Альбом
Краткие сведения
- Исполнитель
- Kansas
- Выпущен
- Май 1979 года
- Альбом
- Шестой студийный альбом
- Оригинальных треков
- Восемь
- Продюсирование
- Kansas
- Высшая позиция альбома в США
- № 10
Почему это важно
Успешная группа берёт управление в свои руки и обнажает растущий разрыв
Monolith — первый студийный альбом, который Kansas спродюсировали самостоятельно. Эта перемена важна, поскольку пластинка следует за двумя крупными коммерческими успехами и концертным двойником Two for the Show: группа уже не пытается доказать, что её звучание способно найти аудиторию, а решает, куда направить этот успех.
Авторское разделение необычайно ясно. Kerry Livgren предлагает четыре песни, Steve Walsh — три, а Stay Out of Trouble соединяет Walsh с Robby Steinhardt и Rich Williams. Единство альбома возникает из аранжировки и последовательности, а не из господства одного композитора.
Его формы сопротивляются простому движению к поп-музыке. People of the South Wind компактна и ритмически непосредственна, но On the Other Side, Angels Have Fallen и A Glimpse of Home каждая длится более шести минут.
Классическая шестёрка остаётся неизменной и сама продюсирует себя. Скрипка, два гитариста, два клавишника, бас и ударные по-прежнему создают узнаваемое поле Kansas, хотя микс стал более гладким, а отдельные разделы песен в целом более сдержанными.
Альбом достиг десятого места в США, став третьим подряд студийным релизом Kansas в первой десятке. Этот коммерческий факт сосуществует с более спорным критическим наследием и меньшей долговременной заметностью, чем у Leftoverture или Point of Know Return.
1978–79
После концертного двойника Kansas продюсируют себя сами
Point of Know Return стал самым продаваемым студийным альбомом Kansas, а Two for the Show 1978 года задокументировал масштаб гастрольной машины. Monolith возник после этой устойчивой вершины, а не во время борьбы за признание.
Запись проходила в Атланте, в студиях Axis Sound и Apogee. Продюсерский кредит взяли Kansas, а в инженерную команду вошли Brad Aaron, Davey Moire и Steve Tillisch.
На месте оставались те же шесть музыкантов, записавшие пять предыдущих студийных альбомов: Walsh, Livgren, Steinhardt, Williams, Hope и Ehart. Иной характер альбома нельзя объяснить сменой состава.
Оригинальная последовательность содержит восемь треков, по четыре на каждой стороне. Livgren открывает обе стороны и завершает альбом; Walsh занимает середину первой стороны и большую часть направленного наружу рок-движения второй.
Kirshner выпустил Monolith в мае 1979 года. People of the South Wind первой представила его на радио, после чего последовала Reason to Be — акустическая песня, чья поверхность располагала к сравнению с Dust in the Wind.
Audio-Visions вышел в сентябре 1980 года. Эти два альбома относятся к последней студийной фазе с Walsh до его ухода в начале 1980-х, однако Monolith не следует превращать в пророческий рассказ об этой позднейшей перемене.
Классическая шестёрка
Классическая шестёрка в более сдержанном продюсерском поле
Три самостоятельные композиции Walsh не образуют одного стилистического блока. Angels Have Fallen широка и задумчива, How My Soul Cries Out for You мощна и театральна, а Away from You концентрирует дистанцию в отношениях в более короткой форме.
Четыре пьесы Livgren простираются от секционной On the Other Side до обращённой к поп-аудитории People of the South Wind, духовной архитектуры A Glimpse of Home и акустической Reason to Be.
Steinhardt остаётся необходимым вторым голосом группы, даже не имея единоличного авторства. Скрипка придаёт A Glimpse of Home и On the Other Side мелодическое измерение, недоступное стандартному аренному рок-составу с двумя гитарами.
Соавторство Williams в Stay Out of Trouble выдвигает на первый план более жёсткую, прямую сторону группы. На всём альбоме его гитара стабилизирует аранжировки, когда Livgren переходит между гитарой и клавишными.
Hope и Ehart сохраняют физическую опору более гладкого продюсирования. Регулярный пульс хит-сингла, секционные перемены крупных треков и подобная толпе энергия How My Soul Cries Out for You требуют разных видов дисциплины.
Самопродюсирование не означает, что каждый элемент максимален. Группа часто оставляет ясные полосы для голоса, скрипки или гитары, используя контроль, чтобы различить двух авторов, а не сгладить их.
Звучание и конструкция
Широкие вступления, компактные центры и акустический выход
Monolith чередует широту и концентрацию. Три шестиминутные песни строятся через несколько сред; остальные пять предпочитают более твёрдые грувы, ясные припевы или акустическое сокращение.
Продюсирование имеет отполированную поверхность конца 1970-х, особенно в вокальных слоях и клавишных. Однако бас, ударные и гитара сохраняют достаточно атаки, чтобы отделка не растворила физическую идентичность группы.
Первая сторона создаёт последовательность «крупное — малое — крупное — крупное». On the Other Side устанавливает масштаб, People of the South Wind сжимает его, а две песни Walsh расширяются по разным эмоциональным маршрутам.
Вторая сторона намеренно более рассеивающая. A Glimpse of Home начинается с духовной широты, Away from You и Stay Out of Trouble проходят через прямой человеческий конфликт, а Reason to Be завершается акустической близостью.
Скрипка выдвинута вперёд менее постоянно, чем на некоторых ранних альбомах, поэтому её появления становятся более избирательными. Клавишные часто создают протяжённое поле, а гитары очерчивают края и переходы.
Связность альбома заключена в повторяющемся движении между дистанцией и возвращением. Продюсерские решения делают эту пространственную идею слышимой, не требуя непрерывной концепции.
Путеводитель по композициям
Восемь песен о дистанции, происхождении и вере
On the Other Side
Livgren открывает альбом крупноформатным поиском через границу, которая эмоциональна, духовна и музыкальна, а не является одним названным местом. Рефрен ищет контакта, пока куплеты остаются подвешенными в неопределённости.
Клавишные и акустическая фактура устанавливают дистанцию, прежде чем электрогитары, скрипка и ударные расширят поле. Возвращения ощущаются тяжелее, потому что тихие пространства сохраняются в памяти.
Песня возвращает Kansas альбомного масштаба после концертной записи и вводит разлуку как вопрос, к которому остальные треки подойдут из несвязанных ситуаций.
People of the South Wind
Компактный сингл Livgren обращается к народу канза, или кау, от имени которого происходит название Kansas, и направляет идею южного ветра к месту, происхождению и принадлежности.
Регулярный, упругий пульс и лаконичный припев отличают её от вступительной песни. Скрипка, клавишные и гитара остаются в более короткой рамке, а не соперничают за протяжённый раздел развития.
Песня написана людьми, внешними по отношению к современной жизни кау, и её не следует принимать за этнографический отчёт. Здесь важно, как Kansas связывают выбранное имя группы и идентичность родного штата с конкретной отсылкой к коренному народу.
На второй позиции она превращает отвлечённую «другую сторону» вступления в стремление к земной связи, не утверждая, будто духовная дистанция альбома разрешена.
Angels Have Fallen
Первая композиция Walsh рассматривает утраченные идеалы и разочарование через образы падших ангелов. Предмет остаётся человеческого масштаба, даже когда язык устремляется вверх.
Фортепиано и синтезатор обрамляют ведущий вокал, прежде чем гитары и ритм-секция добавят мощь. Аранжировка развивается терпеливо, не опираясь на повторяющийся пульс сингла.
После двух песен Livgren трек вводит особый внутренний голос Walsh. Его неуверенность эмоциональна и социальна, а не продолжает историю канза.
How My Soul Cries Out for You
Walsh завершает первую сторону срочным обращением к отсутствующему или недостижимому человеку. Повторение превращает тоску в физическую настойчивость, а не тихое размышление.
Ударные, гитара и клавишные создают наплыв с ощущением живого выступления; подобный толпе звук усиливает чувство публичного освобождения вокруг личной мольбы.
Крупная форма растёт больше через исполнительскую энергию, чем через симфоническое повествование. Это самый экстравертный протяжённый трек Monolith.
После Angels Have Fallen движение идёт от повреждённого идеала к прямой потребности. Поэтому две песни Walsh образуют пару, не рассказывая единого сюжета.
A Glimpse of Home
Livgren начинает вторую сторону самой развитой духовной композицией альбома. Дом возникает как мгновенное восприятие, а не постоянно занятое место назначения.
Клавишные и голос устанавливают созерцательный центр; скрипка и гитары расширяют последовательные возвращения. Ритм-секция превращает откровение в движение, а не застой.
Заключительное развитие собирает множество инструментальных голосов, не представляя уверенность простым триумфом. Проблеск по определению остаётся частичным.
Её расположение отражает On the Other Side, меняя направление: вступительная песня зовёт через дистанцию, а этот трек на миг видит то, что может находиться за ней.
Away from You
Walsh сужает альбом до дистанции в отношениях. Прямая мелодия и компактная аранжировка делают разлуку непосредственной, а не метафизической.
Фортепиано и гитара поддерживают вокал, уравновешивающий движение неохотой. Ритм-секция не позволяет размышлению уйти в балладный дрейф.
После A Glimpse of Home песня проверяет, есть ли у духовного словаря простой ответ на обычный уход. Она не притворяется, что он есть.
Stay Out of Trouble
Walsh, Steinhardt и Williams совместно пишут хард-роковое предупреждение, построенное на гитарной атаке, окраске скрипки и твёрдом бэкбите. Его совет практичен, даже насторожен, а не провидческий.
Ансамблевая аранжировка даёт Steinhardt и Williams более сильное авторское присутствие рядом с альбомом, в остальном разделённым между Walsh и Livgren.
Её прямота создаёт последний электрический пик перед акустическим финалом. Неприятности трактуются как нечто, встреченное в реальной жизни, а не как отвлечённый символ.
Reason to Be
Livgren завершает альбом акустической гитарой, обнажённым голосом и сдержанной ансамблевой окраской. Уменьшенный масштаб неизбежно напоминает Dust in the Wind, но вопрос иной: не всеобщая бренность, а потребность в цели.
Мелодия движется с терпеливой регулярностью, а скрипка и тонкое сопровождение углубляют отдельные строки. Ничто в аранжировке не пытается воспроизвести предшествующий хард-роковый вес.
Как сингл, песня предлагала знакомый акустический вход. Как финал альбома, она превращает монументальное название в индивидуальный поиск обоснования.
Пластинка не заканчивается у возвышающейся конструкции. Она завершается одним человеком, спрашивающим «почему», — намеренным сокращением после воображаемого дома и публичных предупреждений второй стороны.
Много видов дома
Дом — вопрос, а не одно место
Monolith — не непрерывный концептуальный альбом. Его обложка и название создают монументальную рамку, но песни обращаются к духовной дистанции, идентичности канза, утраченным идеалам, романтической разлуке, практическому предупреждению и цели.
Дом — самая плодотворная повторяющаяся идея. On the Other Side ищет через границу, People of the South Wind обращается к месту и происхождению, а A Glimpse of Home превращает принадлежность в частичное духовное восприятие.
Песни Walsh удерживают этот поиск привязанным к человеческим отношениям. Angels Have Fallen рассматривает разочарование, How My Soul Cries Out for You требует контакта, а Away from You встречает уход.
Reason to Be делает цель конечной точкой, не претендуя на доктринальное решение. Акустическая аранжировка убирает монумент, подразумеваемый названием.
Поэтому связность альбома возникает из разных видов дистанции. Его не следует сводить ни к одному религиозному трактату, ни к одному рассказу о конфликте в группе.
Прошлое и будущее
Bruce Wolfe воображает происхождение после катастрофы
Bruce Wolfe создал обложку после того, как группа прислала ему People of the South Wind. Его большая картина соединяет монументальную фигуру представителя коренного народа в рогатом космическом шлеме с разрушенными эстакадами и меньшими фигурами по всему развёрнутому оформлению.
Изображение помещает отсылку к предкам и спекулятивное будущее в один пейзаж. Оно намеренно анахронично и не должно представляться документальным изображением одежды канза или современной культуры кау.
Wolfe встроил логотип Kansas в композицию, сохранив сильную визуальную идентичность группы и одновременно изменив её материал и масштаб.
Оформление напрямую связано прежде всего с People of the South Wind, а не с полным повествованием альбома. Разрушенная инфраструктура также позволяет названию Monolith намекать на стойкость, память и неопределённые остатки современности.
Первая десятка после вершины
Третий подряд студийный альбом в первой десятке
Kirshner выпустил Monolith в мае 1979 года, и он достиг десятого места в альбомном чарте Billboard. Это был третий подряд студийный альбом Kansas в первой десятке.
People of the South Wind вошла в американский топ-40 и стала главной радиопесней альбома. Её лаконичный пульс предлагал иной маршрут, чем Carry On Wayward Son или Dust in the Wind.
Следующим синглом стала Reason to Be, но она не приблизилась к охвату раннего акустического хита. Сходное инструментальное решение не дало одинакового коммерческого результата.
Альбом получил платиновую сертификацию в США. Его коммерческий масштаб был значительным, хотя он не сравнялся с Point of Know Return.
Критическое восприятие осталось разделённым. Одни слышат в самопродюсировании и компактном письме утрату прежнего импульса; другие ценят три протяжённые пьесы и ясное разделение голосов Walsh и Livgren.
Спорная поворотная точка
Вершина начинает обращаться внутрь
Monolith часто отмечает конец непрерывной коммерческой вершины Kansas: третий студийный альбом в первой десятке, за которым последовал Audio-Visions уже вне этого уровня. People of the South Wind остаётся его самой узнаваемой песней, но On the Other Side и A Glimpse of Home лучше сохраняют прогрессивный масштаб альбома.
Кредит самопродюсирования делает пластинку показательным актом контроля. Её сильные стороны и неровности нельзя просто приписать внешнему продюсеру, направлявшему группу.
Обложка пережила значительную часть радиоприсутствия альбома как один из самых выразительных визуальных объектов Kansas. Обращение с образами коренных народов также требует более осторожной современной рамки, чем одно ностальгическое описание.
Наследие альбома лучше слышать как поворот внутрь после успеха, а не как крах. Классический состав по-прежнему исполняет на высоком уровне, пока два главных автора делают свои различия всё слышнее.
Какое издание?
Альбом из восьми треков без делюкс-приложения
Оригинальный порядок восьми треков остаётся главным изданием. В отличие от нескольких ранних ремастеров Kansas, стандартные выпуски Monolith не добавляют пару канонических архивных треков, относящихся именно к альбому.
Используйте On the Other Side и A Glimpse of Home, чтобы оценить разделение скрипки, клавишных и гитар. People of the South Wind проверяет ритмический фокус и ясность вокальных слоёв.
Reason to Be требует естественной акустической атаки и пространства вокруг голоса. Чрезмерная яркость может сделать её похожей на безликую репризу Dust in the Wind сильнее, чем оправдывает аранжировка.
Apple Music и стандартные каталожные CD сохраняют программу из восьми песен. Даты и форматы переизданий меняются, но основная последовательность остаётся стабильной.
Концертные исполнения из тура 1979 года способны прояснить сценическую трактовку всего альбома; они остаются отдельным историческим слоем, а не бонусными главами студийного LP.
Маршрут прослушивания
Услышьте двух авторов внутри одного продюсирования
- Первое прослушивание: Прослушайте все восемь треков и не судите об альбоме лишь по People of the South Wind.
- Следуйте за Livgren: Проследите границу, происхождение, духовный дом и цель в его четырёх песнях.
- Следуйте за Walsh: Услышьте утраченные идеалы, настоятельную привязанность и уход как три отдельные ситуации.
- Следуйте за масштабом: Сравните три шестиминутные конструкции с компактными средними песнями и акустическим финалом.
- Вернитесь к обложке: Затем вновь обдумайте, как Wolfe соединяет историческую отсылку, воображаемое будущее и руины.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Официальная дискография Kansas — Kansas
- Официальная история Kansas — Kansas
- Каталожная запись Monolith — MusicBrainz
- Участники и программа Monolith — AllMusic
- Каталог лейбла для Monolith — Apple Music
- Запись о сертификации Monolith — RIAA
- История названия Kansas — Kansas Historical Society
- История каталога Kansas — Louder