Knebworth 1974–1982: Malikâne Ölçeğinde Progresif Rock

Knebworth neden önemli

Knebworth, istikrarlı yıllık kimliği olan tek bir festival değildir. Farklı baş sanatçılar, organizatörler ve seyirciler çevresinde biçimlenen her etkinlikle tekrar tekrar konser mekânına dönüştürülen bir manzaradır. Tarihsel genişliğini bu ayrım açıklar. Park, 1974 ile 1982 arasında southern rock, progresif gösteri, Rolling Stones, Frank Zappa öncülüğünde eklektik bir program, Led Zeppelin'in Britanya'ya dönüşü, bir Beach Boys programı ve iki Capital Jazz Festival ağırladı. Malikâne sabitti; kültürel öneri değişti.

Progresif rock tarihi için Knebworth, albüm ölçeğindeki hırsın açık hava altyapısına dönüştüğü ânı belgeler. Uzun bestelerin, kuadrafonik efektlerin, filmlerin, büyük klavye sistemlerinin ve teatral sahnelemenin kontrollü bir tiyatroda değil, insanlarla dolu bir parkta işlemesi gerekiyordu. Alan ölçeği ödüllendirirken gecikmeyi, havayı, ses kapsamını ve kalabalık yönetimini açığa çıkardı. 1970'lerin sanatsal diliyle on binlerce kişiye aynı etkinliği yaşatmanın fiziksel sorununun buluştuğu yerdi.

Mekân olarak malikâne

Knebworth House ve çevresindeki park konserlere, speedway ya da belediye fuar alanından farklı bir görsel kimlik verdi. Seyirciler kamp, park, yiyecek, sanitasyon, sahne erişimi ve acil durum rotaları çevresinde geçici olarak yeniden düzenlenen tarihsel bir malikâneye geldi. Performans alanı kendi kendine yeten bir kent gibi işlerken bile ev mimari varlığını korudu. Miras alınmış manzara ile geçici teknoloji arasındaki bu karşıtlık Knebworth mitolojisinin parçasına dönüştü.

Bir malikâne sınırlar da dayatıyordu. Kırsal bölgeye hizmet eden yollar aşılabilirdi. Yağmur ya da yoğun yaya trafiği zemini değiştirdi. Ulaşım, kamplar ve sahne arasındaki mesafe varışı bir keşif yolculuğuna çevirdi. Bu koşullar tüm gün programlarını teşvik etti: insanlar parka ulaştığında etkinliğin onları orada tutması gerekiyordu. Knebworth bu yüzden uzun programlar ve yolculuğu haklı çıkarması beklenen baş sanatçı performanslarıyla gelişti.

1974: Bucolic Frolic

20 Temmuz 1974'teki ilk konser Bucolic Frolic adıyla duyuruldu ve baş sanatçısı Allman Brothers Band idi. Özgün organizatör Freddy Bannister bu etkinlikle başlayan konser mirasını yaratmaya yardım etti. Ad, kırsal eğlenceyi güçlendirilmiş rock'la bilinçli biçimde birleştirdi. Diğer sanatçılar arasında Doobie Brothers, Mahavishnu Orchestra, Sensational Alex Harvey Band ve Van Morrison vardı; ancak tam günü yeniden kurarken icra sıraları ve katılım ayrıntıları dönemsel programlarla karşılaştırılmalıdır. Karışım Knebworth'un dar tek bir tür yerine genişlik tercih ettiğini daha baştan gösterdi.

Mahavishnu Orchestra'nın varlığı özellikle açıklayıcıdır. Caz-rock virtüözlüğü southern rock, şarkıcı-besteci malzemesi ve teatral hard rock'ın yanında görünebiliyordu; çünkü 1970'lerin büyük seyircileri bu biçimleri her zaman sonraki sınıflandırmalar kadar kesin ayırmıyordu. İlk etkinlik malikânenin iddialı bir programı barındırıp yolculuk eden seyirciyi çekebileceğini gösterdi. Daha büyük prodüksiyonlar için gereken örgütsel belleği de yarattı.

1975: Pink Floyd ve teknolojik beklenti

Pink Floyd 5 Temmuz 1975'te, destek sanatçıları arasında Steve Miller Band, Captain Beefheart ve Roy Harper'ın bulunduğu programın başındaydı. Konser grup Wish You Were Here ile ilişkilendirilen malzemeyi geliştirirken gerçekleşti. Büyük bir açık hava Floyd performansı şarkıları yüksek sesle çalmaktan fazlasını içeriyordu. Ses yerleşimi, yansıtılan görüntüler, efektler ve uzun eserlerin temposu gün ışığında, değişen havada ve engebeli araziye yayılmış bir kalabalıkta çalışmak zorundaydı.

Program biçemsel saflığa dirense de bu etkinlik Knebworth'u progresif rock'a bağlamaya yardım etti. Captain Beefheart daha aşındırıcı deneysel bir çizgiyi temsil ediyordu; Roy Harper'ın Floyd ile ilişkisi konuk vokaller, dostluk ve ortak seyirciler üzerinden ilerliyordu. Gün, bir baş sanatçının festivalin anlamını nasıl düzenleyebildiğini ve destek sanatçılarının bunu nasıl karmaşıklaştırdığını gösterdi. Knebworth hem bir Pink Floyd etkinliği hem de uyumsuz yaklaşımların buluşmasıydı.

1976: Rolling Stones ve en büyük ölçek

21 Ağustos 1976'daki Rolling Stones konseri malikâne gösterisini büyüttü. Destek programında 10cc, Lynyrd Skynyrd, Todd Rundgren's Utopia, Hot Tuna ve Don Harrison Band gibi sanatçılar vardı. Stones büyük bir sahne kullandı ve zamanlama ile seyirci dayanıklılığının zaten baskı altında olduğu bir günün ardından uzun bir set çaldı. Kalabalık fotoğrafları metropolitan ölçekte işleyen bir alanı gösterir.

Katılım iddiaları değişir ve kesin nüfus sayımı verisi olarak tekrarlanmamalıdır. Daha güvenilir sonuç, Knebworth'un Britanya konser kültürünün en büyük seyircilerinden birini çekebilecek hâle gelmiş olmasıdır. Büyüklük saygınlık ve kırılganlık getirdi. Geciken bir baş sanatçı görünüşü, uzaktaki ses ve temel koşullar insanları durdukları yere göre farklı etkiledi. Etkinliğin belleği bu nedenle ölçeğin zaferi ile onu yaşamak için gereken yorgunluk arasında bölünmüştür.

1978: progresif kültürün iki sürümü

Genesis 24 Haziran 1978'de And Then There Were Three döneminde baş sanatçıydı. Jefferson Starship, Tom Petty and the Heartbreakers, Brand X ve başkaları progresif tarihi çağdaş Amerikan rock'ına ve caz-füzyon müzisyenliğine bağlayan bir program yarattı. Genesis, gitarist Steve Hackett'ın ayrılışına uyum sağlarken daha özlü malzeme ile eski uzun eserlerin dev bir sahneyi nasıl paylaşabileceğini öğreniyordu.

Not Another Boring Old Knebworth! diye duyurulan ikinci 1978 etkinliği Frank Zappa, Peter Gabriel, The Tubes, Wilko Johnson ve başkalarını daha çatışmacı bir çerçeveye yerleştirdi. Başlığın kendisi festival biçimi ile progresif rock'ın öngörülebilir hâle geldiği kaygısını kabul ediyordu. İki tarih birlikte geleceğini tartışan bir kültürü gösterir: bir sürüm büyük bir grubun yeni kimliğini sağlamlaştırdı; diğeri durgunluğa yanıt olarak eklektizmi duyurdu.

1979–1982: dönüşler, genişleme ve caz

Led Zeppelin'in 4 ve 11 Ağustos 1979 konserleri dört yıldaki ilk Britanya gösterileriydi ve ulusal bir dönüşün ağırlığını taşıdı. Performanslar o zamandan beri tartışılıyor; bunun bir nedeni beklentilerin karşılanmasının neredeyse imkânsız olmasıydı. Knebworth için iki tarih, parkın büyük bir grubun yalnızca başka bir turne durağı eklemek yerine geri dönüşünü etkinliğe çevirebileceği yer olduğunu doğruladı.

Beach Boys 1980'de baş sanatçıydı ve ruh hâlini geniş bir yaz programına yöneltti. 1981 ile 1982 Capital Jazz Festivals caz ve füzyon sanatçılarını malikâneye getirdi; erken tarihin yalnızca beyaz Britanyalı albüm rock'ı üzerinden anlatılmasını engelledi. Weather Report'un elektronik dokuları ve doğaçlaması, farklı bir festival adı altında pazarlansa bile aynı daha geniş teknik hırs canlı kültürüne aitti.

Ayrı etkinlikleri kaydetmek ve hatırlamak

Knebworth arşivi malikâne kayıtları, sanatçı arşivleri, profesyonel film, seyirci kayıtları, basın fotoğrafçılığı ve hatıra eşyaları arasında dağılmıştır. Ünlü baş sanatçılar bol malzeme üretirken destek sanatçıları ve sıradan emek daha az görünür kalır. Sonraki bir ‘Live at Knebworth’ başlığı bütün alan tarihinden çok bir sanatçıya, bir yıla ya da antolojiye işaret edebilir. Bu nedenle her nesne bir tarihe ve prodüksiyon bağlamına bağlanmalıdır.

Fotoğraflar özellikle güçlü ve yanıltıcı olma potansiyeline sahiptir. Sıkı kadrajlı bir sahne seyircinin uzaklığını gizleyebilir; kalabalık panoraması tek bir ânı bütün günün yerine geçirebilir. Bu sayfadaki lisanslı görüntüler, 1975 Pink Floyd'unun, 1976 Rolling Stones'unun ve daha sonraki alan görünümünün tek bir hayali festivalde birleştirilmemesi için etkinliklerini ve kaynaklarını tanımlar.

Miras

Knebworth bir kır malikânesinin kalıcı tek bir türü ya da yıllık takvimi benimsemeden yinelenen ulusal konser simgesine dönüşebileceğini kanıtladı. Adı istisnai tarihler üzerinden anlam biriktirdi. Sanatçılar bir turneyi büyütmek, yokluktan sonra dönmek ya da mevcut kadroyu kendi tarihlerine karşı yerleştirmek için oraya gitti. Seyirciler kolaylık değil, özel bir olay bekleyerek geldi.

Erken dizi progresif festival kültüründen mega konsere geçişi de izler. Müzikal çeşitlilik kaldı; ancak baş sanatçı kimliği, prodüksiyon ölçeği ve medyadaki sonraki yaşam kamusal belleği giderek daha fazla denetledi. Knebworth'un değeri iki modelin de tek bir yerde görünür kalmasıdır: keşifçi tüm gün programı ile dev markalı görünüş, her biri geçici olarak aynı çim üzerinde kuruldu.

Temel dinlemeler