Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Rush
- Yayım
- Ekim 1978
- Albüm
- Altıncı stüdyo albümü
- Kayıt
- Rockfield Studios, Galler
- Parçalar
- Dört
- Prodüktör
- Rush ve Terry Brown
Neden önemli
Rush progresif biçimi fiziksel sınırına taşır
Hemispheres önemlidir; çünkü Rush 2112'nin açtığı yöntemi beste, icra ve kaydın birbirinden ayrılamayan dayanıklılık sınavlarına dönüştüğü noktaya iter. İlk yüz Cygnus anlatısını tamamlar; ikinci yüz karmaşıklıktan basit kaçış içermez.
Albüm üç müzisyenin aynı anda düzenleyebileceği şeyi de büyütür. Lee bas, ses, Minimoog, Oberheim ve Taurus pedallarını eşgüdümler; Lifeson altı ve on iki telli elektrik, akustik, klasik gitarlar ile gitar synthesizer'ı arasında geçer; Peart akortlu ve akortsuz perküsyonu armoninin parçası sayar.
Başarısı bir uyarıyla eşleşir. Alex Lifeson daha sonra kaydı olağandışı ölçüde zorlayıcı ve talepkâr diye niteledi. Rush'ın sonraki albümü Permanent Waves teknik hırsı korurken şarkıların ölçeğini ve ekonomisini değiştirecekti.
1978
Galler'de dört hafta yazım, bitirmek için üç stüdyo
Cygnus X-1 Book I, A Farewell to Kings'i Cygnus X-1 kara deliğine giren uzay aracıyla bitirmişti. Hemispheres devamın içinde başlar; bu çözümsüz bilimkurgu yolculuğunu Apollo'nun aklı ile Dionysus'un duygusu arasındaki mitsel çatışmaya dönüştürür.
Grup Galler'deki çiftlik evinde dört hafta yazdı, sonra Haziran ve Temmuz 1978'de Rockfield Studios'da enstrümantal icraları kaydetti. Zorlu düzenlemeler Rockfield takvimini tükettiği için vokaller Londra'daki Advision'da kaydedildi.
Miks Ağustos'ta Trident Studios'da yapıldı. Rush ile Terry Brown prodüktördü; Rockfield mühendisliğini Pat Moran, vokalleri Declan O'Doherty üstlendi, Brown John Brand ile miksledi. Çok stüdyolu güzergâh prestijli odalar turnesi değil, bitirmenin güçlüğünü yansıtır.
Hemispheres üçlüsü
Küçük orkestra gibi çalışan üçlü
Lee'nin rolü mimaridir. Bas çizgileri yoğun gitar altında güçlü kalmalı; pedallar ile synthesizer'lar iki elin perdede tutabileceğinden fazla armoniyi uzatmalıdır. Uzun süitte vokal olarak konuk şarkıcı kadrosu olmadan anlatıcı, tanrılar, halk ve Cygnus arasında geçer.
Lifeson'ın partileri rakip dünyaları dokuyla ayırır. On iki telli genişlik, klasik ayrıntı, distortion'lı akorlar ve gitar synthesizer'ı aynı besteyi hiçbiri sırf süs olmadan doldurabilir. La Villa Strangiato sonra enstrümantal alanını albümün dramatik konusu yapar.
Peart'ın genişleyen perküsyonu yapısal ölçekte renk yaratır. Çanlar ile metalik vurgular vahyi işaretler, timpani ile gong çatışmayı büyütür, davul seti hızlı topluluk değişimlerini yürütür. Nabız soyut ızgara olmadığı için karmaşıklık fiziksel kalır.
Ses ve yapı
Yoğun kontrpuan, sert geçişler ve kolay nefes yok
Hemispheres sessiz bölümlerde bile yoğundur. Gitar seslendirmeleri, bas karşı çizgileri, pedallar ve perküsyon sık sık bağımsız bilgi taşıyarak az nötr arka plan bırakır. Miks dinleyiciden odak seçip düzeltmesini ister.
Başlık süiti yineleme ve karşıtlıkla gelişir. Apollo ile Dionysus'la ilişkili temalar ritim, armoni ve vokal atağında ayrılır; sonraki bölümler birini galip ilan etmek yerine onları birleştirir ya da dönüştürür.
Circumstances ile The Trees aynı bölüm değişimi iştahını kısa şarkılara sıkıştırır. İkisi de belirtilen durumdan enstrümantal gelişime hızla geçerek kavramsal yoğunluğun tüm LP yüzünü istemediğini kanıtlar.
La Villa Strangiato enstrümantaldir, fakat son derece anlatısaldır. Adlandırılmış bölümleri ve rüya kökeni üçlünün sözler güzergâhı açıklamadan gerilim, mizah, topluluk unison'u, solo alanı ve ani dönüş arasında ilerlemesini sağlar.
Albümün en karakteristik hareketi dikkat kipleri arasındaki sert kesmedir. Vokal bildirisi sıkıca kilitlenen enstrümantal bölüme, narin gitar figürü tam grup vurgusuna yol verebilir; synthesizer rengi atmosferden yapıya dönüşebilir. Değişimler yoğunlaşmayı dinleme deneyiminin parçası yapar.
Yoğunluğa rağmen üç icracı birbirini uzun süre nadiren ikiler. Bas gitarı yalnız sabitlemek yerine yanıtlayabilir, perküsyon armoni değişmeden yeni bölümü duyurabilir, pedallar iki el ayrı çizgileri izlerken tonal tabanı koruyabilir. Orkestral izlenim eşgüdümlü bağımsızlıktan gelir.
Parça rehberi
Dört beste, hiçbiri küçük iş değil
Cygnus X-1 Book II: Hemispheres
Prelude, Apollo ile Dionysus insanlık üzerinde rakip iddialar ileri sürmeden müzikal koşulları tanıtır. Akıl düzen ve maddi güvenlik; duygu teselli, sanat ve ortak yaşam getirir. Her biri tek başına yeterli sayıldığında yıkıcı olur.
Armageddon bölünmeyi tam çatışmaya çevirir, Cygnus kara delikle dönüşen bilinç olarak gelir, The Sphere kalp ile zihin arasında denge önerir. Çözüm sözlü olduğu kadar müzikaldir: karşıt temalar daha büyük tek tasarımın parçalarına dönüşür.
Circumstances
Değişim ve hayal kırıklığı üzerine özlü şarkı, felsefi düşünceyi sert, hızla dönen düzenlemeye yerleştirir. Kısa Fransızca nakarat kişisel bakışı daraltır; ardından üçlü içinden başka enstrümantal güzergâh açar.
Başlık süitinden sonra ekonomisi açıklayıcıdır. Adlandırılmış karakterlerle dünya kurmak yerine huzursuz vokal çizgisini kesik topluluk dönüşlerine karşı koyar ve yinelenen nakarata duygusal ağırlığı taşıtır. Rush müziği minyatür süit gibi hissettirmeden karşıtlığı yoğunlaştırır.
The Trees
Akçaağaçlar ile meşeler kırgınlık, ayrıcalık ve dayatılmış eşitlik hakkında siyasi fabl sahneler. Akustik açılış öyküye aldatıcı basitlik verir; sonraki topluluk ağırlığı denge talebinin tekdüze kısıtlamayla nasıl bitebileceğini gösterir.
Düzenleme dinleyicinin fablla ilişkisini değiştirir. Açılışı dikkati sözlere ve imgeye çağırır, orta bölüm enstrümantal harekete genişler, kapanış dönüşü sonucu zafer değil kör hissettirir. Müzikal genişleme, özlü anlatının tek başına taşımayacağı belirsizliği ekler.
La Villa Strangiato
Kendini şımartma alıştırması alt başlıklı enstrümantal, Lifeson'ın yinelenen tuhaf rüyalarını adlandırılmış on iki bölüme çevirir. Klasik gitar eşik açar, üçlü hız ve gerilim biriktirir, ardışık sololar rüyanın bakışını değiştirir.
Mizahı kısmen kesinliktedir. Ani alıntılar, duraklar ve dönüşler kendiliğinden duyulur; fakat kusursuz topluluk hafızası ister. Eser hüneri şarkıcı ya da kurmaca anlatıcı olmadan tiyatrolaştırarak albümü bitirir.
Kalp ve zihin
Akıl, duygu ve denge arayışı
Başlık süiti, akıl ile duygunun yalıtıldığında tiranlığa dönüştüğünü savunur. Apollo'nun pratik düzeni ile Dionysus'un duygusal özgürlüğü gerçek ihtiyaçlara yanıt verir; fakat her biri insan deneyiminin yarısını dışlar. Cygnus karşılıklı bağımlılığı tanıyabilen figür olur.
Fikir ikinci yüzü olay örgüsüne çevirmeden yankılanır. Circumstances zihni değişime karşı sınar, The Trees eşitlik ile zorlamayı inceler, La Villa Strangiato disiplinli tekniği akıl dışı rüyanın temsiline çevirir.
Bu yüzden denge huzurlu değil etkindir. Hemispheres uzlaşmayı düşük yoğunluk olarak hayal etmez; müzik karşıt güçleri birlikte tutmanın birini seçmekten daha fazla karmaşıklık istediğini söyler.
Hugh Syme kapağı
Beden ve beyin tek sahnede
Hugh Syme albümün önermesini iki bedenle sahneler: akılla ilişkili resmî giyimli adam ve duyguyla ilişkili çıplak dansçı, stilize beyin üzerinde durur. Kavram kayıt dinlenmeden görselleşir.
İmge Cygnus uzay aracını ya da süitin tanrılarını gerçekçi resmetmekten kaçınır. Anatomi ile duruş soyut çatışmayı insani dengesizliğe çevirerek albümün bilimkurgudan felsefi mite geçişine uyar.
Syme sanat yönetimini Bob King ile paylaştı, kapak fotoğrafını Yosh Inouye çekti. Fin Costello'nun iç kapak ve poster fotoğrafları dikkati simgesel figürlerden çalışan üçlüye döndürür.
Yayım tarihi
Zorlu kayıt ilk 50'ye girer
Hemispheres Ekim 1978'de Rush'ın altıncı stüdyo albümü olarak yayımlandı. Billboard albüm listesinde 47 numaraya ulaştı ve aynı yıl Aralık ayında Amerika Birleşik Devletleri altın sertifikası aldı.
Sonuçlar 2112 ile A Farewell to Kings aracılığıyla kurulan dinleyicinin üçlüyü daha zorlu kayda izleyeceğini doğruladı. Ticari süreklilik oturumları kolaylaştırmadı ya da biçimleri radyoya dönük kılmadı.
Sonraki turne bölümleri ve eksiksiz eserleri büyük canlı repertuvara taşıdı. 1979 Pinkpop kaydı daha sonra 40. yıl dönümü baskısının temel konser arşivi oldu.
1978'den sonra
Yöntem değişimini zorlayan zirve
Hemispheres Rush'ın ilk progresif döneminin zirvesidir: bir yüzü kaplayan kurmaca, uzun enstrümantal yazım, fantezi imgeleri ve genişlemiş üç kişilik orkestrasyon azami yoğunluğa ulaşır.
La Villa Strangiato merkezî enstrümantal ölçüt olurken The Trees ve başlık süitinin bölümleri canlı malzeme olarak yinelendi. Yaşamaları albümün en girift yazımının fiziksel konser müziği olarak çalışabildiğini gösterir.
Kaydı yapmanın güçlüğü sonrasını etkiledi. Permanent Waves sıra dışı ölçü ya da uzun biçim gelişimini bırakmadan daha kısa yapılar, çağdaş ortamlar ve açık prodüksiyon kullanacaktı. Hemispheres önceki yöntemi bütünüyle tamamlayarak yeniden ayarı mümkün kıldı.
Hangi baskı?
Önce albüm, sonra Pinkpop
Canlı eklerden önce özgün dört parçayı dinleyin. Albüm mimarisi dev ilk yüzün giderek sıra dışı üç ikinci yüz biçimiyle yanıtlanmasına dayanır.
40. yıl dönümü konser malzemesi stüdyo yoğunluğunu canlı mekanizmadan ayırmak için özellikle yararlıdır. Lee'nin söylerken ve bas çalarken hangi synthesizer ve pedal işlevlerini sürdürebildiğini dinleyin.
Baskıları başlık süiti ile La Villa Strangiato içindeki geçişlerde karşılaştırın. Ek berraklık topluluk dönüşlerinin fiziksel şokunu azaltmadan kontrpuanı göstermelidir.
Dinleme yolu
Süiti ikinci yüzle dengeleyin
- İlk geçiş: A Farewell to Kings'te Cygnus X-1 Book I'ı dinleyin, sonra doğrudan Book II'ye geçin.
- İkinci geçiş: Apollo ile Dionysus'u ritimleri, vokal karakterleri ve armonik ortamları üzerinden haritalayın.
- Üçüncü geçiş: Peart'ın perküsyon renklerini süs efektleri değil yapısal işaretler olarak izleyin.
- Sonra devam edin: Rush'ın ölçeği, ortamı ve prodüksiyon havasını değiştirirken karmaşıklığı korumasını duymak için Permanent Waves'e geçin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- Hemispheres resmî albüm arşivi — Rush
- Hemispheres 40. yıl dönümü — Rush
- Dönemin Hemispheres duyurusu — RPM, October 1978
- Hemispheres yayım grubu tarihi — MusicBrainz