El álbum
De un vistazo
- Artista
- Big Brother and the Holding Company
- Publicado
- 23 de agosto de 1967
- Álbum
- Álbum de estudio debut
- Pistas originales
- Diez
- Sello
- Mainstream 56099 / S 6099
- Productor
- Bob Shad
Por qué es importante
La base del estudio compacto antes de que la reputación en vivo se hiciera cargo
El debut homónimo es la única evidencia de la duración del álbum de Big Brother and the Holding Company antes de que la atención nacional alterara la forma en que se grababa, comercializaba y recordaba al grupo. Sus diez canciones se hicieron meses antes del avance de la banda en Monterey en junio de 1967, a pesar de que Mainstream lanzó el LP después. Los arreglos cortos preservan el repertorio de la banda, pero no la improvisación extendida, la distorsión o el volumen físico asociados con sus presentaciones en San Francisco. Ese desajuste es históricamente útil: documenta lo que sucedió cuando un grupo psicodélico emergente conoció el método de estudio económico de Bob Shad.
Joplin ya es una presencia imponente, pero el programa también destaca a Peter Albin, Sam Andrew y James Gurley como escritores y al quinteto como una unidad de arreglos autónoma. Dos piezas externas, Bye, Bye Baby de Powell St. John y All Is Loneliness de Moondog, colocan la composición de canciones de Texas y la composición externa junto a los originales de la banda y una adaptación tradicional. El disco llegó a un público más amplio porque Monterey generó demanda, no porque hubiera sido diseñado como un vehículo estrella posterior al festival. Su valor radica en la brecha entre el documento y la reputación: un debut conciso y limpio de una banda celebrada por no ser ninguna de las dos cosas.
Los Ángeles, 1966-67
Grabado en 1966, publicado tras Monterey
Joplin se unió a Big Brother and the Holding Company en 1966, completando la alineación con Albin, Andrew, Gurley y Getz. El grupo entró en la órbita de Mainstream mientras estaba varado en Chicago y comenzó a grabar intentos que no dieron como resultado el álbum terminado. Blindman y All Is Loneliness se grabaron en Los Ángeles y se publicaron como sencillo de Mainstream en octubre de 1966. La banda regresó a United Recording Studios en Los Ángeles para sesiones concentradas del 12 al 14 de diciembre, con el propietario del sello Bob Shad como productor.
Más tarde, los músicos describieron su frustración porque la grabación limpia no reproducía las guitarras sobrecargadas y los intercambios de escenario de larga duración que querían. El Festival Internacional de Pop de Monterey en junio de 1967 atrajo la atención nacional hacia el grupo y especialmente hacia Joplin. Mainstream lanzó el álbum ya grabado el 23 de agosto, más de ocho meses después de las sesiones principales. Posteriormente, Columbia adquirió el grupo; su edición posterior amplió este álbum con Coo Coo y The Last Time del mismo período de grabación de 1966.
Los cinco debutantes.
Una banda de cinco personas, no un cantante con respaldo anónimo.
La voz de doble pista de Joplin proporciona escala de estudio donde los arreglos no pueden reproducir el volumen del escenario, especialmente en los originales compactos. Albin es a la vez bajista y fuente principal de material: Light Is Faster Than Sound y Caterpillar le dan distintos marcos divertidos y de ciencia ficción. La guitarra de Andrew se encuentra dentro y no encima del conjunto, mientras que Call on Me demuestra su capacidad para escribir una canción melódica directa. Easy Rider de Gurley es lo suficientemente conciso como para revelar al compositor debajo de un guitarrista que luego se asoció con una interpretación más libre y abrasiva.
Getz mantiene cada actuación dentro del formato corto Mainstream; su crédito compartido de Blindman también lo identifica como parte del grupo compositor. La producción de Shad favorece voces claras, instrumentos separados y duraciones económicas en lugar de intentar simular una actuación de salón. Los cinco miembros comparten el crédito de Blindman, lo que la convierte en la declaración formal más clara de autoría colectiva del LP. Ni el subtítulo posterior de Columbia con Janis Joplin ni la posterior fama en solitario deberían reducir el personal original a un modelo de estrella más banda de acompañamiento.
Rock de estudio a escala de garaje
Bordes limpios, voces de doble pista y formas de dos minutos.
Bye, Bye Baby abre con dirección vocal directa, figuras de guitarra compactas y una estructura más cercana a la economía del folk-rock que el posterior blues expansivo de la banda. Easy Rider se mueve con el pulso entrecortado; las guitarras limpias hacen que su movimiento hacia adelante sea audible sin la sobrecarga sostenida que se escucha en las grabaciones en el escenario. Intruder utiliza la voz duplicada de Joplin para ampliar una breve canción escrita por él mismo sobre la entrada y el control no deseados. Light Is Faster Than Sound une un título cósmico a un arreglo ajustado, dejando la escala implícita en lugar de estirarla hasta convertirla en una excursión psicodélica.
Call on Me cierra la cara uno con la invitación melódica directa de Andrew y una relación voz-instrumento relativamente equilibrada. Women Is Losers comienza la segunda parte a través de una observación social contundente y una postura vocal más aguda escrita por Joplin. Blindman les da crédito a los cinco miembros por escribir y usa la repetición como un canto conjunto.
Down on Me adapta material tradicional en una actuación enérgica de banda cuya voz se eleva por encima de una base deliberadamente simple. Caterpillar convierte la imagen juguetona de Albin en un movimiento rítmico y lento en lugar de una declaración de blues pesado. All Is Loneliness cierra con la composición cíclica de Moondog, permitiendo que voces repetidas hagan que el aislamiento sea comunitario y paradójico.
Guía de seguimiento
Diez interpretaciones del LP original antes de dos adiciones posteriores.
Bye, Bye Baby
La canción de Powell St. John presenta el LP a través de una despedida más que de una llegada. La voz de doble pista de Joplin le da a la separación una presencia adicional, mientras que las guitarras permanecen recortadas y solidarias. La actuación ubica a la banda dentro de una red de composición de canciones de Texas a San Francisco.
Easy Rider
El original de James Gurley convierte el viaje en un conciso impulso hacia adelante. Su título invita a asociaciones de canciones de carretera más antiguas, pero el crédito de escritura y el arreglo compacto pertenecen a esta banda. Los ataques limpios de la guitarra hacen que el movimiento sea preciso en lugar de abrumador.
Intruder
La composición de Joplin convierte la entrada no deseada en una canción límite. Las capas vocales repetidas crean una confrontación dentro de una forma de dos minutos y medio; la banda responde con tensión y moderación en lugar de un largo lanzamiento instrumental.
Light Is Faster Than Sound
Peter Albin le da una escala cósmica a uno de los diseños más cortos del álbum. El contraste es el punto: un título sobre una velocidad imposible viaja a través de un rock de estudio claro y económico, sugiriendo la forma extendida que la banda de escenario podría haber perseguido.
Call on Me
Sam Andrew cierra la primera cara con una oferta directa de disponibilidad. La melodía y la respuesta tienen prioridad sobre la distorsión, y la construcción equilibrada de la canción proporciona una tranquilidad temporal después de la salida, la intrusión y la velocidad inalcanzable.
Women Is Losers
Joplin abre la segunda cara con un título deliberadamente agramatical y una letra atenta a las desiguales consecuencias emocionales. Su ataque vocal más duro cambia la temperatura del disco, mientras que el acompañamiento conciso se niega a convertir la observación en espectáculo.
Blindman
Acreditado a los cinco miembros, Blindman es la declaración de escritura colectiva del álbum. La repetición y el impulso del grupo importan más que la trama; su historia anterior del single también conecta el LP con las primeras sesiones de Los Ángeles en lugar de solo con el regreso de diciembre.
Down on Me
Joplin remodela el material tradicional a través de arreglos, comprimiendo la energía de llamada y respuesta en una enérgica actuación de estudio. La presión de la letra proviene del juicio social, pero la voz ascendente convierte el descenso en un movimiento resistente.
Caterpillar
La segunda composición de Albin intercambia velocidad cósmica por una transformación lenta. Un ritmo rastrero y una imagen infantil revelan el lado lúdico del grupo, evitando que la segunda mitad se convierta en una secuencia única de queja y aislamiento.
All Is Loneliness
La composición de Moondog cierra el LP original a través de palabras circulares y acumulación de voces. La repetición hace de la soledad un acto compartido, una contradicción productiva que cierra la secuencia de diez canciones sin resolución convencional.
Movimiento y separación
Movimiento, aislamiento, deseo e identidad colectiva.
El debut no tiene una historia continua, pero el movimiento y la separación se repiten desde la despedida inicial a través del viaje por carretera, la intrusión y el aislamiento. Bye, Bye Baby y Easy Rider activan la salida; uno se dirige a la persona que queda atrás mientras el otro centra al viajero. El intruso convierte el movimiento en violación, trazando una línea entre la libertad y el acceso no deseado. Light Is Faster Than Sound lleva el movimiento más allá de la escala humana, luego Call on Me regresa al contacto interpersonal accesible.
Women Is Losers y Down on Me examinan el juicio y el poder desigual de diferentes tradiciones de composición. Blindman reemplaza la certeza individual con un canto de cinco miembros, enfatizando la construcción colectiva sobre los detalles narrativos. Caterpillar hace que la transformación sea pequeña, física y cómica después de las afirmaciones más importantes que la rodean. All Is Loneliness convierte la condición final en un coro, permitiendo que la unión y el aislamiento existan en la misma frase repetida.
Mainstream 6099
Un título propio de grupo antes de la facturación posterior de Joplin
El álbum original se titula formalmente Big Brother and the Holding Company, y coincide con el nombre del grupo sin un subtítulo de Joplin. Mainstream emitió ediciones mono 56099 y estéreo S 6099. Jack Lonshein diseñó el frente y Dennis Nolan la parte trasera, presentando al grupo de cinco miembros antes de que el marketing posterior pusiera mayor énfasis en un cantante.
Cinco pistas ocupan cada lado, con Call on Me y All Is Loneliness como finales laterales originales. Los paquetes posteriores de Columbia suelen agregar la participación de Janis Joplin en el título e insertar dos canciones más. Esos cambios reflejan la fama posterior de Joplin y la estrategia de catálogo de Columbia; no son el nombre ni la secuencia del LP de agosto de 1967.
Después de Monterrey
Agosto de 1967: un debut retrasado alcanza el puesto 60
Mainstream lanzó el álbum el 23 de agosto de 1967, después de que la aparición del grupo en Monterey creara una demanda nacional. Alcanzó el puesto 60 en la lista de álbumes de Billboard y permaneció visible mientras los oyentes buscaban pruebas grabadas del avance del festival. Las actuaciones breves y limpias decepcionaron a los músicos y críticos que esperaban el volumen escénico y la improvisación de la banda.
Más tarde, Down on Me alcanzó la lista de sencillos, dándole a la presentación de su álbum debut una vida comercial más allá del ciclo de lanzamiento original. La crítica retrospectiva a menudo trata la producción como débil o apresurada, pero la misma economía hace que el disco sea un documento claro del repertorio y los arreglos iniciales. La recepción del álbum siempre ha estado marcada por la comparación: primero con Monterey, luego con Cheap Thrills y finalmente con el catálogo solista de Joplin.
El primer álbum
Una primera instantánea imperfecta pero indispensable
El debut no es un sustituto adecuado de escuchar a Big Brother en vivo en 1966 o 1967, pero sigue siendo el disco de estudio fundamental de esa formación. Su límite de diez pistas restaura un retrato de banda equilibrado que luego se reedita alterado a través de canciones adicionales y títulos centrados en las estrellas. Los originales de Joplin, Intruder y Women Is Losers, muestran tanto a un compositor como a un intérprete en desarrollo. Las dos canciones de Albin y las composiciones individuales de Andrew y Gurley demuestran cuán ampliamente se distribuyó la responsabilidad de escribir.
El crédito colectivo de Blindman y las repetidas voces de All Is Loneliness hacen que la identidad del grupo sea un tema audible antes de que el marketing de Columbia lo complicara. El sonido limpio de la guitarra es una evidencia histórica de un conflicto de producción, no una prueba de que los músicos carecieran de un vocabulario escénico más pesado. Coo Coo y The Last Time son grabaciones valiosas de la época, pero su inclusión posterior debería seguir siendo un apéndice y no un debut reescrito. La función duradera del disco es la orientación: muestra las canciones, roles y limitaciones a partir de las cuales Cheap Thrills dio su dramático salto.
programa original
Separe el LP Mainstream de diez pistas de la expansión de Columbia
El álbum Mainstream original contiene diez pistas. Call on Me cierra la cara uno. All Is Loneliness es el final original. Coo Coo y The Last Time son adiciones posteriores al LP.
Las versiones alternativas de Call on Me y Bye, Bye Baby son bonificaciones de CD. El título original no contiene subtítulos con Janis Joplin. Los cinco músicos forman la formación principal. Utilice la secuencia de diez pistas mono o estéreo para evaluar el debut.
Un camino de escucha
Escuche primero el registro conciso y luego compare el sencillo omitido
- Comience con la despedida y siga viajando hacia fronteras violadas.
- Escuche el título cósmico a escala compacta.
- Deja que Call on Me resuelva el primer lado original.
- Comencemos con la observación social más aguda de Joplin.
- Siga el canto colectivo hacia la adaptación tradicional.
- Permita que la alegría de Caterpillar prepare el final circular de Moondog.
- Sólo entonces compare Coo Coo y The Last Time como apéndice.
Ruta de investigación
Fuentes y lecturas adicionales
- Programa de debut, fechas de grabación, créditos y reseña — AllMusic
- Disco del catálogo original de Mainstream — Discografía de Both Sides Now Mainstream
- Relaciones detalladas de lanzamiento y grabación — MusicBrainz
- Historia de la alineación original y contexto de Monterey — Big Brother and the Holding Company
- Discografía de la banda y cronología de la formación — Big Brother and the Holding Company
- Cronología de sencillos de Mainstream — 45cat
- Archivo de diseño de portada y contraportada — Tralfaz Archives