Історичний архів · 1982
Прог, метал і постпанк в епоху MTV
До 1982 року прогресивні амбіції не зникли. Вони переселилися в метал, нову хвилю, постпанк, синтезаторну музику й нові вимоги відео.
Що сталося
Iron Maiden випустили The Number of the Beast, використавши дві гітари, драматичну оповідь і зміни темпу, щоб зробити хеві-метал водночас технічним і широко доступним. Peter Gabriel випустив четвертий сольний альбом, де раннє цифрове семплювання й суворий ритм змінили артрок.
MTV, запущений попереднього року, ставав важливою промоційною системою. Британські артисти нової хвилі часто приходили з сильнішим візуальним словником і більшим запасом відео, ніж усталені американські рок-артисти.
Як звучала музика
Метал віддавав перевагу швидкій, чітко артикульованій гітарі й дедалі атлетичнішим барабанам. Постпанк і нова хвиля використовували секвенсори, ефекти хорусу, драм-машини й різко окреслений бас. Робота Gabriel показала, як семплювання може створювати ритм зі знайденого звуку.
Як це було створено
Технологія запису рухалася до цифрового керування, залишаючись пов’язаною з аналоговими студіями. Fairlight CMI дозволяв відтворювати записані звуки з клавіатури; відео додало другий виробничий процес, здатний впливати на розуміння пісні.
Ширший музичний контекст
Синті-поп, хардкор-панк, хіп-хоп і танцювальна музика розширювалися одночасно. Жодна окрема рок-оповідь не могла вмістити десятиліття. Прогресивні ідеї вижили як переносні методи, а не одна панівна сцена.
Що було далі
Технічний метал рухався до трешу й прогресивного металу. Постпанк живив альтернативний рок та електронну танцювальну музику. Важливість MTV зробила образ, монтаж і доступ до відеовиробництва частиною музичної конкуренції.
1982 рік був зближенням, а не свідоцтвом про народження жанру
Ярлик «прогресивний метал» ще не набув значення, яке отримає пізніше, але кілька його складників уже було чітко чути: розгорнуту оповідь, точну ансамблеву гру, важку гітару, театральну образність і майстерність, розраховану витримувати швидкість. Альбом Iron Maiden The Number of the Beast, випущений у березні з новим вокалістом Bruce Dickinson, переніс літературні й історичні теми в безпосередню, рухливу форму. «Hallowed Be Thy Name» показала, як довга драматична дуга може працювати всередині хеві-металу, не поводячись як запозичена прог-сюїта.
Альбом Judas Priest Screaming for Vengeance шукав іншого балансу ясності, ваги й пам’ятної структури. Rush продовжували інтегрувати синтезатори й стисле піснетворення. Ці артисти не утворювали одного руху, але показали, що великомасштабне мислення, пов’язане з прогом сімдесятих, могло перейти в метал після того, як первісні візуальні коди прогу вийшли з моди.
Постпанк надав студії психологічного відчуття
Тим часом постпанк-гурти трактували продакшен як спосіб реорганізувати тіло й кімнату. Альбом The Cure Pornography використав повторення, щільну гітару й виснажливу атмосферу; альбом Siouxsie and the Banshees A Kiss in the Dreamhouse розширив забарвлення струнними, ефектами й мінливими аранжуваннями; альбом Associates Sulk перетворив поп на нестабільний предмет розкоші. Жодному не була потрібна сюїта завдовжки в сторону платівки, щоб мислити структурно.
Ця музика успадкувала дозвіл панку, відкинувши його найвужчі звукові правила. До поля ввійшли даб, електроніка, артрок, фанк і студійний колаж. Результат ускладнює будь-яку просту лінію від прогу через панк до нової хвилі. Експериментальні амбіції вижили, змінивши соціальні сигнали: коротше волосся, інші майданчики, незалежні лейбли й мову продакшену, що цінувала текстуру більше за демонстрації віртуозності.
MTV більше змінив дистрибуцію, ніж винайшов відео
MTV запустився у Сполучених Штатах 1 серпня 1981 року, тож 1982-й став його першим повним календарним роком. Музичному відео вже були десятиліття, а британські звукозаписні компанії створювали промофільми для внутрішнього й європейського телебачення задовго до появи каналу. Важливість MTV полягала в безперервному розповсюдженні: схожому на радіо потоці, де образ, пісня й ідентичність артиста надходили разом.
Можливості не були рівними. Доступ до кабельного телебачення був обмеженим, плейлисти — вибірковими, а артисти з підтримкою лейблів могли дозволити собі ефективніші кліпи. Британські виконавці частково виграли, бо навколо них уже існувала професійна індустрія промовідео. Візуальну ідентичність стало важче трактувати як паковання, додане після музики. Тепер сингл мав працювати в крамницях платівок, на радіо й як рухоме зображення, а кожне медіа впливало на інші.
Нова епоха винагороджувала переклад
Артисти, які пережили перехід, навчилися перекладати, а не просто здаватися. Складність могла стати разючим чотирихвилинним аранжуванням. Театральність могла перейти зі сценічних декорацій у відео. Електронна текстура могла підтримувати металевий риф, танцювальний трек чи аскетичну постпанк-пісню. Засадничі амбіції не зникли; помножилися їхні вмістилища.
Ось чому 1982 рік здається фрагментованим крізь старі жанрові історії й цілісним крізь медіа. Метал, постпанк, синті-поп і прогресивні традиції розв’язували спільну проблему: як залишатися виразними на швидшому візуальному ринку. Одні відповідали видовищем, інші — анонімністю чи відмовою. Тепер усіх слухали в культурі, де сучасний вигляд міг визначати, чи музику взагалі почують.
Обов’язкове до прослуховування
- Iron Maiden — Hallowed Be Thy Name
- Peter Gabriel — The Rhythm of the Heat
- Peter Gabriel — Shock the Monkey
- Kate Bush — The Dreaming
- Rush — Subdivisions
Пов’язані жанри й путівники
Пов’язане прослуховування RetroForge
Почуйте архівний зв’язок
Дослідницькі примітки
Джерела й додаткові матеріали
- MTV у 40 років — Smithsonian Magazine
- Запуск MTV — History
- Iron Maiden — Rock & Roll Hall of Fame
- The Number of the Beast — Iron Maiden
- Коротка історія британського музичного відео — British Film Institute
- Peter Gabriel 4 і Fairlight ? Peter Gabriel
- Signals ? Rush