Big Sur Folk Festival 1964—1971: Интимная альтернатива мегафестивалю

Почему это событие имеет значение

История фестиваля – это не только история увеличения размеров. Биг-Сур приобрел историческую силу, защищая человеческий масштаб, в то время как большая часть фестивального мира двигалась к шестизначным толпам. Задокументированный якорь для этого раздела - Исторические источники прослеживают первое собрание до 1964 года, основанное Нэнси Карлен в связи с Институтом Эсален и Джоан Баэз. Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы. Интеллектуальная и контркультурная среда Эсален, отношения Нэнси Карлен с Джоан Баэз и оригинальная концепция мастерской сформировали фестиваль с самого начала. Задокументированный якорь для этого раздела - собственный исторический материал Эсалена дает Народному фестивалю Биг-Сур четкий охват 1964-1971 годов и приписывает Джоан Баэз и бывшему сотруднику Эсален Нэнси Джейн Карлен начало концепции. Эта институциональная хронология обеспечивает основу. Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы.

Эсален, скалы и ограниченное пространство

Пейзаж не является украшением. Это ограничило аудиторию и помогло создать идентичность фестиваля. Задокументированный якорь для этого раздела - Джоан Баэз была центральной в сериале. Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы. Программа перешла от корней народного возрождения к музыке певца-автора песен, кантри-року и более электрической сцене конца 1960-х годов, не превращая Big Sur в обычный рок-фестиваль. Задокументированный якорь для этого раздела - это мероприятие, которое выросло из семинарской / полунарной атмосферы, а не коммерческой концепции мегафестиваля. Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы.

Что испытала аудитория

Близость имела значение так, как это не могло быть на фестивале Speedway. Маломасштабное прослушивание уменьшило анонимность, связанную с гигантскими толпами эпохи. Задокументированный якорь для этого раздела является важным участником на протяжении многих лет, включая Ричарда и Мими Фаринья, Джуди Коллинз, Джони Митчелл, Кросби Стиллс Нэш и Янг, Крис Кристофферсон, Арло Гатри, Тадж Махал и другие. Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы. Это полезный контрапункт для Гусиного озера и Кэл Джема. Техническая простота и ограниченный размер аудитории были особенностями, не обязательно неудачами. Задокументированный якорь для этого раздела — издание 1969 года стало основой для фильма «Празднование в Биг-Сур». Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы.

Давление роста и переселение

Успех угрожал близости, которая определила событие. Переезд в 1970 году и возвращение в Эсален в 1971 году сделали это напряжение физически видимым. Задокументированный якорь для этого раздела - серия в конечном итоге переместила некоторую активность от Эсалена, поскольку давление посещаемости росло. Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы. Формальный сериал закончился в 1971 году, но его культурная память сохранилась благодаря фильмам и записям. Задокументированным якорем для этого раздела является выпуск Final Nancy Carlen в 1971 году. Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы.

Фильмы, записи и сохранившиеся документы

Празднование в Биг-Суре является ключевым источником фильма. Живые альбомы и плакаты также выживают. Задокументированный якорь для этого раздела - Исторические источники прослеживают первое собрание до 1964 года, основанное Нэнси Карлен в связи с Институтом Эсален и Джоан Баэз. Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы. Биг-Сур был анти-мега-фестивалем: культурный авторитет исходил из ландшафта, близости и преднамеренных ограничений, а не максимальной посещаемости. Задокументированный якорь для этого раздела - собственный исторический материал Эсалена дает Народному фестивалю Биг-Сур четкий охват 1964-1971 годов и приписывает Джоан Баэз и бывшему сотруднику Эсален Нэнси Джейн Карлен начало концепции. Эта институциональная хронология обеспечивает основу. Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы.

Связи через фестивальную цепь

Биг-Сур предлагает архиву контрмодель гигантских рок-фестивалей: культурное значение не требовало сотен тысяч человек. Его небольшой масштаб, близость к художнику и впечатляющая обстановка создали другой вид фестивального авторитета. Задокументированный якорь для этого раздела - Джоан Баэз была центральной в сериале. Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы. Big Sur предлагает параллельную линию для более поздних бутиков и фестивалей, ориентированных на художников, хотя прямое влияние не должно быть заявлено без доказательств. Задокументированный якорь для этого раздела - это мероприятие, которое выросло из семинарской / полунарной атмосферы, а не коммерческой концепции мегафестиваля. Этот факт держится отдельно от более поздних легенд, потому что программы, отчеты прессы, фильмы и память участников отвечают на различные вопросы.

Прослушивание