Toronto Rock and Roll Revival 1969: The Day 레논은 비틀즈 밖으로 갔다

왜 이 이벤트가 중요한가

토론토의 회복은 한 스타디움에서 여러 역사를 합류했습니다. Chuck Berry, Little Richard, Jerry Lee Lewis, Bo Diddley 및 Gene Vincent는 록과 롤의 기초를 나타내며; The Doors, Alice Cooper and Chicago는 그들 주위에 변화하는 음악을 나타냅니다. 존 레논의 마지막 순간의 결정은 그 날을 비틀즈의 역사와 급속히 모인 플라스틱 오노 밴드의 첫 번째 공개 발표로 끊었다. 이벤트는 재생, 현대 록과 실험 공연이 별도의 박물관에 나타나는 것보다 충돌하기 때문에 중요합니다. 프로모터 존 브라우어와 케니 워커는 인상적인 프로그램을 가지고 있었지만 약한 사전 판매. 레논의 공식 웹사이트에 있는 김포일리의 추억은 개입 전에 약 2,000개의 티켓만 팔렸다고 합니다. 레논과 요코 오노는 더 많은 관심을 얻을 수 있기를 희망합니다. 레논은 단순히 나타나기보다는 연기하기로 결정했고, 에릭 클랩턴, 클라우스 보오만, 알란 화이트를 불렀다. 이 결정은 상업적 구조 시도를 새로운 밴드의 공개 데뷔로 변환했으며 준비가 거의 없었습니다.

바르시티 스타디움과 토론토 관객

바르시티 스타디움은 확립 된 좌석, 접근 및 집중 된 필드가있는 도시 대학 환경을 제공했으며, 1969 년 축제의 많은 이모비즈 시티와는 달리. 캐나다 역사 박물관은 20,000 명 이상의 관객을 기록하고, 레논의 공식 아카이브는 25,000 명을 사용합니다. 두 숫자는 가짜 정확도를 요구하지 않고 같은 규모를 설명합니다. 스타디움은 또한 레논의 소개 기간 동안 경기의 빛을 시각적으로 강하게 만들었습니다 : 통제 된 볼은 곧 개별 빛의 영역이되었습니다. 하루는 살아있는 록과 롤의 건축가들 주위에 건설되었고, 칭찬하지 않은 연주자들 주위에 건설되었습니다. 베리, 리처드, 루이스, 디들리, 빈센트는 더 긴 형태, 증폭 및 극장으로 사전을 확장하는 그룹과 함께 들릴 수있었습니다. The Doors는 광고된 제목이었습니다. Alice Cooper의 유명한 닭 사건은 이벤트의 기억의 한 부분이되었고, Chicago는 브래시로 이끄는 바위를 가져 왔습니다. 레논의 출현은 이 디자인을 파괴하지 않았으며, 기원과 재발명 사이의 대화를 더 명확하게 만들었습니다.

레논이 도착합니다.

플라스틱 오노 밴드는 런던에서 비행하는 동안 음성적으로 다시 들었다. 레논, 클랩턴, 보르만, 화이트는 결코 단위로 콘서트를 연주하지 않았습니다. 그들의 세트는 그들이 이미 알고있는 록 앤 롤 곡, 비틀즈의 "Yer Blues", 새로운 "Cold Turkey"와 "Give Peace a Chance"에 의존했다. 이 순서는 재생 재료에서 의도적으로 해결되지 않은 끝으로 이동하여 그룹의 불안정성은 그들의 예술적 진술의 일부가되었습니다. Revival은 캠핑 축제가 아닌 오랜 하루의 스타디움 프로그램이었다. 관객의 에너지는 베테랑 연주자, 현대 그룹, 그리고 레논의 예기치 않은 출현이 서로를 따랐을 때 변화했습니다. 경기의 기억, Alice Cooper 세트와 플라스틱 오노 밴드의 반응이 끝나면 나중에 계산을 지배하지만, 수천 명은 또한 그 순간 전에 일반적인 변화와 음악의 시간을 경험했습니다. 레논보다 더 많은 날을 다루는 것은 그의 세트를 의미하게 만드는 큐레이터리적 논쟁을 회복시킵니다.

스테이지, 녹음 및 촬영

페스티벌은 전문적으로 녹음되었으며, 1969년 토론토에서 라이브 피어스가 몇 달 안에 출연할 수 있게 해주었습니다. D 는 A 는 Pennebaker의 승무원은 또한 레논이 녹음 및 영화 권리를 요구한 후 이벤트를 촬영했습니다. 이 시스템은 단순히 완성 된 성과를 문서화하지 않았으며, 그들은 생명력을 만들고 글로벌 후생을 제공하는 데 도움이되었습니다. 이 앨범은 플라스틱 오노 밴드를 고립시키고, 살아남은 영화는 녹음 곡이 그 프레임 밖으로 떠나는 더 넓은 숫자, 대중 및 상업 불확실성을 회복시킬 수 있습니다. 결정적인 생산 문제는 쇼 날 전에 발생했습니다 : 강력한 역사적 개념은 충분한 티켓을 판매하지 않았습니다. 그러므로 레논에게 초대하는 것은 예술적 기회와 긴급 마케팅이었습니다. 그의 받아들이는 것은 관심을 해결했지만 새로운 실용적인 요구 사항을 창출했습니다 - 국제 여행, 음악가, 도구, 회의, 권리 및 영화 조정은 거의 시간에 없습니다. 이벤트의 나중에 전설적인 상태는 프로모션이 얼마나 가까이 실패했는지 숨길 수 있습니다. 토론토는 캐논 역사가 일반적인 상자 사무실 위기에 대한 이모비즈 반응에서 성장할 수 있다는 것을 보여줍니다.

그 후에 무슨 일이 일어났는지

Live Peace in Toronto는 1969 년 12 월에 출시되었으며 Beatle에 의해 별도로 발행 된 첫 번째 라이브 앨범이되었습니다. 공연은 플라스틱 오노 밴드의 유연한 정체성을 향한 비틀즈의 기대에서 멀리 떨어져있는 레논과 오노의 움직임을 강화했습니다. 토론토에서 이벤트는 캐나다 장소가 다른 곳에서 그 의미가 확립 된 후 투어를받는 대신 국제적으로 중요한 인기 음악 순간을 호스팅 할 수 있다는 증거가되었습니다. Brower는 나중에 토론토 평화 축제를 홍보하여 Revival 주변에 형성된 관계를 확장했습니다. 공식 레논 아카이브는 참가자들의 자세한 증언, 직원, 레퍼토리 및 25,000 추정치를 제공합니다. 캐나다 역사 박물관은 레논이나 오노를 기록하지 않는 포스터를 보유하고 있으며, 변형이 얼마나 늦었는지에 대한 물질적 증거입니다. Pennebaker의 촬영과 나중에 REVIVAL69 다큐멘터리는 오랫동안 하나의 세트에 초점을 맞춘 앨범 주위의 더 넓은 이벤트를 회복합니다. 현대 언론은 오노에 대한 언어를 포함하여 관객의 즉각적인 수신을 추가하여 음악 판단과 마찬가지로 기간의 편견을 밝혀줍니다.

회복이 출발이 되면

제목 "Revival"은 록 앤 롤의 시작으로 돌아갈 것을 약속했지만, 가장 지속적인 성과는 안정적인 노탈리아에서 멀리 떨어져있었습니다. 레논은 익숙한 노래를 사용하여 다시 듣지 못한 그룹을 가능하게 하였고, 그 후에 새로운 평화 자료와 오노의 실험 작품을 소개했다. 축제의 역사적 힘은 그 반대편에 있다. 오래된 사전은 포장되지 않았으며, 뮤지션이 공개적으로 비틀즈를 넘어서고 관객이 고전적인 히트와 함께 피드백과 추상력을 받아들이도록 요청하는 출발 플랫폼이되었습니다. 토론토는 물건, 기록, 영화 및 증언의 비정상적으로 풍부한 조합을 통해 살아남습니다. 그의 포스터는 레논 앞에서 프로그램을 보존하고, 라이브 평화는 그것을 변화시키는 세트를 보존하고, 박물관 해석은 캐나다 맥락을 회복하고, REVIVAL69은 프로모터의 위기와 하루 종일에 주목합니다. 함께 그들은 이벤트가 늦은 추가로 유명해질 수있는 방법을 보여주고 이미 그것의 계산에 구축 된 역사를 잃지 않고. Revival은 로크의 첫 번째 세대, 심리학 시대 극장 및 포스트 비틀즈 실험 사이의 연합으로 남아 있습니다.

중요한 듣기