Müziğin Öldüğü Gün ve Rock'ın İlk Döneminin Sonu

Ne Oldu

3 Şubat 1959'da Buddy Holly, Ritchie Valens ve J.P. “The Big Bopper” Richardson'ı taşıyan kiralık uçak Mason City, Iowa'dan kalktıktan kısa süre sonra düştü. Üç müzisyen ve pilot Roger Peterson yaşamını yitirdi. Holly yirmi iki, Valens on yedi, Richardson yirmi sekiz yaşındaydı.

“Müziğin öldüğü gün” ifadesi daha sonra Don McLean'in “American Pie”ıyla geldi. Etkinlik kesintiye uğrayan birkaç geleceği tek görüntüde topladığı için kalıcı oldu: şarkı yazarı ve grup lideri, Meksika kökenli Amerikalı genç yıldız ve radyo kişiliğini pop tiyatrosu olarak anlayan bir icracı.

Müzik Nasıl Duyuluyordu

Holly'nin kayıtları kesik elektro gitarı, vokal hıçkırıklarını ve olağanüstü berrak topluluk düzenlemelerini dengeledi. Valens daha sert gitar sesi ve ritmik doğrudanlık getirdi. Richardson konuşulan karakteri, mizahı ve gece radyosunun abartılı yakınlığını kullandı.

Nasıl Yapıldı

Bunlar single'lar, bölgesel radyo ve aralıksız paket turneler çevresinde kurulan endüstrinin kayıtlarıydı. Yine de Holly stüdyoyu çift kaydedilmiş vokaller ve dikkatle ayrılmış gitar partileri dâhil hayal gücüyle kullandı. Yaklaşımı 1960'ların kendi kendini yöneten gruplarını önceledi.

Daha Geniş Müzikal Bağlam

Rock 1959'da ortadan kaybolmadı. Ray Charles, Motown, surf müziği, soul ve folk canlanması başka rotalar açıyordu. Atlantik'in ötesinde genç Britanyalı müzisyenler Holly, Berry ve Amerikalı rhythm-and-blues sanatçılarının kayıtlarını ayrıntılı inceliyordu.

Ardından Ne Geldi

Crickets'ın adı ve enstrümantal biçimi Beatles'ı, Holly'nin yazım modeli sayısız grubu etkiledi. Trajedi kültürel bellekte sona dönüştü; kayıtların kendisi ise ileriyi göstermeyi sürdürdü.

Farklı Hızlarda İlerleyen Üç Kariyer

Winter Dance Party turnesinin üç baş sanatçısı rock and roll'un tek, özdeş kolunu temsil etmiyordu. Buddy Holly kendi kendine yeten gitar grubu modelini geliştirmişti: düzenli bir grupla yazan, düzenleyen ve kayıt yapan şarkıcı. Ritchie Valens yalnızca on yedi yaşındaydı; Meksika müzikal belleğini ve Los Angeles gençlik yaşamını özlü rock kayıtlarına çeviriyordu. J. P. Richardson—Big Bopper—radyo, yazarlık ve yenilikçi performanstan geliyordu ve kişiliğin yeni kitle iletişim aracıyla nasıl yolculuk edebileceğini anlıyordu.

Tanıdık öyküde yan yana durmaları bu farkları düzleştirebilir. Holly'nin “That'll Be the Day”i vokal hıçkırıklarını, gitar noktalamasını ve hafif sallanan ritmi dengeler. Valens'ın “La Bamba”sı geleneksel son jarocho şarkısını İspanyolca dilini silmeden güçlendirilmiş, dans edilebilir rock'a dönüştürür. Richardson'ın “Chantilly Lace”i disk jokeyinin zamanlama hâkimiyetiyle taşınan komik tiyatro gibi işler. Paket gösteri ekonomisi her gece tanınabilir adlar istediği için turne bu ayrı yaklaşımları aynı acele rotaya yerleştirdi.

Paket Turnenin Acımasız Mantığı

Winter Dance Party, coğrafi açıdan pek anlamlı olmayan güzergâhla şiddetli havada Upper Midwest boyunca ilerledi. Müzisyenler yetersiz ısıtılan otobüsle balo salonları arasında gidiyor, bazen performansın ardından uzun mesafeler kat ediyordu. Holly bir başka gece yolculuğunun yükünü azaltmak için Mason City, Iowa'dan uçuşa küçük uçağı kiraladı. Valens ve Richardson başlangıçta turne ekibinin diğer üyelerine ayrılması beklenen koltuklara oturdu.

Bu bağlam önemlidir; çünkü kaza rock and roll'un üzerine çöken soyut bir lanet değildi. Turne altyapısı pazarının hızına yetişemeyen genç bir endüstride meydana geldi. Kayıtlar hızla ülke çapında hit olabiliyor, sanatçılar bu ilgiyi gelire çevirmek için yine de gece gece kış yollarını aşmak zorunda kalıyordu. Kaza müziğin zahmetsiz gençlik vaadinin altında gizlenen fiziksel bedeli açığa çıkardı.

3 Şubat'tan Sonra Devam Edenler

Yıllar sonra Don McLean tarafından yaygınlaştırılan “müziğin öldüğü gün” ifadesi duygusal olarak etkilidir, fakat sözcüğü sözcüğüne alınırsa tarihsel açıdan yanıltıcıdır. Rock and roll durmadı. Holly'nin şarkı yazımı, üst üste kayıt ve grup kimliği yaklaşımı giderek daha etkili oldu. Valens, Meksika folk kaynağıyla çağdaş Amerikan hitinin aynı kayıtta yer alabileceğini göstererek Chicano rock'ın kurucu figürüne dönüştü. Çalışmaları dolaşmayı sürdürdü; çünkü kayıtlar bir sesin yaratıldığı koşullardan daha uzun yaşamasına izin verir.

Crickets'ın gitarlar, bas ve davuldan oluşan kadrosu Beatles ve sayısız başka grup için pratik taslak sundu. Sanatçıların kendi şarkılarını stüdyoya getirip kaydı müzisyenliğin parçası sayabileceği fikri de aynı ölçüde önemliydi. Holly çift kaydedilmiş vokallerle ve basit canlı belgenin ötesine geçen düzenlemelerle deney yaptı. Kariyeri kısaydı, ancak ilk rock-and-roll döneminden grupların yön verdiği 1960'lara çoktan işaret ediyordu.

Bellek, Yas ve Kusursuz Bir Sonun Tehlikesi

Yıldönümleri 1959'u çoğu zaman inen perde gibi sunar: asi ilk kuşak kaybolur, daha güvenli pop egemen olur ve sonunda Beatles öyküyü yeniden başlatır. Gerçek tarih daha dağınıktır. Chuck Berry, Little Richard, Everly Brothers, Bo Diddley, Wanda Jackson ve daha birçokları yaşayan müzikal manzaranın parçası olarak kaldı. Soul, surf müziği, kız grupları, enstrümantal rock ve bölgesel sahneler biçimi zaten değiştiriyordu.

Bu yüzden 1959'un yararlı anlamı “rock sona erdi” değil, ilk yıldızlarının çevrelerinde kurulan makineye karşı savunmasız hâle gelmesidir. Kaza sonraki dinleyicilerin on yılı hatırlama biçimini değiştirdi ve müzikal olanakları tükenmeden üç sanatçıyı simgeye dönüştürdü. Kayıtlara dönmek anma dilinin gizleyebildiği şeyi geri getirir: onlar tarihe dönüşmeyi bekleyen sepya figürler değil, çevrelerinde hâlâ kurulmakta olan kültürde çalışan yaratıcı genç müzisyenlerdi.

Temel Dinlemeler

Buddy Holly and the Crickets — That’ll Be the Day
Buddy Holly — Peggy Sue
Ritchie Valens — La Bamba
Ritchie Valens — Come On, Let’s Go
The Big Bopper — Chantilly Lace

İlgili Türler ve Rehberler

Chuck Berry Rock Gitarının Dilini Nasıl Yarattı Hamburg: Beatles Nasıl Gerçek Bir Gruba Dönüştü The Beatles 1959 zaman çizelgesi Temel Dinlemeler