Фестиваль поп-музыки и андеграунда в Майами 1968: где были посеяны семена Вудстока

Почему это событие имеет значение

Фестиваль поп-музыки и андеграунда в мае 1968 года проходит между Монтерей и Вудстоком, но его не следует рассматривать просто как репетицию более известного события. История Майами и поместье Хендрикс идентифицируют его как первый крупный рок-фестиваль на Восточном побережье, и это утверждение лучше всего отнести, потому что более поздние отчеты иногда приписывают аналогичный язык отдельному декабрьскому собранию в парке Гольфстрим. Что безопасно, так это то, что Майами протестировал молодую форму фестиваля в новом регионе, климате и коммерческой среде.

Его независимое значение заключается в сочетании честолюбия и хрупкости. Художник-хедлайнер на творческом пике, несколько временных этапов, планы звукозаписи и записи фильмов и толпа, оцениваемая примерно в 25 000 человек, предложили новый масштаб популярной культуры. Тем не менее, производство было собрано за несколько недель, и один тропический шторм может отменить большую часть плана. В выходные стали видны как перспективы массового открытого рока, так и системы, которых ему все еще не хватало.

Перед открытием ворот

Майкл Лэнг был связан с контркультурной жизнью Кокосовой рощи; Рик О'Барри и Маршалл Бреветц были среди партнеров, которые помогли превратить идею в событие. Монтерей Поп поставлял влиятельную модель, но Южная Флорида не была Северной Калифорнией. Организаторы должны были набрать артистов, обеспечить безопасность парка Gulfstream, организовать сцены, звук, транспорт и рекламу, и представить, как новая аудитория будет использовать гоночную трассу во время влажных майских выходных.

Бетель Вудс утверждает, что Лэнг и О'Барри собрали фестиваль всего за три недели. Этот сжатый график объясняет больше, чем грубые края события. Это показывает, как мало постоянных знаний о фестивале-производстве существовало для покупки на полке. Стадии были установлены на плоских грузовиках, были добавлены кино- и аудио-амбиции, а планирование на случай непредвиденных обстоятельств оставалось тонким. Майами был прототипом, построенным под давлением, а не стандартным турпакетом, установленным на другой остановке.

Ипподром становится фестивальной площадкой

Парк Gulfstream уже обладал парковкой, подъездными дорогами, инфраструктурой трибун и опытом перемещения больших толп. Эти преимущества сделали его привлекательным, но скачки и открытый рок-фестиваль организуют людей по-разному. Гоночная аудитория сталкивается с фиксированным курсом из установленных мест; фестивальная аудитория перемещается между этапами, открытой площадкой, концессиями и социальным пространством. Место проведения должно было быть переосмыслено вокруг усиленной работы и общественности, поведение которой местные власти и газеты все еще учились читать.

Исторические открытки на этой странице датируются 1968 годом и обозначены соответствующим образом. Они показывают постоянную клубную и трибуну, в которую были введены временные плоские сцены. Этот контраст имеет значение. Miami Pop не был ни полностью неструктурированным полем, ни обычным концертом на арене. Он заимствовал средства для обработки толпы с коммерческой ипподрома, импровизируя части - многочисленные выступления, фестивальное движение и пространство молодежной культуры - которые никогда не были предназначены для обеспечения.

Музыкальная программа

The Jimi Hendrix Experience был центральным аттракционом, но документированный законопроект поместил Хендрикса в более широкую смесь конца 1960-х годов. The Mothers of Invention представлял композиционную сатиру и андеграундный театр; Arthur Brown приносил визуальный шок и психоделическое исполнение; Blue Cheer толкал электрический блюз к экстремальному объему; John Lee Hooker связывал новую фестивальную аудиторию с более глубокой блюзовой линией; Chuck Berry представлял основополагающий рок-н-ролл. Программа была эклектичной, потому что фестивальный рынок еще не разделил эту аудиторию.

Линейный язык остается важным. Источники документируют исполнителей, рекламные объявления записывают намерения, а более поздние воспоминания иногда объединяют майское событие с гораздо большим декабрьским поп-фестивалем в Майами. Эта страница использует художников, поддерживаемых институциональными архивами и архивами Хендрикса, и избегает импорта имен с декабря. Взаимная связь между двумя страницами не является запоздалой мыслью: это часть исправления постоянной исторической ошибки, созданной совместной установкой Gulfstream Park.

Хендрикс 18 мая

Задержки в поездках привели к тому, что Хендрикс добрался до парка Гольфстрим на вертолете, что добавило срочности к уже сжатому производству. 18 мая The Experience отыграли два концерта. Эдди Крамер был специально привезен для записи группы, что свидетельствует о том, что организаторы и команда артиста понимали фестивальное выступление как нечто, что может жить за пределами поля. Авторизованный архив идентифицирует первые записанные сценические выступления «Hear My Train A Comin’» и «Tax Free» среди сохранившихся материалов.

Спектакль не должен быть рассказан только задним числом. Хендрикс уже был главной фигурой, но никто в Gulfstream не знал точно, какие части выходных выживут или насколько ценными они станут позже. Публичная фотография 1968 года, используемая в качестве героя, предоставляет контекст периода, а не притворяется, что показывает сцену Майами. Изображение с элементами эффектов также объясняет изменение технологического языка вокруг Хендрикса, не утверждая, что сфотографированный объект использовался на этом мероприятии.

Что испытала аудитория

Тепло и влажность в Южной Флориде сформировали первый день перед дождем. Зрители прошли через мероприятие, построенное быстро на открытой площадке ипподрома, столкнувшись с музыкой, открытой площадкой и незнакомым социальным масштабом тысяч молодых людей, собравшихся за пределами обычных театральных правил. Вефиль Вудс сохраняет реакцию местной прессы, которая варьировалась от беспокойства о вторжении «хиппи», до озадаченного признания того, что толпа выглядела более упорядоченной, чем ожидалось.

Эта реакция помещает событие в окружающее сообщество, а не в изолированный пузырь контркультуры. Жители, чиновники и газеты интерпретировали одежду, волосы, движение транспорта и поведение общественности как признаки социальных изменений. Для участников выходные могут перейти от жары и ожидания к неопределенности, поскольку погода усилилась. Атмосфера не была более поздним мифом Вудстока в миниатюре; это была его собственная встреча Южной Флориды между молодежной культурой, торговлей и климатом.

Стадия, звук и попытка сохранить событие

Бетель Вудс описывает три ступени, построенные на плоских грузовиках. Такая схема позволила быстро построить более одной площади без постоянных строительных работ. Он также показал, насколько импровизирована производственная модель. Временные платформы, силовые кабели и звуковое оборудование должны были работать под жарой, а затем под сильным дождем. Физический дизайн фестиваля был достаточно амбициозным, чтобы привлечь большую толпу, но уязвимым для условий, которые может исключить специально построенное крытое место.

Запись и съемка добавили еще один слой. Специальная аудио работа Эдди Крамера для Хендрикса создала профессиональный документ, несмотря на то, что более широкое мероприятие не увенчалось успехом. Планы, связанные с фильмом ABC-TV, демонстрируют амбиции организаторов, но позже архив запутался в финансовом крахе и захвате. Поэтому Майами предвосхищает центральную проблему истории фестиваля: живое событие, постановка, которая его записывает, и более позднее владение этими записями могут следовать очень разными путями.

Когда погода закончилась план

Проливная погода отменила электропрограмму второго дня. Отмену не следует раздувать до катастрофы в масштабах более поздних фестивальных провалов. Его значение более точное. Событие, построенное вокруг открытых электрических систем, имело небольшую устойчивость, когда тропический дождь сделал участок небезопасным и неработоспособным. Художники, зрители и организаторы не могли просто переехать в аналогичное помещение. Программа прекратилась, поскольку форма производства достигла практических границ.

Позже Лэнг вспоминал, что Майами переживал длительное сухое заклинание и что дорогостоящая страховка от дождя не была куплена. Таким образом, шторм ударил по финансам и графику. На обратном пути из парка Гольфстрим после отмены, официальный архив Хендрикса говорит, что Хендрикс начал писать «Дождливый день, прочь от мечты». Эта творческая загробная жизнь вызывает воспоминания, но она не должна романтизировать потери, понесенные молодой организацией, чья главная непредвиденная ситуация потерпела неудачу.

Что случилось потом

В архивном материале Хендрикса описаны тяжелые финансовые последствия и изъятие записей и фильмов, связанных с неудачной промоушеном. Майкл Лэнг перенес опыт из Майами в более позднюю фестивальную работу. Он описал это событие как место, где были посеяны семена Вудстока. Эта фраза исторически полезна как ретроспективная интерпретация Лэнга, а не как объективный вердикт, который сводит каждое решение Майами к будущему событию в Нью-Йорке.

Уроки были практическими: этапы, движение художников, документация, воздействие погоды, страхование, поведение толпы и отношения между фестивалем и окружающим сообществом. Некоторые уроки пришли из того, что сработало, другие — из неудач. Поэтому влияние Майами заключается не столько в переносимом визуальном шаблоне, сколько в опыте, накопленном под давлением. Это событие показало, что большая аудитория существует и что только энтузиазм не может сделать временный город технически или финансово устойчивым.

Записи, пропавший фильм и недавно обнаруженные кадры

Опыт Хендрикса записывает, что ленты Эдди Крамера и киноматериал ABC-TV были изъяты после краха промоутеров и описывает местонахождение этого фильма как неизвестное. Аудио последовало по пути восстановления: авторизованные выступления были выпущены в 2013 году как Miami Pop Festival. Выпуск выходит за рамки ностальгии, потому что он сохраняет опыт в определенном контексте раннего праздника и документирует материалы, развивающиеся на сцене до более поздних канонических версий, формирующих общественную память.

Отдельная архивная история не должна быть врезана в недостающий материал ABC. Компания Experience Hendrix анонсировала новые цветные кадры из Майами для документального фильма 2013 года Hear My Train A Comin'. Официальные источники не устанавливают, что этот вновь обнаруженный фильм является тем же материалом, который ранее описывался как изъятый и пропавший без вести. Сохранение этих цепей в отдельности позволяет избежать превращения «кадры выживают» в ложное решение более сложной проблемы происхождения.

Два фестиваля в Майами, одна постоянная путаница

В Gulfstream Park с 28 по 30 декабря 1968 года проходил еще один крупный музыкальный фестиваль. Общее место проведения и позднее широкое использование «Miami Pop Festival» для обоих мероприятий побудили составы, организаторов и оценки посещаемости мигрировать между ними. Майская постановка была связана с Лэнгом, О'Барри и Бреветцем, рекламировалась как Поп-фестиваль 1968 года или Поп-фестиваль 1968 года, в значительной степени сосредоточенный на Хендриксе и потерял большую часть своего второго дня из-за погоды.

Декабрьское мероприятие возглавили Том Раундс и Мел Лоуренс, пробежали три дня, использовали два основных этапа одновременно и представили гораздо большую программу. В этом архиве есть своя страница. Чтение событий вместе ценно, потому что семь месяцев разделяют два этапа развития фестиваля на одном и том же треке. Слияние их уничтожает эти доказательства. Их отличие показывает, как быстро американская модель фестиваля расширилась и профессионализировалась в 1968 году.

Наследие

Наследие Майами сочетает в себе практическое обучение, документацию Хендрикса и более позднюю роль Майкла Лэнга в Вудстоке. Выставка HistoryMiami и отчет Bethel Woods помогли восстановить событие. Официальные записи дают ему необычайно сильную музыкальную загробную жизнь, в то время как пропавшие и вновь открытые истории фильмов демонстрируют, насколько неполным может оставаться даже архив известного художника.

Фестиваль также усложняет простые истории происхождения. Крупномасштабная рок-культура не путешествовала из Монтерея прямо в Вудсток без экспериментов между ними. В Gulfstream Park организаторы протестировали ипподром, временные этапы, запись в СМИ и широкий счет за электричество в условиях климата, который победил их второй день. Это событие имело значение, потому что оно породило как возможность, так и неудачу, и потому что люди перенесли знания от каждого к следующему.

Прослушивание