Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Big Brother and the Holding Company
- Yayımlanma
- 23 Ağustos 1967
- Albüm
- İlk stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On
- Plak şirketi
- Mainstream 56099 / S 6099
- Prodüktör
- Bob Shad
Neden önemli
Canlı ün egemen olmadan önceki özlü stüdyo temeli
Grupla aynı adı taşıyan ilk albüm, ülke çapındaki ilgi grubun kaydedilme, pazarlanma ve hatırlanma biçimini değiştirmeden önce Big Brother and the Holding Company’nin albüm uzunluğundaki tek kanıtıdır. Mainstream LP’yi daha sonra yayımlasa da on şarkı grubun Haziran 1967’deki Monterey çıkışından aylar önce yapıldı. Kısa aranjmanlar grubun repertuvarını korur, ancak San Francisco performanslarıyla ilişkilendirilen uzun doğaçlamayı, distorsiyonu ya da fiziksel ses yüksekliğini değil. Bu uyumsuzluk tarihsel olarak yararlıdır: yükselen psikedelik bir grubun Bob Shad’in ekonomik stüdyo yöntemiyle karşılaştığında ne olduğunu belgeler.
Joplin şimdiden hâkim bir varlıktır; yine de program Peter Albin, Sam Andrew ve James Gurley’yi yazar, beşliyi de kendi kendine yeterli bir aranjman birimi olarak öne çıkarır. Dışarıdan iki parça, Powell St. John’ın Bye, Bye Baby’si ile Moondog’un All Is Loneliness’ı, Teksas şarkı yazarlığını ve bağımsız besteciliği grup özgünleri ve geleneksel bir uyarlamayla yan yana getirir. Kayıt daha geniş kitleye festival sonrası bir yıldız aracı olarak tasarlandığı için değil, Monterey talep yarattığı için ulaştı. Değeri belge ile ün arasındaki boşluktadır: ne özlü ne de temiz oluşuyla kutlanan bir grubun özlü, temiz ilk albümü.
Los Angeles, 1966-67
1966’da kaydedildi, Monterey’nin ardından yayımlandı
Joplin 1966’da Big Brother and the Holding Company’ye katılarak Albin, Andrew, Gurley ve Getz’li kadroyu tamamladı. Grup Chicago’da mahsur kalmışken Mainstream’in yörüngesine girdi ve tamamlanmış albümü vermeyen kayıt denemelerine başladı. Blindman ile All Is Loneliness Los Angeles’ta kaydedildi ve Ekim 1966’da Mainstream single’ı olarak yayımlandı. Grup 12’den 14 Aralık’a kadarki yoğun oturumlar için Los Angeles’taki United Recording Studios’a döndü; prodüktörlüğü plak şirketinin sahibi Bob Shad yaptı.
Müzisyenler daha sonra temiz kaydın istedikleri aşırı yüklenmiş gitarları ve uzun biçimli sahne alışverişlerini yeniden üretememesinden duydukları hayal kırıklığını anlattı. Haziran 1967’deki Monterey International Pop Festival gruba, özellikle de Joplin’e ülke çapında ilgi getirdi. Mainstream önceden kaydedilmiş albümü ana oturumlardan sekiz aydan fazla sonra 23 Ağustos’ta yayımladı. Columbia daha sonra grubu aldı; sonraki baskısı albümü aynı 1966 kayıt döneminden Coo Coo ve The Last Time’la genişletti.
İlk albüm beşlisi
Anonim eşlikli bir şarkıcı değil, beş kişilik bir grup
Joplin’in çift kanallı sesi, özellikle özlü özgünlerde aranjmanların sahne ses yüksekliğini yeniden üretemediği yere stüdyo ölçeği sağlar. Albin hem basçı hem de başlıca malzeme kaynaklarından biridir: Light Is Faster Than Sound ile Caterpillar ona ayrı bilimkurgu ve oyunbaz çerçeveler verir. Andrew’un gitarı topluluğun üzerinde değil içinde dururken Call on Me doğrudan melodik bir şarkı yazma yeteneğini gösterir. Gurley’nin Easy Rider’ı, daha sonra daha özgür ve aşındırıcı çalışla ilişkilendirilen gitaristin altındaki şarkı yazarını gösterecek kadar özlüdür.
Getz her performansı kısa Mainstream biçimi içinde tutar; paylaştığı Blindman kredisi de onu beste grubunun bir parçası olarak tanımlar. Shad’in prodüksiyonu balo salonu performansını taklit etmeye çalışmak yerine net vokalleri, ayrılmış enstrümanları ve ekonomik süreleri tercih eder. Beş üye Blindman kredisini paylaşarak onu LP’deki kolektif yazarlığın en açık resmî ifadesi yapar. Ne Columbia’nın sonraki featuring Janis Joplin alt başlığı ne de daha sonraki solo ün, özgün kadroyu yıldız-artı-eşlik-grubu modeline indirgemelidir.
Garaj ölçekli stüdyo rock’ı
Temiz kenarlar, çift kanallı vokaller ve iki dakikalık biçimler
Bye, Bye Baby doğrudan vokal hitabı, özlü gitar figürleri ve grubun sonraki geniş blues’undan çok folk rock ekonomisine yakın bir yapıyla açılır. Easy Rider kesik bir nabızla ilerler; temiz gitarlar sahne kayıtlarında duyulan sürekli aşırı yük olmadan ileri hareketi duyulur kılar. Intruder, Joplin’in çiftlenmiş sesini istenmeyen giriş ve denetim hakkındaki kısa öz yazımlı şarkıyı büyütmek için kullanır. Light Is Faster Than Sound kozmik bir başlığı sıkı bir aranjmanla birleştirir; ölçeği psikedelik bir geziye uzatmak yerine ima eder.
Call on Me ilk yüzü Andrew’un doğrudan melodik daveti ve görece dengeli ses-enstrüman ilişkisiyle kapatır. Women Is Losers ikinci yüzü açık sözlü toplumsal gözlem ve Joplin yazımı daha keskin bir vokal duruşuyla başlatır. Blindman beş üyeye de yazım kredisi verir ve tekrarı topluluk ilahisi gibi kullanır.
Down on Me geleneksel malzemeyi, vokali bilinçli olarak basit bir temelin üzerinde yükselen canlı bir grup performansına uyarlar. Caterpillar, Albin’in oyunbaz imgesini ağır bir blues ilanından çok sürünen ritmik harekete dönüştürür. All Is Loneliness Moondog’un döngüsel bestesiyle kapanır; yinelenen seslerin yalnızlığı kolektif ve paradoksal kılmasına izin verir.
Parça rehberi
Sonraki iki ekten önce özgün LP’deki on performans
Bye, Bye Baby
Powell St. John’ın şarkısı LP’yi varışla değil vedayla tanıtır. Joplin’in çift kanallı vokali ayrılığa ek varlık kazandırırken gitarlar kesik ve destekleyici kalır. Performans grubu Teksas’tan San Francisco’ya uzanan bir şarkı yazarlığı ağına yerleştirir.
Easy Rider
James Gurley’nin özgün parçası yolculuğu özlü bir ileri nabza dönüştürür. Başlığı eski yol şarkısı çağrışımlarını davet eder, ancak yazım kredisi ve sıkı aranjman bu gruba aittir. Temiz gitar atakları hareketi ezici değil kesin kılar.
Intruder
Joplin’in bestesi istenmeyen girişi bir sınır şarkısına dönüştürür. Yinelenen vokal katmanları iki buçuk dakikalık biçim içinde çatışma yaratır; grup uzun bir enstrümantal çözülme yerine gerilim ve ölçülülükle yanıt verir.
Light Is Faster Than Sound
Peter Albin albümün en kısa tasarımlarından birine kozmik ölçek verir. Mesele karşıtlıktır: imkânsız hız hakkındaki başlık, sahne grubunun izleyebileceği uzun biçimi ima ederek net ve ekonomik stüdyo rock’ından geçer.
Call on Me
Sam Andrew ilk yüzü doğrudan bir hazır olma teklifiyle kapatır. Melodi ve yanıt distorsiyonun önüne geçer; şarkının dengeli yapısı ayrılık, izinsiz giriş ve ulaşılamaz hızdan sonra geçici güvence sağlar.
Women Is Losers
Joplin ikinci yüzü bilinçli olarak dilbilgisi dışı bir başlık ve eşitsiz duygusal sonuçlara dikkat eden sözlerle açar. Daha sert vokal atağı kaydın sıcaklığını değiştirirken özlü eşlik gözlemi gösteriye dönüştürmeyi reddeder.
Blindman
Beş üyenin tümüne yazılan Blindman albümün kolektif yazım ifadesidir. Tekrar ve grup ivmesi olay örgüsünden önemlidir; önceki single geçmişi de LP’yi yalnızca aralık dönüşüne değil, ilk Los Angeles oturumlarına bağlar.
Down on Me
Joplin geleneksel malzemeyi aranjmanla yeniden biçimlendirir; çağrı-yanıt enerjisini canlı bir stüdyo performansına sıkıştırır. Sözlerin baskısı toplumsal yargıdan gelir, ancak yükselen vokal hor görülmeyi dirençli harekete dönüştürür.
Caterpillar
Albin’in ikinci bestesi kozmik hızı yavaş dönüşümle değiştirir. Sürünen groove ve çocuksu imge grubun oyunbaz yanını açığa çıkarır; ikinci yarının tek bir yakınma ve yalnızlık dizisine dönüşmesini önler.
All Is Loneliness
Moondog’un bestesi özgün LP’yi döngüsel sözler ve biriken seslerle bitirir. Tekrar yalnızlığı paylaşılan bir eyleme, on şarkılık diziyi geleneksel çözüm olmadan kapatan üretken bir çelişkiye dönüştürür.
Hareket ve ayrılık
Hareket, yalnızlık, arzu ve kolektif kimlik
İlk albümün kesintisiz öyküsü yoktur, ancak hareket ve ayrılık açılıştaki vedadan yolculuğa, izinsiz girişe ve yalnızlığa kadar yinelenir. Bye, Bye Baby ile Easy Rider ayrılışı etkin kılar; biri geride bırakılan kişiye seslenirken diğeri yolcuyu merkeze alır. Intruder hareketi ihlale dönüştürerek özgürlükle istenmeyen erişim arasına çizgi çeker. Light Is Faster Than Sound hareketi insan ölçeğinin ötesine iter, ardından Call on Me ulaşılabilir kişiler arası temasa döner.
Women Is Losers ile Down on Me yargıyı ve eşitsiz gücü farklı şarkı yazarlığı geleneklerinden inceler. Blindman bireysel kesinliği beş üyeli ilahiyle değiştirerek anlatı ayrıntısının üzerinde kolektif yapıyı vurgular. Caterpillar çevresindeki büyük iddialardan sonra dönüşümü küçük, fiziksel ve komik kılar. All Is Loneliness son durumu nakarata dönüştürerek birliktelik ile yalnızlığın aynı yinelenen ifadede var olmasına izin verir.
Mainstream 6099
Sonraki Joplin tanıtımından önce grubun kendi adı
Özgün albüm resmen Big Brother and the Holding Company adını taşır; Joplin alt başlığı olmadan grubun adıyla aynıdır. Mainstream mono 56099 ve stereo S 6099 baskılarını yayımladı. Jack Lonshein ön, Dennis Nolan arka kapağı tasarlayarak sonraki pazarlama tek bir şarkıcıya daha fazla vurgu yapmadan önce beş üyeli grubu sundu.
Her yüzde beş parça bulunur; Call on Me ile All Is Loneliness özgün yüz sonlarıdır. Sonraki Columbia paketleri başlığa yaygın olarak featuring Janis Joplin ekler ve iki şarkı daha yerleştirir. Bu değişiklikler Joplin’in sonraki ününü ve Columbia’nın katalog stratejisini yansıtır; Ağustos 1967 LP’sinin adı ya da dizisi değildir.
Monterey’den sonra
Ağustos 1967: geciken ilk albüm 60 numaraya ulaşır
Mainstream albümü grubun Monterey görünümü ülke çapında talep yarattıktan sonra 23 Ağustos 1967’de yayımladı. Billboard albüm listesinde 60 numaraya ulaştı ve dinleyiciler festival çıkışının kayıtlı kanıtını ararken görünür kaldı. Kısa, temiz performanslar grubun sahne ses yüksekliğini ve doğaçlamasını bekleyen müzisyenleri ve eleştirmenleri hayal kırıklığına uğrattı.
Down on Me daha sonra single listesine girerek ilk albümdeki bir performansa özgün yayın döngüsünün ötesinde ticari yaşam verdi. Geçmişe dönük eleştiri prodüksiyonu sık sık zayıf ya da aceleye gelmiş sayar; yine de aynı ekonomi kaydı erken repertuvar ve aranjmanın açık belgesi yapar. Albümün karşılanması her zaman karşılaştırmayla biçimlendi: önce Monterey, sonra Cheap Thrills ve nihayet Joplin’in solo kataloğuyla.
İlk albüm
Kusurlu ama vazgeçilmez ilk fotoğraf
İlk albüm Big Brother’ı 1966 ya da 1967’de canlı duymanın yeterli karşılığı değildir, ancak o kadronun temel stüdyo kaydı olmayı sürdürür. On parçalık sınırı, sonraki yeniden basımların ek şarkılar ve yıldız merkezli adlandırmayla değiştirdiği dengeli grup portresini geri getirir. Joplin’in özgünleri Intruder ile Women Is Losers yorumcunun yanında gelişen bir şarkı yazarını gösterir. Albin’in iki şarkısı ile Andrew ve Gurley’nin ayrı besteleri yazım sorumluluğunun ne kadar geniş dağıldığını gösterir.
Blindman’in kolektif kredisi ve All Is Loneliness’ın yinelenen sesleri, Columbia pazarlaması onu karmaşıklaştırmadan önce grup kimliğini duyulur konu yapar. Temiz gitar sesi prodüksiyon çatışmasının tarihsel kanıtıdır; müzisyenlerin daha ağır sahne sözlüğü bulunmadığının kanıtı değildir. Coo Coo ile The Last Time dönemden değerli kayıtlardır, ancak sonraki eklenişleri yeniden yazılmış bir ilk albüm değil, ek olarak kalmalıdır. Kaydın kalıcı işlevi yön bulmadır: Cheap Thrills’ın dramatik sıçramasını yaptığı şarkıları, rolleri ve kısıtları gösterir.
Özgün program
On parçalık Mainstream LP’yi Columbia genişlemesinden ayırın
Özgün Mainstream albümü on parça içerir. Call on Me ilk yüzü kapatır. All Is Loneliness özgün sondur. Coo Coo ile The Last Time sonraki LP ekleridir.
Alternatif Call on Me ve Bye, Bye Baby sürümleri CD bonuslarıdır. Özgün başlık featuring Janis Joplin alt başlığını içermez. Beş müzisyenin tamamı çekirdek icra kadrosunu oluşturur. İlk albümü değerlendirmek için mono ya da stereo on parçalık diziyi kullanın.
Bir dinleme rotası
Önce özlü kaydı dinleyin, sonra dışarıda bırakılan single’ı karşılaştırın
- Vedayla başlayın ve yolculuğu ihlal edilen sınırlara kadar izleyin.
- Kozmik başlığı özlü ölçekte duyun.
- Call on Me’nin özgün ilk yüzü çözmesine izin verin.
- Joplin’in daha keskin toplumsal gözlemiyle yeniden başlayın.
- Kolektif ilahiyi geleneksel uyarlamaya kadar izleyin.
- Caterpillar’ın oyunbazlığının Moondog’un döngüsel sonunu hazırlamasına izin verin.
- Ancak bundan sonra Coo Coo ile The Last Time’ı ek olarak karşılaştırın.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- İlk albüm programı, kayıt tarihleri, krediler ve inceleme — AllMusic
- Özgün Mainstream katalog kaydı — Both Sides Now Mainstream discography
- Ayrıntılı yayın ve kayıt ilişkileri — MusicBrainz
- Özgün kadro tarihi ve Monterey bağlamı — Big Brother and the Holding Company
- Grup diskografisi ve kadro kronolojisi — Big Brother and the Holding Company
- Mainstream single kronolojisi — 45cat
- Ön ve arka kapak tasarım arşivi — Tralfaz Archives