Shoot Out at the Fantasy Factory

Пластинка

Кратко

Исполнитель

Traffic

Выпущен

Январь 1973 года

Альбом

Шестой студийный альбом

Оригинальных треков

Пять

Лейбл

Island

Продюсирование

Стив Уинвуд и Джим Капальди

Почему он важен

Traffic меняет ритм-секцию и испытывает терпение как форму

Shoot Out at the Fantasy Factory документирует настоящую смену состава. Дэвид Худ и Роджер Хокинс заменяют Рика Греча и Джима Гордона в центральных партиях баса и барабанов, привнося дисциплину Muscle Shoals в длинные формы Traffic.

Альбом содержит лишь пять треков, но у каждого отдельная функция: вступление на основе риффа, протяжённый ритуальный грув, акустическая вечерняя песня, инструментал Вуда и финальное столкновение с творческим истощением.

В Tragic Magic, написанной совместно с Терри Адамсом, Крис Вуд получает редкую возможность оказаться в центре авторского замысла альбома. Её индивидуальность, заданная флейтой и саксофоном, не даёт пластинке целиком превратиться в материал Уинвуда и Капальди.

Более ясная подача вокала и повторяющиеся инструментальные циклы предлагают слушателям замечать небольшие изменения во времени. Продолжительность служит сознательным методом даже там, где позднейшие издания сокращали отдельные фрагменты.

Коммерческий успех в США показал, что альбомная аудитория Traffic оставалась сильной после Low Spark, хотя ретроспективные оценки резко разошлись.

Пластинка особенно полезна для понимания реакции Traffic на изменение внутренней химии состава. Продюсирование не маскирует Худа и Хокинса под Греча и Гордона, а выстраивает вокруг их особой сдержанности более длинные и устойчивые основы.

Кажущаяся разреженность не означает недостатка материала: пять обозначенных треков содержат несколько внутренних частей, код и инструментальных диалогов, требующих внимания в масштабе альбомной стороны.

Ямайка, 1972 год

От гастролей Low Spark к ямайской студийной работе

После The Low Spark of High Heeled Boys Traffic много гастролировали. Греч и Гордон больше не составляли студийную ритм-секцию следующего альбома.

Дэвид Худ и Роджер Хокинс, связанные с ритм-секцией Muscle Shoals, присоединились к Уинвуду, Капальди, Вуду и Кваку Баа для работы над проектом.

Альбом записали в комплексе Island Strawberry Hill на Ямайке. Продюсерами выступили Уинвуд и Капальди; звукоинженерами указаны Джерри Мастерс и Стив Мелтон.

Барри Беккетт и Джимми Джонсон упомянуты среди более широкого круга участников сессий, добавляя клавишные и краски кларнета, но не становясь частью заявленного ядра Traffic. Капальди участвует в сочинении, играет на барабанах и перкуссии и занимается продюсированием, однако не исполняет на альбоме ведущий вокал, как дважды делал на Low Spark.

Island выпустила LP из пяти треков в январе 1973 года. Следующий концертный альбом On the Road документировал расширенные сценические версии того же периода.

Ямайские сессии объединили британских руководителей группы, ганскую перкуссию и американскую южную ритм-команду в развивавшейся студийной среде Island. Эта международная история состава — факт; приписывание результату одного национального стиля обеднило бы сотрудничество.

Некоторые позднейшие мастеры сокращали Roll Right Stones и финал Sometimes I Feel So Uninspired. Существование этих редакций делает продолжительность частью документированной истории изданий альбома, а не вопросом памяти слушателей.

Изменившиеся Traffic

Ядро Traffic с Худом, Хокинсом и Кваку Баа

Гитара Уинвуда заметнее, чем на Low Spark, и придаёт заглавному треку и финалу жёсткий повторяющийся край рядом с органом и фортепиано. Продюсерская роль Капальди помогает вывести слова вперёд, даже когда его исполнительский вклад распределён между барабанами, перкуссией и вспомогательными инструментами. Вуд реже находится на переднем плане, поэтому его появление особенно значимо в Tragic Magic и отдельных партиях флейты или саксофона.

Худ предпочитает глубокие устойчивые рисунки, позволяющие гармонии и перкуссии меняться над ним. Его бас делает повторение закреплённым, а не статичным.

Игра Хокинса на барабанах точна и экономна. Вместе с самостоятельной перкуссией Кваку Баа ритм может быть одновременно фиксированным и внутренне подвижным.

Гости сессий добавляют ограниченные краски; их не следует превращать в постоянный состав из восьми человек на каждом выступлении Traffic.

Капальди и Хокинс создают менее очевидное разделение, чем ведущий и вспомогательный барабанщик. В зависимости от трека твёрдый рисунок ударной установки может сосуществовать с более мелкими перкуссионными событиями, поэтому ритмическая иерархия меняется без показного барабанного дуэта.

Опыт Худа в студийной записи, сосредоточенной на песне, помогает длинным трекам сохранять гармоническое направление. Повторяющиеся басовые ячейки обозначают положение ансамбля, даже когда гитара, орган или духовые отходят от центральной фигуры.

Единственный ведущий вокалист альбома Уинвуд усиливает непрерывность пяти произведений, тогда как инструментальное авторство Вуда и ритмические музыканты не дают этой непрерывности превратиться в сольную запись.

Длинноформатный студийный рок

Долгие грувы, ясный вокал и менее насыщенные духовые

Заглавный трек начинается с прямолинейной гитарной фигуры и поддерживает напряжение вступлениями вокала, красками органа и всё более плотной перкуссией. Roll Right Stones использует длинную циклическую форму, изменения в которой приходят через фактуру, акценты и возвращение вокала, а не обычный контраст разделов.

Evening Blue снимает большую часть этого давления. Акустическая гитара, мягкие клавишные и сдержанное пение создают единственную на альбоме компактную ночную передышку.

Tragic Magic помещает духовые Вуда в центр: ритм и перкуссия поддерживают инструментальное повествование, а не ожидают вокала.

Sometimes I Feel So Uninspired вырастает из признания в протяжённый финал с ведущей ролью гитары. Повторение превращает отсутствие вдохновения в сам материал исполнения.

Ямайская студия не делает альбом регги: место — факт записи, а слышимый язык остаётся смесью рока, соула, джаза и перкуссии Traffic.

По сравнению с The Low Spark микс реже выдвигает саксофонное соло на самый передний план и придаёт больший вес гитаре, басу и повторяющейся перкуссии. Относительная редкость Вуда меняет окраску его появлений.

У двух сторон LP разные очертания. Первая поднимается от заглавного риффа к гораздо более длинной циклической Roll Right Stones; вторая движется от тихой песни через инструментальные духовые к протяжённому вокально-гитарному освобождению.

Тишина и продолжительность затухания — часть формы. Преждевременное цифровое затухание может придать финалу обычную краткость, тогда как оригинал использует настойчивость, чтобы проверить заявление названия об отсутствии вдохновения.

Путеводитель по трекам

Пять произведений на двух протяжённых сторонах LP

Пять состояний

Фабрики, камни, вечер и творческая усталость

Альбом не является непрерывной концептуальной работой, однако его фабрика, древние камни и лишённый вдохновения художник исследуют творчество под давлением. Индустриальная фантазия и доисторический ритуал создают противоположные образы производства: первый механизирован, второй цикличен и коллективен. Evening Blue предлагает личную тишину между этими общественными или историческими масштабами.

Tragic Magic убирает слова и позволяет инструментальному голосу Вуда проверить, требует ли выражение объяснения. Финал делает творческое сомнение явным, позволяя альбому закончиться трудом, а не лёгким триумфом.

Фантазия предстаёт не столько бегством, сколько рабочим местом: идеи производят, оспаривают и исчерпывают. Это значение относится именно к заглавному треку и рамке альбома, а не доказывает существование непрерывного вымышленного сюжета о фабрике.

Круговое движение связывает Roll Right Stones с повторяющимися риффами и долгими затуханиями в других местах. Движение продолжается, но прибытие остаётся неопределённым.

Синий вечер и инструментал с ведущей ролью духовых создают неиндустриальные пространства, где воображение может восстановиться перед заключительным признанием в усталости.

Island ILPS 9224

Тони Райт возвращается к индустриальной фантазии

Тони Райт создал иллюстрации, продолжив визуальное сотрудничество с Traffic после конверта Low Spark со срезанными углами. Образы фабрики дают названию физический мир, не утверждая, что каждая песня следует единому сюжету. Плотный сюрреалистический индустриальный характер оформления контрастирует с просторной ямайской средой записи. Позднейшие издания могут сохранять похожую обложку при использовании отредактированных аудиомастеров, поэтому по одному внешнему виду нельзя определить наличие полных оригинальных исполнений.

Январь 1973 года

Island, январь 1973 года

Island выпустила Shoot Out at the Fantasy Factory в январе 1973 года как шестой студийный альбом Traffic. Оригинальный LP содержит пять треков и длится чуть больше тридцати семи минут. Альбом вошёл в первую десятку американского чарта и получил золотую сертификацию, продолжив успешный для Traffic период в Северной Америке.

Критики приняли его менее единодушно, чем John Barleycorn или Low Spark, часто сосредотачиваясь на повторениях и продолжительности. Эти замечания относятся к истории восприятия, а не служат фактическим доказательством незавершённости сессий; выпущенные формы — намеренные альбомные мастеры.

Пять треков также отличают альбом от On the Road, где концертные исполнения возвращаются к нескольким композициям в ещё более длинных версиях. Близость по времени не превращает их в одну объединённую работу.

Коммерческая преемственность и смешанная критическая реакция могут быть правдой одновременно: аудитория следовала сложившемуся языку длинных форм Traffic, пока рецензенты спорили, оставалось ли повторение продуктивным.

Шестой альбом Traffic

Спорное продолжение, а не неудачная копия

Альбом сохраняет Худа и Хокинса в студийном каталоге Traffic до того, как On the Road задокументировал гастрольный ансамбль. Tragic Magic — важная композиция с Вудом в центре в дискографии, где его авторские упоминания относительно редки. Roll Right Stones остаётся одним из наиболее наглядных экспериментов Traffic с циклической длинной формой вместо развития посредством соло.

Финал даёт Уинвуду одно из самых прямых исполнений о творческой неуверенности и на сцене стал ещё длиннее. Наследие альбома лучше раскрывается через различия, а не упадок: ритм-секция устойчивее, миксы яснее, а настроение более усталое, чем на Low Spark.

Варианты мастеров

Оригинальные длинные мастеры и позднейшие редакции

Проверяйте продолжительность при сравнении изданий. Остановитесь после Sometimes I Feel So Uninspired; On the Road — отдельный концертный альбом. Не делайте вывод о стиле регги только из ямайского места записи. Слушайте Худа и Хокинса как новую ритм-команду, а не как замену, подражающую Гречу и Гордону.

Хороший мастер сохраняет глубокий бас, сухую атаку барабанов, детали конг и полные гитарные затухания. Слушайте каждую сторону LP непрерывно, чтобы Roll Right Stones и финал сохранили задуманный масштаб. Рассматривайте позднейшие сокращения как историю альтернативного мастеринга, а не свидетельство иной пятичастной композиции. Когда важно определить издание, измеряйте Roll Right Stones и финальный трек: одна обложка каталога может не раскрывать использованный мастер.

Сохраняйте Tragic Magic между Evening Blue и финалом. Её бессловесное пространство с ведущей ролью духовых служит мостом, делающим понятным подъём второй стороны.

Сравнивайте концертные версии только после студийного альбома, поскольку сценическое расширение меняет инструментальный баланс и не должно использоваться для выводов о точной ямайской аранжировке.

Маршрут прослушивания

Услышьте новую ритм-секцию на её собственных условиях

1. Определите повторяющуюся гитарную фигуру заглавного трека и каждый добавленный вокруг неё слой.
2. Следите в Roll Right Stones за изменениями перкуссии и плотности вокала.
3. Используйте Evening Blue как самую тихую динамическую точку альбома.
4. Уделите Tragic Magic внимание как композиции Вуда, а не интерлюдии.
5. Позвольте заключительной коде завершить полный оригинальный мастер.

Исследовательский след

Источники и дополнительное чтение

• Треки, участники и восприятие Shoot Out — AllMusic
• Место записи Shoot Out — AllMusic
• Заглавная работа и продюсирование Shoot Out — институциональная база MusicBrainz
• История исполнителя и составов Traffic — AllMusic
• Цифровой каталог Shoot Out — Apple Music / Island
• Институциональная дискография Traffic — MusicBrainz