Kayıt
Bir Bakışta
- Sanatçı
- Jefferson Airplane
- Yayım
- Kasım 1967
- Albüm
- Üçüncü stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On bir
- Plak şirketi
- RCA Victor
- Prodüksiyon
- Al Schmitt
Neden önemli
Başarı, grubu yeniden düzenleme iznine dönüşür
After Bathing at Baxter's, Jefferson Airplane'ın Surrealistic Pillow'ın ticari görünürlüğünü aynı yıl daha az doğrudan anlaşılır bir kayıt yapmak için kullandığını gösterir.
Kapak, indekslenmiş on bir parçayı beş başlık altında toplar. Bu mimari, her şarkının kimliğini ve yazarlığını korurken bir albüm yüzü boyunca dinlemeyi teşvik eder.
Yaratıcı denge işitilir biçimde değişir. Kantner altı parçayı yazar veya ortak yazar, Slick belirgin biçimde bireysel iki beste sunar, Kaukonen kısa bir şarkı getirir ve ritim bölümü uzun enstrümantal Spare Chaynge için ona katılır.
Albüm, klasik altılının ne anlama gelebileceğini genişletir: sıkı sürülen vokal rock, konuşmalı kolaj, sıra dışı klavye yazımı, saldırgan gitar, blokflüt rengi ve uzun üçlü doğaçlama burada birlikte yer alır.
Yalnızca bir köprü olarak değil, kendi başına bir deney olarak önemlidir. Crown of Creation karanlığı daha sıkı düzenleyecekti; Baxter's ise genişlemenin bizzat yönetici yönteme dönüştüğü anı korur.
1967
Jefferson Airplane'ın 1967'deki ikinci albümü
Jefferson Airplane, Surrealistic Pillow'ı 1967'nin başlarında yayımlayarak Balin-Kantner-Slick-Kaukonen-Casady-Dryden kadrosunu geniş kitlelerin duyduğu bir stüdyo albümünde kurdu.
Devam albümü bu altılıyı korudu fakat yazarlığın dağılımını değiştirdi. Balin bir besteyi paylaşırken Kantner, Slick ve Kaukonen daha kararlı biçimde yazarlıkta öne çıktı.
Oturumlar Hollywood'daki RCA stüdyolarında yapıldı. Al Schmitt prodüktör, Richie Schmitt mühendis olarak çalıştı; düzenlemeler, tasarım ve notlar ise gruba yazıldı.
Özgün program beş kesintisiz parça değil, indekslenmiş on bir eser içerir. Çevrelerine basılan beş büyük ad, düzenleyici gruplamalardır.
RCA Victor mono ve stereo sürümleri Kasım 1967'de Amerika Birleşik Devletleri'nde yayımladı.
Daha sonraki genişletilmiş program alternatif, single, canlı ve demo materyali ekler. Bu kayıtlar dönemi aydınlatır fakat özgün beş gruplu yapının dışında kalır.
Grup ve prodüksiyon
Yetkisi yeniden dağıtılmış tanıdık bir altılı
Kantner'ın ritim gitarı ve şarkıları kaydın sürekliliğinin büyük bölümünü sağlar. Yazımı kısa olabilir, fakat süit içindeki yerleşim yinelenen toplumsal ve ortaklaşa dili daha büyük hissettirir.
Slick tek bir klavye rolünü reddeder. Piyano ve org grubu yoğunlaştırabilir; blokflüt ve köşeli yazımı ise yalnız gitarlarla elde edilemeyecek renkler getirir.
Kaukonen, The Last Wall of the Castle'ın sıkıştırılmış atağından Spare Chaynge'in uzun enstrümantal özgürlüğüne geçer.
Casady'nin bası hem armonik motor hem doğaçlayan sestir. Güçlü biçimde tıngırdatılan şarkıları bile alttan hareketli hissettirir.
Dryden yalnız itiş sağlamaz: perküsyon ve kolaj biçimsel malzemeye dönüşür; Spare Chaynge'deki ortak kredisi ritim bölümünün bestecilik etkinliğini doğrular.
Yazarlık payı azalsa da Balin şarkıcı ve topluluğun kurucusu olarak vazgeçilmez kalır. Young Girl Sunday Blues, onun doğrudanlığı ile Kantner'ın daha sert çerçevesinin buluşmasından güç kazanır.
Ses ve yapı
Süit etiketleri, sert kenarlar ve stüdyo kesintisi
Albüm bilinçli olarak Surrealistic Pillow'dan daha az oturmuş duyulur. Distorsiyonlu gitar kenarları, hareketli bas ve yakın vokal birleşimlerinin alan için yarışmasına izin verilir.
Süit gruplaması geçiş kadar karşıtlık üzerinden de işler. Bir kolaj iki şarkının arasını kesebilir veya kısa bir vokal parçası dokuz dakikalık bir enstrümantale açılabilir.
Casady ile Dryden uzun parçaları yinelenen eşliğe indirgemeden yönlendirir. Armoni ya da biçim gevşediğinde bile ivme sürer.
Slick'in piyanosu ve orgu süs değil, yapısaldır. Özellikle Rejoyce, sözleri ve melodisi geleneksel rock simetrisine direnen bir besteyi düzenlemek için klavye hareketini kullanır.
Vokal kimlik kolektif kalır, fakat yazarlık kolayca duyulur: Kantner'ın geniş çağrıları, Slick'in açılı cümlelemesi, Kaukonen'in daha keskin atağı ve Balin'ın dolaysızlığı farklı merkezler yaratır.
Stüdyo yapımı A Small Package of Value'da açıkça görünür. Albüm, kurgu ve sesleri kesintisiz bir grup icrasının arkasında gizlemek yerine kesintiyi geçerli seslerinden biri yapar.
Parça Rehberi
Beş grup içinde on bir parça
The Ballad of You & Me & Pooneil
Streetmasse, Kantner'ın geniş vokal çizgilerinin sürekli etkin ritim bölümünün üzerinde ilerlemesiyle başlar. Kaukonen'in gitarı tıngırdatmanın içinden keserken Casady tek, sabit bir bas konumunda kalmayı reddeder. Şarkı uzun bir enstrümantal giriş gerektirmeden geniştir: ölçeği yinelenen yükselişten ve birkaç sesin aynı düşünceyi dışarı doğru ittiği duygusundan gelir. Hem albümü hem süiti kamusal hareket olarak açar.
A Small Package of Value Will Come to You, Shortly
Dryden, Gary Blackman ve Bill Thompson şarkı sürekliliğini kısa bir sözlü-perküsyon kolajıyla değiştirir. Sesler, efektler ve ani kurgular Streetmasse'in merkezini keserek çevresindeki iki rock icrasının tahmin edilir bir açılış dizisine dönüşmesini önler. Parça enstrümantal bir ara değildir ve anlamsız stüdyo artığı sayılmamalıdır; kurulmuş düzensizliği, kurguyu albüm yazarlığının bir parçası hâline getirir.
Young Girl Sunday Blues
Balin ile Kantner Streetmasse'i albümün en doğrudan ortak yazılmış vokal rock parçasıyla kapatır. Kısa biçimi kolajdan sonra tam grubu yeniden toplar, fakat Casady'nin bası ve katmanlı şarkı söyleme icranın sıradanlaşmasını engeller. Parçanın grup içindeki işi onarıcıdır: kesintiyi yeniden ileri harekete çevirir. Albümün genel yazarlık dengesi Balin'dan uzaklaşırken bile onun melodik dolaysızlığı duyulur.
Martha
The War Is Over daha içe dönük bir Kantner bestesiyle açılır. Gitar kalıbı, ölçülü topluluk girişleri ve hafifçe dönen melodi Streetmasse'in kamusal enerjisinden sonra içsel bir alan yaratır. Kısalığı, Baxter'sın biçimsel macerasının yalnızca süreye bağlı olmadığını gösterir. Martha ile Wild Tyme'ı tek başlık altında yan yana koyan sıra, kişisel hayranlık ile kuşaksal bildirinin tek kesintisiz hikâye anlattığını öne sürmeden komşu odalarda yer almasına izin verir.
Wild Tyme
Kantner ikinci grubu sağlam vuruş, yinelenen vokal bildirisi ve gitarla sürülen ivmeyle dışarı açar. Düzenleme bir radyo nakaratının cilalı simetrisi olmadan kolektif duyulur; tek tek sesler ve çalgılar kenarlarda pürüzlü kalır. Martha'dan sonra kolektif güveni ölçeğin genişlemesi gibi gelir. Böylece The War Is Over, özel dikkat ile yeni ileri sürülen kamusal bugün arasında iki şarkılı bir karşıtlık kurar.
The Last Wall of the Castle
Kaukonen Hymn to an Older Generation'ı albümün en sıkıştırılmış gitar atağıyla başlatır. Vokali, lead çizgileri ve ritim bölümü az süsleme alanıyla hareket ederek direnişi kısa, fiziksel bir icraya dönüştürür. Şarkı Kaukonen'e Kantner'ın geniş kolektif yazımından ayrı bir yazar kimliği verir. Duvarları sözlü olduğu kadar müzikaldir: sıkı biçim ve sert kenarlar, daha dolaylı ve klavye merkezli Rejoyce'dan önce gelir.
Rejoyce
Slick'in bestesi birinci yüzü piyano öncülüğündeki armonik hareket, blokflüt rengi ve sürekli açı değiştiren vokal çizgisiyle kapatır. Düzenleme tek gitar riff'i üzerine kurulmak yerine ani dönüşler ve biriken imgeler boyunca onun cümlelemesini izler. Kaukonen'in önceki parçasıyla karşıtlık Hymn to an Older Generation'ı tanımlar: biri sıkıştırılmış ve elektrikli, diğeri edebî ve klavye biçimli iki yazar, devralınan sınırları bütünüyle farklı biçimlerle sorgular.
Watch Her Ride
How Suite It Is ikinci yüzü, berrak nabzı hemen yeniden giriş sağlayan başka bir Kantner şarkısıyla açar. Yakın vokaller ve ritmik gitar yükseliş yaratırken Casady'nin bası yinelenen çerçeveyi hareket ettirir. Kısa biçimi önemlidir; çünkü süitin ikinci parçası normal şarkı oranını terk edecektir. Watch Her Ride, yüzün yön duygusunu kaybetmeden enstrümantal belirsizliğe geçebileceği melodik bildiriyi sağlar.
Spare Chaynge
Casady, Dryden ve Kaukonen albümün uzun enstrümantal merkezinde ortak beste kredisi alır. Bas, davul ve lead gitar kıta tekrarından çok birbirini dinleyerek gelişir; her icracı sırayla ivmeyi kurar ve ona direnir. Vokalin yokluğu albümün kategorisine değil, bu parçaya özgüdür. How Suite It Is içinde icra, Watch Her Ride'ın kısa toplumsal enerjisini açık üçlü müzakereye dönüştürür.
Two Heads
Slick Shizoforest Love Suite'i bölünmüş bakış ve keskin biçimlendirilmiş vokal cümlelemesi üzerine kurulu gergin bir şarkıyla açar. Klavyeler ve grup onun imgelerini yumuşatmak yerine noktalara böler. Önceki enstrümantalden sonra dil yoğun biçimde geri döner, fakat müzik yüzün keşifçi niteliğini koruyacak kadar kararsız kalır. Parçanın bağımsız kimliği de süit başlıklarının tek kesintisiz olay örgüsü sanılmaması gerektiğini gösterir.
Won't You Try / Saturday Afternoon
Kantner'ın eşleştirilmiş kapanış bölümleri sesleri, tıngırdatılan ritmi ve giderek genişleyen kolektif daveti toplar. Başlıktaki eğik çizgi önemlidir: bağlantılı iki şarkı fikri tek indeksli final oluşturur ve albümün sınırları silmeden birleştirme alışkanlığını yansıtır. Tekrar zorlayıcı değil kutlayıcı hâle gelir; tam topluluk kapanışı paylaşılan alana dönüştürür. Final, Baxter'sın kesintilerine biçimsel düzgünlükle değil amaçlı kolektif hareketle yanıt verir.
Beş süit grubu
Tek olay örgüsü değil, durumlar dizisi
Beş süit adı mimari sağlar, fakat albümün tek bir kadrosu, mekânı veya kesintisiz anlatısı yoktur. Her grup tematik ve müzikal bir mahalle yaratır.
Streetmasse kamusal ölçekli şarkıyı, medya benzeri kolajı ve doğrudan vokal rock'ı birleştirir. Konusu herhangi bir tek söz kadar kitlesel deneyimdir.
The War Is Over yakınlığı kuşaksal bildiriyle eşlerken Hymn to an Older Generation, Kaukonen'in direnişini Slick'in edebî meydan okumasının yanına koyar. How Suite It Is kısa bir vokal davetini uzun enstrümantal müzakereye bağlayarak biçimin kendisini bağlantı noktası yapar.
Shizoforest Love Suite bölünmüş algı ve kolektif toplanmayla kapanır. Albümün genel hareketi çözülmüş bir hikâyeye değil, yinelenen kesintiden paylaşılan finale doğrudur.
Ron Cobb
Ron Cobb'un havadaki San Francisco makinesi
Ron Cobb'un kapağı Jefferson Airplane adını imkânsız bir uçan makineye dönüştürür; uçak imgelerini San Francisco evini andıran bir gövdeyle birleştirir. Çizimin kalabalık çizgi roman enerjisi ayrı yazarların ve biçimlerin tek araçta bulunduğu kayda uyar. Fotoğraf Alan Pappé'ye, tasarım ve notlar gruba yazılmıştır; böylece ambalaj da başka bir kolektif yapıya dönüşür.
Basılı süit başlıkları temel dinleme bilgisidir. On bir başlıktan oluşan düz dijital listenin gizleyebileceği bir düzenleme düzeyini açığa çıkarırlar.
RCA Victor
RCA Victor'da maceracı bir devam albümü
RCA Victor, After Bathing at Baxter'sı Kasım 1967'de yayımladı; bu, grubun o yılki ikinci ve toplamda üçüncü stüdyo albümüydü. On bir parçalı, beş gruplu biçimi uzun enstrümantal icrayı ve açık stüdyo kolajını kısa şarkıların yanına koydu.
Bu tercih albümü Surrealistic Pillow'ın daha az doğrudan bir devamı yaptı, fakat biçimsiz bırakmadı. Her özgün parçanın tanımlı bir yazarlık ve sıra rolü vardır.
Albüm çıkış yapan altılıyı korurken bestecilik alanını Kantner, Slick, Kaukonen ve Casady-Dryden-Kaukonen enstrümantal üçlüsüne doğru yeniden dağıttı. Crown of Creation 1968'de daha yoğun karanlıkla geldi; Baxter's ise yapısının açıklığı ve görünür dikişleriyle ayrılır.
Katalog dönüm noktası
Surrealistic Pillow'ın zor ikizi
Albüm çoğu kez Jefferson Airplane'ın stüdyo işinin topluluk itibarı kadar keşifçi olduğu nokta diye değer görür. Spare Chaynge burada Kaukonen, Casady ve Dryden'ın vokalsiz büyük biçim kurmasının en açık stüdyo belgesidir. Rejoyce, Slick'in yalnız buyurgan bir şarkıcı değil, enstrümantal besteci ve klavye mimarı olarak önemini gösterir.
Beş gruplu düzen, ayrı ayrı kredilendirilmiş on bir parçaya dayanmayı sürdürürken sonraki rock süiti düşüncesinin habercisidir. Surrealistic Pillow ile ilişkisi tam da albümler farklı olduğu için üretkendir: biri klasik kadronun şarkı gücünü berraklaştırır, diğeri bu kadronun ne kadar esneyebileceğini sınar.
Hangi sürüm?
Dört arşiv ekinden önce beş grup
Özgün albüm için Won't You Try / Saturday Afternoon'dan sonra durun. Uzun canlı Ballad, mono Martha, alternatif Two Heads ve Balin demosu sonraki eklerdir. Bir sürüm süit gruplarını açıkça öyle indekslemedikçe programı beş parçaya indirmeyin. Albümü Enstrümantal olarak sınıflandırmayın: Spare Chaynge, vokal ağırlıklı bir kayıttaki tek uzun enstrümantaldir.
Yüz sırasını koruyun. Rejoyce'dan Watch Her Ride'a geçiş, tasarımda plak yüzü ölçeğinde bir sıfırlamadır.
Dinleme rotası
Grupları ve ayrı yazarları dinleyin
- Önce beş adlı grubun her birini, içindeki parçalar arasında durmadan dinleyin.
- Sonra yazarlığı izleyin: Kantner, Dryden-Blackman-Thompson kolajı, Balin-Kantner, Kaukonen, Slick ve enstrümantal üçlü.
- Casady'nin basının hem kısa şarkıların hem açık doğaçlamanın altında nasıl hareket yarattığını izleyin.
- Piyano öncülüğündeki genişleme ile kısa vokal gerilimini ayrı çözümler olarak duymak için iki Slick parçasını karşılaştırın.
- Streetmasse'in kesintisini kapanış süitinin topluluğu bir araya getirme çabasıyla karşılaştırarak bitirin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Jefferson Airplane diskografisi — Resmî Jefferson Airplane sitesi
- After Bathing at Baxter's — Qobuz üzerinden RCA/Sony kataloğu
- After Bathing at Baxter's yayın grubu — MusicBrainz kurumsal veritabanı
- After Bathing at Baxter's kredileri — AllMusic
- After Bathing at Baxter's RCA yayımı — AllMusic yayın kaydı
- RCA birleşik seri diskografisi — Both Sides Now plak şirketi diskografisi