El disco
De un vistazo
- Artista
- Quicksilver Messenger Service
- Publicado
- Diciembre de 1969
- Álbum
- Tercer álbum de estudio
- Pistas originales
- Nueve
- Sello
- Capitol
- Cambio decisivo
- Nicky Hopkins reemplaza a Gary Duncan
Por qué es importante
El piano sustituye a la segunda guitarra solista como voz organizadora de Quicksilver
Shady Grove no es el cuarteto original que intenta Happy Trails sin un guitarrista. Hopkins cambia la gramática de la banda: el piano y el órgano ahora proporcionan contrapunto, armonía e impulso frente a Cipollina.
El álbum favorece nueve piezas de estudio independientes en lugar de dos construcciones de concierto de lado a lado. Ese cambio permite que el folk tradicional, la inflexión country, los detalles orquestales y el rock compacto ocupen salas separadas.
Edward, Mad Shirt Grinder le brinda a Hopkins un amplio centro de composición e interpretación. Sus nueve minutos demuestran que el disco no ha rechazado la escala; ha movido la escala del relevo de guitarra al desarrollo de conjuntos dirigidos por teclados.
Freiberg asume un mayor peso como escritor, cantante y multiinstrumentista mientras Elmore adapta su forma de tocar la batería a canciones arregladas cuyas paradas, acentos y texturas más tranquilas difieren de la improvisación de salón.
El disco se convirtió en el álbum de Quicksilver con las listas más altas en Estados Unidos. Por lo tanto, su importancia incluye una respuesta de la audiencia al cambio, no simplemente una comparación posterior con los más famosos Happy Trails.
San Francisco, 1969
Después de Happy Trails, Duncan se va y entra Hopkins.
Gary Duncan se fue después de Happy Trails y no participó como artista principal en Shady Grove. Los relatos de las circunstancias precisas varían, por lo que el guía público no necesita convertir la ausencia en un drama sin fundamento.
El pianista británico Nicky Hopkins se unió a Cipollina, Freiberg y Elmore. Su experiencia en sesiones y su amplia paleta de teclados introdujeron el piano, el clavecín, el celeste y el órgano.
Las sesiones se desarrollaron de julio a septiembre de 1969 en las instalaciones de Pacific High y Wally Heider en San Francisco. El programa de nueve pistas comienza con una adaptación de la canción tradicional de los Apalaches Shady Grove y cierra con Edward, the Mad Shirt Grinder de Hopkins.
Dino Valenti había sido importante para la formación y la escritura del grupo, pero aún no había regresado como miembro intérprete. Ese cambio pertenece a los álbumes de 1970.
Capitol lanzó Shady Grove en diciembre de 1969, menos de un año después de Happy Trails y antes de que Duncan y Valenti se volvieran a unir para Just for Love.
Quicksilver con Hopkins
Un cuarteto de guitarra y teclado con cuerdas de estudio y color.
Cipollina ya no negocia continuamente con la guitarra de Duncan. En cambio, su trémolo y sus notas altas sostenidas atraviesan la escritura lineal y de acordes del teclado de Hopkins.
Hopkins rara vez se comporta como un acompañante de fondo. Las figuras de piano pueden definir la forma, responder a la voz o convertirse en el principal evento melódico.
Freiberg asume la responsabilidad del bajo y la voz mientras agrega color de guitarra y viola. Su amplio papel ayuda al núcleo más pequeño a cubrir arreglos más grandes que un trío convencional.
Elmore utiliza lavado de platillos, ritmo de fondo y rellenos cuidadosamente colocados para conectar las canciones de piano con el ataque físico establecido del grupo. El equipo de ingeniería equilibra las teclas acústicas, la guitarra amplificada y las cuerdas ocasionales arregladas sin pretender que fueron capturadas como una actuación en vivo sin editar. La alineación debería describirse como una configuración específica de 1969, no como una redefinición permanente: Duncan regresaría y Hopkins más tarde se mudaría fuera del centro.
Teclados, guitarra y arreglo.
Movimiento de piano, trémolo de Cipollina y formas arregladas más cortas.
La canción principal utiliza una melodía folk familiar, un ritmo de fondo firme y la guitarra de Cipollina para abrir con continuidad antes de que todo el rango de Hopkins se vuelva dominante. Flute Song y Too Far crean espacios más oscuros y lentos donde la resonancia del piano y la guitarra sostenida importan más que el rápido intercambio de solos. Piezas más cortas como 3 or 4 Feet from Home y Holy Moly colocan palabras excéntricas dentro de arreglos estrechamente delimitados.
Joseph's Coat y Flashing Lonesome utilizan el color y el aislamiento como problemas musicales, cambiando entre superficies brillantes del teclado y centros vocales más problemáticos. Word's Can't Say introduce una forma de vals country, lo que demuestra que el cambio estilístico del álbum se extiende más allá de agregar piano al rock psicodélico.
Edward, the Mad Shirt Grinder se construye a través de los motivos del teclado, las elevaciones dinámicas y las respuestas del conjunto de Hopkins. La forma larga mantiene la suficiente compostura como para sentirla como un destino.
Guía tema por tema
Nueve construcciones de estudio independientes
Shady Grove
La canción tradicional recibe un ritmo eléctrico, voces grupales y la guitarra claramente identificable de Cipollina. El arreglo trata el repertorio antiguo como material actual de la banda, creando un puente entre las adaptaciones de blues en vivo de Happy Trails y un nuevo lenguaje de estudio.
Flute Song
Un campo lento en tono menor da espacio al aliento, al piano y a la guitarra sostenida para interactuar. Su título apunta hacia un color, pero el efecto de la pista proviene de cómo esa línea flota sobre una sección rítmica contenida y la sombra armónica de Hopkins.
3 or 4 Feet from Home
El título mide la cercanía mientras que la actuación hace incierta la llegada. El ritmo compacto y el fraseo vocal convierten una pequeña distancia física en una brecha emocional, evitando la escala abierta asociada con el álbum anterior.
Too Far
La composición de Freiberg frena el costado en torno a una declaración directa de distancia. La guitarra de Cipollina y las teclas de Hopkins no compiten por un solo; amplían el espacio que rodea la voz.
Holy Moly
Una exclamación coloquial se convierte en una pieza de conjunto enérgica. Los acentos rítmicos y la puntuación del teclado dan fuerza cómica a la frase mientras el arreglo cierra la cara uno sin pretender resolver su distancia recurrente.
Joseph's Coat
La imagen bíblica de muchos colores se convierte en un vehículo para la textura de estudio en capas. El piano, la guitarra y la voz cambian el brillo a lo largo de la pista, haciendo del color un principio de arreglo en lugar de una letra decorativa.
Flashing Lonesome
Brillo y aislamiento ocupan el mismo título y actuación. El tono expuesto de Cipollina atraviesa un campo vocal más oscuro mientras Hopkins proporciona movimiento por debajo, evitando que la soledad se vuelva estática.
Word's Can't Say
Un vals de tendencia country enmarca el fracaso del lenguaje a través de un pulso deliberadamente simple. Su giro de género aclara la paleta antes del final y le da a la voz de Freiberg otro escenario fuera del rock de guitarra psicodélico.
Edward, the Mad Shirt Grinder
El instrumental extendido de Hopkins se cierra con movimiento dirigido por el piano, temas recurrentes y crescendos de conjunto. El título inusual sugiere carácter, pero la narrativa musical proviene del desarrollo del teclado y las respuestas cambiantes de la banda más que de una trama cantada.
Nueve perspectivas
Distancia, palabra, fe y refugio inestable
Shady Grove no es una historia continua. Su unidad proviene de ideas inestables de hogar, distancia y comunicación.
El título tradicional ofrece refugio y encuentro, mientras que 3 or 4 Feet from Home y Too Far complican repetidamente la llegada. Las palabras fallan, los colores brillan y las prendas se convierten en identificadores extraños; la percepción es vívida pero no necesariamente clarificadora.
Las imágenes bíblicas y rurales no convierten el álbum en un concepto folklórico. Proporcionan diferentes marcos para un grupo de estudio moderno de San Francisco.
El final sin palabras sugiere que la forma instrumental puede continuar después de que el lenguaje haya admitido sus límites.
Capitol SKAO-391
Un título rural para una transformación de estudio urbana
El título invoca un paisaje folclórico antiguo, mientras que el paquete identifica un álbum de rock contemporáneo de Capitol. La distancia visual de Happy Trails apoya el cambio musical sin implicar que el grupo haya abandonado su identidad de San Francisco. Los créditos de la portada son importantes porque Nicky Hopkins es un miembro real de esta configuración de grabación, no un pianista de sesión anónimo escondido detrás de la imagen original del cuarteto. Los CD posteriores conservan el programa de nueve canciones; El catálogo y el recuento de pistas siguen siendo la guía más segura contra compilaciones no relacionadas.
diciembre de 1969
Capitol, diciembre de 1969
Capitol lanzó Shady Grove en diciembre de 1969 como el tercer álbum de estudio de Quicksilver Messenger Service. El LP original contiene nueve pistas y dura aproximadamente cuarenta y tres minutos. Se convirtió en el álbum del grupo con las listas más altas en Estados Unidos a pesar de la ausencia de Duncan y el alejamiento estilístico de Happy Trails.
La respuesta crítica ha permanecido dividida, a menudo contrastando la maestría musical de Hopkins con la pérdida de la interacción de dos guitarras. Esa comparación es históricamente útil sólo cuando no oscurece los nueve arreglos reales, la escritura distribuida y el final distintivo dirigido por el teclado.
El tercer álbum de Quicksilver
El álbum de Hopkins en lugar de una secuela fallida de Happy Trails
Edward, the Mad Shirt Grinder se convirtió en la composición Quicksilver definitoria de Hopkins y en uno de los principales instrumentos de teclado del catálogo. El álbum documenta cómo una banda de guitarras de San Francisco podría absorber a un pianista inglés sin simplemente agregar un piano decorativo. Sus canciones más cortas anticipan los discos más centrados en la composición realizados después del regreso de Valenti y Duncan, aunque su equilibrio autoral sería diferente.
La identidad de Cipollina sobrevive al cambio porque su tono sigue siendo inconfundible incluso cuando ninguna segunda guitarra responde continuamente. Shady Grove se escucha mejor como un capítulo de alineación autónomo en lugar de como un puente que existe solo para explicar registros posteriores.
programa original
Nueve originales antes de adiciones posteriores al catálogo.
Deténgase después de Edward cuando evalúe el álbum original. No asigne a Gary Duncan ni a Dino Valenti como intérpretes principales en estas sesiones. Mantenga visibles los créditos instrumentales y de teclado de Hopkins en lugar de describirlo simplemente como un invitado. Trate el material vivo de años adyacentes como un contexto de archivo separado.
Una buena transferencia preserva el peso del piano acústico, el brillo celeste, los graves profundos y el borde del trémolo de Cipollina. Escuche ambas caras del LP en orden para que el abridor tradicional y el final de teclado extendido enmarquen el cambio. Evita juzgar cada canción corta según los criterios de improvisación de Happy Trails.
Una ruta de escucha
Escuchar el nuevo centro antes de juzgar el cambio
- Utiliza la canción principal para escuchar la continuidad antes de centrarte en el nuevo eje del piano.
- Compara Flute Song y Too Far como dos formas lentas diferentes.
- Sigue las imágenes cromáticas a través de Joseph's Coat y Flashing Lonesome.
- Deja que Word's Can't Say despeje la paleta.
- Concede a Edward todo su recorrido de nueve minutos.
Ruta de investigación
Fuentes y lecturas adicionales
- Lanzamiento original y lista de canciones de Shady Grove — Base de datos institucional de MusicBrainz
- Pistas, créditos y reseña de Shady Grove — AllMusic
- Historia del catálogo y de las formaciones de Quicksilver — AllMusic
- Discografía institucional de Quicksilver — MusicBrainz
- Historial crediticio de Nicky Hopkins — AllMusic
- Descripción general del archivo Quicksilver 1967–1972 — AllMusic