От европейских гастролей к лондонской сцене
Годы гастролей Henry Cow по континентальной Европе свели британскую группу со смелыми коллективами, остававшимися малоизвестными за пределами своих стран. Одновременно отношения Henry Cow с Virgin Records ухудшились. Ответ группы был не только эстетическим: самоуправление, альтернативные концертные сети и сотрудничество стали частью её музыкальной политики.
Этот фон важен, потому что «оппозиция» относилась и к материальным условиям, и к композиционным решениям. Проблема заключалась в том, как независимым группам выступать, распространять записи и достигать слушателей, если признанные компании почти не видели коммерческой ценности в их работе.
12 марта 1978 года: пять групп, один фестиваль
Первый фестиваль Rock in Opposition прошёл в New London Theatre 12 марта 1978 года. Henry Cow представляли Британию; Etron Fou Leloublan приехали из Франции, Univers Zero — из Бельгии, Samla Mammas Manna — из Швеции, Stormy Six — из Италии. Тогдашняя реклама называла их «пятью рок-группами, которых звукозаписывающие компании не хотят вам показывать».
Формулировка называла общее препятствие, а не единый музыкальный рецепт. Рассказ Криса Катлера в Sound International описывал возникающую организацию как взаимопомощь между группами из разных стран. Эта практическая цель — самая надёжная отправная точка для понимания RIO.
От фестиваля к кооперативу
Концерт создал достаточно импульса, чтобы участники продолжили совместную работу. Организация оставалась небольшой и временной, координируя контакты, знания и возможности через государственные границы, а не действуя как обычный лейбл или управляющая компания.
Музыковед Якопо Коста описывает историческое значение RIO как последовательность: фестиваль, коллектив и в конце концов музыкальный жанр. Организованный коллектив просуществовал лишь несколько лет, с 1978 по 1982 год, но сотрудничество музыкантов и обращение названия продолжились после исчезновения самой структуры.
У первой пятёрки не было единого фирменного стиля
Henry Cow соединяли письменную композицию с импровизацией и коллективной политикой. Stormy Six переносили итальянскую песню и политическое письмо во всё более сложные аранжировки. Samla Mammas Manna привносили юмор и ритмическую подвижность; Univers Zero сосредоточились на акустической камерной звучности; Etron Fou Leloublan предпочитали сырой театральный напор. Это различия для прослушивания, а не критерии членства.
Стилевой размах союза был центральным для его цели. Академические работы предупреждают: отношение к исходным группам RIO как к единому жанру скрывает именно то разнообразие, которое сделало взаимную организацию необходимой. Их общей почвой были метод работы и позиция по отношению к индустрии, а не заданное сочетание фагота, нечётного размера и диссонанса.
Как RIO стал авант-прогом
После окончания кооператива название «Rock in Opposition» продолжало обращаться. Со временем слушатели и организаторы всё чаще применяли его к музыке, напоминавшей части исторического репертуара, особенно камерно ориентированные работы Univers Zero и Henry Cow. Коста отмечает, что вследствие этого название приблизилось к синониму «авант-прогрессивного».
Для навигации термин авант-прог безопаснее как широкое понятие: прогрессивный рок, сформированный экспериментальной композицией, импровизацией, прерывностью или необычной инструментовкой. Историческое членство в RIO — фактическое отношение к конкретной организации. Позднейшая группа может быть авант-проговой или испытать влияние RIO, не принадлежав к этой организации.
Композиция, импровизация и трение
В более широком поле авант-прога письменная сложность может сосуществовать со звуками, сопротивляющимися полировке. Нечётные размеры, камерные инструменты, диссонанс и внезапные перемены повторяются, но ни один элемент не обязателен. Более показательно трение между системами: рок-ритм против современной композиции, нотация против импровизации или местные песенные традиции против международной экспериментальной сети.
Трудность не доказывает ценность, а виртуозность не обязательно выставляется напоказ. Плотный фрагмент может дестабилизировать форму; тишина или прерывание — прояснить её. Задача слушателя — следить за сотрудничеством и конфликтом материалов, а не отмечать пункты в списке якобы присущих RIO инструментов.
Пять пластинок — пять разных входов
Для сравнительного маршрута послушайте альбом Henry Cow Western Culture, альбом Univers Zero Hérésie, альбом Stormy Six L’Apprendista, альбом Samla Mammas Manna Måltid и альбом Etron Fou Leloublan Les Trois Fous Perdégagnent. Не все эти альбомы записывались для организации и не документируют одну общую программу; они предлагают контрастные взгляды на пять групп, собравшихся в Лондоне.
Слушайте меняющееся равновесие между записанным и импровизированным материалом, роковой и камерной инструментовкой, песней и абстракцией, юмором и суровостью. Их различия объясняют RIO лучше любой попытки втиснуть группы в один звуковой профиль.
Позднейшие фестивали и жизнь названия
Новый фестиваль Rock in Opposition начался на юге Франции в 2007 году — это событие изображено выше. Он связал музыкантов исторической орбиты с позднейшими экспериментальными группами, но не был простым продолжением исходного кооператива. Повторно использованное название теперь служило прежде всего кураторским сигналом.
Эта последующая жизнь оправданна, пока хронология остаётся видимой. «RIO» может обозначать историческую сеть, влияние или контекст современного фестиваля; эти значения не следует незаметно сливать друг с другом.
Маршрут RetroForge
The Map Refuses the Territory подходит к этой границе через неустойчивые формы и ансамблевое трение. A System Without Voices убирает рассказчика и позволяет повторяющимся инструментальным системам оспаривать контроль.
Ни один альбом не представлен как исходный документ RIO. Это современные работы RetroForge, связанные более узким вопросом: что происходит, когда прогрессивная музыка бросает вызов не только рынку, но и собственным удобным формальным привычкам?
Источники и дополнительное чтение
Для концерта 1978 года, целей и срока существования кооператива, политических методов работы Henry Cow и позднейшего перехода от названия организации к жанроподобному термину статья использует документы эпохи и академические исследования. Описания альбомов и сравнения при прослушивании представляют собой редакционные интерпретации.
- Sound International, август 1978 года — рассказ Криса Катлера о Rock in Opposition, написанный современником событий
- Squidco / ReR — текст из программы, распространявшейся на первом концерте RIO
- Якопо Коста — «Rock In Opposition: a case of methodological intermixing»
- British Academy / Oxford Academic — Крис Катлер и Бенджамин Пикут о политике Henry Cow
- Duke University Press — Бенджамин Пикут, Henry Cow: The World Is a Problem