Albüm bir bakışta
Albümün savı
Bu albüm neden önemli
Starless and Bible Black konser doğaçlamasını stüdyo albümü kılığına sokar. King Crimson 1973 Avrupa konserlerinden çok kanallı kayıtlar seçti, dinleyici sesini kaldırdı ve yeni stüdyo çalışmasıyla birleştirdi. Yöntem kaydı ne alışılmış canlı belge ne parlak yeniden icralar koleksiyonu yapar. Doğaçlamayı bitmiş beste olarak sunar.
David Cross, Robert Fripp, John Wetton ve Bill Bruford dörtlüsü kimsenin açıkça lider olmadığı anda en ayrı duyulur. Yazılı şarkılar açılış bölümünü kaplar; albüm giderek kolektif kararlara daha çok alan verir. Başlık parçası ve Fracture'a gelindiğinde dinleyici kısa vokal biçimlerden mimarisi olurken açığa çıkan müziğe ilerlemiştir.
Bant dönmeden önce
Tarihsel ve kayıt bağlamı
Larks' Tongues in Aspic'ten sonra dört kişilik Crimson turneyle hızla gelişti. DGM grubun konserlerin kullanılabilir albüm malzemesi sağlayabilmesi için taşınabilir çok kanallı ekipman taşıma kararını belgeler. Amsterdam, Glasgow ve Zürih icraları Ocak 1974'te AIR Studios'ta incelendi.
Dinleyici sesi kaldırıldı; seçili eserler montaj veya üst kayıt aldı. The Mincer, vokal sonradan eklenmeden önce Zürih'te doğaçlama olarak başladı. Böylece The Night Watch, Trio, Starless and Bible Black ve başka canlı kaynaklı malzemeler basit duyulur sınır olmadan stüdyo kayıtlarının yanında durur.
İcracılar ve prodüksiyon
Personel ve çalgılar
Robert Fripp
Gitar ve Mellotron
Kesik şarkı figürleri, uzun dokular ve Fracture'ın bestelenmiş talepleri arasında hareket eder.
John Wetton
Bas ve vokaller
Şarkılara doğrudan ses verirken doğaçlama müziği güçlü alt sesle sabitler.
David Cross
Keman, viyola, Mellotron ve elektrikli piyano
Dörtlü içinde armoni ve atmosferi yalnızca solist olmadan biçimlendirir.
Bill Bruford
Davul ve perküsyon
Yoğunluk değişimlerini biçime dönüştürür ve istikrarsız ölçüyü fiziksel olarak anlaşılır tutar.
Richard Palmer-James
Sözler
Albümün vokal malzemesine sözel bakış sağlar.
Neyi dinlemeli
Ses
Canlı kaynaklı kayıtlar odayı, sızıntıyı ve etkileşimi korur. Miksaj her enstrümanı temiz hiyerarşiye ayırmak yerine keman, Mellotron ve gitarın ön konumu değiştirmesine izin verir. Wetton ile Bruford nabız kurabilir, geri çekebilir ve resmî bölüm duyurmadan farklı yoğunlukla dönebilir.
Stüdyo şarkıları daha sert kenarlar kullanır. The Great Deceiver kısa vokal ifadeleri ani rifflerle karşılaştırır; Lament görünür ölçeğini tekrar tekrar değiştirir. Hazırlanmış karşıtlık doğaçlamalı ikinci yarıyı ayrı canlı ek değil, aynı grubun genişlemesi gibi hissettirir.
Özgün parça sırası
Parça parça rehber
The Great Deceiver
Fripp, Wetton ve Palmer-James tarafından yazıldı
Sıkı kesilmiş riff, distortion'lı bas ve vurgulu vokal açılışı hemen yüzleştirici yapar. Kısa birimler kıta-nakarat akışına yumuşatılmadan yinelenip kesilir. Düzenleme kaydın yalnız kısa süre sabit görünen yüzeylere ilgisini tanıtır.
Lament
Fripp, Wetton ve Palmer-James tarafından yazıldı
Şarkı olağandışı ölçülülükle başlar, sonra daha ağır ritmik çerçeve kazanır. Wetton'ın vokali merkezde kalırken gitar ve keman çevredeki sıcaklığı değiştirir. İç yükselişi albümün sonraki uzun kolektif gelişmelerinin kısa karşılığıdır.
We'll Let You Know
Cross, Fripp, Wetton ve Bruford tarafından yazıldı
Dörtlü parçalardan başlar: bas hareketi, dağınık perküsyon ve yalıtılmış jestler. Groove kalıcı olmadan ortaya çıkar. İlgi müzakerededir; özellikle her müzisyenin diğerlerini kabul etmeye zorlamadan yön önerebilmesinde.
The Night Watch
Fripp, Wetton ve Palmer-James tarafından yazıldı
Konser icrası albümün en açık biçimlenmiş şarkılarından birini taşır. Keman ve gitar vokal çevresinde düşünsel çerçeve yaratırken ritim bölümü aşırı ağırlıktan kaçınır. Canlı kaynak sessiz pasajlara yakın stüdyo yeniden icrasının kaybedebileceği havayı verir.
Trio
Cross, Fripp, Wetton ve Bruford tarafından yazıldı
Cross, Fripp ve Wetton narin doğaçlama kurarken Bruford girmemeyi seçer. Yokluk etkin müzikal karardır: uzun Mellotron, keman ve bas perküsyon olmadan denge kurar. Eser topluluk disiplininin ses eklemeyi reddetmek anlamına gelebileceğini gösterir.
The Mincer
Cross, Fripp, Wetton, Bruford ve Palmer-James tarafından yazıldı
Zürih doğaçlaması sonraki vokal işlemesiyle şarkıya dönüşür. Bas ve davullar gölgeli groove önerirken gitar ve keman çevresinde yerleşmeye direnir. Eklenen ses kaynağı evcilleştirmez; kendiliğinden yapı ile stüdyo müdahalesi arasındaki karşıtlığı duyurur.
Starless and Bible Black
Cross, Fripp, Wetton ve Bruford tarafından yazıldı
Başlık doğaçlaması karanlık Mellotron rengi, seyrek gitar ve kolektif vurgunun yavaş değişimleriyle açılır. Alışılmış zirveden kaçınır. Dörtlünün denetimi tempoda duyulur: ses alanındaki küçük ayarlar sürekli ses artışından daha çok ağırlık taşır.
Fracture
Robert Fripp tarafından yazıldı
Kapanış bestesi aşırı teknik denetimi sürekli yoğunlaşan tasarıma koyar. Yinelenen gitar figürleri merkezî gerilimi yaratırken bas, keman ve davullar yükselişin her aşamasını ifade eder. Sert sonu albümü dinginlikle değil, güçle çözümde bırakır.
Fikirler ve atmosfer
Temalar ve konsept
Albümün yönetici fikri geçirgenliktir. Canlı icra stüdyo malzemesine, doğaçlama besteye dönüşür; sessizlik katılım sayılabilir. Bunlar prodüksiyon gerçekleridir, ancak kaydın nasıl duyulmak istediğini de belirler.
Palmer-James'in sözleri ticari dili, icrayı ve gözlemi vokal parçalara getirir. Sonraki enstrümantaller açık konuları kaldırırken çerçeveyi kimin denetlediğine ilişkin belirsizliği korur.
Kapak
Kapak görseli ve sunum
Tom Phillips'ın imgeleri ve harfleri kapağa yoğun edebî yüzey verir. Karanlık başlık albümü sabit anlatıya çevirmeden havayı güçlendirir. Görsel kolaj mevcut icraları seçip yeniden çerçeveleyerek kurulmuş müziğe uyar.
Yayımlandığında
Yayın ve dönemin karşılanışı
29 Mart 1974'te yayımlanan albüm Birleşik Krallık'ta 28 numaraya ulaştı ve iki hafta listede kaldı. Ticari varlığı kısa olsa da doğaçlamalı iletişimin kimliğinin merkezine dönüştüğü anda turne kadrosunu belgeledi.
Kaydın stüdyo tanımı başlangıçta ne kadarının konserlerden geldiğini gizledi. DGM'nin sonraki arşiv çalışması bu inşayı görünür kılıp dinleyicilerin albüm montajlarını kaynaklandıkları icralarla karşılaştırmasını sağlar.
İlk baskıdan sonra
İtibar ve miras
Starless and Bible Black canlı doğaçlamayı albüm bestesi olarak ele almak için olağanüstü doğrudan model sunar. Etkisi belirli riffleri kopyalamaktan çok seçimi, montajı ve bağlamı besteleme araçları saymaktadır.
King Crimson kataloğunda perküsyon zengini Larks kadrosundan Red'in kısa üçlüsüne gerekli köprüdür. Müzik Cross'un armonik rolünü korurken Wetton ile Bruford'ın büyüyen gücünü açığa çıkarır.
Hangi sürüm?
Sürümler ve dinleme notları
Genişletilmiş konser arşivlerine geçmeden özgün albümü dinleyin. Dinleyicisiz miksajlar hangi alanların canlı olduğunu hemen bilmemeye dayanır; bu belirsizlik özgün tasarımın parçasıdır.
Sonrasında DGM'nin Amsterdam ve geniş 1973 arşivleri kaynağı açıklar ve grubun her gece ne kadar malzeme ürettiğini gösterir. Karşılaştırma albümü teknik çalışmaya indirgemeden montaj tercihlerini açığa çıkarır.
Pratik giriş yolu
Önerilen dinleme rotası
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Starless and Bible Black 50 yaşındaDGM Live, resmî King Crimson arşivi
- KC III: Larks' Tongues in Aspic'ten Red'eDGM Live, resmî tarihçe
- Glasgow Apollo, 23 Ekim 1973DGM Live icra arşivi
- Starless and Bible Black liste tarihçesiOfficial Charts Company
- Starless and Bible Black albüm kredileriAllMusic, güvenilir ikincil belge