Albüm bir bakışta
Albümün savı
Bu albüm neden önemli
Larks' Tongues in Aspic bütünüyle yeniden kurulmuş King Crimson'ı tanıtır. Robert Fripp'a John Wetton, Bill Bruford, David Cross ve Jamie Muir katılır; bu kadroda malzemeler besteler kadar önemlidir: keman, akortlu ve buluntu perküsyon, aşırı sürülmüş bas, Mellotron ve gitar neredeyse sessizlikle ani darbe arasında hareket eder. Kayıt ilk albümün senfonik dilini uzatmaktan çok daha fiziksel bir dille değiştirir.
Altı parçası grubun onlarca yıl döneceği söz dağarcığını kurar. İki başlık eseri kısa şarkıları ve yükselen enstrümantal nabzı çerçeveleyip karşıtlığı albümün merkezî biçimi yapar. Bestelenmiş pasajlar kesin kalır; ancak müzisyenler onları kesmeye veya yeniden yönlendirmeye hazır duyulur. Tasarım ile risk arasındaki denge albümün kalıcı katkısıdır.
Bant dönmeden önce
Tarihsel ve kayıt bağlamı
Beşli Command Studios'a girmeden önce 1972'nin ikinci yarısında prova ve turne yaptı. DGM arşivi, müziği Ocak ve Şubat 1973 başında kaydetmeye çalışmadan önce sahnede birlikte öğrenen grubu belgeler. Jamie Muir başlığa dönüşen ifadeyi sağladı ve topluluğa alışılmadık ölçüde geniş perküsyon pratiği getirdi.
Muir albüm çıkmadan önce, grubun 10 Şubat'taki Marquee konserinden sonra ayrıldı. Bu nedenle kayıt kısa ömürlü yapıyı korur: Fripp'ın gitar dili, Wetton'ın bası ve sesi, Bruford'ın yerinden edilmiş vurguları, Cross'un yaylı çizgileri ve Muir'ın öngörülemez yüzeyleri alışılmış ön çizgi ve ritim bölümüne yerleşmeden ayrı roller kaplar.
İcracılar ve prodüksiyon
Personel ve çalgılar
Robert Fripp
Gitar, Mellotron ve aygıtlar
Yinelenen köşeli figürleri, uzun çizgileri ve bestelenmiş başlık dizisini sağlar.
John Wetton
Bas, vokaller ve piyano
Alt ses alanını hem melodik ses hem distortion kaynağı yapar.
David Cross
Keman, viyola ve Mellotron
Kaydın en çıplak melodik rengini ve oda müziği gerilimini taşır.
Bill Bruford
Davul
Sürekli rock backbeat'i yerine yerleşim, akortlu perküsyon ve ölçülülük kullanır.
Jamie Muir
Perküsyon ve buluntu sesler
Atak paletini genişletir ve müzikle gürültü sınırını istikrarsızlaştırır.
Neyi dinlemeli
Ses
Albümün dinamikleri yapısaldır. Sessiz açılışlar yalnızca yüksek bölümleri hazırlamaz; dinleyiciyi yay basıncını, metalik yankıyı ve tek notaların sönüşünü fark etmeye zorlar. Bas ile davul tam ağırlıkla girdiğinde önceki alan korunduğu için ölçek değişir.
Ritim çoğu kez basit ilk vuruşu duyurmayan döngülerle işler. Fripp'ın yinelenen figürleri ve Wetton'ın bası ızgaralar kurarken Bruford ile Muir içlerinde farklı noktaları renklendirir. Cross uzun tonla katmanları bağlayabilir veya kuru, dar keman sesiyle kesebilir. Sonuç kapalı duyulmadan kesindir.
Özgün parça sırası
Parça parça rehber
Larks' Tongues in Aspic, Part One
Cross, Fripp, Wetton, Bruford ve Muir tarafından yazıldı
Narin perküsyon alanı yavaşça kemanı, gitarı ve sert topluluk riffini açığa çıkarır. Hareket ritüel benzeri metal seslerini şiddetli unison çalışın yanına koyup ölçeği tekrar tekrar değiştirir. Biçimi dinleyiciye albümü nasıl duyacağını öğretir: geçişler olaydır, sessizlik etkin malzemedir.
Book of Saturday
Fripp, Wetton ve Richard Palmer-James tarafından yazıldı
En kısa şarkı karmaşıklığı içe çevirir. Ters gitar, kısa bas çizgisi ve Cross'un kemanı Wetton'ın ölçülü vokalini ezmeden çevreler. Açılıştan sonra ekonomi önemlidir: Crimson yeni dilini şarkıya sıkıştırabilir; deneyi süre eş anlamlısı saymaz.
Exiles
Cross, Fripp ve Palmer-James tarafından yazıldı
Mellotron ve keman esere geniş, ağıtsal yüzey verir. Wetton ani riffle gelmek yerine sabırla büyüyen düzenlemenin üzerinde söyler. Cross'un melodik rolü burada en açıktır; armoni mesafe hissini korurken süreklilik yaratır.
Easy Money
Fripp, Wetton ve Palmer-James tarafından yazıldı
Kaba açılış riffi ve kuru vokal bilerek pürüzlü karakter kurar. Merkez, ayrıntı biriktiren nabız üzerinde uzun gitar gelişimine açılır. Muir'ın sesleri groove'un rutine dönüşmesini engeller; şarkı çerçevesinin dönüşü kat edilen alan yüzünden daha ağır gelir.
The Talking Drum
Cross, Fripp, Wetton, Bruford ve Muir tarafından yazıldı
Uzak nabız tekrarla kütle kazanır. Keman ve gitar üzerinde hareket ederken bas ile perküsyon neredeyse fark edilmeden baskıyı artırır. Fade çözüm değil, fırlatma mekanizmasıdır; dinleyiciyi son başlık parçasından önce azami gerilime yerleştirir.
Larks' Tongues in Aspic, Part Two
Robert Fripp tarafından yazıldı
Kapanış enstrümantali asimetrik riffleri kısa dramatik biçime dönüştürür. Bruford'ın vurguları merkezî figürün mekanikleşmesini engeller; topluluk ağırlığı açık geçişlerle dönüşümlü kullanır. Part One'ın başladığı sakinliği geri getirmeden çerçeveyi kapatır.
Fikirler ve atmosfer
Temalar ve konsept
Albüm anlatısal konsept kaydı değildir. Birliği yinelenen karşıtlıklardan gelir: metal ve ahşap, beste ve doğaçlama, şarkı ve enstrümantal biçim, ölçülülük ve darbe. Başlık olası olmayan malzemelerden inceltme önerir; görünüşte uyumsuz pratiklerden kurulan müziğe uygun imgedir.
Palmer-James'in şarkıları bellek, sürgün ve tavizli alışverişe odaklanır. İnsan ölçekli konular kaydın soyut gösteriye dönüşmesini engeller. Enstrümantaller onları öykülerle değil, istikrarın geçici olduğu ortamlarla yanıtlar.
Kapak
Kapak görseli ve sunum
Kapak sunumu soluk alan üstünde parlak güneş-ay amblemine indirger. Simetrisi oynak müzikle karşıtlık kurarken eşleştirilmiş başlık bestelerini yansıtır. Grup fotoğrafının yokluğu da kimliğini tanıdık kamusal görüntüden değil yeni kolektiften alan kayda uyar.
Yayımlandığında
Yayın ve dönemin karşılanışı
23 Mart 1973'te yayımlanan albüm nisanda Birleşik Krallık listesine girdi, 20 numaraya ulaştı ve dört hafta kaldı. Ölçülebilir karşılık yerleşmiş formülün tekrarı değil, belirleyici tarz kırılmasıyla birlikte geldi.
Kayıtta belgelenen kadro bozulmadan sürmeyecekti; repertuvarı ise sürdü. Başlık dizisi sonraki King Crimson dönemlerinde yinelenen bestesel ip oldu; kalan dörtlü yazılı malzeme ile doğaçlamanın aynı dengesini 1973 turnesine taşıdı.
İlk baskıdan sonra
İtibar ve miras
Kaydın etkisi tek sesten çok yöntem olarak anlaşılır. Rock düzenlemesinin fiziksel ağırlık üretirken süreksizliğe, akustik ayrıntıya ve kolektif dinlemeye dayanabileceğini gösterir.
Sonraki King Crimson sürümleri Larks başlığına döndü; ancak bu ilk albüm Muir ile Cross perküsyon ve yaylı sesi gramerinin merkezine yerleştirdiği için ayrıdır. Sertliği kadronun melodik genişliğini açığa çıkaran üç kısa eserle dengelenir.
Hangi sürüm?
Sürümler ve dinleme notları
Özgün miksaj tarihsel referans olarak kalır. DGM'nin 40. yıldönümü belgesi Steven Wilson ve Robert Fripp'ın stereo ve 5.1 çalışmasını seans makaraları, alternatif malzeme ve kalan Beat Club icrasıyla birlikte ekler.
Özgün altı parçalık sırayla başlayın. Seans malzemesi en çok sonra, dinleyici açılış dokularının, montajların ve geçişlerin beşlinin gelişen dilinden nasıl kurulduğunu tanıyabildiğinde yararlıdır.
Pratik giriş yolu
Önerilen dinleme rotası
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Larks' Tongues 50 yaşındaDGM Live, resmî King Crimson arşivi
- Larks' Tongues in Aspic seans arşiviDGM Live
- Larks' Tongues in Aspic yıldönümü içeriğiDGM Live
- Larks' Tongues in Aspic liste tarihçesiOfficial Charts Company
- Larks' Tongues in Aspic albüm kredileriAllMusic, güvenilir ikincil belge