Plak
Bir bakışta
- Sanatçı
- Popol Vuh
- Albüm
- Beşinci stüdyo albümü
- Original works
- Altı
- Side two
- Einsjäger & Siebenjäger
- Mühendis
- Hansjürg Meier
- Guest
- Olaf Kübler, flute
Neden önemli
Fricke ile Fichelscher kalıcı, esrik bir dil bulur
Einsjäger & Siebenjäger'da Florian Fricke ile Daniel Fichelscher ortaklığı açık, albüm ölçeğinde bir dile yerleşir. Fricke daha sonra bu kayıtta Fichelscher'in üslubunun büyük bölümünü benimsediğini ve ortaya çıkan yaklaşımın yaklaşık yedi yıl boyunca önemli kaldığını söyledi. Birinci yüzdeki beş kısa eser melodi, gitar tınısı, perküsyon ve vokal varlığını farklı oranlarda ayırıp sergiler. Başlık parçası ardından ikinci yüzün tamamını kullanarak bu unsurların uzun biçimde dolaşmasını sağlar.
Djong Yun'un sesi geleneksel ana vokal şarkılarını art arda sunmak yerine topluluk içinde katalizör görevi görür. Olaf Kübler'in flütü sınırlı bir konuk rolüdür ve üçlünün standart kadrosuna genellenmemelidir. Albüm, Hosianna Mantra'nın davulsuz oda topluluğuna göre rock enerjisini adanmışlık odağıyla daha doğrudan uzlaştırır. Hem gelişim süreci hem müzik açısından önemlidir: kutsal metinlerden bir döngüyü kapatırken sonraki Popol Vuh'yu biçimlendiren gitar-piyano-perküsyon sesini kurdu.
Mayıs 1974
Mayıs 1974 oturumu bir döngüyü kapatır
Hosianna Mantra Popol Vuh'yu elektronik müzik projesinden akustik vokal topluluğuna dönüştürmüştü. Seligpreisung yeni Kitabı Mukaddes metin düzenlemeleriyle onu izledi; Daniel Fichelscher gitar ve perküsyonda giderek merkezî oldu. Einsjäger & Siebenjäger Mayıs 1974'te Münih'teki Bavaria Tonstudio'da kaydedildi. Belgelenmiş temel üyeler Florian Fricke, Daniel Fichelscher ve Djong Yun'dur; Olaf Kübler flütle katkıda bulundu.
Hansjürg Meier mühendisliği, Popol Vuh ise Cosmic Couriers için prodüksiyon ve miksajı üstlendi. Fricke daha sonra bu albümü bir döngünün sonu, Das Hohelied Salomos'u başka bir döngünün başlangıcı diye tanımladı. İtalya PDU ve Almanya Kosmische Musik baskıları 1974–75 dolaylarında belgelenir; kataloglar arasında küçük tarih farkları vardır. Temel diskografi kaydı Popol Vuh'nun 1974 tarihli beşinci stüdyo albümü olarak yerleştirir.
Fricke, Fichelscher, Yun
Dikkatle sınırlandırılmış tek flüt konuğuna sahip üçlü
Fricke'nin piyanosu geniş armonik temeller, parlak pasajlar ve perküsyon gibi işleyen yinelenen figürler arasında geçer. Spinet daha sert saldırı ekleyerek kısa parçaların şeffaflığını korur. Fichelscher'in elektro gitarı uzun melodik yayları sürdürür, akustik gitar ise nabız ve dokunsal ayrıntı sağlar. Perküsyonu her bölüme geleneksel rock backbeat'i dayatmadan topluluğu hareket ettirir.
Yun'un sesi doku içinden yükselen başka bir melodiye dönüşür; bu nedenle albümü Enstrümantal diye sınıflandırmak yanlıştır. Kübler'in flütü konuk rolünde nefes ve yükseklik ekler; parça bazlı kanıt olmadan kesin kapsamı genişletilmemelidir. Meier'in mühendisliği piyano saldırısını, gitar sustain'ini ve perküsyon yankısını ayrı tutar. Üçlünün küçük ölçeği sesin merkezidir: yoğunluk görünmeyen büyük topluluktan değil, karşılıklı bağımlılıktan doğar.
Ecstatic ensemble
Piyano saldırısı, şarkı söyleyen gitar ve organik perküsyon
Elektro gitar ile perküsyon daha kalıcı alan kapladığı için albüm Hosianna Mantra'dan belirgin biçimde daha rock odaklı duyulur. Fricke'nin piyanosu armonik merkezi korurken sık sık ritmik olarak öne çıkar ve Fichelscher'e eşlik etmekten çok karşılık verir. Kleiner Krieger topluluğu sıkıştırılmış bir açılış işaretidir. King Minos melodiye ve sese daha büyük bir çerçeve verir; Morgengruß ardından yüzeyi temizler.
Würfelspiel değişimi ve tekrarı oyuncu hissettirir, Gutes Land birinci yüzü daha sıcak bir finale genişletir. Başlık parçası birinci yüzün söz dağarcığını on dokuz dakika boyunca birkaç yoğunluk dalgasında toplar. Yun'un vokali değişmeyen eşliğin üzerine oturmaz, enstrümantal yönü değiştirir. Kayıt net olduğu için icradaki küçük değişimler duyulur ve tekrar biriken güç kazanır.
Parça rehberi
Beş minyatür ve bir yüz uzunluğunda başlık eseri
Kleiner Krieger
Daniel Fichelscher'in Kleiner Krieger'i bir dakikalık açılış minyatürüdür. Gitar ve perküsyon albüm geleneksel şarkıya gelişemeden hareket yaratır. Savaşçı başlığı kapaktaki atlı okçuya ve albüm başlığındaki avcı figürüne dokunur; fakat bunları birleştiren anlatı yoktur. Kısa süre işlevseldir: King Minos'a kapıyı açar ve birinci yüzün ölçeği karşıtlık aracı olarak kullanacağını gösterir. Tını, ritim ve yerleşim kesinse küçük bir beste jesti de kimlik taşıyabilir.
King Minos
Fricke'nin bestesi belirli bir miti yeniden anlatmadan Girit kralının adını çağırır. Piyano, gitar, ses ve topluluk hareketi ada törensel ağırlık verir; yinelenen melodi parçayı hemen erişilebilir kılar. Dört buçuk dakikalık biçim Kleiner Krieger'den sonra birinci yüzün ilk tam genişleyen bölümüdür. Albüm kaydının başka yerindeki Kitabı Mukaddes metin kredisi Minos ile Süleyman'ı birleştiren hikâye uydurmaya gerekçe değildir. Özel ad burada Popol Vuh'nun kral, savaşçı ve kutsal hitap alanındaki bir imge olarak işler. Sonraki King Minos II özgün parçanın yerine geçen değil, bonus varyanttır.
Morgengruß
Fichelscher'in Morgengruß'u birinci yüzü akustik ve şafak gibi berrak bir duruma indirger. Gitar figürleri ve hafif perküsyon gerçek bir gün doğumu sahnesi olmadan King Minos sonrasında yenilik getirir. Daha sonra Aguirre albümündeki farklı Morgengruß II sürümü bu parçadan doğdu; ancak o 1975 bağlamı 1974 özgünün kimliğinin yerine geçmemelidir. Sıralamada Morgengruß bir menteşedir: kısa, açık sesi Würfelspiel öncesinde armonik havayı temizler. Fichelscher'in biçimi elektro gitar doruğuyla değil, dokunuş ve rezonansla nasıl kurduğunu gösterir.
Würfelspiel
Würfelspiel özenle yerleştirilmiş üç dakikalık parçaya şansı getirir. Piyano ile gitarın karşılıklı figür tekrarı hem kaçınılmaz hem yeni atılmış gibi duyulabilir. Başlık oyun ve rastlantı yorumunu destekler; ancak kayıt biçiminin zarla rastgele belirlendiğine veya doğaçlandığına dair belge yoktur. Morgengruß'un sükûnetinden sonra birinci yüzün enerjisini yükseltir. Fichelscher'in perküsyonu ile Fricke'nin piyano saldırısı ritmi ortak kılar; melodi parçanın soyut alıştırmaya dönüşmesini önler. Belirsizliği ileri harekete çevirir ve Gutes Land'i hazırlar.
Gutes Land
Gutes Land birinci yüzün kısa eserleri arasındaki en uzun parçadır ve yüzü kapatır. Piyano, gitar, perküsyon ve ses pastoral gezi anlatısı kurmadan sıcaklık yaratır. Başlık varışı, kutsamayı veya dikkatle iyi kılınan yeri düşündürebilir; belirli coğrafya gerektirmez. Konumu birinci yüzün savaşçı, kral, sabah ve şans imgelerini daha dengeli bir alanda toplar. Ancak müzik albümün savını bitirmez; dinleyiciyi plağı çevirmeye ve bu melodi ile ritim malzemesinin bütün başlık yüzüne yayılmasını duymaya hazırlar.
Einsjäger & Siebenjäger
On dokuz dakikalık başlık eseri ikinci yüzü kaplar. Adlar genellikle One Hunter ile Seven Hunter diye çevrilen Maya Popol Vuh karakterlerini belirtir; grup adını albüm başlığına bağlar, fakat sahne sahne mit canlandırmasını kanıtlamaz. Fricke'nin piyanosu, Fichelscher'in şarkı söyleyen elektro gitarı ve organik perküsyon yinelenen dalgalar yaratır; Yun'un sesi girerek topluluğun yönünü değiştiren katalizör olur. Eser basılı bölümlerle değil geri dönüş, ses aralığı ve yoğunluk değişimiyle büyür. Birinci yüzün beş minyatürünün parça değil, üçlünün uzun süre sürdürebileceği dili yoğun biçimde öğrettiğini açığa çıkarıp albümü tamamlar.
Names and symbols
Savaşçılar, krallar, şans ve iyi toprak
Albüm başlığı grubun ad kaynağı olan Maya Popol Vuh'yla bağlantılı avcı figürlerini çağırır. Kleiner Krieger ve kapak okçusu savaşçı imgesini yineler, fakat tek kişi olarak sabitlemez. King Minos ayrı bir mitolojik hükümdar getirir ve tek melez olay örgüsüne zorlanmamalıdır. Morgengruß adlardan ve çatışmadan uzaklaşıp yeniliğe yönelir.
Würfelspiel şansı albümün özenle denetlenen melodik tekrarının yanına koyar. Gutes Land fetih yerine varış ve kutsamayı düşündürür. Liner kaydı Fricke'nin uyarladığı Süleyman metnini belirtir ve kültürler arası bu alana Kitabı Mukaddes dili ekler. Bu kaynaklar simgesel adlar ve kutsal söz olarak birlikte bulunur; albümün kelimesi kelimesine altı bölümlü hikâye olduğuna dair kayıt yoktur.
Kosmische Musik
Nasu no Yoichi kapak boyunca at sürer
Kapakta on ikinci yüzyıl samuray okçusu Nasu no Yoichi'yi gösteren yirminci yüzyıl başı kartpostal imgesi kullanıldı. Atlı okçu Kleiner Krieger'i ve avcı başlığını görsel olarak yansıtır, ancak üç özneyi bir saymaz. Yerleşik albüm kaydında Bettina Fricke fotoğraf, Peter Geitner kapak tasarımı kredisi alır.
Kosmische Musik katalog numarası 58.017 özgün yayım ailesini belirler. Birinci yüzde beş başlık, ikinci yüzde tek başlık bulunur ve görsel-fiziksel karşıtlık yaratır. Sonraki baskılar başlık parçasının ardına eser ekleyerek yüz başına tek eser tasarımını zayıflatabilir. Kapak kayıtlı kaynağıyla açıklanmalı, kimliği belirsiz Doğulu savaşçı imgesine genellenmemelidir.
Beşinci albüm
İtalya'da takdir gören Kosmische Musik albümü
Albüm Mayıs 1974'te Bavaria Tonstudio'da kaydedildi. Popol Vuh Cosmic Couriers için yapımcılığı ve miksi, Hansjürg Meier mühendisliği üstlendi. İtalya PDU ile Kosmische Musik baskıları yayım dönemini 1974–75'e yerleştirir. MusicBrainz ile AllMusic kaydı 1974 temel albüm kronolojisinde ele alır.
Dönemin bir haberi İtalya'da yılın kayıtları arasında gördüğü takdirden söz etti; fakat dayanaksız liste sırası veya satış rakamı ileri sürülmez. Fricke daha sonra birinci yüzün ilk take'lerden çıkmasını ve Fichelscher üslubunun önemini vurguladı. Das Hohelied Salomos benzer personelle ardından geldi, ancak aynı oturum değil daha sonra kaydedildi. Albümün alımlanışı bir yüz uzunluğundaki başlık parçasının güzelliğine ve akışına bağlı kaldı.
New cycle
Popol Vuh'nun korumayı seçtiği formül
Einsjäger & Siebenjäger sıkça Popol Vuh'nun akustik-elektrik döneminin temel albümü sayılır. Kalıcı katkısı, perküsyon gibi vurulan piyano ile uzun ve şarkı söyleyen melodik gitarı bağlayan Fricke–Fichelscher ortaklığıdır. Yun'un sesi bu ortaklığa dekoratif ruhsal atmosfer değil, üçüncü bir yön kazandırır. Birinci yüz tek bir topluluk dilinin birbirinden belirgin beş minyatür yaratabildiğini gösterir.
Başlık yüzü aynı dilin Moog merkezli elektroniğe dönmeden uzun biçimi sürdürebildiğini gösterir. Fricke de albümü birkaç yıl süren çalışma formülüne bağladı. Sonraki farklı sürümler melodinin taşınabilirliğini gösterir, ancak özgün sıraya sokulmamalıdır. Kaydın mirası bütün Popol Vuh müziğinin mistik duyulduğu şeklindeki belirsiz iddiada değil, yapısal olarak hassas esrikliğindedir.
Original six
King Minos II, King Minos değildir
Kanonik albüm altı eser içerir. Kleiner Krieger'den Gutes Land'e kadar birinci yüzü oluşturur, Einsjäger & Siebenjäger ikinci yüzün tamamını doldurur. King Minos II, King Minos'un yerine geçen bir başlık değildir.
Wo bist Du? sonraki ek malzemedir.
Morgengruß II başka albüm bağlamında yayımlanmış ayrı bir sürümdür. Djong Yun şarkı söylediği için Enstrümantal yanlış sınıflandırmadır. Başlık parçasını kanonik final olarak koruyun.
Bir dinleme rotası
Birinci yüzün başlık yüzünü öğretmesine izin verin
- Kleiner Krieger'i giriş indeksi değil, amaçlı bir minyatür olarak ele alın.
- King Minos'un aynı topluluk ölçeğini nasıl genişlettiğini dinleyin.
- Morgengruß'u ritmik Würfelspiel öncesinde bir açıklık olarak kullanın.
- Plağı çevirmeden önce Gutes Land'in birinci yüzü tamamlamasına izin verin.
- Başlık eseri boyunca piyanoyu, gitarı ve sesi ayrı ayrı izleyin.
- Perküsyonun sabit rock backbeat'i olmadan nasıl dalgalar yarattığına dikkat edin.
- Bonus varyantları yalnızca özgün bir yüz uzunluğundaki finalden sonra keşfedin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Einsjäger & Siebenjäger özgün programı, kredileri ve Fricke röportajı — Popol Vuh arşiv diskografisi
- Albüm kronolojisi, parça analizi ve tam krediler — AllMusic
- Einsjäger & Siebenjäger yayım rehberi — The Strawberry Bricks Guide
- Popol Vuh 1974 albüm kronolojisi — MusicBrainz
- Mayıs 1974 oturumu ve yayım tarihi incelemesi — Popol Vuh archive