Платівка
Коротко
- Виконавець
- Kansas
- Випущено
- Травень 1979 року
- Альбом
- Шостий студійний альбом
- Оригінальних треків
- Вісім
- Продюсування
- Kansas
- Найвище місце альбому в США
- № 10
Чому це важливо
Успішний гурт бере контроль і виявляє дедалі більший поділ
Monolith — перший самостійно спродюсований студійний альбом Kansas. Ця зміна важлива, бо платівка йде після двох великих комерційних успіхів і подвійного концертного Two for the Show: гурт уже не намагається довести, що його звучання здатне знайти аудиторію, а вирішує, куди спрямувати цей успіх.
Авторський поділ надзвичайно чіткий. Kerry Livgren приносить чотири пісні, Steve Walsh — три, а Stay Out of Trouble об’єднує Walsh із Robby Steinhardt та Rich Williams. Єдність альбому походить з аранжування й послідовності, а не від одного домінантного композитора.
Його форми опираються простому рухові до попу. People of the South Wind стисла й ритмічно безпосередня, але On the Other Side, Angels Have Fallen і A Glimpse of Home кожна перевищує шість хвилин.
Класична шістка лишається неушкодженою й продюсує себе сама. Скрипка, двоє гітаристів, двоє клавішників, бас і ударні досі створюють упізнаване поле Kansas, хоча мікс гладкіший, а пісні загалом тримають окремі частини стриманішими.
Альбом посів десяте місце у США, давши Kansas третій поспіль студійний реліз у першій десятці. Цей комерційний факт співіснує з більш суперечливою критичною спадщиною й меншою тривалою помітністю, ніж Leftoverture чи Point of Know Return.
1978–79
Після подвійного концертного альбому Kansas продюсують себе самі
Point of Know Return став найпродаванішою студійною платівкою Kansas, а Two for the Show 1978 року документував масштаб гастрольної роботи. Monolith виник після цієї тривалої вершини, а не під час боротьби за визнання.
Запис відбувався в Атланті у студіях Axis Sound і Apogee. Kansas узяли на себе продюсерство, а до звукорежисерської команди входили Brad Aaron, Davey Moire та Steve Tillisch.
Залишилися ті самі шестеро музикантів, що записали попередні п’ять студійних альбомів: Walsh, Livgren, Steinhardt, Williams, Hope й Ehart. Інше відчуття альбому не пояснюється зміною складу.
Оригінальна послідовність містить вісім треків, по чотири на бік. Livgren відкриває кожен бік і завершує альбом; Walsh контролює середину першого боку й більшу частину зовнішнього рок-руху другого.
Kirshner випустив Monolith у травні 1979 року. People of the South Wind першою представляла його на радіо, а далі вийшла Reason to Be — акустична пісня, чия поверхня спонукала до порівняння з Dust in the Wind.
Audio-Visions вийшов у вересні 1980 року. Обидва альбоми належать до останньої студійної фази з Walsh перед його відходом на початку 1980-х, але Monolith не слід перетворювати на пророчий опис тієї пізнішої зміни.
Класична шістка
Класична шістка в стриманішому продюсерському полі
Три сольні композиції Walsh не є одним стилістичним блоком. Angels Have Fallen розлога й рефлексивна, How My Soul Cries Out for You потужна й театральна, а Away from You концентрує дистанцію у стосунках у коротшій формі.
Чотири п’єси Livgren простягаються від секційної On the Other Side до зверненої до попу People of the South Wind, духовної архітектури A Glimpse of Home й акустичної Reason to Be.
Steinhardt лишається необхідним другим голосом гурту, навіть без одноосібного авторства. Скрипка надає A Glimpse of Home і On the Other Side мелодичного виміру, недоступного звичайному арена-роковому складу з двома гітарами.
Співавторство Williams у Stay Out of Trouble висуває жорсткіший, прямий бік гурту. Протягом альбому його гітара стабілізує аранжування, коли Livgren переходить між гітарою й клавішними.
Hope і Ehart фізично заземлюють гладкіше продюсування. Рівний пульс хітового синглу, секційні зміни великих треків і подібна до натовпу енергія How My Soul Cries Out for You вимагають різних видів дисципліни.
Самостійне продюсування не означає максимальності кожного елемента. Гурт часто лишає чисті смуги для голосу, скрипки чи гітари, використовуючи контроль, щоб розрізнити двох авторів, а не згладити їх.
Звучання й побудова
Широкі початки, стислі центри й акустичний вихід
Monolith чергує широту й концентрацію. Три шестихвилинні пісні будуються через кілька середовищ; решта п’ять віддають перевагу твердішим грувам, яснішим приспівам або акустичному скороченню.
Продюсування має відшліфовану поверхню кінця 1970-х, особливо у вокальних шарах і клавішних. Проте бас, ударні й гітара зберігають достатньо атаки, щоб ця гладкість не розчинила фізичну ідентичність гурту.
Перший бік створює послідовність велике–мале–велике–велике. On the Other Side встановлює масштаб, People of the South Wind стискає його, а дві пісні Walsh розширюються різними емоційними маршрутами.
Другий бік навмисно розсіяніший. A Glimpse of Home починається з духовної широти, Away from You і Stay Out of Trouble проходять через прямий людський конфлікт, а Reason to Be завершується акустичною інтимністю.
Скрипка рідше постійно перебуває на передньому плані, ніж на деяких попередніх альбомах, тому її входи вибірковіші. Клавішні часто дають тривале поле, а гітари визначають краї й переходи.
Цілісність альбому полягає в повторюваному русі між відстанню й поверненням. Продюсерські рішення роблять цю просторову ідею чутною без потреби в наскрізній концепції.
Путівник треками
Вісім пісень крізь відстань, походження й віру
On the Other Side
Livgren починає розгорнутим пошуком через межу, яка є емоційною, духовною й музичною, а не одним названим місцем. Рефрен шукає контакту, а куплети зависають у невпевненості.
Клавішні й акустична фактура встановлюють відстань, перш ніж електрогітари, скрипка й ударні розширюють поле. Повернення здаються важчими, бо тихіші простори лишаються в пам’яті.
Пісня знову представляє Kansas альбомного масштабу після концертної платівки й встановлює розлуку як питання, до якого решта треків підійдуть із непов’язаних ситуацій.
People of the South Wind
Стислий сингл Livgren згадує народ канза, або кау, від назви якого походить Kansas, і спрямовує ідею південного вітру до місця, походження й належності.
Рівний, пружний пульс і стислий приспів відрізняють її від вступного треку. Скрипка, клавішні й гітара лишаються в коротшій рамці, а не змагаються за розгорнуту частину розвитку.
Пісню написали сторонні щодо сучасного життя кау, тому її не слід трактувати як етнографічний опис. Тут важливо, як Kansas пов’язують обрану назву гурту й ідентичність рідного штату з конкретною згадкою корінного народу.
На другому місці вона перетворює абстрактний інший бік вступу на прагнення земного зв’язку, не претендуючи на розв’язання духовної відстані альбому.
Angels Have Fallen
Перша композиція Walsh досліджує втрачені ідеали й розчарування через образи падших ангелів. Тема лишається людською за масштабом, навіть коли мова сягає вгору.
Фортепіано й синтезатор обрамляють провідний вокал, перш ніж гітари й ритм-секція додають сили. Аранжування розвивається терпляче, а не спирається на повторюваний пульс синглу.
Після двох пісень Livgren трек вводить окремий внутрішній голос Walsh. Його невпевненість емоційна й соціальна, а не продовження історії канза.
How My Soul Cries Out for You
Walsh завершує перший бік нагальним зверненням до відсутньої чи недосяжної людини. Повторення перетворює тугу на фізичну наполегливість, а не тиху рефлексію.
Ударні, гітара й клавішні створюють концертний порив, а звук, подібний до натовпу, посилює відчуття публічного звільнення довкола приватного благання.
Довга форма зростає радше через виконавську енергію, ніж симфонічну оповідь. Це найекстравертніший розгорнутий трек Monolith.
Після Angels Have Fallen рух іде від ушкодженого ідеалу до прямої потреби. Тож дві пісні Walsh утворюють пару, не розповідаючи однієї історії.
A Glimpse of Home
Livgren починає другий бік найрозвиненішою духовною композицією альбому. Дім постає миттєвим сприйняттям, а не постійно зайнятим місцем призначення.
Клавішні й голос установлюють споглядальний центр; скрипка й гітари розширюють послідовні повернення. Ритм-секція перетворює одкровення на рух, а не застій.
Фінальний розвиток збирає численні інструментальні голоси, не подаючи певність як простий тріумф. Проблиск за визначенням лишається частковим.
Її місце дзеркалить On the Other Side, змінюючи напрям: вступний трек кличе через відстань, а цей на мить бачить, що може лежати за нею.
Away from You
Walsh звужує альбом до відстані у стосунках. Пряма мелодія й стисле аранжування роблять розлуку безпосередньою, а не метафізичною.
Фортепіано й гітара підтримують вокал, що врівноважує рух із небажанням. Ритм-секція не дає рефлексії перетворитися на баладний дрейф.
Після A Glimpse of Home пісня перевіряє, чи має духовна лексика просту відповідь на звичайний відхід. Вона не вдає, що має.
Stay Out of Trouble
Walsh, Steinhardt і Williams разом пишуть хардрокове застереження, побудоване з гітарної атаки, скрипкової барви й твердого бекбіту. Його порада практична, навіть насторожена, а не пророча.
Ансамблеве аранжування дає Steinhardt і Williams сильнішу авторську присутність на альбомі, інакше поділеному між Walsh і Livgren.
Її прямота дає останню електричну вершину перед акустичним фіналом. Неприємність трактується як щось зустрінуте в прожитому русі, а не абстрактний символ.
Reason to Be
Livgren завершує акустичною гітарою, оголеним голосом і стриманою ансамблевою барвою. Зменшений масштаб неминуче нагадує Dust in the Wind, але питання інше: не загальна минущість, а потреба в меті.
Мелодія рухається терпляче й рівно, а скрипка та тонкий супровід поглиблюють окремі рядки. Ніщо в аранжуванні не намагається відтворити попередню хардрокову вагу.
Як сингл, пісня пропонувала знайомий акустичний вхід. Як фінал альбому, вона перетворює монументальну назву на особистий пошук виправдання.
Платівка не завершується біля велетенської споруди. Вона завершується однією людиною, яка питає чому, — навмисним зменшенням після уявного дому й публічних застережень другого боку.
Багато видів дому
Дім — питання, а не єдине місце
Monolith — не наскрізний концептуальний альбом. Обкладинка й назва створюють монументальну рамку, але пісні звертаються до духовної відстані, ідентичності канза, втрачених ідеалів, романтичної розлуки, практичного застереження й мети.
Дім — найпродуктивніша повторювана ідея. On the Other Side шукає через межу, People of the South Wind згадує місце й походження, а A Glimpse of Home перетворює належність на часткове духовне сприйняття.
Пісні Walsh утримують цей пошук пов’язаним із людськими стосунками. Angels Have Fallen досліджує розчарування, How My Soul Cries Out for You вимагає контакту, а Away from You стикається з відходом.
Reason to Be робить мету кінцевою точкою, не заявляючи доктринального розв’язання. Її акустичне аранжування знімає монумент, закладений у назві.
Отже, цілісність альбому походить із різних видів відстані. Його не слід зводити ані до одного релігійного трактату, ані до одного опису конфлікту в гурті.
Минуле й майбутнє
Bruce Wolfe уявляє походження після катастрофи
Bruce Wolfe створив обкладинку після того, як гурт надіслав йому People of the South Wind. Його велика картина поєднує монументальну постать представника корінного народу в рогатому космічному шоломі зі зруйнованими естакадами й меншими постатями на ширшому оформленні.
Зображення поміщає згадку про предків і спекулятивне майбутнє в один краєвид. Воно навмисно анахронічне й не має подаватися як документальне відтворення одягу канза чи сучасної культури кау.
Wolfe інтегрував логотип Kansas у композицію, зберігши сильну візуальну ідентичність гурту та змінивши її матеріал і масштаб.
Оформлення найпряміше пов’язане з People of the South Wind, а не з повною оповіддю альбому. Зруйнована інфраструктура також дозволяє назві Monolith натякати на витривалість, пам’ять і непевні залишки сучасності.
Перша десятка після вершини
Третій поспіль студійний альбом у першій десятці
Monolith вийшов на Kirshner у травні 1979 року й посів десяте місце в альбомному чарті Billboard. Він став третім поспіль студійним альбомом Kansas у першій десятці.
People of the South Wind увійшла до топ-40 США й стала головною радіопіснею альбому. Її стислий пульс пропонував інший маршрут, ніж Carry On Wayward Son чи Dust in the Wind.
Reason to Be вийшла наступним синглом, але не наблизилася до охоплення попереднього акустичного хіта. Подібна інструментація не дала однакових комерційних результатів.
Альбом отримав платинову сертифікацію у США. Його комерційний масштаб був значним, хоча й не дорівнював Point of Know Return.
Критична реакція лишилася розділеною. Одні чують у самостійному продюсуванні й стислому письмі втрату попереднього пориву; інші цінують три розгорнуті п’єси й чітке розділення голосів Walsh та Livgren.
Спірна поворотна точка
Вершина починає повертатися всередину
Monolith часто позначає кінець безперервної комерційної вершини Kansas: третій студійний альбом у першій десятці, після якого Audio-Visions опинився поза цим рівнем. People of the South Wind лишається найупізнаванішою піснею, але On the Other Side і A Glimpse of Home краще зберігають прогресивний масштаб альбому.
Самостійне продюсування робить платівку показовим актом контролю. Її сильні сторони й нерівність не можна просто приписати зовнішньому продюсеру, який спрямовував гурт.
Обкладинка пережила значну частину радіоприсутності альбому як один із найвиразніших візуальних об’єктів Kansas. Її робота з образами корінних народів також потребує ретельнішої сучасної рамки, ніж лише ностальгічний опис.
Спадщину альбому найкраще чути як поворот усередину після успіху, а не як крах. Класичний склад іще виконує на високому рівні, тоді як два головні автори роблять свої відмінності чутнішими.
Яке видання?
Восьмитрековий альбом без делюкс-додатка
Оригінальний восьмитрековий порядок лишається основним виданням. На відміну від кількох попередніх ремастерів Kansas, стандартні релізи Monolith не додають пару канонічних архівних треків саме цього альбому.
Використайте On the Other Side і A Glimpse of Home, щоб оцінити розділення скрипки, клавішних і гітар. People of the South Wind перевіряє ритмічний фокус і чистоту вокальних шарів.
Reason to Be потребує природної акустичної атаки й простору довкола голосу. Надмірна яскравість може зробити її схожою на узагальнену репризу Dust in the Wind більше, ніж виправдовує аранжування.
Apple Music і стандартні каталогові CD зберігають восьмипісенну програму. Дати й формати перевидань змінюються, але основна послідовність лишається стабільною.
Концертні виконання з туру 1979 року можуть висвітлити сценічне трактування всього альбому; вони лишаються окремим історичним шаром, а не бонусними розділами студійного LP.
Маршрут прослуховування
Почуйте двох авторів усередині одного продюсування
- Перший прохід: Послухайте всі вісім треків і не оцінюйте альбом лише через People of the South Wind.
- Простежте Livgren: Простежте межу, походження, духовний дім і мету в його чотирьох піснях.
- Простежте Walsh: Почуйте втрачені ідеали, нагальну прив’язаність і відхід як три окремі ситуації.
- Простежте масштаб: Порівняйте три шестихвилинні конструкції зі стислими середніми піснями й акустичним фіналом.
- Поверніться до обкладинки: Тоді переосмисліть, як Wolfe поєднує історичну згадку, уявне майбутнє й руїну.
Шлях дослідження
Джерела й подальше читання
- Офіційна дискографія Kansas — Kansas
- Офіційна історія Kansas — Kansas
- Каталоговий запис Monolith — MusicBrainz
- Дані й трекова програма Monolith — AllMusic
- Каталог лейблу Monolith — Apple Music
- Сертифікаційний запис Monolith — RIAA
- Історія назви Kansas — Kansas Historical Society
- Історія каталогу Kansas — Louder