Пластинка
Кратко
- Исполнитель
- Popol Vuh
- Альбом
- Пятый студийный альбом
- Оригинальные произведения
- Шесть
- Вторая сторона
- Einsjäger & Siebenjäger
- Звукорежиссёр
- Хансюрг Майер
- Гость
- Олаф Кюблер, флейта
Почему это важно
Фрике и Фихельшер находят долговечный экстатический язык
Einsjäger & Siebenjäger закрепляет сотрудничество Флориана Фрике и Даниэля Фихельшера в ясном языке длиной в альбом. Позднее Фрике говорил, что здесь во многом уступил стилю Фихельшера и что возникший подход сохранял значение примерно семь лет. Пять лаконичных пьес первой стороны в разных пропорциях выделяют мелодию, гитарную окраску, перкуссию и присутствие голоса. Затем заглавное произведение использует всю вторую сторону, позволяя этим элементам обращаться внутри протяжённой формы.
Голос Чон Юн действует внутри ансамбля как катализатор, а не просто исполняет последовательность обычных песен с ведущим вокалом. Флейта Олафа Кюблера — ограниченное гостевое участие, которое нельзя обобщать как стандартную инструментовку трио. Альбом непосредственнее, чем камерный ансамбль Hosianna Mantra без ударных, уравновешивает рок-энергию и духовную сосредоточенность. Его значение развивающее и музыкальное: он завершает один цикл священных текстов и устанавливает гитарно-фортепианно-перкуссионное звучание позднейших Popol Vuh.
Май 1974 года
Сессия мая 1974 года завершает один цикл
Hosianna Mantra превратил Popol Vuh из электронного проекта в акустический духовный ансамбль. Затем вышел Seligpreisung с новыми библейскими переложениями и всё более центральной ролью Даниэля Фихельшера на гитаре и перкуссии. Einsjäger & Siebenjäger записали в мюнхенской Bavaria Tonstudio в мае 1974 года. Документированное ядро — Флориан Фрике, Даниэль Фихельшер и Чон Юн; Олаф Кюблер играет на флейте.
Хансюрг Майер выполнил звукорежиссуру, а Popol Vuh отвечали за продюсирование и сведение для Cosmic Couriers. Позднее Фрике называл альбом завершением цикла, за которым Das Hohelied Salomos начал другой. Итальянские издания PDU и немецкие Kosmische Musik документированы около 1974–75 годов, отчего даты в каталогах немного расходятся. Основная дискография помещает его в 1974 год как пятый студийный альбом Popol Vuh.
Фрике, Фихельшер, Юн
Трио с одним строго ограниченным гостем-флейтистом
Фортепиано Фрике чередует широкие аккордовые основы, яркие пробеги и повторяющиеся фигуры, действующие подобно перкуссии. Спинет добавляет более хрупкую атаку, помогая компактным трекам сохранять прозрачность. Электрогитара Фихельшера поддерживает длинные мелодические дуги, тогда как акустическая обеспечивает пульсацию и осязаемые детали. Его перкуссия приводит ансамбль в движение, не навязывая каждому фрагменту стандартный рок-бэкбит.
Голос Юн становится ещё одной восходящей линией внутри фактуры и делает определение альбома как инструментального неверным. Флейта Кюблера добавляет дыхание и высоту в гостевой роли, точные границы которой нельзя расширять без документации по отдельным трекам. Звукорежиссура Майера сохраняет разделение между атакой фортепиано, протяжённостью гитары и резонансом перкуссии. Малый размер трио — ключ к звучанию: напряжённость рождается из взаимозависимости, а не из скрытого большого ансамбля.
Экстатический ансамбль
Фортепианная атака, поющая гитара и органическая перкуссия
Альбом звучит более явно ориентированным на рок, чем Hosianna Mantra, поскольку электрогитара и перкуссия занимают более непрерывное пространство. Фортепиано Фрике остаётся гармоническим центром, но часто атакует ритмически, встречаясь с Фихельшером, а не сопровождая его. Kleiner Krieger сжимает ансамбль во вступительный сигнал. King Minos даёт мелодии и голосу более широкую рамку, после чего Morgengruß очищает поверхность.
Würfelspiel делает перемены и возвращения игровыми, тогда как Gutes Land расширяет сторону до более тёплого финала. Заглавный трек собирает словарь первой стороны в девятнадцатиминутное течение с несколькими волнами напряжённости. Вступления Юн меняют инструментальное направление, а не располагаются поверх неизменного сопровождения. Ясность записи делает повторение накопительным, поскольку небольшие изменения прикосновения остаются слышны.
Путеводитель по трекам
Пять миниатюр и одно заглавное произведение длиной в сторону
Kleiner Krieger
«Маленький воин» Даниэля Фихельшера — одноминутная вступительная миниатюра. Гитара и перкуссия устанавливают движение прежде, чем альбом успевает развернуть обычную песню. Название о воине связано с конным лучником на обложке и охотниками, названными в заголовке альбома, но единого повествования между ними нет. Краткость функциональна: пьеса открывает проход к King Minos и показывает, что первая сторона будет использовать масштаб для контраста. Крошечный сочинённый жест способен нести индивидуальность, когда тон, ритм и положение точны.
King Minos
Композиция Фрике вызывает образ критского царя, не пересказывая конкретный миф. Фортепиано, гитара, голос и движение ансамбля придают имени церемониальный вес, а мелодическое повторение делает пьесу непосредственной. Форма продолжительностью четыре с половиной минуты — первое полное расширение первой стороны после Kleiner Krieger. Указание библейских текстов в другой документации альбома не оправдывает выдуманную гибридную историю о Миносе и Соломоне. Здесь имя собственное действует как образ в более широком поле царей, воинов и священных обращений Popol Vuh. Позднейший King Minos II — бонусный вариант, а не первоначальный трек.
Morgengruß
«Утреннее приветствие» Фихельшера сводит сторону к акустической рассветной ясности. Гитарные фигуры и лёгкая перкуссия предлагают обновление после King Minos, не требуя буквальной сцены восхода. Позднее появилась альтернативная версия, Morgengruß II, использованная на альбоме Aguirre; контекст 1975 года не должен подменять первоначальную идентичность 1974 года. В последовательности Morgengruß служит шарниром: его компактная открытость очищает гармонический воздух перед Würfelspiel. Трек показывает, как Фихельшер способен формировать форму прикосновением и резонансом вместо электрогитарной кульминации.
Würfelspiel
«Игра в кости» вводит случайность в тщательно расположенную трёхминутную композицию. Фортепиано и гитара обмениваются фигурами, чьё возвращение ощущается одновременно неизбежным и только что выброшенным. Название поддерживает прочтение через игру и непредвиденность, но записанная форма не документирована как случайная или импровизированная с помощью костей. Её энергия поднимает первую сторону после спокойствия Morgengruß. Перкуссия Фихельшера и фортепианная атака Фрике делают ритм коллективным, а мелодия не позволяет треку стать абстрактным упражнением. Он подготавливает Gutes Land, превращая неопределённость в движение вперёд.
Gutes Land
«Добрая земля» завершает первую сторону её самым продолжительным компактным произведением. Фортепиано, гитара, перкуссия и голос создают тепло без пасторального путевого очерка. Название может подразумевать прибытие, благословение или место, ставшее добрым благодаря вниманию; ни одно прочтение не требует конкретной географии. Его положение собирает образы воина, царя, утра и случая первой стороны в более устойчивом поле. Однако музыка не завершает аргументацию альбома. Она готовит слушателя перевернуть пластинку и услышать, как этот мелодический и ритмический материал разворачивается на заглавной стороне.
Einsjäger & Siebenjäger
Девятнадцатиминутное заглавное произведение занимает вторую сторону. Названия переводят имена персонажей майяского Popol Vuh, обычно передаваемых как Один Охотник и Семь Охотников, связывая имя группы с названием альбома, но не доказывая поэпизодный пересказ мифа. Фортепиано Фрике, поющая электрогитара Фихельшера и органическая перкуссия создают возвращающиеся волны; голос Юн вступает как катализатор, меняющий направление ансамбля. Произведение растёт посредством возвращения, регистра и интенсивности, а не напечатанных частей. Оно завершает альбом, показывая, что пять миниатюр первой стороны были не фрагментами, а концентрированными уроками языка, который трио способно поддерживать.
Имена и символы
Воины, цари, случай и добрая земля
Название альбома вызывает образы охотников, связанных с майяским Popol Vuh — источником имени группы. Kleiner Krieger и лучник на обложке возвращают образ воина, не учреждая одного персонажа. King Minos вводит отдельного мифического правителя, которого нельзя насильно включать в единый синкретический сюжет. Morgengruß переводит внимание от имён и конфликта к обновлению.
Würfelspiel помещает случай рядом с тщательно контролируемым мелодическим повторением альбома. Gutes Land предполагает прибытие и благословение, а не завоевание. Примечания приписывают тексты Соломону в адаптации Фрике, добавляя библейский язык к межкультурному полю. Эти источники сосуществуют как символические имена и священные высказывания; альбом не документирован как буквальная история из шести частей.
Kosmische Musik
Насу-но Ёити скачет по обложке
На обложке использовано изображение с открытки начала двадцатого века, представляющее самурая-лучника двенадцатого века Насу-но Ёити. Конный лучник визуально перекликается с Kleiner Krieger и названием об охотниках, не отождествляя всех троих. Фотография приписана Беттине Фрике. В авторитетной документации альбома Петеру Гайтнеру приписано оформление обложки.
Каталожный номер Kosmische Musik 58.017 определяет семейство первоначального релиза. Пять названий на первой стороне визуально и физически контрастируют с единственным названием на второй. Поздние издания добавляют треки после заглавного произведения и способны ослабить устройство «одна сторона — одно произведение». Обложку следует описывать через её документированный источник, а не обобщать как безымянный образ восточного воина.
Пятый альбом
Альбом Kosmische Musik с итальянским признанием
Альбом записали в Bavaria Tonstudio в мае 1974 года. Popol Vuh спродюсировали и свели его для Cosmic Couriers, а Хансюрг Майер выполнил звукорежиссуру. Итальянские издания PDU и Kosmische Musik помещают релиз в период 1974–75 годов. MusicBrainz и AllMusic относят его к основной альбомной хронологии 1974 года.
Современное сообщение отмечало итальянское признание среди пластинок года, но здесь не утверждается неподтверждённое место в чарте или объём продаж. Позднее Фрике подчёркивал непрерывность первых дублей первой стороны и значение стиля Фихельшера. Das Hohelied Salomos последовал с родственным составом, но был записан позднее, а не на тех же сессиях. Восприятие альбома остаётся связанным с красотой и течением заглавного произведения длиной в сторону.
Новый цикл
Формула, которую Popol Vuh решили сохранить
Einsjäger & Siebenjäger часто считают центральным альбомом Popol Vuh акустико-электрического периода. Его долговечный вклад — партнёрство Фрике и Фихельшера между перкуссионным фортепиано и протяжённой мелодической гитарой. Голос Юн даёт этому партнёрству третью направляющую силу, а не декоративную духовную атмосферу. Первая сторона показывает, как один ансамблевый язык способен породить пять ясно различимых миниатюр.
Заглавная сторона показывает, что тот же язык способен поддерживать крупную форму без возвращения к электронике с ведущей ролью Moog. Сам Фрике связывал альбом с рабочей формулой, продолжавшейся годами. Поздние альтернативные версии показывают переносимость его мелодий, но их нельзя вставлять в первоначальную последовательность. Его наследие — структурно точное ликование, а не расплывчатое утверждение, будто вся музыка Popol Vuh звучит мистически.
Первоначальные шесть
King Minos II — не King Minos
Канонический альбом содержит шесть произведений. От Kleiner Krieger до Gutes Land образуют первую сторону. Einsjäger & Siebenjäger занимает вторую. King Minos II — не заменяющее название для King Minos.
Wo bist Du? — позднейший дополнительный материал.
Morgengruß II — альтернативная версия, опубликованная в контексте другого альбома. Чон Юн поёт, поэтому определение «инструментальный» неверно. Сохраняйте заглавный трек как канонический финал.
Маршрут прослушивания
Позвольте первой стороне обучить восприятию заглавной
- Считайте Kleiner Krieger намеренной миниатюрой, а не вступительным индексом.
- Услышьте, как King Minos расширяет тот же масштаб ансамбля.
- Используйте Morgengruß как просвет перед ритмическим Würfelspiel.
- Позвольте Gutes Land завершить первую сторону, прежде чем перевернуть пластинку.
- Отдельно следуйте за фортепиано, гитарой и голосом в заглавном произведении.
- Заметьте, как перкуссия создаёт волны без неизменного рок-бэкбита.
- Исследуйте бонусные варианты лишь после первоначального финала длиной в сторону.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Первоначальная программа Einsjäger & Siebenjäger, авторские данные и интервью Фрике — Popol Vuh archival discography
- Хронология альбома, анализ треков и полные авторские данные — AllMusic
- Путеводитель по релизу Einsjäger & Siebenjäger — The Strawberry Bricks Guide
- Хронология альбома Popol Vuh 1974 года — MusicBrainz
- Сессия мая 1974 года и очерк истории релиза — Popol Vuh archive