Альбом
Краткие сведения
- Исполнитель
- Pearls Before Swine
- Выпущен
- August 1970
- Альбом
- Четвёртый студийный альбом
- Оригинальные треки
- Ten
- Label
- Reprise RS 6405
- Продюсер
- Питер Х. Эдмистон
Почему это важно
Самые концентрированные песни Рэппа встречаются с камерной точностью Нэшвилла
The Use of Ashes — альбом, на котором меняющаяся групповая идентичность Pearls Before Swine становится целенаправленным студийным методом, а не кадровой проблемой. Том Рэпп написал все десять песен и поёт с Элизабет, а Питер Эдмистон помещает их среди нэшвиллских музыкантов, выбранных ради конкретных инструментальных красок. Чарли Маккой, Норберт Патнэм, Кенни Баттри, Бадди Спайкер, Мак Гейден и Дэвид Бриггс привносят дисциплину сессионного ансамбля, не сглаживая надломленную, интимную подачу Рэппа. Флейта, гобой, альт, виолончель, скрипка, клавесин, добро и губная гармоника позволяют оркестровке оставаться осязаемой, а не кинематографическим фоном.
Первая сторона движется от отполированного пеплом драгоценного камня через воображаемый фильм и космический полёт к детству и розе. Вторая становится более узнаваемо человеческой и исторической через вопросы, названных людей, возраст, катастрофу Riegal и длинную заключительную песню о войне. Автором каждой композиции указан Рэпп, но альбом не является замкнутым сольным исполнением: Элизабет и инструменталисты постоянно меняют то, как можно услышать каждый рассказ.
Его достижение — сжатие. Десять песен примерно за тридцать две минуты заставляют личные образы и общественную катастрофу разделить один тщательно выверенный язык.
Нидерланды и Нэшвилл
Написано близ Утрехта, записано за три дня в Нэшвилле
These Things Too перевёл Pearls Before Swine с ESP-Disk на Reprise, пока первоначальный флоридский состав распадался вокруг Рэппа. После того альбома Том и Элизабет Рэпп несколько месяцев жили в Нидерландах близ Утрехта. Большая часть The Use of Ashes была написана в этот голландский период, и готовая пластинка посвящена Нидерландам.
Запись переместилась в Woodland Studios в Нэшвилле в марте 1970 года. Сессии прошли за три дня с музыкантами городской студийной сети, включая нескольких участников Area Code 615.
Питер Х. Эдмистон продюсировал, Рик Хортон записывал, а Брукс Артур сводил.
Во время нэшвиллских сессий записали больше материала, чем требовал десятидорожечный альбом; часть позднее появилась на City of Gold. Reprise выпустил RS 6405 в августе 1970 года как четвёртый альбом Pearls Before Swine и второй для этого лейбла.
Рэпп и нэшвиллский круг
Два голоса и ограниченный студийный ансамбль
Единоличный авторский кредит Рэппа во всей программе делает лирическую непрерывность ясной, но его гитара не диктует каждую аранжировку. Голос Элизабет меняет масштаб рядом с ним: иногда расширяет личную мысль до диалога, иногда делает припев общим. Добро, гитара, бас и губная гармоника Маккоя вводят фолковые и кантри-краски как отдельные решения, а не сплошной нэшвиллский стиль. Патнэм и Баттри создают устойчивую низкочастотную и ритмическую основу, оставаясь сессионными участниками, а не новым составом Pearls.
Спайкер может переходить от яркости скрипки к глубине альта и весу виолончели, позволяя одному струннику поддерживать несколько эмоциональных регистров. Фортепиано и клавесин Бриггса помогают отделить прямые песни от более подвешенных пьес вроде From the Movie of the Same Name. Дьюк и Пиппин используют флейту и гобой как встречные голоса, а не непрерывное подслащивание. Эдмистон, Хортон и Артур сохраняют вокальную уязвимость Рэппа внутри игры, чья техническая отточенность никогда не становится темой.
Оркестрованная интимность
Клавесин, добро, струнные и духовые вокруг хрупких рассказов
The Jeweler открывается простым центром гитары и голоса, окружённым тонкими клавишными и оркестровыми деталями; действие очистки становится моделью откровения через остаток. From the Movie of the Same Name в основном инструментальна: клавесин и духовые делают отсутствующий фильм ярче предложенного сюжета. Rocket Man использует компактную восходящую и нисходящую аранжировку, связывая космический полёт с семейной разлукой и смертностью. God Save the Child и Song About a Rose завершают первую сторону через защиту и органическую хрупкость, а не наращивание масштаба.
Tell Me Why начинает вторую сторону прямым вопросом; Margery отвечает абстракции одним именем. The Old Man использует размеренный темп и более низкий инструментальный вес, превращая старение в наблюдаемый человеческий процесс. Riegal вводит историческую катастрофу в программу, не превращая голос Рэппа в документальное повествование. When the War Began длится более пяти минут, позволяя финальной аранжировке накапливаться вместо завершения кратким протестным лозунгом.
Путеводитель по композициям
Десять песен от The Jeweler до When the War Began
The Jeweler
Ювелир очищает драгоценный материал пеплом, соединяя повреждение, остаток и обновлённую ясность в одном малом действии. Сдержанный вокал Рэппа и тонкая инструментальная детализация превращают ремесло в нравственную практику, а не демонстрацию богатства.
From the Movie of the Same Name
Название обещает фильм, которого слушатель не видел, а преимущественно инструментальная аранжировка даёт атмосферу без истории. Клавесин Бриггса превращает отсутствие в экран, на который звук способен проецировать собственные сцены.
Rocket Man
Рэпп опирается на рассказ Рэя Брэдбери об астронавте, но оставляет технику вторичной по отношению к семье, живущей с повторяющимся уходом. Космос не является освобождением: расстояние становится работой, страхом и возможностью не вернуться.
God Save the Child
Знакомая форма воззвания сужается до одной уязвимой жизни. Вокальное присутствие Элизабет и камерная аранжировка усложняют защиту, делая её общей надеждой, а не доказательством будущей безопасности.
Song About a Rose
Первая сторона завершается предметом, связанным с красотой, но снабжённым шипами и подверженным увяданию. Рэпп избегает декоративного описания; короткая песня рассматривает розу как живое, чьё значение меняется с вниманием.
Tell Me Why
Вторая сторона начинается заменой образов первой прямым вопросом без ответа. Аранжировка остаётся уравновешенной, поэтому срочность исходит из повторяемого вопроса, а не из увеличения громкости.
Margery
Имя собственное концентрирует человеческий масштаб альбома. Рэпп намечает отношение, не превращая Марджери в полную биографию, а нэшвиллский ансамбль оставляет достаточно пространства, чтобы отсутствие оставалось слышимым.
The Old Man
Возраст предстаёт человеком, наблюдаемым во времени, а не общим символом мудрости. Низкие струнные и размеренное движение придают вес обычной выносливости, не навязывая жалость или развязку.
Riegal
Рэпп подходит к военному затоплению тюремного корабля Rigel через опубликованное написание названия и сдержанную повествовательную раму. Песня признаёт массовую гибель и последнее действие капитана, посадившего судно на мель, не превращая катастрофу в зрелище.
When the War Began
Самый длинный трек завершает альбом возвращением от одного исторического судна к более широкому повторению войны. Инструменты накапливаются вокруг тихой подачи Рэппа, превращая контраст человеческого голоса и организованного насилия в последнее давление альбома.
Применения и остатки
Что остаётся после любви, памяти, техники и войны
У альбома нет линейного сюжета, но пепел устанавливает метод: остатки могут очищать, раскрывать, сохранять память или свидетельствовать о разрушении. The Jeweler использует осадок созидательно, тогда как Rocket Man и Riegal обращаются к формам человеческой утраты, которые нельзя отполировать. Отсутствующий фильм и далёкий астронавт проверяют, как истории опосредуют опыт. Ребёнок и роза ставят уязвимость в центр первой стороны.
Tell Me Why отказывается от объяснения, а Margery и The Old Man настаивают, что историю проживают названные и стареющие люди. Riegal переходит от личного наблюдения к документированной катастрофе военного времени. When the War Began расширяет это событие до повторяемости, не утверждая тождество всех конфликтов. Поэтому значение названия остаётся множественным: пепел — инструмент, остаток, материал обряда и свидетельство того, что оставляет насилие.
Reprise 6405
Пленный единорог на Reprise RS 6405
Первоначальное американское издание Reprise имеет номер RS 6405. На конверте воспроизведён фрагмент гобелена «Возвращение охотников в замок», сотканного около 1495-1505 годов и ныне находящегося в Метрополитен-музее. Изображение соединяет убийство единорога с возвращением его тела в замок, ставя красоту и насилие рядом ещё до начала записи.
Художественное руководство указано за Эдом Трэшером. На каждой стороне по пять треков; их завершают соответственно Song About a Rose и When the War Began. Посвящение Нидерландам фиксирует место написания большинства песен, а не место нэшвиллских исполнений.
Вторая пластинка Reprise
Альбом без чартов с устойчивой критической жизнью
Reprise выпустил The Use of Ashes в августе 1970 года. The Jeweler и Rocket Man объединили на сингле Reprise 0949. Ни альбом, ни сингл не вошли в главные американские чарты, поэтому позднюю репутацию нельзя переписывать как современный релизу коммерческий успех.
Рецензии эпохи отметили силу песен и необычайно чуткие студийные аранжировки. Поздние критики и слушатели часто ставят альбом среди самых цельных записей Рэппа, особенно ценя первую сторону. Его репутацию поддерживали антологии Reprise, парные переиздания и каверы The Jeweler.
Четвёртая пластинка
Главный альбом Pearls Before Swine периода Reprise
The Use of Ashes стал определяющим, сосредоточенным на Рэппе альбомом Pearls Before Swine, поскольку студийный ансамбль расширяет его письмо, не маскируя хрупкость. Поздняя запись The Jeweler группой This Mortal Coil перенесла одну из самых концентрированных песен Рэппа в другую линию независимой музыки. Rocket Man вошёл в историю популярной песни независимо от позднейшей одноимённой песни Элтона Джона. Нэшвиллские музыканты показывают, что сессионный профессионализм и своеобразное фолковое письмо не обязаны отменять друг друга.
Riegal и When the War Began продолжают антивоенную приверженность Uncle John и Balaklava через более тихое историческое повествование. Баланс пять/пять отдаёт одну сторону образам ремесла и уязвимости, а вторую — пьесам о названной человеческой истории. Использование дальнейшего материала нэшвиллских сессий на City of Gold делает границы изданий особенно важными; поздние треки нельзя добавлять сюда задним числом. Наследие держится на точной аранжировке: каждый дополнительный инструмент создаёт пространство вокруг слов, а не отнимает у них внимание.
Первоначальная программа
Сохраните первоначальную последовательность пять/пять
Первоначальный альбом содержит десять треков. На каждой стороне по пять. Song About a Rose завершает первую сторону. When the War Began — первоначальный финал.
Автором всех десяти композиций указан Рэпп. From the Movie of the Same Name в основном инструментальна, но это не повод классифицировать весь альбом как инструментальный. Riegal сохраняет опубликованное написание. Более поздний материал нэшвиллских сессий относится к City of Gold.
Маршрут прослушивания
От ювелирного пепла к началу войны
- Начните с пепла как инструмента, а не только остатка.
- Позвольте отсутствующему фильму создать собственный инструментальный экран.
- Услышьте Rocket Man в семейном масштабе.
- Воспринимайте ребёнка и розу как конец первоначальной первой стороны.
- Начните снова с вопроса и двигайтесь к названным жизням.
- Подходите к Riegal как к истории, а не атмосфере.
- Отдайте заключительной песне о войне всю её накапливающуюся продолжительность.
Исследовательский след
Источники и дополнительная литература
- Официальная цифровая программа из десяти треков — Apple Music / Warner Records
- Треки, сессии, состав и производственные кредиты — AllMusic
- Первоначальная каталожная запись Reprise RS 6405 — дискография альбомов Reprise
- Современная британская рецензия и каталожный номер — архив Beat Instrumental
- Официальная хронология исполнителя и каталога Reprise — Drag City
- «Возвращение охотников в замок» — Метрополитен-музей