Płyta
W skrócie
- Artysta
- Big Brother and the Holding Company
- Wydano
- 23 sierpnia 1967
- Album
- Debiutancki album studyjny
- Oryginalne utwory
- Dziesięć
- Wytwórnia
- Mainstream 56099 / S 6099
- Producent
- Bob Shad
Dlaczego to ważne
Zwarta studyjna podstawa, zanim przejęła ją reputacja koncertowa
Debiut zatytułowany nazwą zespołu jest jedynym pełnoalbumowym świadectwem Big Brother and the Holding Company sprzed chwili, gdy ogólnokrajowa uwaga zmieniła sposób nagrywania, promowania i zapamiętywania grupy. Dziesięć piosenek powstało kilka miesięcy przed przełomem w Monterey w czerwcu 1967 roku, choć Mainstream wydała longplay później. Krótkie aranżacje zachowują repertuar, ale nie rozbudowaną improwizację, zniekształcenia ani fizyczną głośność sanfranciskich występów. Ta rozbieżność jest historycznie użyteczna: dokumentuje spotkanie wschodzącej grupy psychodelicznej z oszczędną metodą studyjną Boba Shada.
Joplin już dominuje swoją obecnością, lecz program wysuwa również Petera Albina, Sama Andrew i Jamesa Gurleya jako autorów oraz kwintet jako samodzielną jednostkę aranżacyjną. Dwa utwory z zewnątrz — Bye, Bye Baby Powella St. Johna i All Is Loneliness Moondoga — stawiają teksańskie pisarstwo i outsiderowską kompozycję obok oryginałów zespołu oraz tradycyjnej adaptacji. Płyta dotarła do większej publiczności, ponieważ Monterey stworzyło popyt, nie dlatego, że zaprojektowano ją jako pojazd gwiazdy po festiwalu. Jej wartość tkwi w luce między dokumentem a reputacją: to zwięzły, czysty debiut zespołu sławionego za brak obu tych cech.
Los Angeles, 1966-67
Nagrany w 1966, wydany w następstwie Monterey
Joplin dołączyła do Big Brother and the Holding Company w 1966 roku, uzupełniając skład z Albinem, Andrew, Gurleyem i Getzem. Grupa weszła w orbitę Mainstream, gdy utknęła w Chicago, i podjęła próby nagraniowe, które nie dały gotowego albumu. Blindman i All Is Loneliness nagrano w Los Angeles i wydano jako singiel Mainstream w październiku 1966. Zespół wrócił do United Recording Studios w Los Angeles na intensywne sesje od 12 do 14 grudnia, produkowane przez właściciela wytwórni Boba Shada.
Muzycy opisywali później frustrację, że czyste nagranie nie odtworzyło przeciążonych gitar i długich scenicznych wymian, których pragnęli. Monterey International Pop Festival w czerwcu 1967 roku przyniósł grupie, a zwłaszcza Joplin, ogólnokrajową uwagę. Mainstream wydała nagrany wcześniej album 23 sierpnia, ponad osiem miesięcy po głównych sesjach. Columbia przejęła następnie grupę; jej późniejsze wydanie poszerzyło album o Coo Coo i The Last Time z tego samego okresu nagrań w 1966.
Debiutancka piątka
Pięcioosobowy zespół, nie wokalistka z anonimowym zapleczem
Podwójnie nagrany głos Joplin zapewnia studyjną skalę tam, gdzie aranżacje nie potrafią odtworzyć scenicznej głośności, szczególnie w zwartych oryginałach. Albin jest basistą i głównym źródłem materiału: Light Is Faster Than Sound i Caterpillar dają mu odpowiednio ramę science fiction oraz zabawową. Gitara Andrew znajduje się wewnątrz zespołu, nie ponad nim, a Call on Me pokazuje jego zdolność pisania bezpośredniej melodyjnej piosenki. Easy Rider Gurleya jest dość zwięzły, by odsłonić autora pod gitarzystą kojarzonym później ze swobodniejszą i bardziej szorstką grą.
Getz utrzymuje każde wykonanie w krótkim formacie Mainstream; wspólny kredyt Blindman wskazuje go również jako część grupy kompozytorskiej. Produkcja Shada sprzyja wyraźnym wokalom, rozdzielonym instrumentom i oszczędnym czasom zamiast symulować występ w sali tanecznej. Pięciu członków dzieli kredyt Blindman, czyniąc go najjaśniejszą formalną deklaracją wspólnego autorstwa na longplayu. Ani późniejszy podtytuł Columbia featuring Janis Joplin, ani późniejsza sława solowa nie powinny sprowadzać pierwotnego składu do modelu gwiazdy z zespołem towarzyszącym.
Studyjny rock w garażowej skali
Czyste krawędzie, podwójne wokale i dwuminutowe formy
Bye, Bye Baby otwiera bezpośredni zwrot wokalny, zwarte figury gitarowe i konstrukcja bliższa ekonomii folk rocka niż późniejszemu rozległemu bluesowi zespołu. Easy Rider porusza się krótkim pulsem; czyste gitary ujawniają ruch naprzód bez trwałego przeciążenia z nagrań scenicznych. Intruder używa zdwojonego głosu Joplin, by powiększyć krótką autorską piosenkę o niechcianym wtargnięciu i kontroli. Light Is Faster Than Sound łączy kosmiczny tytuł ze ścisłą aranżacją, sugerując skalę zamiast rozciągać ją w psychodeliczną wyprawę.
Call on Me zamyka pierwszą stronę bezpośrednim melodyjnym zaproszeniem Andrew i stosunkowo zrównoważoną relacją głosu z instrumentami. Women Is Losers rozpoczyna drugą stronę dosadną obserwacją społeczną i ostrzejszą autorską postawą wokalną Joplin. Blindman daje kredyt kompozytorski całej piątce i używa powtórzenia jak zespołowej inkantacji.
Down on Me adaptuje tradycyjny materiał do energicznego wykonania zespołowego, którego wokal wznosi się nad celowo prostym fundamentem. Caterpillar zamienia żartobliwy obraz Albina w pełzający ruch rytmiczny, nie ciężką bluesową deklarację. All Is Loneliness zamyka cykliczna kompozycja Moondoga, pozwalając powtarzanym głosom uczynić izolację wspólną i paradoksalną.
Przewodnik po utworach
Dziesięć wykonań oryginalnego longplaya przed dwoma późniejszymi dodatkami
Bye, Bye Baby
Piosenka Powella St. Johna wprowadza longplay przez pożegnanie, nie przybycie. Podwójnie nagrany wokal Joplin nadaje rozstaniu dodatkową obecność, a gitary pozostają krótkie i wspierające. Wykonanie umieszcza zespół w sieci kompozytorskiej między Teksasem a San Francisco.
Easy Rider
Oryginał Jamesa Gurleya przekształca podróż w zwięzły puls naprzód. Tytuł przywołuje starsze skojarzenia z piosenką drogi, lecz autorstwo i zwarta aranżacja należą do tego zespołu. Czyste ataki gitar czynią ruch precyzyjnym, nie przytłaczającym.
Intruder
Kompozycja Joplin zamienia niechciane wtargnięcie w piosenkę o granicach. Powtarzane warstwy wokalu tworzą konfrontację wewnątrz dwuipółminutowej formy; zespół odpowiada napięciem i powściągliwością, nie długim instrumentalnym uwolnieniem.
Light Is Faster Than Sound
Peter Albin nadaje kosmiczną skalę jednemu z najkrótszych projektów albumu. Kontrast jest sednem: tytuł o niemożliwej prędkości przemieszcza się przez czysty, oszczędny rock studyjny, sugerując rozbudowaną formę, którą zespół mógł rozwijać na scenie.
Call on Me
Sam Andrew zamyka pierwszą stronę bezpośrednią ofertą obecności. Melodia i odpowiedź mają pierwszeństwo przed zniekształceniem, a zrównoważona konstrukcja piosenki daje chwilowe uspokojenie po odejściu, wtargnięciu i nieosiągalnej prędkości.
Women Is Losers
Joplin otwiera drugą stronę celowo niegramatycznym tytułem i tekstem uważnym na nierówne konsekwencje emocjonalne. Ostrzejszy atak wokalny zmienia temperaturę płyty, a zwięzły akompaniament odmawia przekształcenia obserwacji w spektakl.
Blindman
Blindman, przypisany całej piątce, jest deklaracją wspólnego autorstwa albumu. Powtórzenie i pęd grupy znaczą więcej niż fabuła; wcześniejsza historia singla łączy longplay również z pierwszymi sesjami w Los Angeles, nie tylko z grudniowym powrotem.
Down on Me
Joplin przekształca tradycyjny materiał aranżacją, ściskając energię zawołania i odpowiedzi w energicznym wykonaniu studyjnym. Nacisk tekstu pochodzi z osądu społecznego, lecz wznoszący się wokal zamienia bycie poniżanym w oporny ruch.
Caterpillar
Druga kompozycja Albina zamienia kosmiczną prędkość na powolną przemianę. Pełzający groove i dziecięcy obraz odsłaniają żartobliwą stronę grupy, nie pozwalając drugiej połowie stać się jednolitą sekwencją skargi i izolacji.
All Is Loneliness
Kompozycja Moondoga kończy oryginalny longplay kolistymi słowami i narastającymi głosami. Powtórzenie czyni samotność wspólnym działaniem — twórczą sprzecznością zamykającą dziesięcioutworową sekwencję bez konwencjonalnego rozwiązania.
Ruch i rozdzielenie
Ruch, izolacja, pragnienie i zbiorowa tożsamość
Debiut nie ma ciągłej fabuły, lecz ruch i rozdzielenie powracają od otwierającego pożegnania przez podróż, wtargnięcie i izolację. Bye, Bye Baby i Easy Rider czynią odejście aktywnym; pierwszy zwraca się do pozostawionej osoby, drugi skupia podróżnika. Intruder zmienia ruch w naruszenie, wyznaczając granicę między wolnością a niechcianym dostępem. Light Is Faster Than Sound wypycha ruch poza ludzką skalę, po czym Call on Me wraca do osiągalnego kontaktu międzyludzkiego.
Women Is Losers i Down on Me badają osąd i nierówną władzę z odmiennych tradycji kompozytorskich. Blindman zastępuje indywidualną pewność pięcioosobową inkantacją, podkreślając zbiorową konstrukcję ponad szczegółem narracyjnym. Caterpillar czyni przemianę małą, fizyczną i komiczną po otaczających ją większych twierdzeniach. All Is Loneliness zamienia stan końcowy w chór, pozwalając wspólnocie i izolacji istnieć w tej samej powtarzanej frazie.
Mainstream 6099
Nazwa zespołu jako tytuł przed późniejszym eksponowaniem Joplin
Oryginalny album nosi formalnie tytuł Big Brother and the Holding Company, zgodny z nazwą grupy i pozbawiony podtytułu z Joplin. Mainstream wydała wersje mono 56099 i stereo S 6099. Jack Lonshein zaprojektował przód, a Dennis Nolan tył, przedstawiając pięcioosobową grupę, zanim późniejszy marketing położył większy nacisk na jedną wokalistkę.
Każdą stronę zajmuje pięć utworów, a Call on Me i All Is Loneliness są pierwotnymi zakończeniami stron. Późniejsze wydania Columbia zwykle dodają do tytułu featuring Janis Joplin i wstawiają dwie kolejne piosenki. Zmiany odzwierciedlają późniejszą sławę Joplin i strategię katalogową Columbia; nie są nazwą ani sekwencją longplaya z sierpnia 1967.
Po Monterey
Sierpień 1967: opóźniony debiut dociera do 60. miejsca
Mainstream wydała album 23 sierpnia 1967 roku, gdy występ grupy w Monterey stworzył ogólnokrajowy popyt. Płyta dotarła do 60. miejsca listy albumów Billboard i pozostała widoczna, gdy słuchacze szukali nagranego świadectwa festiwalowego przełomu. Krótkie, czyste wykonania rozczarowały muzyków i recenzentów oczekujących scenicznej głośności oraz improwizacji zespołu.
Down on Me trafił później na listę singli, dając jednemu wykonaniu z debiutu życie komercyjne poza pierwotnym cyklem wydawniczym. Późniejsza krytyka często uznaje produkcję za słabą lub pospieszną, lecz ta sama oszczędność czyni płytę czytelnym dokumentem wczesnego repertuaru i aranżacji. Odbiór zawsze kształtowało porównanie: najpierw z Monterey, później z Cheap Thrills, a w końcu z solowym katalogiem Joplin.
Pierwszy album
Niedoskonała, lecz niezbędna pierwsza migawka
Debiut nie zastępuje słuchania Big Brother na żywo w 1966 lub 1967 roku, lecz pozostaje fundamentalnym nagraniem studyjnym tego składu. Dziesięcioutworowa granica przywraca zrównoważony portret zespołu, zmieniony w późniejszych reedycjach dodatkowymi piosenkami i tytułem skupionym na gwieździe. Autorskie Intruder i Women Is Losers pokazują Joplin jako rozwijającą się kompozytorkę i interpretatorkę. Dwie piosenki Albina oraz osobne kompozycje Andrew i Gurleya demonstrują szeroki podział odpowiedzialności pisarskiej.
Zbiorowy kredyt Blindman i powtarzane głosy All Is Loneliness czynią tożsamość grupy słyszalnym tematem, zanim skomplikował ją marketing Columbia. Czyste brzmienie gitar jest historycznym dowodem konfliktu produkcyjnego, nie braku cięższego języka scenicznego. Coo Coo i The Last Time są cennymi nagraniami epoki, lecz ich późniejsze włączenie powinno pozostać dodatkiem, nie przepisaną wersją debiutu. Trwałą funkcją płyty jest orientacja: pokazuje piosenki, role i ograniczenia, z których Cheap Thrills wykonał dramatyczny skok.
Oryginalny program
Oddziel dziesięcioutworowy longplay Mainstream od rozszerzenia Columbia
Oryginalny album Mainstream zawiera dziesięć utworów. Call on Me zamyka pierwszą stronę. All Is Loneliness jest pierwotnym finałem. Coo Coo i The Last Time są późniejszymi dodatkami do longplaya.
Alternatywne wersje Call on Me i Bye, Bye Baby są bonusami CD. Oryginalny tytuł nie zawiera podtytułu featuring Janis Joplin. Cała piątka muzyków tworzy główny skład wykonawczy. Do oceny debiutu użyj dziesięcioutworowej sekwencji mono lub stereo.
Ścieżka odsłuchu
Najpierw usłysz zwięzłą płytę, potem porównaj pominięty singiel
- Zacznij od pożegnania i podążaj za podróżą ku naruszonym granicom.
- Usłysz kosmiczny tytuł w zwartej skali.
- Pozwól Call on Me rozwiązać oryginalną pierwszą stronę.
- Zacznij ponownie od ostrzejszej obserwacji społecznej Joplin.
- Podążaj za zbiorową inkantacją ku tradycyjnej adaptacji.
- Pozwól żartobliwości Caterpillar przygotować koliste zakończenie Moondoga.
- Dopiero potem porównaj Coo Coo i The Last Time jako dodatek.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Program debiutu, daty nagrań, kredyty i recenzja — AllMusic
- Oryginalny wpis katalogowy Mainstream — Both Sides Now Mainstream discography
- Szczegółowe relacje wydania i nagrań — MusicBrainz
- Historia pierwotnego składu i kontekst Monterey — Big Brother and the Holding Company
- Dyskografia zespołu i chronologia składów — Big Brother and the Holding Company
- Chronologia singli Mainstream — 45cat
- Archiwum projektu przodu i tyłu okładki — Tralfaz Archives