Big Sur Folk Festival 1964–1971:メガフェスティバルへの親密な代替

なぜこのイベントが重要なのか

フェスティバルの歴史は単なる成長の物語ではない。 ビッグ・サウルは人間の規模を守って歴史的な力を得たが、フェスティバルの世界の大部分は6つの形の群衆に向かって移動した。 このセクションのための文書化されたアンカーは、1964年にナンシー・カーレンがエサレン研究所とJoan Baezと関連して設立した最初の集会を追跡する歴史的情報源です。 この事実は、プログラム、報道、映画、参加者の記憶がさまざまな質問に答えるため、後期の伝説から別々に保たれています。. Esalenの知的・異文化的環境、Joan BaezとNancy Carlenの関係とオリジナルのワークショップコンセプトは、最初からフェスティバルを形作りました。 このセクションの文書化されたアンカーは、Esalenの独自の歴史的資料は、ビッグ・サー・フォーク・フェスティバルの明確な1964〜1971のスパンとジョアン・ベイズと元EsalenのスタッフメンバーNancy Jane Carlenの概念を開始しています。 その機関のクロノロジーはベースラインを提供します。 その事実は、プログラム、プレスレポート、映画、参加者のメモリが異なる質問に答えるので、後で伝説とは別々に保持されます。.

エサレン、岩石、限られた空間

風景は装飾ではない。 それは観客のサイズを制限し、フェスティバルのアイデンティティを作成するのに役立ちました。 このセクションのための文書化されたアンカーは Joan Baez シリーズ全体で中心でした。 この事実は、プログラム、報道、映画、参加者の記憶がさまざまな質問に答えるため、後期の伝説から別々に保たれています。. このプログラムは、folkの再生の根から歌手歌手音楽、カントリー・ロック、そして1960年代後半のより電気的なシーンに移り、ビッグ・サウルを伝統的なロック・フェスティバルに変えることなく。 このセクションの文書化されたアンカーは、商業メガフェスティバルのコンセプトではなく、ワークショップ/セミナーの雰囲気から成長したイベントです。 この事実は、プログラム、報道、映画、参加者の記憶がさまざまな質問に答えるため、後期の伝説から別々に保たれています。.

観客が体験したこと

近接性は、スピードウェイ・フェスティバルではできないような意味で重要だった。 小規模の聴きは、時代の巨大な群衆と関連する匿名性を減少させた。 このセクションのための文書化されたアンカーは、Richard and Mimi Fariña、Judy Collins、Joni Mitchell、Crosby Stills Nash & Young、Kris Kristofferson、Arlo Guthrie、Taj Mahal、およびその他を含む年々の重要な参加者です。 この事実は、プログラム、報道、映画、参加者の記憶がさまざまな質問に答えるため、後期の伝説から別々に保たれています。. これは、Goose LakeとCal Jamの便利な対点です。 技術的シンプルさと観客の限られたサイズは特徴であり、必ずしも失敗ではありませんでした。 このセクションのための文書化されたアンカーは、1969年版がビッグ・サウルの映画祭の基礎となりました。 この事実は、プログラム、報道、映画、参加者の記憶がさまざまな質問に答えるため、後期の伝説から別々に保たれています。.

増加圧力と移転

成功はイベントを定義した親密さを脅かした。 1970年にモンテリー郡ファイアグラウンドに移り、1971年にエサレンに戻り、その緊張は物理的に見えるようになった。 このセクションの文書化されたアンカーは、参加圧力が増加したにつれて、シリーズは最終的にエサレンからいくつかの活動を移動しました。 この事実は、プログラム、報道、映画、参加者の記憶がさまざまな質問に答えるため、後期の伝説から別々に保たれています。. 公式シリーズは1971年に終了したが、その文化記憶は映画や録音を通じて強く生き残った。 このセクションのための文書化されたアンカーは、ファイナル・ナンシー・カーレンが製作したエディションは、1971年にあった。 この事実は、プログラム、報道、映画、参加者の記憶がさまざまな質問に答えるため、後期の伝説から別々に保たれています。.

映画、録音、生存文書

ビッグ・サウルの祭りは、映画の主な源泉です。 ライブアルバムやポスター材料も生き残る。 このセクションのための文書化されたアンカーは、1964年にナンシー・カーレンがエサレン研究所とJoan Baezと関連して設立した最初の集会を追跡する歴史的情報源です。 この事実は、プログラム、報道、映画、参加者の記憶がさまざまな質問に答えるため、後期の伝説から別々に保たれています。. ビッグサーは、反メガ祭でした: 文化的な権威は、最大出席ではなく、景観、近接および審美的な限界から来た。 このセクションの文書化されたアンカーは、Esalenの独自の歴史的資料は、ビッグ・サー・フォーク・フェスティバルの明確な1964〜1971のスパンとジョアン・ベイズと元EsalenのスタッフメンバーNancy Jane Carlenの概念を開始しています。 その機関のクロノロジーはベースラインを提供します。 その事実は、プログラム、プレスレポート、映画、参加者のメモリが異なる質問に答えるので、後で伝説とは別々に保持されます。.

フェスティバルサークルを通じて接続

ビッグ・サウルは、巨大な岩のフェスティバルに対する対モデルをアーカイブに提供しています:文化的重要性は何十万人もの人々を必要としませんでした。 その小さな規模、芸術家の近さ、そして見事な環境は、異なる種類の祭りの権威を生み出した。 このセクションのための文書化されたアンカーは Joan Baez シリーズ全体で中心でした。 この事実は、プログラム、報道、映画、参加者の記憶がさまざまな質問に答えるため、後期の伝説から別々に保たれています。. ビッグ・サウルは、後期のブティックやアーティスト・センター・フェスティバルのためのパラレルラインを提供していますが、直接的な影響力は証拠なしでは主張されるべきではありません。 このセクションの文書化されたアンカーは、商業メガフェスティバルのコンセプトではなく、ワークショップ/セミナーの雰囲気から成長したイベントです。 この事実は、プログラム、報道、映画、参加者の記憶がさまざまな質問に答えるため、後期の伝説から別々に保たれています。.

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