Popol Vuh

Обзор

Popol Vuh были не столько постоянной рок-группой, сколько меняющимся музыкальным проектом вокруг Флориана Фрике. Первые два альбома исследовали синтезатор Moog, перкуссию, обработку плёнки и церковный орган. Начиная с Hosianna Mantra Фрике перенаправил проект к фортепиано, гитаре, гобою, тамбуре и голосу. Эта перемена не была отступлением от эксперимента: электронную новизну сменила столь же необычная погоня за ясностью, резонансом и духовной интенсивностью.

Название происходило от повествования майя-киче, обычно известного как Popol VuhФрике обращался к христианским текстам, азиатским религиозным традициям и собственной внеконфессиональной идее музыки для сердца, а сотрудники вроде Франка Фидлера, Хольгера Трюльша, Конни Файта, Чон Юн и Даниэля Фихельшера придавали каждому периоду особое физическое звучание. Группа принадлежит истории краут-рока, но её каталог также пересекает электронику, прогрессивный фолк, сакральную композицию и киномузыку.

Формирование и история

Фрике начал работать с кинематографистом и специалистом по звуку Франком Фидлером осенью 1969 года. На AffenstundeФрике играл на Moog, Хольгер Трюльш обеспечивал перкуссию, а Фидлер формировал синтезаторный микс. Заглавная композиция и связанные пьесы «Ich mache einen Spiegel» исполнялись и собирались с характером живого процесса, а не как традиционные песенные структуры. In den Gärten Pharaos расширил этот язык в 1971 году, поместив на одну сторону музыку Moog, а на другую — органное произведение «Vuh», записанное в церкви.

Для Hosianna MantraФрике обратился к акустическому камерному составу с гитаристом Конни Файтом, гобоистом Робертом Элиску, исполнителем на тамбуре Клаусом Визе, скрипачом Фрицем Зоннляйтнером и корейской сопрано Чон Юн. Даниэль Фихельшер стал вторым важнейшим постоянным инструментальным голосом, начиная с Seligpreisung часто записывая и гитару, и перкуссию. Работа Фрике с Вернером Херцогом началась с Aguirre, the Wrath of Godпозднейшие фильмы использовали смесь специально написанной и уже существовавшей музыки Popol Vuh. Проект продолжался с меняющимися составами и поздними электронными средствами до смерти Фрике в 2001 году.

Звучание и стиль

Ранние электронные записи — не безритмовые абстракции. Ручная перкуссия Трюльша, секвенсорные фигуры Moog Фрике, фильтрация, эхо и задержка Фидлера создают движущееся ритмическое поле. «Vuh» снова меняет масштаб благодаря органу и тарелкам, записанным в бывшей монастырской церкви. Знаменитая Aguirre использует специальный «хоровой орган» — похожее на Mellotron устройство, построенное из параллельных плёночных петель записанных голосов, а не стандартный пресет хорового синтезатора.

Акустический период зависит от взаимодействия, а не только от атмосферы. Фортепиано и клавесин Фрике задают повторяющиеся гармонические ячейки; Файт, а позднее Фихельшер отвечают электрической и двенадцатиструнной гитарой; гобой, скрипка, тамбура, ситар, табла и флейта меняют краску от альбома к альбому. Чон Юн поёт библейские тексты на нескольких ключевых пластинках, а одновременная роль Фихельшера как гитариста и перкуссиониста придаёт работам середины 1970-х необычайно единый пульс. Поздние саундтреки и альбомы вернули электронику, сэмплеры и хоровые фактуры, не стирая этого акустического центра.

Почему они по-прежнему важны

Значение Popol Vuh в том, что каталог отвергает простую историю технологического прогресса. Сначала Фрике использовал большой модульный синтезатор в поисках органического, голосоподобного звука, затем преследовал ту же цель с акустическими инструментами, певцами и резонирующими помещениями. Поэтому переход от Affenstunde к Hosianna Mantra — смена средств, а не отказ от эксперимента. Он предлагает две долговечные модели: электронная музыка способна дышать, а духовная интенсивность может существовать вне фиксированной литургической традиции.

Сотрудничество с Херцогом перенесло этот метод в кино, но истории альбомов и фильмов должны оставаться раздельными. Одни фрагменты писались для конкретных сцен; в других случаях Херцог выбирал уже существующие записи Popol Vuh, а сама пластинка Aguirre содержит значительный объём музыки, отсутствующей в фильме. Этот проницаемый обмен между пластинкой, архивом и движущимся изображением интереснее, чем объявлять каждый связанный альбом обычным саундтреком.

Источники и дополнительное чтение

Этот путеводитель отделяет документированные данные об участниках и выпусках от редакционной интерпретации. Основные общедоступные источники:

• Архивный профиль Popol Vuh — меняющаяся структура проекта, сотрудники, поздняя электронная работа и отношения с Херцогом.
• The Cambridge Companion to Krautrock: Popol Vuh — научный контекст духовности Фрике и перехода от Moog к органическому звуку.
• Affenstunde архив — первоначальная программа, участники и рассказ Фрике о процессе записи.
• Hosianna Mantra архив — первоначальные издания, участники, программа и история интервью.
• Aguirre архив — издания, описание хорового органа и рассказ Фрике о заказе для фильма.
• Исследование киномузыки Popol Vuh — документированные различия между фильмом Херцога и позднейшим альбомом.
• Einsjäger & Siebenjäger архив — сессии мая 1974 года, участники и интервью с Фрике.
• Das Hohelied Salomos архив — сессии февраля 1975 года, инструменты, тексты и порядок треков.
• Herz aus Glas архив — издание Brain 1977 года, участники и частичная связь альбома с фильмом.