Kayıt
Bir bakışta
- Belirtilen sanatçı
- Joe Byrd and the Field Hippies
- Yayımlanma
- 1969
- Albüm
- Tek Field Hippies stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On iki
- Plak şirketi
- Columbia Masterworks MS 7317
- Prodüktör ve aranjör
- Joseph Byrd
Neden önemli
Elektronik rock büyük ölçekli stüdyo tiyatrosu olarak yeniden kuruluyor
The American Metaphysical Circus, Joseph Byrd'ın deneysel elektroniği ve siyasi besteyi popüler kaydın içine yerleştirme çabasını genişletir; ancak bunu yeni bir topluluk ve farklı bir mimariyle yapar. The United States of America birlikte prova yapan bir rock grubu gibi çalışırken Field Hippies, şarkıcılar ve Batı Yakası enstrümancılarından stüdyo için kuruldu. Byrd sentezleyici ve orgun yanında klavsen, gitarlar, tabla, iki perküsyoncu ve geniş bir bakır ve tahta üflemeli bölümü kullanır.
Dönüşümlü dört ana ses tek bir ön figürün albümü tanımlamasını engeller: Victoria Bond, Susan de Lange, Christie Thompson ve Byrd'ın her biri belirli sahneleri üstlenir. Numaralandırılmış on iki parça The Sub-Sylvian Litanies, dört başkanlık rüyası, tek bir gospel ithafı ve The Southwestern Geriatrics Arts and Crafts Festival olarak gruplanır. Bu süit düzeni Hint ve Endonezya göndermelerinin, elektronik rock'ın, vatanseverlik parodisinin, gospel usulünün, eski zaman eğlencesinin ve emeklilik topluluğu hicvinin tek, değişmez bir türmüş gibi davranmadan bir arada bulunmasını sağlar.
Columbia projeyi Masterworks bölümü üzerinden yayımladı; bu alışılmadık yuva Byrd'ın konser besteciliği ile rock prodüksiyonu arasındaki konumunu yansıtır. Kayıt önemlidir, çünkü kolajı süs değil yapıdır: üslup değişimleri Amerikan kurumlarının ve hayallerinin incelenme yöntemidir.
Los Angeles, 1968-69
The United States of America'dan sonra farklı bir sanatçı adı taşıyan topluluk
Byrd, The United States of America'nın kurucu ortaklarındandı ve grubun tek 1968 Columbia albümünde elektronik, siyasi metin ve rock ritmi birleşimine öncülük etti. O grup sona erdi; Dorothy Moskowitz sonraki projede yer almadı. Columbia Masterworks'ten John McClure, Byrd'ın başka bir kayıt yapmasını destekledi. Byrd şarkıcıları, caz ve stüdyo üflemelilerini, bakır üflemelileri, gitaristleri ve perküsyoncuları geçici Field Hippies adı altında topladı.
Kayıt 1968'de yapıldı; Byrd beste, düzenleme, orkestra şefliği, prodüksiyon, klavye ve vokal görevlerini üstlendi. John McClure prodüksiyonu denetledi, Dana Chalberg prodüksiyona yardım etti; Bob Breault ile Sy Mitchell mühendislik ve yeniden miks çalışmalarını yürüttü. Columbia Masterworks albümü 1969'da Joe Byrd and the Field Hippies adıyla MS 7317 olarak yayımladı. Topluluk turne grubuna dönüşmedi ve ikinci bir Field Hippies albümü yapmadı.
Stüdyoda kurulmuş bir topluluk
Bir Batı Yakası stüdyo orkestrasındaki dört ana ses
Byrd düzenleyici yazardır, ancak her sahneyi söylemez; başka sesleri dönüşümlü kullanması orkestrasyonun parçasıdır. Bond, Kalyani, Patriot's Lullabye ve Leisure World'e ölçülü, berrak bir yorum getirerek açılış ayinini, siyasi rüyayı ve emeklilik hicvini bağlar. De Lange, You Can't Ever Come Down, Moonsong: Pelog ve The Elephant at the Door'da doğrudan ana vokalden elektronik işlenmiş sese geçer. Thompson'ın Mister 4th of July yorumu bilinçli olarak ayrıdır ve en kısa başkanlık rüyasına kendi teatral anlatıcısını verir.
Byrd'ın Nightmare Train, Invisible Man ve The Sing-Along Song'daki ana vokalleri besteciyi kendi siyasi ve katılımcı sahnelerinin içine yerleştirir. Tahta ve bakır üflemeliler rock şarkılarını süslemekten fazlasını yapar; düzenlenmiş bloklar geçit törenine, oda topluluğuna, çizgi filme ya da kamusal törene dönüşebilir. Clauder ile Kovner farklı perküsyon katmanları sağlarken Kass'ın tablası ilk süitin standart backbeat dışına çıkmasına yardım eder. Field Hippies kredisi, bir araya getirilen stüdyo projesini topluca adlandırır; her müzisyenin her parçada çaldığını ya da sabit bir grup olarak turneye çıktığını ima etmez.
Elektronik orkestrasyon
Sentezleyici, üflemeliler, tabla ve dönem üslupları çarpışıyor
The Sub-Sylvian Litanies, Kalyani'nin modal açılışından aşağı inme üzerine elektronik bir uyarı üzerinden Moonsong'un pelog göndermeli, gelecek-geçmiş atmosferine ilerler. American Bedmusic I: Four Dreams for a Departing President sürekliliğin yerine dört siyasi uyku sahnesi koyar. Patriot's Lullabye, verdiği güven kararsız duyulana dek kamusal ayini yumuşatır. Nightmare Train mekanik ileri hareketi ve Byrd'ın sesini kullanarak ayrılışı tehdide dönüştürür.
Invisible Man elektronik ve topluluk karşıtlığıyla siyasi kayboluşu sahnelerken Mister 4th of July vatanseverliği eski moda teatral parodiye sıkıştırır. Gospel Music for Abraham Ruddell Byrd III, aile ithafını ve elektrikli duayı tek, uzatılmış biçim olarak ele alan ayrı bir bloktur. The Southwestern Geriatrics Arts and Crafts Festival zorunlu katılımla başlar, gerçeküstü Elephant at the Door'a genişler ve Leisure World'ün yönetilen rahatlığına ulaşır. Kırk sekiz saniyelik Sing-Along tekrarı daveti bir parçacık olarak geri getirip katılımı kendiliğinden değil programlanmış gibi duyurarak kapanır.
Parça rehberi
Dört süitte düzenlenmiş on iki sahne
Kalyani
İlk Sub-Sylvian Litany modal çağrışım, tabla rengi, sentezleyici ve Bond'un kontrollü ana vokaliyle açılır. Byrd tek bir geleneği taklit etmek yerine adlandırılmış makamı, stüdyo elektroniğini ve düzenlenmiş topluluğu kullanarak kültürel malzemelerinin kurulmuş olduğu açıkça görülen bir ayin yaratır.
You Can't Ever Come Down
De Lange'ın sesi süiti yakarıştan geri döndürülemez biçimde değişmiş algıya taşır. Elektronik işlem ve daha sert rock nabzı uyarıyı fiziksel kılar; başlık bir deneyimin kolayca geri alınabileceği rahatlatıcı düşünceyi reddeder.
Moonsong: Pelog
Açılış süiti de Lange'ın elektronik renklere boyanmış ay ışıklı bir alanda ilerlemesiyle biter. Başlıktaki Pelog bir akort göndermesini belirtir; düzenleme belgesel özgünlük iddia etmek yerine bunu Batılı stüdyo enstrümanlarıyla birleştirir.
Patriot's Lullabye
Bond, Four Dreams for a Departing President'ı törensel bir sükûnetle başlatır. Ninninin yumuşaklığı ile vatansever dil birbirine karşı çekilir; güvenceyi özel bir teselli kadar siyasi bir teknik gibi de duyurur.
Nightmare Train
Byrd'ın ana vokali başkanlık ayrılışını kaygılı ivmeye dönüştüren mekanik ritme biner. Bakır üflemeliler, perküsyon ve elektronik sesler treni hem araç hem sistem yapar; ileri hareket taşıdığı şeyden kaçış garantisi vermez.
Invisible Man
Byrd kayboluşu Ralph Ellison'ın ayrı kurmaca kimliği yerine kamusal bir siyasi figür üzerinden ele alır. Ses, elektronik ve düzenlenmiş üflemeliler görünürlüğü kararsız kılar; otoritenin aynı anda mevcut, yok ve aracılı görünmesini sağlar.
Mister 4th of July
Thompson başkanlık rüyalarını iki dakikadan kısa sürede kapatır. Cızırtılı eski plak atmosferi ve dönem eğlence dili ulusal kutlamayı sahnelenmiş bir kalıntıya küçültür; nostaljinin kendisini parodinin konusu yapar.
Gospel Music
Gospel Music for Abraham Ruddell Byrd III içindeki tek parça ithafı elektrikli bir dua olarak ele alır. Koro usulü, org ve stüdyo dönüşümü aileye seslenişi kamusal ibadete bağlar; sonucu alışıldık kilise icrası olarak sunmaz.
The Sing-Along Song
Byrd Southwestern festivalini katılımı öylesine ısrarla davet ederek açar ki topluluk yönetilen eğlenceye dönüşür. Parlak topluluk hareketleri ve yinelenen talimat özgürce katılmakla programı izlemek arasındaki çizgiyi bulanıklaştırır.
The Elephant at the Door
De Lange albümün en uzun gerçeküstü sahnesine öncülük eder. İmkânsız ziyaretçi ev ve festival düzenini bozar; gitarlar, üflemeliler ve elektronik karşılaşmayı genişletir. Düzenleme filin tehdit mi, vahiy mi yoksa inkâr edilmiş gerçek mi olduğuna karar vermeyi reddeder.
Leisure World
Bond, Anderson'ın sunucu sesiyle çerçevelenen emeklilik topluluğu gösterisine girer. Rahatlık satış dili, düzenlenmiş parlaklık ve denetimli boş zaman aracılığıyla örgütlenir; görünüşte zararsız bir hedefi özenle yönetilen Amerikan geleceğine dönüştürür.
The Sing-Along Song (Reprise)
Son kırk sekiz saniye Leisure World'den sonra katılım işaretini geri getirir. Tam şarkıdan koparılan davet programlanmış bir çıkış duyurusuna benzer; dört süitlik tasarımı duygusal çözüm yerine yinelemeyle kapatır.
Amerikan rüya hâlleri
Değişmiş algı, başkanlık rüyaları, özel gospel ve emeklilik gösterisi
Albüm tek bir kesintisiz karakter ya da öykü yerine dört süit başlığıyla bütünleşir. The Sub-Sylvian Litanies değişmiş bilinci ayin, uyarı ve sentetik rüya manzarası olarak işler. Four Dreams for a Departing President siyasi geçişi uyku biçimlerine dönüştürür: ninni, kâbus, görünmezlik ve vatansever antika. Gospel Music bloğu ulusal kurumlardan aile ithafına yönelir, fakat ibadeti elektronik stüdyo kurgusunun içinde tutar.
Southwestern festivali katılımcı eğlenceyi, gerçeküstü kesintiyi ve örgütlenmiş emekliliği bağlar. Eski Amerikan üslupları bellek teknolojileri olarak yinelenir; Byrd nostaljinin doğal ya da masum görünememesi için onları sentezleyici sesinin yanına koyar. Duyurular, birlikte söyleme komutları ve ninniler dinleyiciye seslenirken kamusal seslerin davranışı nasıl yönlendirdiğini de sınar. Son tekrar, Amerikan gösterisinin her rahatsız edici sahneden sonra herkesi koroya geri çağırarak hayatta kaldığını düşündürür.
Masterworks 7317
Masterworks gevşek bir şarkı yığını değil dört blok sunuyor
Bestecinin resmî adı Joseph olsa da özgün sanatçı kredisi Joe Byrd and the Field Hippies'tir. Columbia Masterworks stereo LP'yi MS 7317 olarak yayımladı. Birinci yüz numaralandırılmış yedi parça içerir: üç Sub-Sylvian Litanies'in ardından dört başkanlık rüyası.
İkinci yüz Gospel Music'i ve dört bölümlük Southwestern Geriatrics Arts and Crafts Festival'ı içerir. Düz bir on iki şarkılık liste tasarlanmış siyasi ve teatral gruplamaları gizlediği için süit tipografisi temel metadatadır. Masterworks kataloğundaki yeri eseri iki kategoriden birine sabitlemek yerine bestelenmiş müzik ile psikedelik rock arasında çerçeveler.
Kategorinin ötesinde
1969: sınıflandırılamayan bir kayıt uzun kült yaşamına başlıyor
The American Metaphysical Circus 1969'da Byrd'ın ikinci Columbia projesi ve tek Field Hippies albümü olarak çıktı. Sektör yayınları albümü 1969 sonbaharında değerlendirdi; Masterworks markası ise alışıldık rock perakende kategorilerine yerleştirilmesini zorlaştırdı. Kayıt kalıcı bir turne topluluğu yaratmadı; geniş kadrosu ve stüdyo kurgusu projenin kendisine aitti.
Dorothy Moskowitz'i ve daha yalın The United States of America kadrosunu bekleyen dinleyiciler bakır ve tahta üflemelileri, dönem üslubu parodisini zaman zaman yön şaşırtıcı buldu. Geriye dönük ilgi, erken dönemdeki kapsamlı sentezleyici kullanımını, siyasi süitleri ve rock'ın düzenlenmiş Amerikan yerel üsluplarıyla çarpışmasını vurguladı. Süren yeniden basımlar ve resmî dijital erişim, sanatçı adı taşıyan grubun tek albümlük ömrünün çok ötesinde bir kült ünü korudu.
Field Hippies albümü
The United States of America'ya eşlik eden bir çalışma; asla ikinci albümü değil
Albüm en iyi, The United States of America'nın yayımlanmamış ikinci LP'si değil, ilişkili bir halefi olarak anlaşılır. Dört sesli tasarımı, vokal kimliğinin her dramatik işlevle değiştiği bir elektronik rock biçimi gösterir. Bakır ve tahta üflemeli yazımı, onu Byrd'ın geleneksel gitar içermeyen küçük rock topluluğuna önceki bağımlılığından ayırır. The Sub-Sylvian Litanies en belirgin kesintisiz süit olarak kalırken en açık siyasi mimariyi başkanlık rüyaları sağlar.
Gospel Music, ithaf ve dua düzenleyici fikirler olduğunda tek bir parçanın başlıklı bütün bir blok oluşturabileceğini gösterir. Son festival yönetilen boş zamanın, zorunlu katılımın ve ticari gösteri olarak emekliliğin sonraki eleştirilerini önceler. Field Hippies'in hiç canlı çalmamış olması albümün sahne grubunun belgesi değil, bestelenmiş stüdyo tiyatrosu kimliğini güçlendirir. Mirası değişmez kategorileri reddetmesindedir: elektronik deney, siyasi hiciv, psikedelik rock ve düzenlenmiş Americana birbirini tekrar tekrar açığa çıkarır.
Özgün program
Süit başlıklarını, yüz ayrımını ve yayımlanan sanatçı kredisini koruyun
Özgün albüm numaralandırılmış on iki parça içerir. İlk üçü The Sub-Sylvian Litanies'i oluşturur. Dört ile yedinci parçalar Four Dreams for a Departing President'ı oluşturur. Gospel Music başlı başına üçüncü bloktur.
Dokuz ile on ikinci parçalar Southwestern festivalini oluşturur. Özgün kredi Joe Byrd and the Field Hippies'tir. Dorothy Moskowitz ve The United States of America çalmaz. Field Hippies turne grubu değil stüdyo projesiydi.
Bir dinleme yolu
Kalyani'den geri dönen birlikte söyleme bölümüne yolculuk edin
- Sub-Sylvian yayını bozmadan ilk üç parçayı dinleyin.
- Dört başkanlık parçasını değişen rüya hâlleri olarak değerlendirin.
- Mister 4th of July'dan sonra LP'yi çevirin.
- Gospel Music'e bağımsız ithaf bloğunu verin.
- Southwestern festivaline zorunlu katılım üzerinden girin.
- Leisure World geleceği yönetmeden önce filin araya girmesine izin verin.
- Tam birlikte söyleme bölümünü yeniden çalmak yerine kısa, geri dönen talimatla bitirin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- Özgün program, krediler ve değerlendirme — AllMusic
- Resmî on iki parçalık dijital program ve editoryal geçmiş — Apple Music / Sony
- Özgün MS 7317 süit sırası — MusicBrainz
- Özgün kadro ve prodüksiyon ilişkileri — MusicBrainz
- Joseph Byrd arşivi bulma kılavuzu — University of California, Los Angeles Library Special Collections
- Dönemin 1969 katalog kaydı — Billboard archive
- Field Hippies stüdyo projesi geçmişi — Apple Music artist record