец Surrealistic Pillow
Альбом часто ценят как момент, когда студийная работа Jefferson Airplane стала столь же исследовательской, как репутация её ансамбля. Spare Chaynge даёт здесь самый ясный студийный документ того, как Kaukonen, Casady и Dryden строят крупную форму без вокала. Rejoyce показывает важность Slick как инструментального композитора и клавишного архитектора, а не только властной певицы.
Конструкция из пяти групп предвосхищает позднейшее мышление рок-сюитами, оставаясь основанной на одиннадцати отдельно приписанных пьесах. Её связь с Surrealistic Pillow плодотворна именно потому, что альбомы различаются: один проясняет песенную силу классического состава, другой проверяет, насколько далеко этот состав способен растянуться.
Какое издание?
Пять групп до четырёх архивных дополнений
Для оригинального альбома остановитесь после Won't You Try / Saturday Afternoon. Длинная концертная Ballad, монофоническая Martha, альтернативная Two Heads и демо Balin — позднейшие дополнения. Не сводите программу к пяти трекам, если издание прямо не индексирует сюитные группы таким образом. Не классифицируйте альбом как инструментальный: Spare Chaynge — единственная длинная инструментальная пьеса внутри преимущественно вокальной записи.
Сохраняйте порядок сторон. Переход от Rejoyce к Watch Her Ride — виниловая перезагрузка конструкции.
Маршрут прослушивания
Услышьте группы и отдельных авторов
- Сначала прослушайте каждую из пяти названных групп, не останавливаясь между составляющими её треками.
- Затем следуйте за авторством: Kantner, коллаж Dryden–Blackman–Thompson, Balin–Kantner, Kaukonen, Slick и инструментальное трио.
- Проследите, как бас Casady создаёт движение и под лаконичными песнями, и под открытой импровизацией.
- Сравните две пьесы Slick, чтобы услышать расширение во главе с фортепиано и компактное вокальное напряжение как отдельные решения.
- Завершите сравнением вмешательства Streetmasse с попыткой заключительной сюиты собрать ансамбль.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Дискография Jefferson Airplane — Официальный сайт Jefferson Airplane
- After Bathing at Baxter's — Каталог RCA/Sony через Qobuz
- Группа изданий After Bathing at Baxter's — Институциональная база данных MusicBrainz
- Кредиты After Bathing at Baxter's — AllMusic
- Издание After Bathing at Baxter's на RCA — Сведения об издании AllMusic
- Дискография объединённой серии RCA — Дискография лейбла Both Sides Now