Платівка
Коротко
- Виконавець
- Pearls Before Swine
- Випущено
- Серпень 1970 року
- Альбом
- Четвертий студійний альбом
- Оригінальних композицій
- Десять
- Лейбл
- Reprise RS 6405
- Продюсер
- Peter H. Edmiston
Чому це важливо
Найзосередженіші пісні Rapp зустрічають нешвілльську камерну точність
The Use of Ashes — альбом, на якому змінна групова ідентичність Pearls Before Swine стає зосередженим студійним методом, а не кадровою проблемою. Tom Rapp написав усі десять пісень і співає з Elisabeth, тоді як Peter Edmiston розміщує їх серед нешвілльських музикантів, обраних за конкретними інструментальними барвами. Charlie McCoy, Norbert Putnam, Kenny Buttrey, Buddy Spicher, Mac Gayden і David Briggs привносять дисципліну сесійного ансамблю, не згладжуючи надломлену, інтимну подачу Rapp. Флейта, гобой, альт, віолончель, скрипка, клавесин, dobro й губна гармоніка дозволяють оркеструванню лишатися відчутним, а не кінематографічним тлом.
Перша сторона рухається від відполірованого попелом коштовного каменя через уявний фільм і космічний політ до дитинства й троянди. Друга стає впізнаваніше людською та історичною через питання, названих людей, старість, катастрофу Riegal і довгу фінальну пісню про війну. Автором кожної композиції зазначено Rapp, але альбом не є закритим сольним виконанням: Elisabeth та інструменталісти постійно змінюють те, як можна почути кожну оповідь.
Його досягнення — стиснення. Десять пісень приблизно за тридцять дві хвилини змушують приватні образи й публічну катастрофу ділити одну ретельно пропорційну мову.
Нідерланди й Нешвілл
Написано біля Утрехта, записано за три нешвілльські дні
These Things Too перевів Pearls Before Swine з ESP-Disk на Reprise, поки первісний флоридський склад розпадався навколо Rapp. Після того альбому Tom і Elisabeth Rapp кілька місяців жили в Нідерландах біля Утрехта. Більшість The Use of Ashes написано в той нідерландський період, а завершену платівку присвячено Нідерландам.
Запис перенесли до Woodland Studios у Нешвіллі в березні 1970 року. Сесії тривали три дні з музикантами міської студійної мережі, серед яких кілька учасників Area Code 615.
Peter H. Edmiston продюсував, Rick Horton записував, а Brooks Arthur зводив.
Під час нешвілльських сесій записали більше матеріалу, ніж потребував альбом із десяти композицій; частина згодом з’явилася на City of Gold. Reprise випустив RS 6405 у серпні 1970 року як четвертий альбом Pearls Before Swine і другий для лейблу.
Rapp і нешвілльське коло
Два голоси й обмежений студійний ансамбль
Одноосібний авторський кредит Rapp у всій програмі робить ліричну безперервність ясною, але його гітара не диктує кожне аранжування. Голос Elisabeth змінює масштаб навколо нього, часом розширюючи приватну думку до діалогу, а часом роблячи приспів спільнотним. Dobro, гітара, бас і гармоніка McCoy дозволяють фолковим та кантрі-барвам входити як окремим рішенням, а не суцільному нешвілльському стилю. Putnam і Buttrey створюють стабільну низькорегістрову й ритмічну основу, лишаючись сесійними учасниками, а не новоназваним складом Pearls.
Spicher може переходити між яскравістю скрипки, глибиною альта й вагою віолончелі, дозволяючи одному струнникові підтримувати кілька емоційних регістрів. Фортепіано й клавесин Briggs допомагають відділити прямі пісні від більш завислих творів на кшталт From the Movie of the Same Name. Duke і Pippin використовують флейту та гобой як контрголоси, а не безперервне підсолодження. Edmiston, Horton і Arthur зберігають вокальну вразливість Rapp усередині гри, чия технічна відшліфованість ніколи не стає темою.
Оркестрована близькість
Клавесин, dobro, струни й духові навколо крихких оповідей
The Jeweler відкривається простим гітарно-вокальним центром, оточеним делікатними клавішними й оркестровими деталями; очищення стає моделлю одкровення через залишок. From the Movie of the Same Name переважно інструментальна: клавесин і духові роблять відсутній фільм яскравішим за поданий сюжет. Rocket Man використовує компактне аранжування з підйомом і спадом, щоб пов’язати космічну подорож із сімейною розлукою та смертністю. God Save the Child і Song About a Rose завершують першу сторону через захист та органічну крихкість, а не збільшення масштабу.
Tell Me Why починає другу сторону прямим питанням; Margery відповідає абстракції одним ім’ям. The Old Man використовує розмірений темп і нижчу інструментальну вагу, щоб зробити старіння спостережуваним людським процесом. Riegal вводить у програму історичну катастрофу, не перетворюючи вокал Rapp на документальну оповідь. When the War Began триває понад п’ять хвилин, дозволяючи фінальному аранжуванню накопичуватися замість завершення стислим протестним гаслом.
Путівник композиціями
Десять пісень від The Jeweler до When the War Began
The Jeweler
Ювелір очищує коштовний матеріал попелом, поєднуючи пошкодження, залишок і відновлену ясність в одній малій дії. Стриманий вокал Rapp і тонкі інструментальні деталі роблять ремесло моральною практикою, а не демонстрацією багатства.
From the Movie of the Same Name
Назва обіцяє фільм, якого для слухача не існує, а переважно інструментальне аранжування дає атмосферу без історії. Клавесин Briggs допомагає перетворити відсутність на екран, де звук може проєктувати власні сцени.
Rocket Man
Rapp спирається на оповідання Ray Bradbury про астронавта, але залишає машинерію другорядною щодо родини, яка живе з повторюваним відбуттям. Космос — не визволення: відстань стає роботою, страхом і можливістю невдалого повернення.
God Save the Child
Знайома форма моління звужується до одного вразливого життя. Вокальна присутність Elisabeth і камерне аранжування ускладнюють захист, роблячи його спільним побажанням, а не доказом майбутньої безпеки.
Song About a Rose
Перша сторона завершується об’єктом, пов’язаним із красою, але наділеним шипами й розпадом. Rapp уникає декоративного опису; коротка пісня трактує троянду як живе, чий сенс змінюється з увагою.
Tell Me Why
Друга сторона починається заміною образів першої прямою вимогою без відповіді. Аранжування лишається врівноваженим, тож нагальність походить із повторюваного питання, а не збільшеної гучності.
Margery
Власне ім’я концентрує людський масштаб альбому. Rapp окреслює стосунок, не перетворюючи Margery на повну біографію, а нешвілльський ансамбль залишає досить простору, щоб відсутність лишалася чутною.
The Old Man
Старість постає як людина, спостережувана в часі, а не загальний символ мудрості. Нижні струни й розмірений рух надають ваги звичайній витривалості, не нав’язуючи жалю чи розв’язання.
Riegal
Rapp підходить до воєнного затоплення тюремного корабля Rigel через видане написання назви й стриману оповідну рамку. Пісня визнає масову загибель і фінальне посадження корабля капітаном на мілину, не перетворюючи катастрофу на видовище.
When the War Began
Найдовша композиція завершує альбом, повертаючись від одного історичного судна до ширшого повторення війни. Інструменти накопичуються навколо тихої подачі Rapp, роблячи контраст між людським голосом та організованим насильством фінальним тиском альбому.
Використання й залишки
Що лишається після любові, пам’яті, машинерії та війни
Альбом не має лінійного сюжету, але попіл установлює метод: залишки можуть очищувати, відкривати, зберігати пам’ять або свідчити про руйнування. The Jeweler конструктивно використовує залишок, тоді як Rocket Man і Riegal підходять до форм людської втрати, які неможливо відполірувати. Відсутній фільм і далекий астронавт випробовують, як історії опосередковують досвід. Дитина й троянда вводять крихкість у центр першої сторони.
Tell Me Why відмовляється від пояснення, тоді як Margery і The Old Man наполягають: історію проживають названі люди, що старіють. Riegal переходить від особистого спостереження до задокументованої воєнної катастрофи. When the War Began розширює подію до повторюваності, не стверджуючи, що кожен конфлікт однаковий. Тож назва зберігає множинність значень: попіл — інструмент, залишок, ритуальний матеріал і свідчення того, що лишає насильство.
Reprise 6405
Полонений єдиноріг на Reprise RS 6405
Оригінальне американське видання Reprise має каталоговий номер RS 6405. Його обкладинка відтворює фрагмент The Hunters Return to the Castle — гобелена, витканого близько 1495-1505 років, який нині зберігається в Metropolitan Museum of Art. Образ поєднує вбивство єдинорога з поверненням його тіла до замку, ставлячи красу й насильство поруч ще до початку платівки.
Ed Thrasher отримав кредит художнього керівництва. По п’ять композицій займають кожну сторону; їх завершують відповідно Song About a Rose і When the War Began. Присвята Нідерландам фіксує місце написання більшості пісень, а не місце нешвілльських виконань.
Друга платівка Reprise
Альбом без чартів із тривалим критичним життям
Reprise випустив The Use of Ashes у серпні 1970 року. The Jeweler і Rocket Man поєднали на синглі Reprise 0949. Ані альбом, ані сингл не потрапили до головних американських чартів, тож пізнішу репутацію не слід переписувати як тогочасний комерційний успіх.
Тогочасні рецензії визнавали силу письма й незвично чутливі студійні аранжування. Пізніші критики та слухачі часто ставлять альбом серед найпослідовніших платівок Rapp, особливо цінуючи першу сторону. Репутацію підтримували антології Reprise, парні перевидання й кавери The Jeweler.
Четверта платівка
Центральний альбом Pearls Before Swine доби Reprise
The Use of Ashes став визначальним зосередженим на Rapp альбомом Pearls Before Swine, бо студійний ансамбль розширює його письмо, не маскуючи крихкості. Пізніший запис The Jeweler гуртом This Mortal Coil переніс одну з найконцентрованіших його пісень до іншої лінії незалежної музики. Rocket Man увійшла в історію популярної пісні незалежно від пізнішої однойменної пісні Elton John. Нешвілльські музиканти показують, що сесійний професіоналізм та ідіосинкратичне фолкове письмо не мусять взаємно скасовуватися.
Riegal і When the War Began продовжують антивоєнну позицію Uncle John та Balaklava через тихішу історичну оповідь. Баланс альбому п’ять/п’ять віддає одній стороні образи ремесла й крихкості, а другій — названі твори людської історії. Використання на City of Gold подальшого матеріалу нешвілльських сесій робить межі видань особливо важливими; пізніші композиції не слід додавати сюди. Його спадщина спирається на точне аранжування: кожен доданий інструмент створює простір навколо слів, а не відбирає в них увагу.
Оригінальна програма
Зберігайте оригінальну послідовність п’ять/п’ять
Оригінальний альбом містить десять композицій. По п’ять на кожній стороні. Song About a Rose завершує першу сторону. When the War Began — оригінальний фінал.
Усі десять композицій приписані Rapp. From the Movie of the Same Name переважно інструментальна, але це не причина класифікувати альбом як інструментальний. Riegal зберігає видане написання назви. Пізніший матеріал нешвілльських сесій належить City of Gold.
Маршрут прослуховування
Від ювелірного попелу до початку війни
- Почніть із попелу як інструмента, а не лише залишку.
- Дозвольте відсутньому фільму створити власний інструментальний екран.
- Почуйте Rocket Man у сімейному масштабі.
- Сприйміть дитину й троянду як фінал оригінальної першої сторони.
- Почніть знову з питання й рухайтеся до названих життів.
- Підходьте до Riegal як до історії, а не атмосфери.
- Віддайте фінальній пісні про війну всю її накопичувану тривалість.
Дослідницький маршрут
Джерела й додаткове читання
- Офіційна цифрова програма з десяти композицій — Apple Music / Warner Records
- Композиції, сесії, склад і продюсерські кредити — AllMusic
- Оригінальний каталоговий запис Reprise RS 6405 — Reprise Album Discography
- Тогочасна британська рецензія й каталоговий номер — архів Beat Instrumental
- Офіційна хронологія виконавця й каталогу Reprise — Drag City
- The Hunters Return to the Castle — The Metropolitan Museum of Art