Майамі Поп і підземний фестиваль 1968: де насіння Woodstock Were Sown

Чому це важливо

У травні 1968 року Поп і підземний фестиваль належить між Монтерей і Деревостоком, але його не слід лікувати, як репетиційну для більш відомого заходу. ІсторіяМіамі і садиба Hendrix виявляти її як перший великий рок-фестиваль Східного узбережжя, претензія, найкраща збережена атрибутом, тому що пізніші рахунки іноді призначають схожу мову до окремого грудня, збираючи в парку Gulfstream. Що таке безпечне, що Майамі протестують форму молодого фестивалю в новому регіоні, кліматичному та комерційному середовищі.

Його незалежне значення полягає в поєднанні знеболюванням і крихкістю. У творчому пікі, кілька тимчасових етапів, планів звукозапису та мультиплікації, які оцінюють близько 25,000 тисяч усіх запропонованих нових масштабів популярної культури. Так, виробництво було зібрано протягом декількох тижнів, і один тропічний бур міг скасувати багато плану. У вихідні з’явились як обіцянка масового зовнішнього скеля, так і системи.

До того, як двері відкрилися

Михаїл Ланг був підключений до антикультурного життя Кокоса Грове; Рік О'Баррі та Маршалл Бреветц були серед асоціацій, які допомогли перетворити ідею на захід. Монтерей Поп подарував впливову модель, але Південна Флорида не була Північною Каліфорнія. Організатори мали взяти участь у рекрутингу артистів, безпечного парку Gulfstream, влаштовувати етапи, звук, транспорт і громадськість, і уявити, як нова аудиторія буде використовувати гондот під час походу травень.

Бетгель Вудс стверджує, що Lang і O'Barry зібрали фестиваль всього за три тижні. Що стиснений графік пояснюється більш ніж грубими краями події. Ви маєте можливість придбати поличку. Додано черги на плоских вагонах, плівкових та звукових амбіціях, а також планування контингентності. Майамі був прототипом, побудований під тиском, а не стандартним пакетом, встановленим на іншому зупинці.

Ракетка стає майданчиком фестивалю

Гольфстрім Парк вже має парковку, доступні дороги, грандіозну інфраструктуру і досвід переміщення великих натовпів. Ми можемо самі зателефонувати одержувачу і узгодити зручний час і місце вручення квітів, а якщо необхідно, то збережемо сюрприз. Аудиторія гонщиків стикається з встановленим сидінням, глядачем фестивалю переходить серед етапів, відкритого грунту, концесій та соціального простору. Місцем проведення заходу було переосмиснено про підсилену діяльність та громадськість, чия поведінка органів влади та газети все ще навчалася читати.

Історичні листівки на цій сторінці подано 1968 і наклеюються відповідно. Вони демонструють постійний клубний будинок і грандіозне середовище, в якому були впроваджені тимчасові плоскі етапи. Що таке контрастність. Маямі Поп не було структурованого поля, а не традиційного концерту. Запозичили багатомовні активи від торгового майданчика під час імпровізування деталей —багаторазові вистави, фестивальний рух та молодіжно-культурний простір.

Музична програма

The Jimi Hendrix Experience був центральною визначною пам'яткою, але документований вексель розміщений Hendrix у ширшому музичному середовищі кінця 1960-х. The Mothers of Invention представлений композиційний сатин і підземний театр; Arthur Brown приніс візуальний удар і психієлична продуктивність; Blue Cheer відштовхується електрична синіх до екстремального обсягу; John Lee Hooker підключено нову аудиторію фестивалю до більш глибокої синіх ліній; Chuck Berry представленої фундаментальної породи і рулону. Програма була еклектична, тому що фестивальний ринок ще не розділив ці аудиторії чисто.

Мова лінійки залишається важливою. Джерела документу виконавців, реклами рекордних намірів і пізніх спогадів іноді об'єднають події травня з набагато більше Грудень Майамі Поп фестиваль. Ця сторінка використовує митці, які підтримуються архівами інституційних та хендріксів та не допускають імпорт імен з грудня. Точне посилання між двома сторінками не є після того, як вона є частиною виправлення стійкий історичної помилки, створеної загальним розташуванням парку Gulfstream.

Хендрікс 18 травня

Затримки поїздки на вертольоті Хендрікс, додаючи терміновість до вже стисненого виробництва. 18 травня 1968 р. Едді Крамер був протік у спеціально для запису групи, свідчить про те, що організатори та команда художника розуміють фестивальну виставу як щось, що може жити за межами поля. Авторизація архіву визначено перші зафіксовані результати діяльності «Війна моя поїздка» та «Податок Free» серед виживання матеріалу.

Проведення не повинна бути оповічена через хід Хендрікс вже був головним фігурою, але ніхто не знав, що частини вихідних будуть вижити або як цінні, які згодом стають. фотографії публічно-домена 1968, що використовується як героя, забезпечує період контексту, а не претендує на шоу Майамі. На цьому заході було використано зображення, що стосується зміни технологічної мови навколо Hendrix.

Що пережила аудиторія

Півдня Флорида тепла і вологість формується перший день до дощу трансформується другий. Аудиторія переїхала через подію, збудовану швидко на відкритому майданчику, зустрічаючи музику, відкриту землю та несумісну соціальну шкалу тисяч юних людей, зібраних за межами звичайних театральних правил. Компанія Bethel Woods зберігає локальні прес-реакції, які відповіли від тривожності про вторгнення «підробок» до визнання того, що натовп з'явився більше, ніж очікуваний.

Ця реакція розміщує захід у навколишній громаді, а не ізольований протиректорний бульбаш. Жителі, посадові особи та газети інтерпретували одяг, волосся, трафік та громадську поведінку як ознаки соціальної зміни, конвенції яких ще не були знайомі. Для учасників, вихідні можуть пересуватися від тепла та очікувань до невизначеності, оскільки погода посилена. Атмосфера не була сьомою в мініатюрі Woodstock, вона була власною Південною Флориді, зустрітися з культурою молоді, комерцією та кліматом.

Етап, звук і спроба зберегти захід

Bethel Woods описує три етапи, побудовані на плоских вантажівках. Влаштування виконано оперативне будівництво та допускається більше однієї робочої зони без постійних будівельних робіт. Вона також розкриває, як захищала модель виробництва. Тимчасові платформи, потужність, кабелі та звукове обладнання повинні працювати під нагрівом, а потім сильний дощ. Фізичний дизайн фестивалю був досить амбітним, щоб привернути велику кількість натовпу, але вразливих до умов, можливо, не виключено.

Запис і наклеювання додано ще один шар. Відкрито спеціальну аудіо-програму Eddie Kramer для Hendrix, створеного професійним документом, навіть як більш широкий захід. Плани, пов’язані з ABC-TV, демонструють амбіцію організаторів, проте архів пізніше став заплутаним у фінансовому згортання та захоплення. Майямі, тому очікується, що центральна фестивально-історична проблема: жива подія, виробництво, яка записує її та пізніша власність цих записів може дотримуватися дуже різних шляхів.

Коли погода завершилася планом

Потенційна погода скасована електричною програмою другого дня. Скасування не повинна бути переповнена в катастрофу на масштабі пізніх фестивалів. Його значення є більш точним. Під час тропічного дощу зробили сайт небезпечним і безперебійним. Митці, аудиторія та організатори не можуть просто переходити в еквівалентний внутрішній простір. Програма припинила тому, що виробнича форма досягла своєї практичної межі.

Пізніше згадували, що Майямі переживали пролонговану суху патологію, і це не було придбано. Таким чином, бурі фінанси, а також планування. На привіді з Гольфстрім Парку після скасування, офіційний архів Хендрікса каже, що Хендрікс почав писати «День проїзду, Мрія Away». Ми можемо самі зателефонувати одержувачу і узгодити зручний час і місце вручення квітів.

Що сталося далі

Хендрікс архівний матеріал описує сильні фінансові наслідки і захоплення записів і плівки, пов'язаних з невдалим просуванням. Михаїл Ланг все ж здійснює досвід роботи з Майямі в пізній фестивальній роботі. Він описав захід як місце, де насіння сіяли. Висловлення історично корисною як власної ретроспективної інтерпретації Lang, не як об'єктивний вирок, що зменшує кожне рішення Майамі в майбутньому події в Нью-Йорку.

Уроки були практичні: етапи, рух художника, документація, погода, страхування, поведінка натовпу та відносини між фестивальною спільнотою. Деякі уроки прийшли з того, що працювали, інші з ладу. Таким чином, вплив Майямі полягає в перерахунку візуального шаблону, ніж у досвіді накопичується під тиском. Захід показав, що найбільша аудиторія і що ентузіазм не вдалося зробити тимчасове місто технічно або фінансово стійким.

Записи, відсутні фільми та нововідкриті кадри

Відчуваються записи Hendrix, що стрічки Eddie Kramer та матеріал ABC-TV, які були вилучені після розпаду промоторів та описують депроти цього фільму як невідомо. У 2013 році на фестивалі Майамі Поп видано аудіозаписи: авторські вистави. Випускають питання за межі ностальгії, оскільки він зберігає досвід у специфічному ранньофестивальному контексті та матеріалі документів, що розвиваються на місці перед пізнішими канонічними версіями, що формують публічну пам'ять.

Окрема історія архіву не повинна бути згорнена в відсутній матеріал ABC. Хендрікс анонсував нове відкриття кольорового ногу від Майямі за 2013 рік документальний Хайар Мой поїзд А Комін. На офіційних джерелах не встановлено, що цей червоновідкритий фільм є тим самим матеріалом, який раніше описаний як вилучений і відсутній. Зберігаючи окремі ланцюжки, уникаючи перевороту «підйом виживає» у помилкове рішення для більш складної задачі провансування.

Два Майямі фестивалі, один стійкий плутан

Гольфстрім Парк провів ще один великий музичний фестиваль від 28 до 30 грудня 1968. Спільне місце та пізніше поширене використання «Міамі Поп-Фестиваль» для обох заходів спонукали лайнапів, організаторів та оціночних оцінок, щоб мігрувати між ними. У травні виробництво було пов'язане з Lang, O'Barry і Brevetz, було рекламодавано як 1968 Поп і Underground Festival або 1968 Поп-Фестиваль, розташованого на Hendrix і втратив більшу частину свого другого дня до погоди.

Захід відбувся на чолі з Томом Круглим та Мел Лоуренсом, який тривав протягом трьох днів, використовували два основні етапи одночасно та презентував набагато більшу програму. Він має свою сторінку в архіві. Читання заходів разом є цінним, адже через сім місяців окремі два етапи розвитку фестивалю на однойменному майданчику. Злиття їх знищує докази. Їхня відмінність показує, як швидко розширилася і професійна модель американського фестивалю в 1968 році.

Спадкоєння

Номінація Майямі поєднує в собі практичне навчання, документацію Hendrix та пізнішу роль Михайла Ланга в Woodstock. ІсторіяВідкрита виставка та обліковий запис Bethel Woods допомогло відновити захід як більше ніж примітка. Офіційні записи дають незвичайно міцний музичний фільм післявипадання, при цьому відсутні та червоновідкриті кіностудії демонструють, як неповний навіть знаменитий архів художника.

Фестиваль також ускладнює прості історії походження. Масштабна рок-культура не пішла з Монтерей безпосередньо до Woodstock без експериментів. На території парку Gulfstream, організатори протестували гондот, тимчасові етапи, запис ЗМІ та широкий електричний рахунок під клімат, який поразив їх другий день. У разі, якщо вона генерувалась як можливість, так і з ладу, бо люди перевозили знання з кожного в що сталося далі.

Важливе слухання